喜欢小青，是因为她华丽的文字，喜欢纯白，是因为她有华丽的句子。小青的文章一字字都有生命，可以断章取义，节节带着自己的色彩与定义；而纯白，浓艳在行间透出真情，
说来可笑，这两人于我眼中，是另类一枝中生出两节相反的极端，繁丽与朴素的顶点，在中间有人性相连。
读小青的文，可以令人目瞪口呆，层出不穷的光怪陆离，一种眩美紧裹着另一种凄艳；然回首是素面朝天的纯白，用简秀清明的文字，娓娓道来，一重重的抽丝剥茧，裸露出核心的丰盈、锐利、棱角与悲哀。
猜想纯白其人，是黑色风衣下的孤独女子，哼着各式歌词精致的曲子，喜欢在有月亮的晚上独自看天，周遭世界安静如水，平和的表象下，细看万家灯火外，一幕幕觥筹交错、□□色情、锦衣夜行。
她说：“很多东西比生活更值得诅咒，那就是，生活中的人性。可是，又能向谁抱怨去？命运就是这样漏洞百出。”
然而她本身并不悲伤，自得其乐，漫不经心，打量间冷静而坦然，她喜欢浓郁的色彩，鲜亮纯粹，种种单纯的美。
私以为，写作只有两个概念，生活与生命，两者相关而陌生，滚作一团，纠缠直至天荒地老。
纯白眼中的生活，纸醉金迷，琳琅满目的物质与奢华，无辜的钞票，优雅是银色烛台要配金色蜡烛，高谈阔论的富人身边的美貌女郎。
而生命则是一副简单的画，红色诡异的天空，光天化日里的黑太阳，几缕乌云与土黄色汹涌愤怒的大海，姿态奇特的黑鸟冲过去翅膀凌乱，满目绝望和挣扎。
她的故事本不算情节出众，诚如纯白本人坦言的：“从小就不会写记叙文，非常弱于情节的铺陈，一让我讲故事就傻了。我所欣赏的，向来是那种具有激荡灵魂的清静优雅的文字，而不太关注一些情节老道、思想深邃而句子粗糙的小说。虽然我知道，传世的往往是后者。”
她只是爱上文字，抑扬顿挫的语气关联，然后再开始写一个个简单的故事。请接受我的观察结论，纯白视文字效果重于故事本身，往往用词清丽而自成一格。
例如：
文名：人生若只如初见、彼时天蓝、掌心化雪、这一世木已成舟；
人名：薄灰，藏青，碎金、林蓼蓝；
章节名：寥寥几个字，一首诗，也许会是一首歌词。
难得的是一份对人物的同情与了悟，热爱同姓的女子《绝色伤口》；见不得光的女子《亲爱的请带我回家》，平凡不起眼的女子《月亮带我去吧》，形形色色的平常人心情、周围环境与细琐欲望，感怀身受的零星之苦，所有的文字中，情节退到一边，充当了节日的汽球、婚礼的彩带，雨天里凋谢的树叶。
于是明白，看纯白的文，犹如审视一个伤口，这伤口，是绝色的。
也许，这样的文章不适合大众消遣，读者要有耐心，肯仔细去感受，品味伤口的外缘有深紫的痂盖和深处粉红新鲜的肌肉，残酷里迸出浓艳，终于触目惊心。
这样的文章也不适合拍电影，如果要用摄像机体现，非得用彩色的背景，衬出主人公黑白的形象，格格动作分明。
可是，纯白，再绝艳的伤口，也只是一个伤口。世人要求的是美景佳人，未必有多少人会对伤口感同身受。
环顾四周，书店里流行的销售榜上，成功的是快餐文化，电影院里，上演的是动作巨片，人们漠视细致的感情，他们说，所有的细节不过是无病呻吟。
面对美文佳句，纯白的笔触早已炉火纯青，我无法挑剔批评自己欣赏的东西，只想说，所有的事情不过求仁得仁求义得义，若爱文字，便写文字，一切心情文字，要知道：——浮生若梦，最终不过四个字，冷暖自知。