首先声明，我很喜欢蓝莲花的文字。当年追看《千帐灯》,那种等待的心情想来大家亦是深有体会的. 继而又有《湄澜池》和《雨记》。文字是一贯的端丽，结构上也均采用第一人称交替叙述，不知是否可以算作已成定式。

写小说讲故事，都是在叙述。作者选择何种视角切入，自有她/他的道理。第一人称的好处在于可以直抒胸臆，"我"看见了什么，"我"想到了什么，种种曲折细微之处，无不娓娓道来，再带点儿意识流，触景生情，感物伤怀，追忆往昔的点点滴滴，没一点妨碍。本来么，思绪飘忽不定，上下可以穷极千年；而且，兴之所致，慷慨激昂，更与武侠的快意恩仇合拍。相比之下，传统的白描手法旁观视角最多只能说"心中暗想"之类的话，至于那"沉吟半晌"背后的花花肠子就不是你我读者所能揣度的了。而且，既然专注于内心感受，谁还去对拳脚招式绘影绘形？无形中省去了大麻烦。

如全部是一个人的自述当然是不行的，否则不就成了自传体了，或是这个叙述者变成了旁观者，前者固然不现实，而后者则比传统的全知型叙述方式有更大的局限。用了第一人称，可以让读者更容易有认同感，更容易有带入的体验，但“我”的视线也束缚了作者的手脚。按说，“我”是不可能知道“我”认知范围以外的东西的，包括其他人物的经历和感受。因此，为了故事的展开，为了情节叙述不至于片面，引入多方的自述不失为一招妙棋，但如果每篇文章均如是结构，难免失于单调，而且这一手法不一定适用于所有的小说。

《千帐灯》是最成功的一篇。我想，这不仅是因为蓝莲花此文构思良久，还与其内容相关。《千帐灯》是武侠吗？是，也不是。固然丁湘萧采苏唯个个会武，且大幕拉开便是伏击暗杀，但如果没有武功，故事也发展得下去，无非是想复仇，却爱上了仇人，与之共生死。蓝莲花/宇慧坦言这是伪武侠，而我称之为武侠言情小说 – 借武侠之名，讲言情之事。感情是两个人之间的事，我眼中只有你，你眼中只有我，旁人不提也罢。全文共分24个部分，而叙述者只有3个，且多出的苏唯只占了一个部分—第24章，那时丁湘萧采已逝，只有借苏唯来收尾。剩余部分，丁萧轮番出场，紧扣情感主线，一路酣畅淋漓地演绎着感人故事。而不同人物交替采用第一人称进行叙述的缺点，如对人物刻画单薄、辅线铺展不开、人物言语雷同等，虽已出现，但不明显，或说没有影响到对文章的欣赏，而这些不足到了后两篇文章中就凸现出来。

记得蓝莲花在写《湄澜池》前，让大家选想看什么样的故事，之后定下来先写世家和手足。且《湄澜池》一名也是一网友在连载到一半时提议的，大概是认为这讲的是慕容湄和慕容澜之间的手足情、以及慕容湄和池枫之间爱情的故事。

那么，这篇是武侠吗？是的，没有武林世家的恩怨、江湖上你死我活的争斗，这个故事便无所依存。那它说的又是什么？我不晓得，只知道绝非仅是湄澜的手足情和湄池的爱情。(所以我觉得这个名字有误导之嫌。)全文分8章，叙述者依次是：慕容湄、慕容澜、池枫、方雁遥、关荻、方雁遥、慕容澜和慕容湄，和叙述者一般繁芜的是故事的辅线(或许说主线也未为不可)。我简略归纳了一下，故事中讲到了慕容和池家的世仇，以及众多爱情：慕容湄和池枫，慕容宁和池杨(两兄弟分娶姑母与侄女，在那时不知是否算违了伦常)，慕容宁和关荻，方雁遥和方雁翎，暗示了慕容泠对慕容澜的爱慕，还有慕容澜寻求父权认可的漫漫历程。世仇、爱情、成长，何为主线？这么多内容难分主次，除了凄婉旖丽 (这主要来自对其文字的观感)，看完后什么都说不上来。

和《千帐灯》中交替叙述、层层推进、故事基本按时间顺序发展不同，在《湄澜池》中，我更多地看到的是对同一事件的重复描述，如第一、第二章中湄澜对不得父爱的描写，以及慕容湄和方雁遥对昔日生活的回忆。一般说来，不同的参与者对同一事件各自从自己的角度进行叙述，其好处/目的隐有探究事实真相之意，如《罗生门》，而《飞狐外传》是这一手法应用于武侠小说的典范。但在本文中，并没有起到这样的作用，反而叙述人物过多成为本文的致密伤。蓝莲花的意图可能是埋下伏笔，通过第二人的自白来揭开真相，毕竟第一人称的运用限制了作者不能在一开始就透露叙述者不知道的事。但这样做的后果是行文繁琐，故事拖沓，还不得不为照顾伏笔而多费口舌(如慕容泠)。

而且，这么多人的叙述并没有紧扣核心故事的发展，其中太多沉浸于个人的情感抒发和对往日爱情的回忆，故事结构松散，核心人物湄澜池最后只得草草收场。核心故事的线索应该是现在时，即从慕容湄出嫁到慕容家复仇的顺时序发展，而回忆的内容分为两部分：一是20年前方雁遥和方雁翎的爱情，还有10年前慕容宁与关荻和池杨的纠葛。

窃以为，如果蓝莲花要写世家和手足(一个故事中有这么两个主题已经够多了)，方雁遥的部分完全可以删去，不仅不会妨碍故事主干的发展，反而让故事更紧凑；关荻可有可无，为情节计就留着吧，但让他成为叙述者则大可不必。此时应该让慕容湄来叙述，一来，此时距离慕容湄的第一次叙述已有时日，她已遭遇人生重大转折，为前后故事呼应计，应该由她表达自己的感受；其次，如果她是女主角，如果她的爱情算是主要线索之一，那么在池枫叙述后，作为读者，我想知道她心里怎么想。

而事实上，慕容湄过久的沉默使得她在我眼中成为一个飘忽的影子，她是豁达开朗还是温婉持重抑或率真激烈，我摸不透，对于其他人物亦是如此。好在本文概念先行，我不难知道慕容澜、池杨各自背负的十字架，和池枫与生俱来、化解冤仇的爱心。可这是作者通过他们的内心独白灌输给我的，而不是我从他们的行为举止中感受到，毕竟通篇的独白，太多的视角，要想客观地知其然及其所以然，可不件易事呢。

而且，这些人说着一样的独白，不管儒雅温文、历经沧桑的方雁遥，还是热血澎湃、一腔怒火的关荻，包括心思沉郁的池杨和阳光少年池枫，从他们眼中看出去的景色，在他们心底流淌的思绪都是一脉相承，一般的婉约细致。人物与人物在语言和思绪上没有区别，唯一不同的所想的内容，但既然内容是如此得单薄而又重复，我担心自己会看着看着忘了是誰在说话。其实，这点在《千帐灯》中已现端倪，但由于涉及角色不多且行文简练而不明显。这一缺憾与作者所采用的叙述角度及语言功力直接相关。既然文风难以改变，是不是可以调整叙事方式呢？

《湄澜池》还未完结，《雨记》就已登场。唯美的风格不变，还增加了“雨“这一象征事物。人物简单、故事紧凑，结构上比《湄澜池》清楚了许多，而且故事为情节所推动，避免了《湄澜池》中的一些弊端。此文没有再用第一人称，但视角的切换非常明显。这同样限制了读者的视野，读者所能看到的仍然只是书中人物所看到的东西。叙事的范围仍然有局限，用这种方式写长篇颇为困难。