最早在一篇评论里提到过关于镜头感的问题，这个是接选部分，有删改：



　　在我看来，阿肥铺张华丽的文字既是他的优势也是他的劣势。虽然说阿肥现在的功力无法达到“以文伤质”这种境界，但是他苛求文字推敲文字的同时，却忽略了文字对于逻辑性和层次性的关键。

　　（穷槐脸上笑意更浓，看着萌渠说道：“兄弟这么聪明的人哪会说错话，谷禧正带着人在前面等着伏击吧？”

　　这句话平平淡淡从穷槐嘴中说出，听在萌渠耳中却如突然打了个焦雷，面色一下就变得惨白一片。穷槐话方出口，右臂电闪，五指箕张，已紧紧扣住萌渠咽喉，将反应过来想要鼓翼而逃的萌渠一把扯到身前！这边穷槐话音方落，那边穷槐的几个手下和段羽由身后的几名修罗武士也动了起来，三两下便将萌渠那几个方想要动作的手下制住。那巨汉老五的两只天灵大手各抓住一人的脑袋，呵呵一笑，将两人脑袋对着一撞，只听得闷响一声，那两人颅骨已碎，被老五扔到地下，当即咽气。老五下巴颌轻轻一摆，穷槐的手下与段羽由的修罗武士手中刀光一起，那剩下的几人登时了账，竟是下手狠辣，一个不留。
　　自穷槐那句话出口到萌渠的手下被清剿干净，前后未到一刻，这时段羽素方才反应过来，惊叫出声。在一边一直心不在焉的长琴也才回过神来，看着倒了一地死尸大吃了一惊，张着嘴巴，看着穷槐。听得穷槐那句话，石也知有变，只是未想到穷槐不动则已，一动便是如此雷霆手段，萌渠全无反抗之机。在看看段羽由，面上神色自若，显见得是早和穷槐有了定计。 ）


　　从这一段文字来看，作者想要描写的是“迅雷不及掩耳”“电光火石”“兔起鹘落”这种感觉，简单的说——快。

　　要描写这种感觉，只说“迅雷不及掩耳”“电光火石”“兔起鹘落”这种形容词是远远不够的。读完这一段，我却没有感受到任何“快”的感觉，好像从穷槐动手开始就是平淡的描写，写到“这时段羽素方才反应过来，惊叫出声”的时候，我反而觉得不可理喻：这小姑娘真迟钝啊。

　　如果说，在电影的镜头中是必要出现一个主导性人物的，那么在文章中，设立一个“主语承受体”则能帮助文章更好的分出层次感，加强其逻辑的清晰程度，这种做法现在可以说成是分镜头运用（漫画式说法，汗一个）。我们再来解构主义看这段文字：

　　（穷槐脸上笑意更浓，看着萌渠说道：“兄弟这么聪明的人哪会说错话，谷禧正带着人在前面等着伏击吧？”

　　这句话平平淡淡从穷槐嘴中说出，听在萌渠耳中却如突然打了个焦雷，面色一下就变得惨白一片。穷槐话方出口，右臂电闪，五指箕张，已紧紧扣住萌渠咽喉，将反应过来想要鼓翼而逃的萌渠一把扯到身前！）

　　可以演化为：

　　穷槐说话——＞萌渠变了脸色——＞穷槐抓住萌渠——＞萌渠想要逃跑

　　“穷槐抓住萌渠 ”和“萌渠想要逃跑”基本上是同一个时间内发生的，但是按照作者的写作顺序，我们可以看成，这个镜头从穷槐身上移动到了萌渠身上。也就是说，作为一个发生动作的“主语”，我们的虚拟镜头的移动就是：

　　穷槐——＞萌渠——＞穷槐——＞萌渠

　　主语虽然只有两个，但是镜头移动过来移动过去，一共移动了三次，哪里还有让人感到“快”了？在描述“快”的时候，一定要减少主语的变动，比如：

　　萌渠变了脸色想要逃跑——＞被穷槐抓住

　　这样主语的变动就是：

　　萌渠——＞穷槐



　　我们再来看另一段文字：

　　（便在这画舫方才驶出时，难岐石就嗅到了空气中远远传来的淡淡香气。眼中晶芒一闪，难岐石对着长琴使了个眼色，长琴意会，向石微微颌首。两人夹着段羽素慢慢向河边岸沿上靠去。段羽素已被驶近的画舫吸引住，看得目不转瞬，丝毫没发现石和长琴两人的动静。画舫上彩花云雾腾起，人群中欢声雷动，都向着岸边大力涌动。段羽素惊呼声中，三人竟一时都被挤下河岸！眼见着要落入河中，石和长琴挟着段羽素，体内丹力急韵，生生在半空中向着河中心移了摸约丈许。就在此时，画舫上丝乐之声忽盛，歌*舞姿突变得狂热姿意，罗衣乱舞，锦带飘飞间，四个高大壮汉肩负着一个硕大金盘走到场中，盘上俏立着一个丽人，体态玲珑娇小，柳腰盈握不足，正在盘上轻翩弄影，薄纱当风之际，意态直似神仙中人。岸上看客的目光皆被这盘上舞者所吸引，看得如痴如醉。谁也不曾注意方才被挤落在河中的难岐石三人正掉在了画舫上伸出的大网中，被接上了画舫。

　　段羽素方在惊呼，以为要掉在水里弄得狼狈不堪时，身子落处却是软绵绵一张大网，仔细一看，离水面也不过相距寸许了。正觉得好奇，大网已向画舫处收拢，石和长琴拉着她，一跃便纵上了画舫下层的甲板。画舫中马上迎出两人，将他们接入舱室内。甲板合上，没有丝毫异样。从三人被挤落下水到被接入舱室，前后不过半盏茶的工夫，干净利落，神鬼难觉。）

　　这一段文字，作者的本意是“奇谋”，但是看完之后我也没有感觉到“奇”。同样，让我们再以主语承受体，用解构主义的眼光去看这段文字（罗兰巴特大人表生气）。

　　难歧和长琴有了计谋-〉带着段羽小妹向河岸走——＞段羽小妹没有发现——＞开始挤——＞段羽小妹惊呼——＞难歧和长琴“飞”起来——＞丝乐之声忽盛——＞观众痴迷——＞没有人注意到三人“落网”
　　从这一段分析看来，作者在写这一段的时候，始终是用一种局外人的目光来注视着事情的发展。作为一个局外人，难歧和长琴，段羽素，看热闹的人群，画舫，这四个主语承受体之间的先后次序很难把握，所以这一段的层次逻辑非常混乱。如果用分镜头表现，分镜头同样要来回移动很多次。

　　斗胆不才，给阿肥改了一下：

　　（便在这画舫方才驶出时，难岐石就嗅到了空气中远远传来的淡淡香气。眼中晶芒一闪，难岐石对着长琴使了个眼色，长琴意会，向石微微颌首。段羽素还犹自看着画舫上的歌舞如痴如醉，任凭难岐和长琴一左一右的执着她的手慢慢走上那河边岸沿上去。那画舫之上彩花云雾一发地绚丽夺目，突闻那琴师的丝竹拔了一个尖儿，却似个暗号一般，众歌女舞姬突变得狂热姿意，裂石穿云之音，天魔绝色之姿把那两岸的观众惹得连声叫好。一霎时人潮向着岸边大力涌动，段羽素险险的快要立不住脚跟之时，石和长琴反而从后面推着她向前，还来不得及喊，三人竟一时都被挤下河岸！眼见着要落入河中，石和长琴挟着段羽素，体内丹力急韵，生生在半空中向着河中心移了摸约丈许。

　　这时间，四个高大壮汉肩负着一个硕大金盘走到画舫当中，盘上俏立着一个丽人，体态玲珑娇小，柳腰盈握不足，正在盘上轻翩弄影，薄纱当风之际，意态直似神仙中人。岸上看客的目光皆被这盘上舞者所吸引，看得如痴如醉。谁也不曾注意方才被挤落在河中的难岐石三人正掉在了画舫上伸出的大网中，被接上了画舫。

　　段羽素方在惊呼，以为要掉在水里弄得狼狈不堪时，身子落处却是软绵绵一张大网，仔细一看，离水面也不过相距寸许了。正觉得好奇，大网已向画舫处收拢，石和长琴拉着她，一跃便纵上了画舫下层的甲板。画舫中马上迎出两人，将他们接入舱室内。甲板合上，没有丝毫异样。从三人被挤落下水到被接入舱室，前后不过半盏茶的工夫，干净利落，神鬼难觉。）

　　这一段文字是以段羽小妹的感受为主体。因为难歧和长琴已经有了计谋，把镜头随着他们移动，把他们作为主语承受体，只能让人感觉到“成竹在胸”而并非“奇谋”，观众没有注意到他们的落水，所以观众也无法表现“奇谋”，画舫仅仅是一个“奇谋”的道具，更加无法表现“奇谋”。所以段羽小妹才是“奇谋”这个主题的主语承受体。

　　难歧和长琴有了计谋之后，开始拉着段羽小妹往河岸上走，从“段羽素还犹自看着画舫上的歌舞如痴如醉，任凭难岐和长琴一左一右的执着她的手慢慢走上那河边岸沿上去 ”这一句开始，往后全都是段羽小妹眼中所发生的事情，她先看到歌舞忽盛，然后人群才能开始“挤”，因为“挤”他们才能落水。所以这一段相比乌衣的原著，更能突出“奇谋”二字，在写作的层次逻辑上也更加清晰。

　　罗里巴索说了这么多，无非就是一个意思：文字的堆砌并不是作者功力的全部，好像乌衣胖子这样只注重文字感觉而不注重文字层次逻辑的作者比比皆是。甚至有人已经认为，文字的华丽只有这种表面化的东西。