我也一样。一直以来只看百合，但在百合频越来越差厚，尖尖看女主无cp了。现在百合频还是有好文都，前几天无意间点开了一本。但除此之外，是真的难找到好文。

差不多，看文要深淘，一眼望去的大部分没啥意思，但不是很想去看无cp，只看会和女人卖cp的

差不多也在jj看了十年了，从以前金榜还能有能看的，到现在完全不看金榜，到处淘文，阅读体验真的很差。所有规则在百合频道都是笑话，双性恋明写赶不走到现在双性人都赶不走了。没见过其他频道是这样的。
虽然jj流量下滑，个人体感，现在金榜的收藏数，感觉已经走了不少的人了吧。感觉再过一两年多元都要超过百合了。
用钱投票，咋说呢，本来百合基数太小随便来点其他人频道的人，风向都能变样。加上编辑都是兼职晓得，把控百合签约的作者和作品…abo刮过来了不知道更逆天的虫子会不会流行。

很多人再说百合不行了，没有好文了。但其实是有的，还不少。
只是这些文不在榜单上，收藏寥寥，只在口耳相传之间。
.
.
刚刚看到一个产品经理思维谈jj.app, “产品本身做的有问题。榜单优化，阅读环境维护，这些都不做，只是一味的控评，激化，养蛊，一味押宝扶持虫.族.文 云云”
或许换到百合同样成立，只是虫族改为a.b.o。换句话说来，abo横行，同质化严重或许本身就是制度诱导的结果。
.
换个角度思考，如果将百合是一个产品，它的受众，目标人群是谁。
大家都在说，百合圈子小，受众少。jj本就是女频，百合读者可能大比例是女同。人数更少了。受众和潜在受众更为稀少了
如果以卖钱的角度思量，百合原始受众固定。如果说要深耕，基数就这么大，诱使更多深水吗？
所以jj处于吸引流量和变现考虑，主动引进abo这一在耽美，言情上成熟的设定作为一种破圈和某种意义上的跨界作为扩大受众面，降低阅读门槛（非女同）的手段。
.
再直白点讲，百合加ABO，或某些“主流化”的耽美/言情元素，本质上就是引流。就是为了吸引耽美和言情的用户群体。
耽美和言情是流量大户，用户基数大，如果能引流，就是现成的高粘度，付费意愿的优质用户。
abo在耽美落地生根多年，“等级”“强攻弱受”“生理性别”之类脱胎与传统二元性别有所增益的。早就深入人心。（说白就是换汤不换药的传统男女恋爱模板）无论是耽美，言情原读者见之都更有熟悉感也容易接受，代入。进而点击，阅读，付费一条龙。
所谓“万事开头难”，只要有了契机，第二本，第三本后续的阅读便顺理成章。
可能jj还觉得，“这是在救百合，你们什么都不懂”也说不定。
.
.
另外有一个问题或许一直没有被提及。只是以一种侧面的排斥表达：譬如“抵触田力写百合”
但回过神来，在除了这一群体的恶臭，下.三.滥之外，非女同作者写百合是否也存在一些问题呢？
流行一点会讲：“世界上没有真正的感同身受”。“人本身便是她所经历的总和”而如果没有这些经历，这一身份，文字是否会失真？形象是否会虚幻，是否会使真正的女同经历模糊化，不可见呢？
.
以田力作者不好抓，但导演还是可见的。那些某国的青春电影（早些时间）大面积充斥过女同的形象。这似乎是一种包容，多元化的表示。但如果真的细视这些形象会发现，更多是符合田力欲.望想象一种图景。性.感，火.辣
完美契合异性恋田力的性.幻想。以实现对于女同性恋的性客体化（往往伴随着田力观看者。e.g. 《青春期》《心花怒放》）
这种表达不仅使女同性恋成为了一种欲望景观，同时也掩盖了女同的处境，情感。从而使真实的女同不可见。（直说了，我不喜欢《小姐》这部电影。整个观影是皱着眉头看完的。对于两位女演员，金敏喜和金泰梨还是很喜欢的，两位也很有化学反应。）
.
除了田力之外，非女同作者也可能会因为身份位置的原因缺乏对于女同处境的体认。从而出现一系列失真。继而铸造一种异性恋视角下的百合“扭曲”-强行套用言情或耽美的攻受结构
也可能会忽视真实处境，压力，身份认同，歧视等（当然这是一种提及，有人可能不喜欢写或看，是一种造梦也是时代变迁。但有的人可能回绝的，只写恋爱，不写现实，浮于表面，无法带入）
而存在最多的便是“异性恋逻辑叙事”，一个角色是“男友力”（哕）满满的攻，一个是被动，温柔小意的受，没半点主观能动性。（攻受之称也挺烦的。真拿百合当bl，咋着手指还有感觉是吧）
.
百合某种意义上是作为女性和女性之间的情感表达，想象和抵抗结构。也是作为一种群体发声方式。非女同作者创作百合作品，如果只是为了流量、消费。而不是建立在理解、共情，尊重。这种行为本身便是一种文化资本的挪用和对于叙事权力的剥夺。
.
如果这种失真的百合作品占据主流（骂的就是你abo，ps：事实上不只abo），刚接触的人就可能因此形成对女同真实关系的误解。进一步的可能会依据这些虚构形象来要求现实女同。
或者再说明白点，看小说很多都是十几岁的孩子。作为社会生物，人是会向外寻找自我参照物的。通过学习，模仿来完成对于自我的认知和塑造。这就是代表性的作用。
“如果她无法看到她可以成为的人，那么她又如何能够成为“她”呢？
这种失真从社会角度上讲也会对女同造成一种“看似被代表，实则被塑造”的压迫。
.
张爱玲写：“生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人,总是先看见海的图画,后看见海;先读到爱情小说,后知道爱;我们对于生活的体验往往是第二轮的,借助于人为的戏剧,因此在生活与生活的戏剧化之间很难划界。”
难道，体验都第二轮还得先读“异性恋披皮”百合吗？
.
这里只是提出这个问题，并不是做什么抵制和排斥。因为最近又在读一本，是其他频太太开的的。是有些真诚的，也提到向百合几位太太取经。也看到有很多人在开文前四处发帖征询。
所以，是否能尊重真实情感，理解真实处境，而非利用标签，迎合消费市场，标签，模板，异性关系范式话的描写塑造角色。将其她们作为完整，具体的人来对待或许便是其关键所在。
.
絮絮叨叨一堆，这些雷点，有些abo，尤其是那长脏东西还搁那儿，“尊重原设，不阉”tag百合的。
那点没踩呢？尊重谁了呢？
.
.
再回到开头提的，百合没有好文吗？有很多，但越来越多的优质作者选择不签约。
不签约似乎就上不了榜单。jb自然不会有她们的名字。
譬如去年被反复荐文的，
《月光照不到》
《南岛不见旧时风》
同作者的《时差十四年》
还有此前的《蚁群》，《听神》，《左面的皮克斯》等等 等等
当然也有一些作者，明明是优质作者（譬如：凤鸣朝/燕不学，江澄，蛋挞鲨，半吐云等等），无论是文笔剧情都是一流行列，莫名就是做冷板凳。
是“榜单十二卷，卷卷无娘名”
上述，或者“没述到”的每一本，某种意义上都是让“百合再次伟大”（bushi！/大放厥词）
但是这些太太没写的很好，很用心，很真诚是真的。
.
并不是说只有沧海遗珠，榜单也有很多好的作品。
只是abo还是收收吧。

我现在也是越看越少，2020年刚接触百合时一个月就能看4、5部，今年到目前为止一部新文都没看

婉拒双性恋，婉拒ABO，加上大量扫文，现在已经文荒了……

张爱玲两段婚姻，都是和男的结婚，她很多对爱情的感悟都是源自和异性的爱情坎坷经历，包括你所引用的什么先感受爱情小说再感受爱，你套用她的名言来教导一群张爱玲甚至一辈子都没接触过没了解过的群体（写百合作品的作者＋看百合作品的读者＋不看不写的现实女同等），也是蛮好笑的

你推荐的“优质作者”有写沾男的，给qjf洗白的，写abo原设还有ygbt友好人士

她在其他帖子的评论区里也被人这么说过，可能她真的觉得这样没问题吧。只是没有拉黑，或者帖子被人回复了也没有提示，看不到（我就是看不到）。只是，为啥她能有空打这么多话呢

我看gl差不多有8年了，以前在榜上一本一本点开看，发展到看个标题就能知道写什么，再发展到连频道都不想打开了。
然后突然有一天发现，已经好几个月没看小说了。现在除了为数不多关注的几个作者，也不去频道扫文了。

是否有点左右脑互搏了，不喜欢abo却推了一个写双性abo的作者？

现在谁写网文不是为了赚钱，为爱发电只是少数