中学时酷爱读武侠小说，便先后结识了金庸古龙梁羽生。
这三人可算是写武林的鼻祖，但写作手法各不相同。梁羽生一出来就场面宏大，气势磅礴，但远不能做到收放自如，所以他的作品往往是虎头蛇尾，到了结局就味同嚼蜡。金庸恰和他相反，起笔时甚是小巧，但越写越流畅，如孔雀开屏，一切的铺垫都为了最美的瞬间。古龙是奇才，他的写法现在也为无数人模仿，比如他很少写打斗场面，擅长于渲染环境与气氛，而且构思非常奇巧，结局常出人意料；但他也有弱项，他写着写着就把前面的人与事忘了，所以他的一些铺垫常成了断线头。
说了这些，是因为每个人写作的手法不一样，所以相同的故事在不同的人写来，读的人感觉也不同。
白居易的《琵琶行》有两句是对留白最佳的解释－－－此时无声胜有声。
一个好的故事，应该给读者以想象的空间。这就是写作的留白，让读者迫不及待地去猜想故事的发展。
《半面妆》的名字起得非常好，一个好名字是成功的第一步，说明作者一定仔细地考虑了故事的发展和可能的结局，才给了这样一个精巧的名字。
大家庭一向不好描写的，这点我比较推崇苏童的《妻妾成群》，一个短篇勾勒出一个有欲望有功利有婚外情有性有爱的故事。
作者的故事也是发生在大家庭，我感觉开局写得太满，一切都通过对话说得明明白白，给读者留的空间有限。且故事中有的情节开展得太快，女主完全可以和小叔子及丈夫发生一场三角恋，但小叔子的追求也太快了些，不免使我们对这个人的感情产生疑问。真正的感情是必须经得起时间的考验，所以作者不如放慢脚步，让他们之间开展得慢些再慢些，让我们读到一些更感人的细节后，再水到渠成地发生些什么。
另外，觉得女主的性格有些漂移不定，到底是善还是恶，我看不出来。文中她的表现和内心有偏差，也许是我错觉，说错了但愿嫣宁不要介怀。

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