这是评论，亦是反省。
最近在碧水上看了很多求文贴，都有一个要求“开头要吸引人”。从小学作文开始，老师的要求便是“凤头、猪肚、豹尾。”可见精彩的开头对文章（不仅仅是小说）有多么重要。随着对文字认识的加深，我们开始放弃“开门见山”，采用倒叙、插叙，增加文章的可读性，这一点对小说尤其重要，许多作者在一开始便设置了精彩的悬念，让人有读下去的欲望。
然而，我们可以设定这样的命题：
“好的开头＝好的文章；坏的开头＝坏的文章。”
答案显然是否定的。
且不说最传统小说三要素能在开头中展开多少，就晋江乃至整个网络文学，写作本身便具有“即时性”，从挖坑到封坑大多数作者是没有设定大纲的，或者是设定了但在写作过程受多数外部因素影响而发生变动（包括读者的反映、作者自己的想法改变等），在这种缺乏深思的状态下开头容易呈现明显的粗糙，乃至很多人在小说进行到后期时锁定最初的几章进行修改——毫无疑问这对小说的整体结构有所助益，但除了最初的读者外，新进读者却不容易发现发现作者写作思路的变动从而对小说结构产生更深刻的认识。
再来谈谈晋江文评的两重重要标准——文笔与结构。首先需要澄清的是，笔者是一向秉持“形式大于内容”的观点，但这里所持的“形式”却是同时包含了这两重标准，甚至可以说笔者更重视后者。十八世纪，艺术家们开始尝试新的创作样态，其中当然包含了文学领域，古典主义、浪漫主义和现实主义在此时受到自然主义、唯美主义乃至现代派和后现代派，文学的发展既是观念的发展，亦是对形式的不断创新。在这种前进中，文字的“美”的定义有了根本性的改变——零度写作、丑恶意象、拼贴、波普等等等等。经典文学自此与大众文学划开界限，甚至异化为真正的“冷文”：因为他们“没有”文笔！“没有”情节！而被评论者侃侃而谈的结构，却在这里被漠视和践踏了。
只看开头的这种做法，也许可以有一千种理由来说明它的必然性，但是却不能否认它对文章整体把握的必然缺陷，甚至可以说，它扼制了作者对文章新结构的尝试，并演化为一种显见的浮躁情绪，并在作者和读者乃至评论者之中广泛蔓延。