不可否认毕加索是一个才华横溢的画家　但是　他的２任妻子和５个情人　（这只是公开的　还有更多没有公开的）没有一个有好下场　死的死　疯的疯
生前贫穷潦倒，死后名满天下，这个框框可以将许多艺术家框进去。惟独毕加索是个例外。他生前死后都富可敌国，还有一长串女人，以她们的青春、美貌、痛苦、屈辱来为他的成功铺路。

　　毕加索一生有过七个女子，两个妻子五个情人。提到毕氏和他的艺术，不可能不提及这串女人。她们都先后成为他的肖像画的模特儿。马特莲娜（Made1eine）是他蓝色时期的女人，粉红色时期的情人是奥利维尔（FarnandeOlivier），这位奥利维尔对毕加索的第一印象是：“小个子，黝黑，矮胖，心神不定，也使人不安。”但他目光炯炯有神，透出难以抵挡的魅力。第一次世界大战后，美术界有回归古典主义的倾向，安格尔、雷诺阿都纷纷放弃立体主义，重归现实主义，毕加索自然也备受影响。但真正影响他的艺术风格的，是俄罗斯芭蕾舞星奥尔加（O1gakhok1ov）。这位舞星是他通过作家科克托道认识的，1918年他正式迎娶了这位美丽端庄的女人。在这位夫人的影响下，毕氏创造了他的画家生涯中最平和的一批肖像。

　　其实早在1907年，毕加索已经在画坛上来了一次大“造反”。他画了一张裸体浴女图，名为《阿维侬姑娘》。这群裸女线条简单，粗糙，在立体主义的风格下，透出一种暴戾的挑衅。这幅画无疑是将美术创造一掌推回到最原始的出发点。自从文艺复兴以来，模仿客观世界的规则给一下子敲得粉碎了。毕加索是带着十足的信心来搞这场“政变”的。这幅作品把作者内心的粗暴，在艺术上的招摇撞骗暴露无遗，但这幅宣战式的作品，使他从此名声大噪。

　　有些评论家把毕加索的七个女人，划分为他作品的七个时期，一提起玛丽－泰雷兹（Marie－Thereze），就知道这是他的“超现实主义时期”。玛丽是1927年，他在拉法耶特商场门口看中的，他拉着这位当时只有十七岁，比他小三十岁的女孩子说：“我是毕加索，我们可以一起干一番事业。”这位有着希腊鼻的女孩子从此成为他的模特儿兼情人，还为他养了一个女孩。那时候，他还未与奥尔加离婚。这个时期，他的人物外形柔和，当然是毕加索式的柔和，线条却又梗又硬，这位具有希腊式面孔的女人，在他的笔下变成了正面和侧面的缝合体。

　　毕加索为人粗暴、寡情、自私、一毛不拔。离婚的妻子，分手的情人，休想从他那里带走一张画。他一面利用朵拉，一面指着她鼻子骂：“你对我没有吸引力。”他的家庭生活阴沉可怕，绝无幸福欢乐可言。他与奥尔加结婚前，把她带回去见他母亲，怎知他母亲竟然对未来的媳妇说：“你不要嫁他，没有一个女人跟他生活会幸福的。”事实后来验证，这位为他离开俄罗斯祖国，离开芭蕾舞生涯的美丽妇人，婚后被毕加索侮辱，中伤，遗弃，日子过得愁云惨淡，眼里永远带着忧郁，离婚后郁郁而终。

　　七个女人当中，没有谁跟他有过快乐，在他身边活着也不容易。他的画坊就像《大红灯笼高高挂》的乔家大院，里面充满了女人的哀怨、痛苦和压抑。那些青春旺盛的美人儿，备受他利用，剥夺，人生的精华都被夺走了，精神都给魇住了，压碎了。他死后还有四个女人在世，第一个在法国南部修道院隐居，第二个在他死后四年上吊身亡，遗孀雅克琳于一九八六年吞枪自杀。

　　毕加索是天才画家，也是美术杀手。他首先把一切都敲得支离破碎，再把它们重新整合，给它们所谓新的生命。二十世纪再没有谁能够像这头大怪物那样，得到这样彻底的创作自由；毕加索也是一个女人的杀手，他把她们的青春、美貌、精神捣得粉碎，然后在画布上随意地、错乱地将她们重新结合。

　　毕加索创造了艺术，也破坏了艺术；他摧毁现实生活中的女人，创造了画布上的，依然是七零八落的女人。唯一成就了的，只是毕加索他自己。