拍砖长晏之《轻罗小扇》
一直是很喜欢长晏的作品的，从她新出道以来，观注着等待着她的每一部作品，注视着她的每一步成长。
她的作品以清丽风雅见长，不喜大悲不钟大喜，一切都是淡淡的慵慵懒懒的一点点嬉笑玩闹一点点玩世不恭，而其中的感情也是在不知不觉时无中生有、由若有若无再变成患得患失。而最有意思的一点就是书中的感情的成长往往是随着女主角的成长而成长的，女主角若是迟钝得一直不开窍，那个可怜的男人就只有在一旁跳脚抓头撞墙的份，因为那些个男人是疼女人疼到不知所措为止的。发现爱情，如果是爱情的话，无论是怎么走下去的，主动权往往只在女人手里，她若决定爱了，那就等着一份痴迷，她若决定不爱，怎么样的男人心也是留不住女人的，所的男人看似主动若真的爱了就是被动，女人看似被动却决定着一份感情能不能会不会走下去到永远。
这样淡淡的故事一直吸引我和一大群的朋友，我以为是我们都喜这样的淡淡的感情，直到最近长晏的《轻罗小扇》出来后发现有点失望，怎么看怎么不像我能喜爱的。观察了半天终于找到了症结所在：
一、 恋……童。这个问题在《系轻风》里就露了端倪。恋一个像曳儿一样漂漂亮亮的孩童倒也罢了，娃娃长得漂漂亮亮、粉妆玉琢的，的确会让大人把心都掏出来给他，以博君一笑，其实我更迷恋那个迷恋小曳儿的尚轻风，他那时也算个孩子吧，“微薰的风，轻轻悠悠掠人，少年开怀的朗笑声与孩童稚气的笑声相互交织着，形成春暖花开时节里最动听的音韵。开敞的窗外，妍丽妩媚的少女呆呆伫立着，望向房内那幅温馨的美丽画面，久久不动。”那样的风景任谁也会动容。
若是不够很漂亮那就换聪明伶俐的，反应敏捷才思出众的，能奶声奶气语出惊人的，那也是很可爱的。像那个让人可气又可笑的沐三郎，小小年纪却不知脑袋里装的是什么，这般好色男女老少通吃但又左右逢源，这种娃娃也是极品玩具让人爱不释手。但恋什么样的孩子却也万万不是小扇这样面黄肌瘦、营养不良、反应迟钝的小娃娃。在小扇第一次出场的时候，我愣是没看出来这便是将来的女一号！晕菜啊，这是我看了十几年小说遇上的第一个滑铁卢。
二、 迟钝。没有什么比看一个迟钝的女人更痛苦的事了。故事到后来的时候，我们就把那个依然营养不良的大姑娘作为女主角来看吧，她不仅依然营养不良还得上了健忘症，连男主角也忘了，就算想起来也是模模糊糊的不甚真切，我当下就凉了半截心――这戏还怎么唱啊？好在少女终于情豆初开对上了男主角的眼，只是男主角看她的感觉还停留在当年她小丫头的记忆里，怎么看她变了意思的眼光怎么就慌了神，在遭遇了天打雷劈的拒绝之后她就只有一招――躲。又不是从此可以天涯海角天各一方今生永不再见，本来就在一个小小的村子里抬头不见低头见的，玩什么躲猫猫呢，总会遇上那，那时不是更不自然更刻意了。可小驼鸟笨得只知道这一招。
三、 爱心泛滥。这个真的纯个人感觉了，因为我本人不喜欢这样毫无理由的爱心，不喜欢被那么多小孩子包围的感觉。能在这么多个小鬼中生存的大人实在会是没有力气再堆出一张温柔的脸来面对观众了，每个孩子每一天只有两小时的天使时间，能和这么多的小恶魔开心相处并一直保有耐心、善意和笑容且乐此不疲的人，不管是男人还是女人我觉得很假，因为这根本不可能！包括不可思议的楼家兄弟包括小扇，怎么可能在这么年轻气盛的时候就想到要收养照顾这些小娃娃的，有些还是这么顽劣――就是指明夜。
四、 灾难阴影后遗症倒是个时髦的话题。只是加在这里一直作为小扇拒婚的理由，总觉得有点那么点牵强附会，而且还是小林子给套出来的，这个感觉就更不舒服了。
总的看来，这个故事里，男女主角用的墨色相差太大，胡子楼五的给人的感觉人物性格非常鲜明，塑造得十分立体，但小扇的形象太弱，看完了也只留下一个模模糊糊的印象，似是而非。也许长晏在塑造罗小扇的过程中要的就是这样的感觉，但这样的感觉对于女主角的位置在说太轻，压不住阵脚，这是单写作方式上的差异，而不是一定说像罗小扇这样的人物不能作为主角出现，作为主角的她应该有更多的正面塑造，再平凡的姑娘，在属于她的舞台上，该有自己的光芒闪耀。