这几天有闲，一周内把jj“原创试剑阁”里的文从头到尾捋了一遍，一通超高强度地胡吃海塞下来，大部分文都互相重叠了，主角张冠李戴，细节七零八落，甚至整个模糊混沌成一片。这样的情况下，闭上眼睛居然仍有文能清晰地浮现在脑海里，可见是真的喜欢。

喜欢文跟喜欢作者还不同，喜欢一篇文，未必就喜欢同作者的其他文。是不是喜欢一个作者，通常看他两篇就大概心里有数，有时候看一篇就可以确定。比如《牧神午后》，很喜欢，但是看的同时就觉得短期内该作者的其他文是不可能同样地打动我了，后面的《日出海印象》和《后宫诱逃现代版》果然如此。再比如朱夜，最先的《devil》看下来，立时有一种“终于找到了”的感觉，再看她的其他三部文，不出所料，部部喜欢得不行。这当然跟个人口味有很大的关系，我偏好现代背景的正剧，不喜欢上蹿下跳的搞笑文，校园文学对我而言太闹了一点，白领文学呢又自恋的居多，寒，自己晕一个先。

先说我喜欢的原创文。

一、《牧神午后》

用两个字来形容《牧神午后》就是——惊艳。我看的时候已经约摸猜到是处女作，因为这部书写得出奇地真实、流畅、富于激情。作者明显地是在写她自己，她的生活、她的经历、她的感悟和她的梦想。这些东西在作者的心里积累酝酿了二十年，第一次经由写文这个出口爆发出来，可想而知会有多么地可观。加上作者本人极高的观察和领悟天分，造就了此文丰富翔实的细节，生动立体的人物和细腻合理的情感，简直是真实自然到了可以呼吸的地步，都不像耽美了。有人说此文象《北京故事》，也许作者确实借鉴过《北》，可我个人喜欢此文远多过《北》。《北》一文的说教意味太浓，观念也狭隘，一股酸酸的晦暗的浊气，比起此文通身清明朗澈跳越的勃勃英气，有若云泥。可能作者本人年龄还小吧，不过我伤春悲逝看得太多，反而觉得少年人的“强说愁”才真是极可爱极难得的东东，比如此文的结尾，不够真实，却足够美丽，我很喜欢。我才不要看悲剧的现实意义或是什么高超的煽情技巧，只要活得够老，那些总会有的，急什么。

二、《屏上暗红蕉》

喜欢此文主要是喜欢她的文字，极好的白话文，构思也很巧妙，故事张弛有度，大段的情节由单一人物的口中转述却丝毫不见晦涩牵强吃重，没有一定的古文功力绝做不来。一边看一边感慨：就是金庸也不过如此吧。缺点是做法等的细节描写有点重复罗索了，作者好像偏好这类诡异的东东，惜非我所爱。

三、《夜船吹笛雨潇潇》和《风轻云动》

这两篇是喜欢女主角，纯属个人口味。沧月的《镜双城》也很好看，也许她塑造的人物性格略为单纯动慢，但是她营造氛围的本领实在高超，大有将读者一举席卷而去的势头。


再来是我喜欢的作者

一、蓝莲花

蓝莲花是极少有的激情与技巧兼备，以激情驱策包藏技巧，以技巧驾驭鼓动激情的作者。我算是蓝莲花的扇子吧，不过不是很喜欢她的《雨记》，没什么特别动人之处，有点高抬手轻落下的感觉。她的古装作品里最喜欢《一树碧无情》，虽然只是半成品。

蓝莲花的文字功夫是有名的，不过jj文采好的作者无数，所以字字珠玑算不得顶难得，顶难得的是通篇的气韵连贯灵动、魂魄浑然天成，近看是诗，远看亦是诗。我看红猪侠的《庆禧纪事》就很觉遗憾，文字好，语境好，可惜一章章读来直如一锅温吞吞的陈年老汤，就这么一直一直波澜不兴地熬、续水、熬、续水。。。

一定程度上蓝莲花也算是一位本色作者吧，虽然她的文从体裁到内容变化多端，但内里的那个核是不变的，看《只是当时》的时候颇有“苍凉之雾，遍被华林”的味道，跟“郢路章华”（作者论坛）四字暗暗相通。

二、朱夜

在jj看到朱夜，也是个异数。别处也有把她的文算做言情的，我觉得不通。哪里是言情/耽美，根本就是我找了好久的中国版社会派推理吗。朱夜的小说看了四部，按喜欢的程度依次是《二十四小时》、《为了忘却的纪念》、《devil》和《七重封印》。

《二十四小时》的故事构思工整严谨有深度，情节发展层层递进却又不枝不蔓，抽丝剥茧也做得有章有法、干净利索，几乎找不到任何缺点，个人觉得就是比起松本清张的某些作品来也是毫不逊色。只有两个比较遗憾的地方，一个是题目叫做《二十四小时》，时间上的张力虽有却不足以到扣住分秒的程度；另一个是人物塑造上还可以再深入一点，如朱夜和泰雅的关系若加入更多的细节铺垫和烘托会更有深植人心效果，不一定非要暧昧，青春和友谊本就是人心里极为敏感而柔软的角落。不过这对于推理小说而言大概也算是过分的要求，毕竟十几部长篇才竖起了一个波洛。

《为了忘却的纪念》却是写了非常好的人物，我甚至觉得几部文里属他的耽美味道最纯正（虽然连BL的影子都没有），皆因他写活了耽美意义中的美少年。一般人写美少年，大多是眉眼如何，头发如何，身量如何，气质如何，“长长的睫毛好像颤动的蝶翼”等等不一而足。此文不，几乎没有一句正面交待，可是当你看着他如何说话，如何做事，如何打斗，如何笑闹，当你看到别人如何谈论他爱惜他，如何对他笑，为他哭，他的脸他的神气他的身影会自然而然地透过迷雾，逐渐逐渐变得清晰。直到几十年后在那垂老伙伴的最后的梦境里，终于推出一个由远而近的全镜头，读者看着那张早已熟悉的脸，不由感慨一声，“啊，果然是这样”。当然推理故事本身也是精彩之余不失规矩，之所以屈居第二，是因为我不太适应文中的时空切换，总觉有些零乱。看文不同看电影，胶片由彩色换成黑白，观众自然明白现在是回到过去了，我却要手忙脚乱地前后翻，看看是哪里对哪里。有些段落分属同一年的不同季节，如能辅以景物交替的暗示相信会减轻看文人的负担。

《devil》的总体气氛把握得非常好，这种感觉，不知是称为“气场”好，还是“境”好，总之很抓人。读者是透过朱夜的眼睛来看泰雅的，读者看到的泰雅有多美好，朱夜对泰雅的怜爱就有多么深。可那又是怎样的一种爱呢？缥缈、唯美、高高在上，掩耳盗铃地掩饰着内里的柔弱和胆怯，这都很好。只是朱夜最后被情敌点醒不好，有些生硬了，不若由情节安排自然地交待出来或者朱自己悟出好（连带着观众也跟着自然领悟）。推理故事本身稍有拖泥带水，但是“两人还是一人”那一个twist真是漂亮，完全被慑服。

《七重封印》的立意精深，构思巧妙，但是内容有点过于庞杂。刚看完的时候以为自己都看懂了，等看了后记才明白好些关节都没能领会到。不过这是不是也说明作者想要放进文里的东西有可能超过了文本身所能负载的呢？因为想要面面俱到，反而显得气力不足，连带着人物也弱下来（人物里最成功的是阿刚，比较失败的是黄毛和韩雯）。作者想要表达的那些东东，单拎出每一个，都足够写一个长篇。好文要有文眼，比如夏树静子《住宅悲剧》里的“买房”，《为了忘却的纪念》里的“虐童”和“爱念”，好的作者会抓住文眼从不同的角度正写反写，主题经反复强调才可以立得起来，也不至于被不重要的枝节稀释。《七重封印》里朱夜数次回忆起被绞杀的黑狗，这跟他的拯救情结有关，可交待上总觉得隔了一层，看文人很难自行融会贯通。不过《七重封印》的推理很精彩，尤其是判定凶器一节，经典。

据说朱大人还有一篇《secrete garden》，不知哪里可以找到。

其他比较喜欢的作者还有杨叛和李写意，就不多说了。