第一部分——关于主题
 
第二部分——关于人物

小论bluevelvet《时间足够你爱》
 
 
    bluevelvet大人在附言中提到《人都是要死的》，很巧，我看这小说的引子时就曾想起这本书，不过这书我从未读完，一来波伏娃的风格对我没有强烈的吸引力，二来我觉得读到的部分已足够让我理解波伏娃最浅层的用意，我必须说，那是个曾让年少的自己幡然醒悟的用意，当发现对永远不死的灵魂和躯体来说，世界绝非精彩纷呈，因为理论上能同宇宙的黑洞一样漫长绵延下去的脚步声里，欢乐会被稀释，激情会被淡化，“永恒”二字如此确凿，以至于开始让人心生厌烦，那些苦苦追究过的什么什么——比如活着是为什么？活着能得到什么？活着又失去什么？……“长生不老”的奇迹中，这千百个问题完全形同泡沫。
 
    这书令我总想起一个场面，疲惫却不死的身影飘荡在阴雨的天空下，如此被动，如此欲哭无泪……个中凄瑟绝望让我本能地抗拒，多年后看到《夜访吸血鬼》，永生不死的寂寞空虚在我读来那般似曾相识，我开始意识到类似的题材对我的冲撞已不可能再如当年鲜明强烈，好比一个惊鸿一瞥的亮相，大体套路已熟，剩下的是个体化的、细水长流的把酒言欢。
 
    也许正基于此，对《时间足够你爱》这个文，我一开始的阅读态度就无意识地偏冷静，我等待作者在主人公既定的命运里给予我们别样的精彩，作者的文字风格似乎更助长了这种冷静，一种不失智性的，脱胎于翻译小说的语言，流畅，从容，清澈，诗意，没有太多温度。
  
  “黑夜是美丽的。我喜欢黑夜，当夜晚降临，其他人都进入梦乡，好像什麽事都可能发生。尤其是我躺在修道院粗糙的床铺上，望著夜空中闪烁的繁星的时候。我见过很多人，生了又死了；我见过的夜空却依然故我。  
  　　在这个房间中，在这星光的注视下，有多少人来来往往，没留下一点痕迹；我也不会总在这里，也不会留下痕迹的。连风吹过也会发出哩哩的声音，但是不，没有一条皱纹，没有一道裂缝。”  
“我不是个死人，我想获得一些东西。但是鲜花会枯萎，人会死，国家会毁灭。我为之爱的那些人，那些国家，我为他们付出了那么多，但是当我想站在远方心满意足地看着我所得到的东西时，他们却已死亡。我抓住的只是燃烧之后所剩下的记忆的灰烬，得到的只是双手上被时间之火灼疼的伤疤。  
  那些无数曾在我身边生活的人，就像短暂生命的蜉蝣，只存在那么短的一瞬间，便消失了。  
  法兰西斯，德吕亚，亨利，他们也只是翅膀能反射特别的光线，才能让我注意到的飞虫。  
  上帝啊！你是在惩罚我，为了我不应该得到的东西。”  
  
  我非常喜欢这些散落在全文的隐蔽的段落，简洁，富于韵律感，适可而止的情绪，欧洲散文式的隽永，漂亮自然的比喻就象在顺流而下的水流里闪闪发亮的珍珠，因为这种流畅，轻盈，恰到好处的含蓄，我非常顺利就读完了全文，但我必须得说，追根究底，我几乎没因这篇文唤起过真正情感上的涟漪。  
 
  当中的原因是多方面的，总体概括这个文给我的印象，大致是：平面多过立体，笼统多过细节，氛围强于内核。
  
  具体说来如下：首先，语言。
 
    比较仔细读过欧洲小说的读者，应该都可以看出这个文的风格走向，我觉得作者对风格的理解显然比较深入，所以其语言也很难归类于简单的模仿，那多半是一种长期阅读后下笔的惯性，在对白设计中体现得尤为明显，工整的，精致的，但自然，有分寸的抒情，带着西方式的迂回和咏叹，与叙述中铺陈的抑扬顿挫一起，构筑出一种微妙的戏剧化。
 
    但整体来看，我觉得这文的语言过于单薄，过于笼统，的确清澈冼练，惯性使然的地方却太多，作者成功营造出的多半是瞬间的氛围，色调，气息……当一切需要准确地落到实处，当感觉高潮应该可以马上喷薄而出，却往往只看见匆匆带过的寥寥数语，这语言如果是顺流直下的河流，那它显然未选择为哪处风景真正地停留，虽然大量闲散的冥想和思辨散落其间，它读起来也朗朗上口，但不着力的缺失感始终贯穿我的阅读。  
 
  其次，内质上，语言的单调并不足以成为一个文章最致命的缺陷，甚至不排除有些作者刻意平淡语言来达到对其余成分的凸显，但《时间足够你爱》中关于历史和“时间”二字的思辩，并没在语言的单调之余让我觉察到惊喜，也许这里有个人口味的问题，在我看来，失去了富于质感的背景描述，缺乏那种真正对历史深入研埋后的游刃有余，查理三世和亨利三世的形象就与那些被历史忽略的平民毫无区别，换句话说，人物及故事当中携带的历史感并不能将我说服，但如果摈除了历史感来看每段故事，我又无从找到心旷神怡的理由，那类属于爱情的浓烈，忧伤和迷人，作者并没大费笔墨，而性格的塑造上，除了亨利三世具备些许纤细且神经质的玄机，其余人物更多时候保持着大量灰色的混沌地带，没有稍微清晰些的条理，没有饱满的变化的轨迹，也就谈不上可供把玩的逻辑，它们象潦草的速写——一蹴而就，未被用尽心力地开发。
 
    因为这些缘故，我觉得自己的阅读过程象一种漂浮，在无数的风景之后，脑中留存下的图像寥寥无几。 我不想多谈这个题材可能昭示的哲学意义，因为我觉得作者本身并无真正探讨这个问题的意思，作者只是基于一个既定的设置做出一段呈四段式的独舞，我也只是期待在这个题材里做一个投入的观众，期待着感动，哪怕是绝望的感动。但我失望了，从立意，到故事的描写，到一些细节的绘制，我觉得这个文渲染了氛围，拥有了潜质，却没有展开到位，它更象一个提纲，一首插曲，流畅，悦目，有让人惬意的能力，但难以真正地激动人心。
 
    相对于它的故事背景，它的整体效果太清浅，它不够丰富和沉厚，这是一个没法被忽视的矛盾……好比我以为自己走入了一个旋涡，但发觉那只是一个转瞬消逝的急流，所以我会失望，但从另一个角度说，这是篇很好看的文，它写得认真，巧妙，且笔法灵秀，我理解一个作者写文的最初意图往往就是自娱自乐，我尊重这种意图，也理解这种快乐，我只能说，这是篇可以写得更深入的小说，各个方面它都具备提升的可能性，我并没看过bluevelvet大人的其他作品，但我期待着作者在她喜欢的风格与题材内，实现更深意义的突破。

小议《时光足够你爱》的尴尬境地
 
（先说明一点：因为看文只至红白玫瑰战争时期，所以评文也只评到这部分为止。而且不评主题思想，没看完全文，不足以评）
 
     在中国，有一个美丽的故事——疑是刘阮入天台，百年回身已惘然。写的是东汉末年刘晨、阮肇二人误入天台胜景，翠竹流韵，云歇半亭。美丽的仙子邀请刘阮二人逗留十日。然而山中方一日，人间几度秋。等刘阮二人回家后已是东晋中期，物是人非，遇到的垂垂老者已是他们的七世孙。当此际，父母双亲、爱人伙伴，都已成云烟。上百年的寂寞，上百年的孤独，当一个人的生命永远停驻在穿梭如云的时光前，当一个人真的是老而不死时，这是幸运还是痛苦？  
    《时间足够你爱》，诉说的就是这个一样历经几百年老而不死的人，看尽历史沧桑，白云苍狗时光流转，一个个风流人物闪亮登场，又一个个星殒寥落。而唯有我们书中的主人公独活于世，品味着孤独寂寞，感叹着世事无常。
    “总是同样的历史，”文中的主人公如是说，“总是同样的。而且我也不知道什么秘密。我的存在就一直让我感到困惑。我只知道我在这儿，在这儿，还是在这儿。那些我所爱和所恨的人，他们都死了，可我还在这儿。”语气中带着深深的落寞遗憾。
 
     文章以英国“红白玫瑰战争”为历史背景，间以主人公和法兰西斯淡若流水的感情。全文几乎通篇的叙述，作者对于“人”“情”细节描写已到了惜墨如金的地步。这样用笔虽然产生了对大历史疏离冷峻之感，让读者和作者濒绝于故事之外，冷静而客观的俯视着主人公的一言一行。但是同样也导致读者无法融入这个故事，与剧中人物共呼吸同命运，感触到红白玫瑰两大家族你方唱罢我登场，权政矛盾黑云压城般的沉重。
 
     文章不乏闪光点，开篇初，女学生朱丽对男主猜详是一个不错的蓄势和铺染。随着朱丽走入那条通往男主宅院的幽静小巷，一个亟以待解的秘密将会随之解开，一个关于英国的中世纪的历史画卷将会展现，主人公的画像、手上戒指、眼中已归于平淡的沧桑、甚至文章最后那个已空了的画框，朱丽拿着它走过大街时，那厚重的木框不就喻示着历史的边框么，框中之景随时弯幻，框却永恒的停驻在那里。
 
     然而，闪光点不等同于诱点，文章初以朱丽为视角点的细节铺陈最终吸引不了读者的目光，到了赫利教授自述时，却成为一推干巴巴的文字。于是非常遗憾的是，这篇文章没有诱点。这本该是一个很好的题材，拥有了一个巧妙的切入角度。如果功力得当，这不仅仅是个弃满了历史感的故事，同时还应伴随着精彩生动吸纳人心的震憾。
    
    在于语言：与其说这是一篇小说，倒不如更象是一个剧本，或是历史记载的格体。没有色彩，没有力度，没有活力，记载式的语言死水微澜。偶尔昙花一现的描写都难以脱离浮于表面的，解释性的语言，读者读了以后，总是难以进入到作者要表达的画面。反而产生一种疏远感。作者唯一致力的是那种所谓的“欧风”，惑于其表而失其真髓。说得严苛一点，这种过于平面，直接的语言，还是比较合适年幼的人读。这一点，也就解释了很多漫画改编的小说为什么有一种孩子气的苦涩。
    在于情节：没有起伏，没有蓄势，读完整个文章，觉得和一道直线一样。没有任何使人心跳欲狂，激情澎湃的地方，高低起伏不够。即使在中世纪的两个男孩交换爱情，或者主人公因为时间造化得以永生的地方，这些该是刻意营造热度的，也该是苍白的。但却统统漜灭于作者干涩无味的笔触下。中世纪，是一个神秘的时代。现代人的文字不可能赋予当时的韵味，但是，至少应该给人一种烟雾缭绕的隐约魅力。而此文对历史的把握，只是仅限于粗线条的说教。
    在于人物，没有灵魂，象一个牵线木偶，上场下场，谢幕闭幕，陌生的几乎记不住剧中人的名字。
    在于时代，在这个文中，是没有波浪的。人心如此执著，但是感情描写却淡漠索然。连我都为主人公的乏力叹息。
 
    一般小说，触发矛盾有多种写法，一为戏剧式的，步步为营层层烘托，至临界点来个高峰迭起，精彩回流，让人读后心潮澎湃；一为暗流式，看似平静的文字下面实则暗流丛生，文中虽无明显的矛盾激荡，却让人读后余味在喉头千转百回。然而，《时间足够说爱》，几乎是没有矛盾点，一部小说没有了高低潮情节起伏，怎能引人入胜。
    
    千言万语，汇成一句，文字殊无文采缺少立体感，作者连一丝丝的人情细节描写都不肯赐与，我信奉的是小说以人为本，当人物最终成为作者笔下的某一件器具，来体显时代特点，体显某一段历史时，虽看似大气深远，却使整个故事却苍白的失去了生命力。这也是许多小说深沉大气的同时，也失之于沉闷乏味，不够大众。难道这类文章只能注定曲高和寡？文以载道，如果读者寥寥，这将向谁载道？这样立论，并不是让文章单纯的媚众，而是注重“人文”两字，人与文，人在前，而后才是文，才是文所包含的“文采，文意，文思”。
    
    人的小说，人的感情，用情写文，方能感人。
    总觉写文，跟演戏一样，入戏了才能与下面的观众呼吸与共。有了共鸣，才能让人触觉到意在言外你所要表达的东西，或是时代背景，或是深藏在文后的主题、思想。而这个共鸣点，不正是“人”么，我很难想象，有多少人会排充人的因素，单纯的和时代细节背景主题思想发生共鸣。
     而《时间足够你爱》，却让我感觉到，作者拼命想要追求某种哲学意义的思维、中世纪时代特点等等这些人物以外的触点与思考，却偏偏忽视了唯一能成为这些触点的基石与媒介——人物。
    当你只想通过这个人物诉说一点什么时，就已注定了这个人物的苍白，这个故事的无力。当你代入这个人物，设身处地的触摸这个人物灵魂，才能赋予这个故事生命力。
 
    不得不说，阅读这篇小说是件很痛苦的过程。
    因为我不能代入主人公的心路历程，不能感受到英国历史上长达30年的红白玫瑰战争的跌宕起伏，两大家族宫帏内变生死猝发之际的风云突变，也不能感受到两个男孩子的感情互动。以文中某段情节为例：主角在被人刺中一刀后，将临死以前，他想到了很多儿时的记忆，还有他的爱人法兰西斯。这一幕就算产生不了悲怆，但至少让人悚动的。但我读至此处，竟是感觉如同死了一只蚂蚁般的麻木。虽然作者在此也做了一些渲染，但是前面铺陈不够，到这里再渲染也是白费笔墨。
    
     综上所述，归纳起来，对于《时间》一文，无非一点，“用情”两字而已。一部文学作品要想触动别人，就先要触动作者自己。其他的技巧什么的毕竟次之，作者要先学会用情，学会吞吐你笔下人物的七情六欲，《时间》的尴尬境地，就在于“要想营造出一种承载于时光流转中历史的沧桑”，却偏偏失之于表达这种沧桑感所运用的平直笔调，由于过于乏味而使读者兴味索然了。
 
    支离破碎的看文，支离破碎的评，几点浅见，只代表个人看法，与诸位商讨。
 

沙发

板凳

凉席！
 
状元探花皆入囊中，了无遗憾．

那是因为我米抢……

- -爬过~
 

抢

有米沙发了，哭……

佩服，写文评一向比写文难，我对楼主表示一下敬意！

写到今天，诸位大人们一定很口渴，先奉上乌龙茶先~~~~

关于《时间》这个文，非常感谢诸位大人指出的问题，对于以后的写文是很好的帮助。
对于当时写此文的状态，偶构思了一个打油诗：
构思时间比较短，
写的时候又犯懒；
大笔一挥百年过，
只留清闲在身边。
（嘿嘿嘿嘿）
因此，对于批评也好，赞扬也好，偶都是乐于接受的……

为虾米大家都只看时间……黑线，变成时间专评会去鸟……蹲在角落里去捧着黑太阳画圈圈……

从主题-人物-文字评的都是同一个作者的同一篇文，这会让人感到视觉轰炸耶~~~~~~~同一篇文何不放在一贴里评完了~~~~

瞧瞧，有人觉得轰炸了吧。
可是，放在一起不更是轰炸么？笑~~~~~
 
 
偶是因为自做主张把《新约圣经》翻译成了德文而被教廷指控的马丁·路德。哈哈哈哈。
说到马丁·路德……虽然我并不同意他的大部分理论，不过，我倒喜欢他写文章的调调，那个《翻译说明》真的是可爱到爆！！！强烈建议大家去读一读！
有几个作家，他们的文章是在精神委靡不振时的一剂良药：
杰罗姆·杰罗姆——推荐其所有散文杂文（我非常想做一个懒人……）
比尔·布莱森——推荐其所有作品，幽默而又富有人文关怀，实在让偶怀疑他居然是美国人！
安伯托·艾柯——推荐杂文（小说和学术书籍就算了，那是用来在神经过度兴奋而失眠时用的安眠药）
理查·亚摩——推荐那个恶搞历史人物系列（而且他很体谅偶们读者，书很薄，不至于在持续大笑中让下巴脱臼）
马丁·路德——《翻译说明》和一些书信啦虾米的（路德这家伙还挺牙尖嘴利的嘛）
 
又跑题了…………路德实在太有趣鸟……………………原谅偶

有电子版不……

没有，是看的书。

路德的文章就显示出这人有点神经质。
继续不待见路德中…………