认识于晴，大概在九四、九五年间。那时席绢的作品风靡一时。最早看席绢的人应该都记得，那时万盛的书是由江苏文艺出版社独家代理出版的。由于席绢使大陆沉寂已久的言情市场重新复苏，使得当时江苏文艺出版社靠席绢可谓一举成名。于晴就是在这样的大背景下被江苏文艺出版社引进大陆的。当时给席绢作品作序的阡陌是这样介绍于晴的：万盛的当家四大花旦之一，在万盛与席绢同为新生代作家，两人作品春花秋月，各擅胜场。席绢的作品比较活泼，文笔轻松，而于晴则相对要较为沉稳，故事结构要严谨一些。（大概就是这样说的，因为很多年了，只是凭印象把阡陌当时说的复述一下）
我这人从小到大都有一个怪毛病，就是特别喜欢同情我自己认为弱势的一方。对于于晴，我当时的心情就是那样的。我认为，既然于晴和席绢同为万盛当家花旦之一，而且阡陌又把于晴和席绢放在一起比较，那她们就应该享有同等的地位和社会影响力。但当时席绢的风头无双是无可否认的事实，在席绢刮起狂热浪潮时，于晴无疑是不起眼的。
抱着对于晴的小小同情，我开始看于晴。和所有人的观点一样，于晴的早期都市系列的确很一般，并无太大出彩。幸运的是，那时侯的盗版没有现在严重，江苏文艺做的基本上是独家生意，而且选择性不如今天大，除了江苏文艺引进的万盛四大花旦的作品，市面上都没有别的新一代台湾作家的作品。于是，尽管于晴的作品并没有席绢的那样博得满堂彩，但也算是拥有了一小部分读者群。接着，江苏文艺继续推出于晴的第二辑作品，这次的作品里包括《龙的新娘》、《金锁姻缘》等，于晴的一些新尝试为她赢得了更多读者的喜欢。到江苏文艺第三次出版于晴的作品时，对于很多人来说可以说是惊艳，因为这次有一本叫《当男人爱上女人》。几乎所有喜欢于晴的人，包括我自己都认为，这是于晴的成功转型之作。自此，于晴终于自成一家。直到现在，我最欣赏的作家依然是于晴，看着她的每一本书，会觉得她在和读者一起成长，就像一个朋友，向你娓娓道来她最近的一些生活感悟。
其实于晴是要谢谢席绢的，因为席绢开了古代小说的写作先河。席绢以前，没有人会把言情的大背景放在古代的，最了不起也就是琼瑶写过晚清时候的小说。但席绢的处女作就是发生在明代的故事。（我个人认为那是席绢对言情最大的贡献）喜欢于晴的读者都知道，于晴最好的作品都是古代作品，由于于晴偏爱奇玄类的情节构造，那些情节要是放在现代就失去那种扣人心弦的魅力，因此于晴找到了真正能发挥她长处的舞台。在古代这个领域中，于晴的成就可以说是目前言情作家中无人能出其之右的。
有人会觉得于晴有玩弄文字游戏的嫌疑，但我不觉得。文字的魅力在于迂回表达，如果事事都说得那么白还不如面对面聊天，付诸文字就是要读者慢慢欣赏回味的。所以很多小说看的时候觉得还行，但却很少会让人回头再看第二遍，于晴的某些（只指某些不包括全部）作品会让人常读常新，细细把玩她刻画人物，分析她笔下人物的一些小细节描写是一件很有趣的事情。
于晴是一个很认真的作家，她不高产，却使作品都能保证一定质量。我从94年左右开始看她的书，现在11年了，作为一个言情作家，难得的是她长久以来保持的赤子心态，很认真地对待这份工作。从早期的作品到现在，可以看出她一步一个脚印地走过来，她的每一次转变都是她自己的突破，并不很在意别人的眼光。宠辱不惊，是对她最贴切的形容。