这是一个以娱乐圈为背景，表面当红又暗藏不安的名影星（言采）和一个新人摄影师（谢明朗）的爱情故事。作者优美的文字和有特色的叙述方法，使得这个略带现 实和无 奈的故事更具阅读的美感。

作者的文笔细腻平静，柔和的文风里自有淡淡的现实和无奈，作者不明说，读者却仍能感觉出来。

文字运用上，作者有3点比较出彩：
1， 镜头描写力极强。
“不知名的野草在夕阳下深深浅浅地绿着，微风拂过，泛着金光的草浪一层层低下去，野花的香味却在同时浓郁起来。而谢明朗被这些茂密的植物包围着，自在又安然。”。
作者先使用远镜头， 利用夕阳，野草，草浪，野花4个景物构成生动的背景；再通过近镜头描写人物的形象感觉，一副立体的画面就呈现在眼前。类似的镜头描写在文中多次出现，使得无论是舞台剧还是照片，都让人如身临其境，亲见其物。

2， 作者对人物刻画简明鲜动。
如圆滑出众的言采（镜头前永远的微笑，谈吐得体，匿名送门票），聪明又尚存赤诚之心的新人明朗（开篇不肯撤下言采带皱纹的照片，消极抵抗《银屏》的庸 俗要求和后来不肯用假名在别的杂志发表作品），通过一些小情节的描写，就让人对人物性格有了清晰的印象。

3， 意犹未尽的心理活动描写
比如明朗看到言采落败却仍然笑着恭喜别人时想到“在得奖结果出来的那三分钟内，每一个提名人都是影帝级的表演风范。”。一句话就已道尽娱乐圈的虚   伪和游戏规则的悲哀，又留给人思考的空间。清楚的心理描写固然是让人一目了然，但是留白让读者自己细细咀嚼也是一种阅读的乐趣 。

此外，作者还在写作中巧妙地运用了故事内说故事的手法。使得作品的主线在不太过外露的前提下，又不时引导着整个故事的行进。
例如，在《尘与雪》中，作者详细地描述了整个影片的内容，不仅是因为她擅长此镜头类描写，给读者享受了一场文字电影；更重要的是作者巧妙的把影片与故事内容结合在一起。例如该片主角与现实中言采明朗有着相似的身份（提携者和被提携者）；相似的不 平等的心理定位地位（“她都以仰望者的姿态看着他，小心翼翼地追随着他的每一个脚步”；谢明朗涩然说：“不，不是这样。我已经渐渐开始仰望你了，如此一来，我就更是低到深渊去了。”）。这些高度的相似使得影片的BE结局，既埋下文章走势的不安感，又引发了读者对结局的猜想：言采明朗是如《尘与雪》般BE，还是2人通过磨合终于突破障碍从此携手共度一生。

由于该文还在进行时，2人的爱情情节一直不温不火，平静下暗涌微动，所以更凸显了影片的暗示意义。最后结局如果是悲，那自然是如看影片般惆怅万分。如果是喜，那便因为和影片的BE结局反差，使得读者对幸福更感喜悦和珍惜。而作者以影片说故事的大胆发挥，更是大大增加了阅读的美感。

最后提个不足：由于该文的视觉以明朗为主，所以我们只能通过他和言采的对话侧面了解言采的心理活动，这就造成了某些情节上的不完整感。比如言采是怎样知道明朗的性 向，他为什么选择了明朗。这个希望作者能选择恰当的方法来补充一下。

阅读此文就如柔风扫面，欢迎你和我一起在这柔风下欣赏那美丽又不安的爱情故事。



本来是想发长评的，死活发不上，找人帮我发都发不上。连发短评都发不了，靠靠靠，JJ真抽。于是只好发这里了。

影片那段其实还想加上反映沈导言采那对的，不过朋友说，你与其写得杂乱，还不如写得简单明了（能力有限，泪）。
写得有点八股，默，

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