第二个问题。可能会有人觉得，我写的很新颖啊只是你没看到而已。那我们就建立在世界观确实新的前提下进行假设。什么样的世界观需要这么漫长的铺垫呢？

针对第二个问题，在或严肃文学或网文中其实还是可以找到答案的——世界观和主线紧密相连。比如有的文，他的世界观到最后才揭秘，这种50w字确实正常。
那么就有了第三个问题，什么是世界观？

世界观不能等同于单纯的故事背景。故事的舞台是在世界观上确立的，具体和文章主线剧情的联系因人而异。我们可以简单化这个模型，把去掉其他因素，只看世界观和主线剧情。世界观和主线息息相关的文当成“解密”，读者看文的过程中，获得线索（世界观逐渐揭开），最后获得谜底（完整的世界观）
然后我们就又有了一个问题，这种世界观和文章主线紧密联系的文，他可能会在世界观结束后再接个50w字的剧情吗？

上面的是第四个问题。当然，他只针对了一部分“世界观和主线紧密相关”甚至“世界观即主线”的文。还有一种可能，这个文的世界观确实和主线没有那么紧密，他可能就真的只是故事背景而已。
那么第五个问题，你会在写文的时候花50w字铺开文章背景吗？你的50w字，就只是一个背景吗？如果你回答是，那么我觉得太神奇了，就以我们能接触到的最庞大的世界观——地球来说，你觉得从零开始描述地球的世界观需要50w字吗？不用除非你仔细描述植物群系动物群系的具体内容。但那就不叫世界观了。描述的太细反而是画蛇添足

当然，在以上两者之间存在中间值。这里取了极端情况，中间类型的文很难举例，除非哪位愿意提供一个模板让我看看，不然不好说

关于大长篇我觉得我还是有点发言权的。早年看的隔壁男频，其实我对水文接受度不算低。隔壁的水文像粘贴复制，换地图换名称，其实就是同个世界观换层皮来讲。属于剧情确实在飞速推进看的好像很爽，全本看完合并同类项所剩无几。而晋江不一样。晋江的水文像是鬼打墙，你说剧情在不在推进呢？确实在。但是一看没走多少。这边“鬼遮眼”那边转圈圈，看似进度紧赶慢赶好像信息量很大，实际上没走几步路。这种情况下，再好的世界观都像是被咀嚼过头的甘蔗，不管多甜，最后给读者留下的印象只有噎嘴无味的渣。
这次被点名表扬的那本我是看过的，截止到前三个半世界。他就很符合这种说法，你看到时候感觉节奏好快感叹号好多看的很紧张怎么会水呢？后面一盘，嗯，完美符合鬼打墙