呵呵，你好，你好，（用力握手），席绢你好，好久不见，别来无恙否？不知你的石氏兄弟近来可好，怎么三人一起旅行到这里来了呢，让我非常惊讶！
哎哟，快快握手，绿痕你好！最初接触你是在刺客列传中，后来的八阵图让我彻底对你死心塌地，臣服在你书的脚下。只是八阵图又全了吗，怎么好像三足鼎立的局势又出现了？
哎呀，那个谁谁谁，对不起，你的名字我忘了，不过你的书我是有印象的。啊，还有你，打个招呼，打个招呼，真对不起，今天到场的人真多。
我只是有点困惑，你们怎么会齐齐在这里出现呢？
在看这本书的时候，我不停地对着电脑和熟面孔打招呼，频频握手挥手直到手酸，这是我第一次看黄苓的书，花了十几分钟浏览完毕，留在脑海里的印象是：
……茉莉花……梅花……酒酿……皇子……
很平的故事，很平的印象，除了起承转合的游刃有余体现出作者作为一个老手的经验之外，其他绝对乏善可呈。
弱质纤纤而又心性坚强的少女，苏幻儿已成一代绝响，无人能出其右，以后所有类似少女均从其化出，能另辟蹊径者不是没有，但是很少。
性格冷硬的男主角在遇上心爱的人之后脱下冷淡面具，也是已经被写烂了的，同样未能出彩。
故事之初的情节活脱脱就是言情开山鼻祖第一力作（这个我不说大家也应该知道）的翻版。
到了故事后半部分，八阵图的影子渐渐从书中透出，兄弟几人则在不同面貌下隐藏着金陵三少的灵魂（步），只有少许不同。
即使在这些人物、情节方面雷同，要写得好不是不可能，然而她的语句或许老到，却很乏味。
想起纳兰容若的词，虽然看来一字一词都眼熟，然细细品味，其深情宛转又与李商隐的不同。词至宋，已经辉煌到了极点，后又转入元曲的口语化，但清初的纳兰容若却于同中衍生出不同，成为词坛一代大师，清丽脱俗之极。
东施效颦的好的大有人在，法国的托马斯写出了著名的歌剧《迷娘》和《哈姆雷特》，但他绝对是跟着古诺亦步亦趋的，但这并不能掩盖托马斯在法国歌剧史上的地位。
一个专属作家的作品，最重要的便是从作品中透出作者的体味，强烈到令人一望即知，这是谁的，我绝对不会把古灵的搞笑错认为席绢的，这便是她们的个性。
黄苓的《花酿》，在前面冠上随便几个人的名字都行，这便是失败之处。普通的故事，普通的人物，普通的笔触，这只能让我想到也许没有风格的风格，也是一种特殊吧！
论人物，她笔下的男女主角绝对不会有席绢笔下的人物那么性格分明；论故事情节，虽然黄易笔下的人物也让我无法忍受，但他天马行空的想像力至少是我佩服的；论文笔，辞藻华丽，极尽描写人物美貌、性格之能事，但致命的缺点仍旧是不能强烈到一下子撞进你的心，让人有种冲动非得看下去不可，即使明明已经知道结局；所以，失败！
只有开端的序幕，在我心里留下一股甜甜的茉莉花香，那素淡的勾勒，圈起一个童话般唯美的世界，像极了早期现代诗人戴望舒诗中那位神龙不见首尾的少女，留给诗人如梦般难以捉摸的丁香花香，永远成为他的渴望与不可及。
透过这本书，我遥遥地想起，多少年前在一个炎热的下午，我捧到了沁人心脾的一块冰，那样的横空出世，从此开启了中国言情的初唐时代。
“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不费江河万古流。”有再多的人在贬她，然而她的作用无可替代，王勃只留下了经典的《腾王阁序》，而她的经典该是更多吧！
至今，应该算是步入言情文学的中唐还是盛唐时代了，群雄并起，每个人都有自己心目中的李白、杜甫，不知为什么，很不希望晚唐时代的出现，纵然那个时候有让我迷醉到每每在雨夜里对着满是雾气的窗户画心的李商隐。
写不能感动我的书的书评，是一件痛苦的事情，它激不起我抒发的愿望，只有给我一种挑毛病的欲望，然而尽管如此，因为脑中只有模糊的印象，所以批评的也许不是特别到位。但我真的不想再看第二边，宁可温习那些翻烂了的经典。
等我有了感动的书，等我找到情感宣泄的出口，那样的读后感才真是我从心里流出的语言与文字吧！在书中与心灵相同的作者对话，多么乐的一件事情！

我写文章喜欢乱扯，就像我的想象力，象脱了缰的野马，总在无限维的空间里到处乱跑，我可以从看韩日世界杯意大利的比赛想到关汉卿，而兴起冲动看元曲。所以，请不要怪我在文章里面写的没有主题，看我的文章，就当是见到这冬季里不经意下起的一场小雪，走过——便无痕。