1. 先说语言

第一次看到那么长的句子时，我有点不习惯。

第十次看到那么长的句子时，我忍无可忍。

第N次看到那么长的句子时，我只有视而不见。（没办法，要写评只能看啦！）

我没看见总可以了吧！

哦？你不知道我说的句子究竟有多长？随便拿几句出来你看看。

“虽然火暴脾气的风姨娘的纤纤玉指戳得她每每担心自己真的会变成白痴，而那出自勾栏妓院的尖词利句劈面喷来的时候还真的有如狗血淋头。”

“在她学会使用一种叫做辘轳的工具从水井中打出水而不是把自己送进井中的时候，距离她为记忆中那种叫做自来水的东西相思成狂当真变成白痴一个也不过六十分之一个弹指——一刹那的工夫而已。”

——这是作者故意想造成的喜剧效果呀！
你这样说的话，我就再随手抄几句。

“柳荷衣用三个月右手抬不起来的代价在听到她惊叫声赶来的众人之前撞开了房门，疯狂地用尽所知的一切急救手段，周雪娥却终不曾如她一样重活过来。”

“难道三年不见，明王的权势已经大到那群老得快进棺材的学究大臣也不敢弹劾他欲以妓女为侧妃的行为是对至尊至贵的朝廷封诰的侮辱与亵渎？”

（以上全部摘自第3章）

我情愿作者的心思简单点、话说得明白点，真有那么多修饰词的话，最好赐给读者几个逗号、顿号。在我极力想弄清故事线索的时候，作者的语言却在给我制造障碍。尤其，她还没排版，这就更看得眼花缭乱。（没排版也能拍砖？>_<|||||||||）虽然，作者经常也会冒出短句，但时不时耸立而出的长句子，让我揣测哪一个才是作者原有的风格？


2. 人物
总算有个风姨娘，在第4章时显山露水，表现了泼辣、仗义、刀子嘴豆腐心的一面，令我眼前一亮。

“在老娘后悔之前，拿了你的卖身契滚蛋！”
“呸，你有屁的艺卖！”风姨娘的嘴巴永远象刀子。
从这里起，加上前面的铺垫，风姨娘的形象鲜明起来。可惜只是个小小配角。

其他配角，如柳定一和魏咏风，十足席绢文中的小人配角，打着自私的小算盘，从出场起就是为了衬托女主光辉形象的。不说也罢。

男主、女主，没有特别出彩的地方（意即没有比其他人描写的男女主更让我留下深刻印象），没什么好评论。你可以说女主性格如何刚强自立，很多人也这样写过了，本篇的新意我没看到。男主就更没什么好说了。

男配睿王爷、明王爷，也没有更多特色，形象模糊。

飞扬嘛，我知道是作者给皇帝安排的对头，可惜看到他出来的时候，我已经决定不再跳坑了。就到19章为止吧，他出来又是一段回忆。闪回似乎是作者偏爱的镜头。

3. 结构/情节
前几章都是两头分叙，一边写醉花丛，一边写皇帝和睿王，直到女主被掳是一个两方相交的点。可惜这两边叙述的事情并不是同一时间发生，以致密密麻麻的故事看到后来，不得不重新梳理情节才理清思路（在网上看小说害死人呀）。第一次重阳花会如果浓墨重彩描述一下效果会很好，因为看到后来，还是不知道现代化的女主有何真正出色的地方——除了她寄身的那人容貌绝美外。（穿越文的老祖宗项少龙同学，我们就清晰地看到他如何运用先进的现代文明。）本文作者有写到，但语焉不详，除了改编曲子外没什么特别。请多给点细节吧！

平铺直叙的文固然不好，忽而长篇累牍叙述背景（实在太多背景要交代！尤其在不少章开头！），文中时点忽前忽后的文也让人受不了。读者想追看的故事是断裂的，也许是作者写文时天马行空所致，也许是有太多设定想放进文里。不是不能放，如何巧妙地放而不影响故事流畅发展，作者自己修改时考虑吧。


4. 穿越
既然是穿越文，女主是现代回去的人，所以作者少不了用现代的话对古代事物做了阐释，包括女主刚到青楼、重阳花会等的现代版介绍。介绍实在是冗长，好在现代词语的包装让它们稍微能看。是否能从其他侧面来写，更饶有风趣的写法（不仅是古事今译），作者自行考虑。

某些从现代观点来看古代的分析，作者直接或借女主之口间接进行道德说教，恩，从写作上而言不是好方法，但基于可以向小读者们普及道德教育，也就罢了。

5. □□
如果皇帝是男主，一上来就要了女主的身子，阿弥陀佛，就吸引眼球而言无可厚非；就整个故事发展而言，陡起波澜；对皇帝的性格发展而言，顺应其它俗套言情中的皇帝形象，强硬霸道，每次出场都有缠绵戏，小女生可能比较喜欢看。

至于我辈早已见怪不怪的人，看了只好全跳过去，咳咳，又在亲热了。翻到亲热的结尾，才是我想看的，推动情节发展的地方。

6. 作者

“文案中我写得很清楚，基本创作原则就是俗，烂。俗烂的穿越时空，架空历史，皇帝妓女配，其实就以沙猪为主角的故事来看，虐恋情深的元素一般是不会少的，我这倒也差不多算是一网打尽目前最受欢迎的题材元素了，所用的也是一些陈桥旧段，只为了两个字，好玩。”

——既然作者只是为了好玩，且自己放低到俗和烂，我再砸砖头似乎就不厚道了。活活，到此结束。

（如果不是为了写评，在一开始受到文字干扰的时候，可能就不会再看下去。作者大人，请原谅我的刻薄，你要的砖头，我砸出来了——）