说说作家们笔下描写的女人衣饰，随便写着玩，我自己读书不多，有些作家只看了一两本，很可能写的并没有代表性
先说说港台当年那几个畅销书女作家
亦舒，琼瑶，梁凤仪，这三个人里亦舒文笔最好，但我最不喜欢她的书，受不了那股傲慢又拜金的调调
不喜欢归不喜欢，亦舒文笔确实精致，《玫瑰的故事》写女主的衣饰，能写出不同风格，有时是热带风，有时是中东风，有时是新中式姑婆风，有时又是有钱贵妇风，都写的很形象

琼瑶就不如她，琼瑶爱写女角色服饰，但写出来就是很单调的色彩搭配，裙子什么颜色、裤子什么颜色，忧郁的女人就穿个紫色，热情的女人就穿个红色，几乎写不出真正的时尚风格

举几个例子，《玫瑰的故事》女主的几个造型：
热带风：
“短发浓密地贴在头上，一条白色的花边裙子，大领口拉低，露出肩膀，脖子上挂一串七彩的珠子。”

新中式：
“玫瑰跟着跑出来，她穿着一套黑色香云纱的唐装衫裤，脚上一双绣花拖鞋，见到我熟络地说：“家敏，见过我女儿没有？”
我看到玫瑰，心头就绞紧。
玫瑰她那身石塘咀红牌阿姑式的打扮看得我心神摇曳，她左腕上戴着两只纯金麻花镯子。“

中东一千零一夜风：
“玫瑰已不再戴孝，化妆得容光焕发，金紫色的眼盖，玫瑰红的唇，头发编成时下最流行的小辫子，辫脚坠着一颗颗金色的珠子。配一条蔷薇色缎裤，白色麻纱灯笼袖衬衫，手腕上一大串玻璃镯子，叮叮作响。
一千零一夜的女主角自画片中举步出来。“

中年贵妇风：
“今天又穿一件黑衣裳，料子柔软服贴，腰间都是皱折，也不知是什么名牌子。脖子上一串指尖大圆润的金珠，那晶莹的光晕微微反映在她脸上，她那象牙白的皮肤益发洁净美丽。头发挽在脑后，发髻上插着一把梳子，精光闪闪。钻石镶成一朵花的模样，如此俗的饰物，戴在她头上，忽然十分华贵好看，”

亦舒这些虽然也都是通俗写法，但每个造型在气质上有区别，琼瑶就不行了，
举例几个琼瑶小说写衣服：

“她穿了件紫色薄纱的洋装，宽宽的大袖子，举动间轻飘飘的，她长发中分，自自然然的披垂在胸前，面颊澄静。”——《燃烧吧！火鸟》

“她穿了件淡粉红色镶银花边的洋装，衣裳是最流行的宽松型，正好掩饰了她的瘦弱，而且增加了她的飘逸。长发自自然然的垂着，发际，戴了朵小小的粉红色缎带花。腰上系着银色的带子。”——《金盏花》

“纤纤坐在荷花池畔。她穿了件白色有荷叶卷边的衬衫，系着一条水红色麻纱的长裙，裸露的颈项上，用和裙子同色的水红缎带，细心的打了个小蝴蝶结。”——《金盏花》

“芷筠微笑的站在那儿，长发上绑着一根水红色的缎带，穿了件白色的敞领毛衣，和粉红色的长裤，脖子上系了一条粉红色的小丝巾。”——《秋歌》

琼瑶只着重写色彩，乍一看很美，仔细想想，这些造型都好土气……

琼瑶小说里经常写“洋装”一词，当时台湾人说的洋装，其实就是西式连衣裙，而且可能是比较老款的，有荷叶边、蝴蝶结、后面系腰带那种

台湾女作家三毛曾经吐槽，她当年留学，虽然穿的也是所谓“洋装”，但到了国外显得异国风味的厉害，搞的她很自卑。异国风味是委婉的说法，其实就是土，那个年代西方流行的应该是迷你裙、喇叭裤、牛仔服，她穿荷叶边连衣裙，自然土掉渣了

而琼瑶早年的小说女主，总是穿一件洋装连衣裙，或衬衫+裙子，偶尔穿裤子也总不忘脖子上搭配一条小丝巾，头发上束个发带，甚至鬓边戴朵小花，这还不是已经成为经典的新中式那种“土“，是真的很土，（当然时尚是轮回的，也许将来这种荷叶边蝴蝶结风格还会再次流行吧）

其实畅销书作家总的来说都“土“，因为她们的作品就是给大众乃至下沉市场看的，才能畅销
我为什么不喜欢亦舒，因为琼瑶梁凤仪都是那种朴实的土，而亦舒，她土的不老实，想装B，比如《喜宝》的女主只穿白色，我觉得就是“装B土“

为什么反复吞我楼，改字重发：
其实畅销书作家总的来说都“土“，因为她们的作品就是给大众乃至下 沉市场看的，才能畅销
我为什么不喜欢亦舒，因为琼瑶梁凤仪都是那种朴实的土，而亦舒，她土的不老实，想装那啥，比如《喜宝》的女主只穿白色，我觉得就是又装那啥又土
有些作家能看出来对颜色的偏好，比如梁凤仪应该是偏好白色晚礼服，她倒不是《喜宝》那种装那啥，是确实觉得在宴会上穿白色的好看，引人注目，她的书我读的少，但仅我读过的两三本里，几乎都有女主在参加晚宴时穿白色礼服的描写，不过她好像和大多数网文写手一样，把月白也视为白色了，我个人由衷的希望，当作家们想写白时就写白，想写浅蓝就写浅蓝，不要用“月白“这个容易引起误会的词