近几日看了许多晋江言情作品。
看后最深的感触就是以下几点：
一，无论是用词华丽，还是简白明了的。故事的局限性就在于言情外衣的桎梏下，附庸其上的却是一片苍白。
为了言情而言情，是阻止言情前进脚步的拦路石，金庸的武侠，琼瑶的言情。但真要说到爱情经典的却是杨过和小龙女、乔峰和阿朱、丁典和凌霜华。甚至让人们看到小郭襄在杨过和小龙女携手离去后，流下清泪的刹那，作为读者同样也心有戚戚。白马啸西风，这样一部简单的故事，就因为最后的几句细描：白马带著她一步步的回到中原。白马已经老了，只能慢慢的走，但终是能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇
武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固：「那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。」
画龙点晴，诉说了太多的哲理，又太多的无奈，性格悲剧，天铃鸟的绝唱。最终成为一种失落的经典。
这些，都缘自于承载在作品之上的丰富主题，感情的真实性，起伏性，以及生活的真实感悟。
丁典与凌霜华，相逢于菊花会，在人对权势，金钱的疯狂追逐中，显示出难能可贵的真情。因而散发出人性的光辉。
杨过之于郭襄，并不是三枚金针的浪漫，也不是揭开面具一刹那间的对英雄仰慕之情，而是对杨过与小龙女之间那份至死靡他感情的感动。
然而最令我感动的一篇言情却是邓朴光的《狼行成双》，在这里请恕我把它归为言情，世上最伟大的爱情。那是一种与命运不断抗争中的同呼吸同命运的交响曲。是命运的挽歌的同时，也是爱情的凯歌。最后的描写极令人动容：枪响的同时，雪又开始纷纷扬扬。（好象是这样，背不出来）然而那两匹始终与自然，与人类作着抗争的狼却已死去。那个煽情呀，意在言外！！从此让人永远记住了那对狼的形貌：她是水的样子，而他却是山的样子。
二，故事的老套。这已是言情的致命伤。
无论是多角恋，而是二人恋。诸多的言情故事，人们的创造性思绪都已演绎得差不多了。如果没有好得故事承载其上的话，那么注定是一种失败。NIUNIU的南极星，就精采在于情节上的安排，谍中谍，计中计。
所以我们写文以前，就应自问：这个故事你要表达什么？批露多少的人性，有几个起伏？几个伏笔？几个高潮？是否有生活的真实，是否有令人暇思的浪漫境界？最重要的是七分写实的同时，还应留给读者三分想象余地。特别船戏的描写！（汗，这个词儿前几天才晓得真正意思，这会就用上了。）写言情，如果避免不了船戏的话，我的理解是，不要象解剖学、说明书那样过于详细，那没有美感。
文笔可以锻炼出来，但故事的编撰就要靠你是否肯化心思了。