1、架空

架空怎样都算是现在耽美出版社的大头了，现在的状态ms也很良好，但是压稿时间过长和编辑态度冷漠，以及最近的“攻占大陆”问题，都给这家出版社带来了阴影。
最好的例子，现在刚刚红起来的作者和文，在架空过稿的都不多见。
一部分作者被拉到了鲜网；倍乐虽然做事莽撞，但是近期出的较为有名的文章也不少，新人们也很多被签过去；再加上龙马收稿题材的扩大；架空的收稿范围大也不再是他们的优势，反而对新人们来说，架空的门槛太高，规矩也太多，混出头也太难，这都成了架空的问题所在。
仔细观察会发觉，架空近期的过稿都没有什么教好的稿子。据本人所知，架空将推出的数得出名号的东西有：《西江月》、《蝙蝠》、《绝色黄昏》、《终身操盘》、《南风知我意》、《千重门》、《向左飘的雨》……（有些是传闻，如果出错，大家谅解）。但是仔细观察，不难发现，这基本都是一年或者更旧以前的稿子了，也就是说，架空的稿源堪优。
当然，他们家有一些老牌的作者撑着，但是这毕竟是不够的。风弄不是每本都卖得好，风维退出，清静写了几年也只有天下第一这一个系列的东西，魈和迷羊没什么让本人分析的欲望，小林子和风起涟漪基本没有再写书，说起来还好的只有绪慈、月读。又想起2001～2003年，基本上网路上出名的文章和作者都在架空出书，真是今非昔比，而当年的架空之所以能成为耽美出版社的大头，靠的也正是大陆的这些人、这些稿件。别的不说了，只希望这家出版社不要迈上荷鸣的老路。


2、倍乐

倍乐的急功近利是所有人都知道的。
创社的时候忙着签了一大批作者，前不说这些作者的质量如何，单看他们的长约，有的人竟然一年签了八本。单不说每一个作者的书，不是每篇都精彩，也不是每篇都卖座；只说这样的密集，会导致盲目的赶稿，这样写出来的文章，恐怕会连平时的一半水平都不到。拿架空来说，到目前为止，大陆的长约只有风弄一人，在其他出版社也没听过长约这回事，倍乐的鲁莽可见一斑。
再是倍乐编辑的眼光问题，用jj流行语说，实在是很火星。从稿件到封面，很多都是异于常人的品味。倍乐现在的封面比以前好，其实在很大程度上是jj参与的功劳，大家也不要埋怨倍乐的画者不好，实际上，画得最难看的那一批，正是编辑们喜欢到不行的一批人。
以钢金属的教皇为例，其实她的文章并不适合台湾的市场，不是说文不好，而且面对台湾的读者，这样的作者显然不符合他们的胃口。冗长的叙述，方言，过度跳越的文字，我不认为作为台湾耽美读者主体之一的初中生能够看懂，所以，再次怀疑倍乐编辑的眼光问题。
目前他们也存在压长约作者档期迁就散约的问题，引起了一些长约作者的不满，这也成为他们发展的隐患。


3、鲜网

鲜网原来作为玄幻和武侠的出版社，在台湾有不小的声誉，所以当他们决定要分割耽美这个市场的时候，给其他出版社带来不小的冲击。
承诺半年出书、稿费较高、专栏点击也可赚取稿费等等都是他们的优势，但实际上作者在鲜网并不容易出头。
在鲜网要进入人气专栏，并不是像在jj只要一些人推荐、一些人炒作就可能成功的，它在很大程度上需要作者每天更新的勤奋，当然，稿子的质量也要经过编辑那一关，而且他们的合约十分苛刻，要出头实际上也并不容易。
但总体来说，从封面的改善，到推荐专栏、出书专栏的产生，鲜网在运作上其实比以上两个出版社都要良好。


4、龙马

龙马的稿费在耽美出版社中算是偏少的，但是独特的小白文风格给了他们生存的空间。目前收稿范围有扩大，而且出书档期较短也给了新人一个发展的空间。
但是这家的编辑ms亲切，实际上也是不大好说话的人，而且他们的经销渠道有限，一旦卖得不好，对作者是绝不会姑息的。
目前这家出版社前景还算比较良好。


5、聿书馆

出名的80000字下限规定，编辑对待稿子也是十分认真，这给他们在台湾积累出了稿子质量有保证的口碑。
这样的独树一帜，保证了这个出版社的生存空间，但同样也灭绝了大发展的可能性，一刷量就是证明。


6、三叶草

因拖稿费而出名的一家，但实际上他们的书在台湾卖得并不差，而且不知道什么原因，书的厚度几乎是其他相同字数出版社出书的1.5倍。
如果不怕被拖稿的话，可以去尝试一下，发展前途不明。


7、咏夏

算是一家较小的耽美出版社，目前运作有条不紊，但是档期已经到了明年下半年，也会存在压稿问题。


8、SA、风雅颂

SA是以露西弗为后盾的，风雅颂则是暗夜流光的个人工作室。这两家生存的空间是很多不适合台湾出版和刚出道新人的稿子。
但总体来说，风雅颂的选稿和美术制作要优于SA，最近连我家附近耽美书店的老板都是先看风雅颂，之后再看SA了。