九月听风风正急
　　作品名：这一世木已成舟
　　作　者：纯白阴影
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　　假如我说，纯白的小说是凉的、凄婉的甚或悲剧性的，那么，我就到达不了小说的核心。任何人这样说，都不过是在玩弄范围狭窄的文字游戏——请允许我用这样的句子开篇，因为我实在不晓得用何样字句才能把阅读时的感觉传递出来。
　　漂亮的东西不会是美的。某些精心雕琢的文字，某些刻意安排的情节，像那些确切发生的和偶然闪过我们眼前的事物一样，令人感到震惊。喏，你能够看到，当那个（那几个）人游离在爱情和命运的漩涡中，不断地迷惘然后清醒，不断地逃脱然后回归——在这个过程之中，那个能撕裂人心的东西并不能给人美好的感觉。
　　就是这样一种感觉。

　　01关于主题
　　有位史学家说，在这个世界上有一种潜规则决定一切，这个规则定义了生命和生存资源的交换关系。而我们的生命有什么？这具□□，这个思想，还有□□和思想可以支配的行为。我们用我们拥有的这些，来换取生存的权力，换句话说，以此来证明自己的价值。
　　在大多数人眼里看来，爱情是玄奥的。同样是这大多数的人，当经历过爱情之后，那些令人达至巅峰的情感会转而苍白。神秘只是一层窗户纸。无法取得的，在取得之后，不过如此。为什么说婚姻是爱情的坟墓？错了，错大了！婚姻并没有错。爱情就是这个样子。
　　所以，苏漓江是一个理想化的绝不可能存在的人物。他的存在，只是纯白某些理念的必然——如果可能，我也愿意有类似这样的一个女子、一个完满的女子，给我这样一份爱情。
　　然而，这是违背规则的。现实容不得他存在，所以他必死。
　　回到本节开头的潜规则。爱情是另外的一种价值。在漫长的生命画卷中，它或许铺陈了浓重的色彩，或许贯穿始终，但它不是最重要的价值。
　　它是什么？
　　爱情，是成就苏漓江的枷锁。

　　有这样几个问题。小说的意义是什么？如果真有的话，我们写小说是否有一个目的？大家都在追求什么？或者，问出这些问题有否意义？这些问题让人感到迷茫。也许熟读文学史能够给我们答案，也许在写作的过程中我们会有领悟。
　　不大想评论纯白的文字……其实也力所未迨。我想晋江的mm们更期待的是我们男人愿意看什么。言情小说不是小说吗？是的。不知哪个该死的家伙生要把言情小说单划出来，造一个绝对的壁垒。小说应该是共通的，在某些地方。如果我愿意看文字的优美，言情小说或许稍擅胜场。如果我愿意看撼人心魄的场景、愿意看诡异的勾心斗志、愿意看酣畅的笑傲江湖、行侠除邪……武侠玄幻会好些。但这并不绝对。
　　好的小说是共通的。
　　然而，我是说然而，不能期望穷摇阿姨写武侠，也不能期望金庸用粉红的信纸撒娇。女孩子嘛，你还要怎样？
　　爱情是一个不灭的主题，这东西要是写好了，了不得呢。

　　02情节
　　不知其它人有否这样的感觉，这个故事的情节结构是围城……是爱情的围城，也不是爱情的围城。
　　所谓是，苏漓江甘愿献身于那份已经异化到了极限状态的爱情，几乎给出了一个男人能够给出的一切，即使到了后来、如火鸟涅磐一般跃空而去的时候，定是“但我曾经想，我在放弃整个世界时会想着带她离开”。他没想过冲出来吗？不是。若没有想过，那就不是围城了——因为若没有想过，他不会最后再次爱上琥珀，只是他抵死也不愿意承认而已。所以作者说，死，不过是苏漓江对过去那个自己的告别。令人绝望的设计啊。
　　所谓不是，这终究是一个迷局。不但作为读者，对苏漓江的深情深深震撼，以至于认定了他是在坚守着那份注定要衰落的爱情花朵，估计作者也是这样安排的……既然没有冲出去的愿望，就无所谓围城了。
　　围城是一个老得不能再老的话题。纯白用来突破围城的方法是残酷的。
　　只要他还活着，枷锁就在。所以只有一个死字。
　　一个人不在局内是无法体味其中的苦涩的，围城这个概念我不大懂，没有体味过被围城中的感觉。纯白给人的意境是完整的，至少使我这未经历的人也能读到一种痛得无处发泄的滋味。旧情未逝，新情已生。枷锁未开，说不得又是一个囚笼。想飞出来吗？
　　最终，人音飞逝，真如纯白所说的，不怨也不悔，把“多年来被压抑的本真的自我”交给另外一个女孩来完成，就能成就自我了吗？我想可能是，也可能不是，且以不是居多。
　　人的生命是难以用爱情两字来衡量的。生命之重，万山难载。如果他真地洗尽铅华、恢复本真，何苦用这种极端的方式。用心来承受，用爱来揉洗，才是至道。他终究没有冲出来！
　　这篇小说里有两个主角，但只有一个灵魂。一个想冲出围城而不果的苦灵魂。虽说小说结尾给读者安排了这样一个悲苦的梯子，主角们看似各归本位，可是对于主题来说，却是彻底的失败。那不是真的爱，真的爱能够承受这些的。我认为归根结底，是纯白尚未脱离爱情的光圈，似乎只有以死才能证明爱情的圆满。
　　至此，骚动的灵魂也许会平息下来，可是那是真的平息吗？

　　03用笔
　　这个……这个我似乎没有资格来说，喜欢二字足矣。

　　ps：纯白MM片片贡献来！