当青春文学与青春阅读成为商家的必争之地之后，我们发现，
承载着80后90后独立梦想的青春文学，正在被读者娱乐化阅读所左右，书商们显然发现了此中的商机，正在竭尽全力包装着青春文学作家们。一时间，青春文学明星化把个青春文学搞得就像娱乐圈似的。韩寒也好，郭敬明也都一律在扮酷，青春作家的绯闻与歌星影星有得一比。
当闪耀着叛逆、前卫而另类的星光的明星作家登上文学舞台后，他们一边吟唱着自己成长过程中的伤痛、疑惑、梦想和无奈，一边也 在像明星似地失去了自我，被卷入市场和名利场，这是好事还是坏事，现在还不清楚。
明星作家多成名于著名的“新概念”作文大赛，郭敬明、韩寒、饶雪漫等作家都是“新概念”的宠儿。
与近年诞生的“新概念”作文大赛就是打造品牌，走向市场的大胆尝试，大赛以其市场的敏感为80后明星作家的崭露头角打下了坚实的基础。大赛的作品承载着80后特有的苦闷，压抑，孤独，愤懑，叛逆，让我们看到80后的一代比任何时代的青春都就有爆发力和摧毁力。个性意识，独立意识，反叛意识、明星意识是那样的强烈。因此“新概念”是80后叛逆和独立的精神盛筵。
然而，我们不无遗憾地发现由此引发的青春文学一开始就打上了外来文化的烙印。这是因为娱乐意识极浓厚的80后，对我们本土文学的群体意识不大感冒。相反日韩动漫，港台言情的甜蜜浪漫，逃避人生给80后的精神有极大的悸动， 日韩动漫，港台言情对我们的青春文学的激化和冲击以及走向的牵引到现在都是令人审视的现象。日韩青春文学是走明星化的道路，港台更胜一筹。我们步的是他们的后尘。
“80后”一代所享有的日韩、港台兼备的文化背景、使得青春文学的独创性较弱，具有国际眼光的青春文学更是凤毛麟角，当穿越之风上来后，我们更是看到了港台文学的影响已经渗透到80后的潜意识里。富有民族气派的青春文学的到来只能是个奢望了。
青春文学能够大行其道，原因是青春文学是80后的同龄人写给自己的同龄人看的，写作者和阅读者的爱好志趣是一模一样的，明星与粉丝的交相辉映，相得益彰。80后作者就是80后读者群多种情绪宣泄的代表，是形象大使，是展示的窗口。
不是明星造就了什么， 是粉丝造就了青春文学的繁荣。80后粉丝的文学消费能力是过去任何读者群都不可比拟的。这些粉丝的消费爱好是日韩和港台化，是明星化，是快餐化。
这是在我们的青春文学市场还没有建立起来的时候，日韩港台趁虚而入的结果。我们的粉丝的消费口味也是日韩港台培养出来并提升起来的。可是没有民族青春文学品牌，我们的青春文学很难走向国际。这都是市场化运作模式造成的，重复泛滥跟风的作品，厌世悲观享乐的倾述，审美疲惫是迟早的事，现在关注这个问题还来得及。