一、小椴《洛阳女儿行》
　　在2004、2005年里，小椴相继创作了《长安古意》、《洛阳女儿行》、《石榴记》、《龙城》等几部作品，其中《长安古意》与《洛阳女儿行》得到了广大读者的好评，读者对两部作品的评价也是难分伯仲。但若从艺术创作与思想突破上来比较，我觉得《洛阳女儿行》的成就尚在《长安古意》之上。
　　在小椴的《洛阳女儿行》中，我们可以明显地发现小椴的侠义观的变化，主人公不再是大众想像中的英雄人物，而是在生活中挣扎中的侠者，韩锷的彷徨与苦闷随处可见。
　　小椴的前期创作可以《杯雪》为代表作，其时主人公身上侠气甚重，常有自由行侠脱却世间束缚之感，骆寒可视为破格型英雄。到了后期，小椴开始关注侠者的生存与挣扎，笔下的人物往往现出彷徨，不再像以前那样坚定，不再像以前那样绝断，侠的色彩开始减弱了。骆寒可以视为我们理想中的侠者形象，而韩锷更多的是生活中的侠者形象，形象开始由骆寒时的完美转为韩锷的普通。韩锷虽然普通平凡，但却是真直实实际上生活在我们身边。关于小椴的侠者色彩弱化的情况，在《石榴记》中更加突出，几乎看到不到侠的存在，每个人都在生活中艰难地生存与挣扎，几乎看不到救赎的影子。也许在这时候的小椴看来，所谓侠者，更多的是对自身选择的一种坚持，不再是对他们的一种救赎。
　　在《长安古意》中，我们更多的看到的是骆寒对于侠的坚持，几乎从来没有产生过怀疑，他实际上是在矢志不渝地维护着侠。到了韩锷，更多的体现了对侠的怀疑，因为怀疑，他不再像骆寒那样绝断，总是那么苦闷和无奈。这也可以说是侠者形象的一种变化吧？
　　而《洛阳女儿行》这个题目也很贴切，整篇故事虽然看起来是由韩锷主演，其实是由杜方柠、余婕、祖氏双姝、姐姑婆，甚至包括那个余皇后在主演，是她们在控制着韩锷的行动，书中的局正是由她们所布成由她们所演绎。这也可以说是小椴的一大创新吧？
　　可以看出，在当今武侠写手中，小椴的创作理念一直在变，而且是在主动求新求变，这实在难得可贵。
　　
　　二、盛颜《寒鸦劫》
　　对于盛颜的文字，我只能用八个字来形容：清雅绝伦人淡如菊。
　　在女性武侠写手中，盛颜的文字无疑是别具一格具备自己的特色的。在她的笔下，文字仿佛是鲜活的，都能让人细细咀嚼。
　　单看题目，《寒鸦劫》普普通通，并无什么出奇之处。如果仔细体味，就会发现盛颜还是费了一番心思的。原来这个劫并不作普通的劫难解，而是作佛家中的劫界解，而《寒鸦劫》全文也很好地突出了这个意思。
　　在盛颜的作品中，主人公形象更近于传统侠者形象：温和、坚忍、有主见较难动摇、有所为有所不为，比较符合读者想像中的侠者形象，秦无咎如此，赵扶风亦是如此，他们都是理想中的侠者。相映成趣的是，盛颜笔下的女性不再是柔弱无依楚楚可怜，而是柔中带刚型的形象了。也许盛颜的女权思想比较强烈吧？
　　就《寒鸦劫》全文而言，文字的华丽精致是不用说了，很多读者都痴迷于其中。我最欣赏的还是结尾一句“这远大时节，只可承受，不可叙述”，我简直要拍案叫绝了，真不知道盛颜是怎么想出这句话来的，这句话的内涵太丰富了，应该算是全文中的点睛之笔。
　　但《寒鸦劫》也有美中不足的地方，那就是赵扶风拂林求药那一段未能尽情展开来描述。如果能详细来铺开来写，可以起到两个作用：一是为读者展现异国风情；二是更好地突出赵扶风的坚忍，让读者有更深刻的印象，相信一定可以让全篇锦上添花生色不少。惜乎盛颜只是几笔带过，甚憾！
　　三、凤歌《昆仑》
　　在2004、2005年的武侠长篇创作中，凤歌的《昆仑》无疑是最让人关注的一部。之所以关注，不仅因为它的长篇性，更因为它的系列性。
　　严格说来，《昆仑》只是凤歌的昆仑系列中的第二部，紧拉着第一部《铁血天骄》而来，可以看作是〈铁血天骄〉的情节继续发展，讲述了梁文靖之子梁萧的江湖经历及人生选择，尽管他的选择不一定符合读者的想像。
　　在〈昆仑〉中，凤歌为我们展现了他的宏大叙事能力和广博知识面，从江南到塞北，再到蜀中，最后到襄阳，一路为读者娓娓道来，井然有序，大体上不见紊乱，这份功力不能不让人佩服。
　　在凤歌笔下，梁萧一直在斗争，有为生存斗争的，有为尊严斗争的。与萧千绝斗，更多的可以看作是为生存而斗；而与云殊斗，更多的应该是为少年人的那种自尊而斗。而这种斗争也成为全篇的基调。从某种意义上说，梁萧与云殊可以说是一对天生的敌人。
　　〈昆仑〉虽好，但也有为读者诟病的地方。诟病最广的地方应该是梁萧助元助襄阳，违背其父遗愿。其实细究之下，梁萧此举也有其合情合理之处。梁萧自幼自失去父母，又经历多重磨难，未能培养成理性思考问题的能力，更多的是依靠直觉来处理问题。在他的意识里，蒙古人都是他的朋友，而宋人伤害了他们。因此他必须站在蒙古人这边，帮助他们攻打襄阳。其实梁萧并非爱好杀戮，他只是凭着一种简单的直觉进行战争。而在面对太多的血腥后，梁萧也进行了反思。
　　四 时未寒《偷天弓》
　　2003年，时未寒以《碎空刀》而闻名江湖。2004、2005年，《偷天弓〉〈换日箭〉又成为广大读者所瞩目的焦点。
　　和凤歌的昆仑系列一样，时未寒的所有作品也可视为明将军系列。〈碎空刀〉可视为正传，〈偷天弓〉〈换日箭〉可视为前传，而〈破浪锥〉则可视为外传，正传、前传、外传正好组合成一个完整的系列，从而构建了一个宏大的江湖背景。
　　在众多写手当中，时未寒的写作形式无疑有着其独特的一面。从结构形式来看，这种形式可称为单线串珠法，就是由一个中心线索与人物连串众多故事，使之能在保持各自独立基础上环环相扣，形成相互照应的效果，最终达到组织起整个系列的目的。
　　在明将军系列中，中心人物无疑是明宗越明将军，所有的故事都围绕他展开，所有的人物都跟他有着千丝万缕的联系。明将军系列的主题是对抗，在正传中是叶风与明将军对抗，在前传中是暗器王林青与明将军对抗，在外传中则是楚南焰与明将军对抗。
　　在这个系列中，我们可以生发出许多故事来，如前传就是由正传中林青与明将军泰山一战所生发，而外传则是由封冰焰天涯对抗明将军一句所引发。只要作者愿意写，这样的故事可以说是无穷无尽。
　　在时未寒笔下，江湖场面宏大，斗争错综复杂，人物关系千头万绪，极难驾驭。而时未寒则做到了让大多数人物栩栩如生，达到人物立体化效果，不再扁平，每个人都有其独特性格，不再千人一面，这在大场面叙事中比较难得。
　　明将军系列虽佳，但仍有遗憾之处：明将军、水知寒等反面人物形象比起叶风等正面人物形象更生动更具立体感。比起叶风来，明将军显得更真实。反是叶风形象太过完美，反而显得比较呆板，除了重情，就没有能让读者记住的特点了。
　　五 沧月
　　自从女子武侠概念提出以来，沧月一直就被视为女子武侠的代表人物，她的文风深深地影响了事来一大批女性武侠写手，从而形成了女子武侠的一些固定风格；文字华丽精致，情节凄美婉约，通篇多温情柔意而少壮怀激烈。可以说女子武侠是披着武侠外衣的言情，对此争议甚多，褒者曰丰富了武侠创作手段，扩大了武侠题材范围；贬者曰破坏了武侠小说的本质美感，使武侠小说走向言情化。如是种种，不一而足。
　　从〈夜船吹笛雨潇潇〉开始，沧月一直在坚持自己的风格，没发生什么变化，渐渐地形成自己的特色：文字华丽、情节婉约、儿女情长、多柔情少剑胆，贬者常指摘其作品缺乏新意。其实和求新求变比起来，不变同样是一种勇气，武侠既需要求新求变，也需要不变。
　　在〈大漠荒颜》中，盛颜在一贯的情字基础上，增加了一个义字，使整篇文章情义双全。在以往的华丽婉约基础上，沧月增加了以前所没有的壮怀激烈，使整篇文章在节奏上有张有驰有急有缓，时而缓唱低吟，时而高昂激烈，让读者充分体验到阅读的快感。
　　情义二字体现在《大漠荒颜》中，就是公子舒夜与星圣女沙曼华之间姜婉缠绵的情及公子舒夜与墨香之间生死相随的义。二者交相辉映，互为映衬。
　　总的说来，沧月的《大漠荒颜》是一部值得拜读的作品。因为从中可以窥探出女子武侠的一些共同点，从而对女子武侠有个更全面更深刻的了解，能从更客观的角度来看待女子武侠文学的发展，对女子武侠文学能有个客观的评价。
　　六 飞天红猪侠《庆熹纪事》
　　提到2004—2005年武侠文学，就不能不提到红猪的《庆熹纪事》，之所以不能不提，是因为它创造网络武侠的奇迹，让人无法不注意。
　　从题材上来看，《庆熹纪事》大大地扩展了武侠的题材，从一个全新的角度来写江湖，不再单纯地描写江湖争斗，而是将江湖置于宫廷斗争这样的一个大背景下来展示。从这个角度来说，红猪走了一条新路，而且走得很成功，这无疑是她的聪明之处。在红猪的笔下，主人公不再是以往的侠客形象，而是让一个小太监登场，让这个小太监来看透宫廷内部种种残酷无情的斗争。所谓江湖，在红猪的笔下，也只不过是宫廷斗争中的一颗棋子。这无疑让武侠迷们有些沮丧，因为红猪颠覆了传统的武侠世界，但武侠迷们同时又有些兴奋：因为他们见证了新的武侠世界的形成，他们无疑是幸运的。
　　和盛颜的文字比起来，红猪的文字列加冷静，几乎不带烟火气；和沧月比起来，红猪的文字更精致，不掺杂什么杂南，这无疑让读者心动，最终痴迷于那种独特的文字氛围中。也许正因为她的文字，才造就了她的成功。
　　在众多的网络写手中，红猪无疑是为数不多的成功者，而她的成功是很难复制的。因为她已见过太多的勾心斗角，她只能冷眼旁观，只能求自保而无力救助别人。通过笔端，她将这些勾心斗角演绎开来，同时也将自己的心境记录下来。后来者最多只能复制她笔下的尔虞我诈，而无法复制下她们心境，因为心境是独一无二无法复制的。
　　红猪的《庆熹》虽然是经典之作，但仍有缺憾之处：据说红猪为《庆熹》已创作近百万字，距结束之日仍遥遥无期。我觉得用超过百万字来写一个故事，有些得不偿失。因为这不仅是对作者耐心的考验，也是对读者阅读耐心的考验。因为大多数读者不可能从头到尾全部看完。毕竟红猪的创作激情不能一直保持下去，而读者的阅读热情也不可能一直保持下去。这对红猪而言，无疑是一个隐忧。
　　七 小非《游侠秀秀》
　　在众多武侠写手当中，小非和他的《游侠秀秀》无疑是独特的。
　　在小非笔下，江湖不再是充满血腥充满杀戮的，取而代之的江湖是一个充满谐趣的世界。在这个世界里，每天都在上演着一幕幕让人捧腹不已的喜剧，而这些喜剧大多跟主人公——可爱的游侠小姑娘秀秀有着直接或间接的关系。
　　谐趣如果把握不好度，往往变成油滑一味耍宝。而小非在这一点无疑做得很成功，这也是他与李凉的差别。
　　也许会有读者问：秀秀的运气似乎太好，成功似乎太容易，这有种不真实感。其实这一点也不奇怪。这一半是因为秀秀是武林神话的后代，这个身份无疑让她省去很多麻烦。另外也是因为小姑娘天真单纯心无城府，容易结交到朋友，秀秀要成功自然也是顺理成章的事了，尽管她自己也许并不愿意要这样的成功。
　　通过小非的笔端，也许我们对武侠对江湖有了一个全新的了解：原来武侠还可以这样写，原来江湖可以是这样子，并不是那么可怕。可以说，对读者而言，小非为他们打开了一个全新的武侠视角。而对于武侠写手而言，小非则开创了一条新路子。小非一开始就在求新求变，这无疑是难能可贵的。因此，小非的成功不是偶然的。
　　从外部原因看，小非之所以成功，原因就在于他迎合了读者的阅读心理：读者看多了太多的血腥争斗，也看多了太多的凄婉绯恻，正需要一种轻松风趣不沉重的武侠小说来阅读。而小非的出现，无疑迎合了这种阅读趋势，因而广受欢迎也自然不足为奇了。
　　八 步非烟《武林客栈》
　　在当今知名武侠写手当中，步非烟了是一位独具特色的写手，她走的是诡异一路，文字以奇诡悬疑见长。也许是因为步非烟在天涯鬼话久呆的缘故，步非烟的文字也带上了几分森森鬼气，连武侠创作也不例外。
　　在《武林客栈》中，悬疑成为了主调。一开篇，剑神郭敖、医神李清愁、捕神铁恨几乎同是接到财神帖本身就是一个极大的悬疑所在。他们历尽千辛万以来到武林客栈，客栈又成为一个大悬疑。经过一番生死拼斗后，三人好不容易才解开客栈这个悬疑。紧接着又陷入魔教这个大悬疑中，最终一切悬疑都在少林寺解开。可以说全篇就是郭敖李清愁铁恨三人不断遭遇悬疑不断破解悬疑的过程。同时，各种奇技异术不断出现，让人颇有眼花缭乱之感。像蛊毒等异术让人不寒而栗同时又有几分好奇，吸引读者继续阅读下去。可以说，悬疑是《武林客栈》的最大特色所在。如果没有了悬疑，整篇小说将至少失色五分。
　　在结构上，《武林客栈》也较具特色。与时未寒的明将军系列来对比，步非烟的《武林客栈》也自成系列，结构上采取先分后合形式。郭敖、李清愁、铁恨三人的故事开始是彼此独立齐头并进的，三人在客栈会合后，故事才开始合在一起，并在少林寺达到最高潮。这和金庸的《天龙八部》颇有相似之处，只不过步非烟没有让甲引出乙，而是让他们三人按照各自的方式出场。这种结构值得武侠写手们借鉴。
　　步非烟的《武林客栈》也不可避免有缺憾之处：也许太过追求悬疑效果，《武林客栈》在不少情节上有着硬伤，结构也不够严谨，有些地方的情节发展颇为牵强，不能很好地让读者信服。另外在有些地方，步非烟有乎有为悬疑而悬疑的倾向，这点不可不注意。
　　九 慕容无言《今风细雨江湖》
　　在武侠写手当中，慕容无言的特色在于创新求变，创新在大胆地将武侠江湖置于现代背景下，从而给了读者一种不同于以往的全新感觉，有激情飞扬，也有苍凉寂寞。而《今风细雨江湖》给予的正是后一种感觉。
　　当大多数武侠写手还沉醉于古代的江湖世界中时，无言已先行一步，较早地将视角放在现代。唐门系列故事背景就发生在抗日时期，而《今风细雨江湖》则将故事背景放在改革开放后，给人的感觉自然各有不同。
　　读完《今风细雨江湖》后，我的第一感觉就是苍凉寂寞，还有那么一点无奈，那种侠者命运早已被注定的无奈，那种正义不得伸张的无奈。也许王学庆算不上一个侠者，但他至少是一个受尽冤屈的浪子。因为在家乡闯下滔天大祸，他被迫来到西北边陲小城隐姓埋名安身立命。可他的命运早已注定，因为仗义出手救人，结果引来流氓报复，又引来警察注意，王学庆最终不得不走向他的归宿——监狱。每每读到这一段，都让我叹息不已，为英雄末路的命运而叹息。
　　其实在这样的背景下，王学庆的命运选择只有两种：一种是拒捕被击毙；另一种是束手就擒。除这两条路，王学庆根本没有其他路可选择。也许对于王学庆来说，束手就擒虽然无奈，可总有与家人团聚的希望，比起拒捕被击毙要好一些。
　　不得不提的是，无言的格斗描写相当有特色，拳脚往来一招一式，写得清清楚楚明明白白，绝不一笔带过，读者也看得明明白白，颇有身临其境之感。无言在武侠写手当中，算是比较重视格斗描写的，也擅长于格斗描写。这从她笔下的王学庆二斗叶沧注师徒那一段就可以看出精彩之处来。
　　十 李歆《哀闽》
　　在武侠写手中，李歆不可不提，因为她写了一个舒蝉，写了一个小黑，特别是小黑，留在了很多人的心里。
　　《哀闽》这个题目也是有来由的，出自这样一首诗，全诗如下“囝生闽方，闽吏得之，乃绝其阳。为臧为获，致金满屋；为髡为钳，如视草木。天道无知，我罹其毒；神道无知，彼受其福。郎罢别囝："吾悔生汝！及汝既生，人劝不举。不从人言，果获是苦。"囝别郎罢，心摧血下。隔地绝天，及至黄泉，不得在郎罢前。”
　　此诗读来让人不忍卒读，可描述的东西却是最恐怖最令人发指的。在《哀闽》中，我们看到这样一副图景：被人称为“仁义大侠”的古博仁外表道貌岸然，背地里却干着天理不容的勾当：派人四处诱拐男童，使之成为奴隶，驱使他们在金矿里采金。如果稍有不从或奄奄一息，便分尸处死，然后扔进不知埋葬多少男童的万人坑。舒蝉看到这一切时是怒发冲冠，我每读到此处，也是怒不可遏，恨不能杀此老区夫！
　　当然，李歆在为我们展露丑恶一面的财时，也不忘为我们展露江湖中的亮色。像舒蝉出场时，不由让读者眼前一亮：好可爱的小姑娘！当然还有那条可爱的小黑狗，可爱的小黑是那么的调皮可爱，以致抢了主人舒蝉的风头。特别是小黑与阿金相斗那些段，充满生活气息，是全篇中最大的亮点，让人暂时忘记了江湖上的腥风血雨。
　　当然，小黑之所以被我们记住。不仅是因为它的调皮可爱，更多的是因为它的忠心护主，在舒蝉几次遭遇危难时，小黑都奋不顾身地挡在主人前面，使舒蝉转危为安。而它与舒蝉之间亲密的感情，更是让读者羡慕不已。可以说，小黑是武侠文学中为多不多能出彩的动物形象。
　　最后顺便将舒蝉与秀秀作个对比。粗看起来，两个小姑娘都是那么天真可爱惹人怜爱，都有着令人羡慕的家世背景。但细究起来，还是有一些不同的地方。秀秀天真中更多的是不通世故，而舒蝉天真中更多的是善良。另外秀秀运气很好，不管遇到多大危险，最终都能毫发我伤。而舒蝉总是三番五次地受伤，弄得伤痕累累。