现场问答:

1.
某浮：一些故事的灵感来自何处？

湖衣：

故事的灵感来源很多。一句话，一个旧情节，都可以是一个新的灵感的来源；对一件事情的不同看法，也可以成为一个新的故事的开端。

比如：关于中毒失去记忆。我就想，假如这个人事先知道自己可能失去记忆，那么他会怎么做呢？当然会想尽办法保留美好的记忆。所以，我写花非花的时候，就设计了一个情节：写日记、画画，把一切写下来、画下来，用记忆来包围自己。。。所有这些行为就是故事的细节了。当然，结果是这一切都是徒劳。

为什么要设计这样的结果？为了故事的合理性。（可以猜一下，为什么）。也就是说，情节的安排一定要合理。不但要合乎常识，也要合乎逻辑，合乎人物的性格。

2.

音：

历史小说里面的细节用得着都仔细考据吗？比如，当时的器物衣服等。虽然仔细写是不错，但对读者来说，没有大用处啊。而且，描写这种细节，会限制写文的思路，也会使文脱离现代大众的审美。很困惑。

湖衣：
如果是写历史小说，一定要能够符合历史。当然，这要看你写的历史有多严肃：）。象最近青枚和我合写的帝国双璧，就是比较严肃的历史小说，对于当时的历史事件、田制、官制、兵制、冠服制度、法律等等我都做了比较认真的收集整理。而且，由于武帝前期和武帝后期区别很大，还不能笼统地只看一个简介。虽然如此，错误也还是避免不了的。这时候，我就只能依靠读者来指出了。

如果是写言情小说，也应该明白大概的制度。至少不该让唐代就出现锦衣。至于，一般衣服器物，如果写到，当然也尽量照顾历史（比如，不要让汉代就出现贵妃塌什么的）。但是，在我看来，衣服器物都不是文章的重点，可以不提。除非，某件饰物在文中有很大的意义。那么，不如找一本有关文物的书籍，选取一件在你所选择的朝代中本来就存在的东西。

总之：历史小说的诀窍就是不要写你不熟悉的东西，尽量避免不要犯大错误。


3.
珞洛:
如何让文的主线清晰？湖衣JJ写文会不会先列提纲？JJ写文一般是敲定了哪些之后会开动？

湖衣：

要让文章主线清晰，就是避免过多描写配角：）。如果你实在是喜欢配角，不妨考虑为他单独写一本。事实上，有魅力的配角关键就在与他出场不多：）。

超过十万字的肯定列提纲。一般，确定了主要人物，人物性格，主要事件，章节，结局，就开始写了。但是，随着故事的发展，提纲有时侯会有所变化。比如，中途变更主角的现象，这时候，一定要顶住诱惑，否则，这篇文十有八九可以标上“坑”字。

4.
木浮生:

问湖衣姐姐关于人物外貌描写的细节．
大多人写文好象写出来的人物都很相似，特别是外貌上没有给人非常强的个人特征．
这个问题在男主身上非常明显，总是白衣飘飘，面若美玉．倘若又身体不好的的话就再加脸色苍白．
大概这就是实力的差距＝　＝
．比如：人们一说到摸鼻子就理所当然地想到楚留香．
可是怎么才能给人留下强烈外貌的印象呢（当然是建立在英俊的基础上，钟鼓怪人这类印象也很强烈＾＾）
细节？
难道说这男的脸上有一刀疤．嘿嘿嘿嘿

再者：关于表情描写．偶每次写表情都是词穷．
其一：表示男主不爱说话喜沉默或者说话间的表情．好象除了让他笑就没有别的办法，万一他有一天不幸得了面瘫怎么办？
比如：他淡淡一笑，淡然一笑．笑道．笑了起来．
假使男主笑多了，少年时代就生了笑纹岂不是很破坏形象＠＿＠

其二．不笑的时候就只会用蹙眉，多一点变化就是皱着眉头．

天啊，为什么男人这么难搞定．表情太单一．

一想到一描写人物情态就只会写这两种，偶就欲哭无泪．撞墙．５５


湖衣：
关于外貌描写：我一直觉得直接描写不如间接描写。

《乌夜啼》虞璨，没写过他的外貌，勉强算来就两句：人如其文，沉着容清，明明白白的卓尔不群，却温文尔雅的内敛光华。。。分明如水一般清澈的眼，却隐隐约约大海的感觉。

只写眼睛。

《猗兰操》虞瑾，强调漂亮。不过，也只有一句：虞瑾是个漂亮精致得让人惊讶的少年。。。一双宝光流动的眼眸仿佛载着一池春水，引得人心也随着池中的微波连绵起伏。

他的漂亮完全是从别人的反应中表现出来。


《梅花三弄》虞珩，气氛：虞珩微微一笑。时正阳春，梨花白，早樱绯。暖风吹过花树，吹过雕栏，将绯红浅碧点上月白的春衫。一片雪白的梨花瓣飘落在七弦琴上，他感知了，手指轻抬，很准确地拈了起来。

简直。。。倾国倾城，这样的画卷，“就算是兄妹，也无法熟视无睹啊。”璇玑低低地咕哝一句。

通过自然景物来烘托人物的气质。

关于如何写人，不妨学一学金雍和温瑞安。一个是质朴无华（杨过）；一个是飘逸俏丽（无情是经典，一句把杀气升华为高傲就足够顶上一千一万字了）。


至于人物的表情，也不必全用语言来直说。比如沉默，可以写对方叽叽喳喳。其它，叹息、一边说一边思索，凝视着某某，望着远处，等等，可以有许多动作、情绪来配合：），这就不用担心单一动作做多了会变面瘫了：）

5.

yao:

怎么样是没有文笔的文章。一篇文章写完，难道就真的没有可取之处吗？上十万个字被被人说成第一次看到没有文笔的文。我觉得很诧异。

湖衣：

在我看来，一篇文章最重要的是立意和情节，文笔只要通顺就不时太大的问题。文笔好可以给文章添彩，故事本身吸引人才是精髓。当然，一个平淡的故事，依靠好的文笔也能够给人视觉听觉心灵上的享受的。

最重要的是根据自己的特点来写文。如果本身词汇量丰富，行文流畅、飘逸，那么，不妨在这方面保持。如果本身不擅长用漂亮的词汇来营造气氛，则不必强求，朴朴实实写完自己的感情、思想就好。否则，只能是邯郸学步，两头不讨好。

6.

chun:

请问一下：感情描写，怎让才让人觉得自然而又细腻？谢谢

湖衣：
通过具体事件，生活中的点点滴滴。

比如，看书的时候，看到某个字会走神，不知不觉脸上现出笑容；买东西的时候，照顾到对方的喜好。。。等等等等。

7.

yy:

一篇小说中非要把男女主角天天黏，人物不能过多吗？
我写的文多说很乱，我只是多设了几个人物，但每个人物后面都交代的很清楚啊，我不明白

湖衣：
你写的是什么小说？如果是言情小说，那么，配角的戏分绝对不能超过30%：）如果是多主角小说，也要有主有次。天龙八部是一个很好的例子。他是一个人物的故事告一段落之后，才转到第二个人物。但是，即使是这样，依旧给人乱的感觉，因为人物之间的联系比较单薄。大唐双龙传则要好许多。一开始就是两位男主角同甘共苦，读者对他们熟悉之后，才将两个人分开，单独讲述。

对于单主角多配角的故事，配角的故事最好围绕着主角展开，不要脱离太远。如果实在要写多个人物，又掌握不好结构，还有一个简单的方法，就是，用文字、情节等来连接上下文。

比如：下文是某配角A的故事，那么，上文结尾处，让配角A先出场，或者是某人提到他的名字，或者是某事情与配角A有极大关系。这样一来，衔接起来就比较自然。

还是要强调一下：配角是为主角服务的。他的出场、语言、行为是为了衬托主角或者理清事件而服务的。宾主关系一定要弄清。

8.

燕舞归林:

偶的问题是场景都写的很细，导致感觉上文的发展节奏太慢，其实我已经在脑中想好了情节怎么发展，就是已经有了结果了，可是写起来就是老觉得离那里还很远，想快一点，又觉得没交待清楚，反正横竖就是觉得自己细节写的太多了，有些碎碎念的感觉，那－－湖衣是怎么来处理细节与节奏之间的问题的呢？

给人感觉就是细腻有余，大气不足！～～展不开的感觉，那湖衣ＪＪ是否觉得该略的就要略过呢？？


湖衣：
梁实秋曾经总结过写文的三个阶段，文思枯竭；下笔不能自休；懂得割爱。

治疗文思枯竭的办法唯有多读多看多学；等到学识多了，则要有割爱的决心。如果细节与文章整体无关，或者去掉并不影响人物性格的表达，也与事件的发展没有关系，那么，就可以去掉它。只留下最能表现人物的典型性细节或者最能推动故事发展的细节。比如：妙玉之与刘姥姥用过的杯子；康敏的最后因为容貌变丑而惊吓死等等。


9.

luckcat:

想问JJ，细节在文章的里充当着一个怎么样的地位。如果要写好细节，最好从什么地方入手，如果要提高水平，还需要注意哪方面的学习呢？

湖衣：
我想上面回燕舞归林的话实际也就是回各位关于细节的取舍的问题。

一篇文章中：立意（人物）是灵魂，事件是骨头，细节就是血肉，文笔当然是皮肤了。没有一篇文章能够离开细节而精彩，细节在文章中所占的比例也极大。比如斯巴达克斯，就是用大量的细节来描绘出一幅精彩的历史画卷，其中，又主要是有关人物的细节描写。

要学好细节，首先要知道什么可以做为细节。对话，行动，心理活动，一枝花，一本书，一根相伴入土的簪子，都可以是细节的材料。写吝啬鬼，笑话中就有很多素材，比如：看着咸鱼就饭；画饼请人，还嫌画大了，要画半个；不肯咽气伸出两跟手指表示要两根灯芯太浪费了。。。等等，这类能够表现人物性格的都是可用的细节。

其次，要搜集这些细节。一，来自生活；二，来自书本；三，综合起来形成自己的设计。除了多学多看多留意之外，没有别的捷径。

然后就是取舍与运用，如果是短篇小说，你可以只取一个镜头。比如，画饼这个细节放出来，其它细节不能说明更多的问题，那么，我就用这一个好了。（如果是主角自己饿了也如此，那就更能说明主角的吝啬）。长篇小说，内容丰富，细节描写相对来说，就可以多用一些。甚至上面的三个例子在不同的场合都可以用到。用途也可以不一样。表现主角生活困顿可以用，表现主角机智与别人斗智也可以用，表现主角对待自己与对待朋友不一样同样可以用。同样的，这些细节也可以用来引出下文。

10.
小小:

我觉得JJ说的唐朝不能出现锦衣，是不是锦衣卫的意思？

湖衣：
的确是少打了一个字：）

某刀：
汗，我也好奇怪。果然是少写一字。

又一人衣锦衣，戴白冠，貌甚狞，曰“白额侯”也。
——唐·张读《宣室志·张鋋》

唐代素早有锦衣啦。

11.

披着狼皮的猪:

如何才能将一个气势庞大的场面通过一些细节写出来呢?
比如过一个繁华的场面又或一个战争的场面!

湖衣：
不妨那清明上河图来举例吧。这幅图描画的是宋代都市的繁华，首先看它的环境设计与气氛营造。晴朗的天空、漂满货船的河流、层层叠叠的民居、巍峨而颜色新亮的城门，桥上熙熙攘攘的人群，城门下川流不息的驼队；乃至空气中飘荡的食物的香味，拿着花草叫卖的人。。。在这种环境气氛下，没有人会认为这个城市不兴旺、不繁华。（另一方面，写旧上海，则往往是阴雨天，优雅却哀婉的歌声，华丽而风情的旗袍，空气中飘荡的淡淡雾气，无论怎么看是带着末世繁华的苍凉）。再看他的人物细节，其中有这样一个场景，上土桥桥堍的左右两边各有一个摊位，一位顾客走上桥来，两个摊主便同时伸手去招呼，那位顾客对着两个摊位上琳琅满目的商品却有些不知所措，身子向右，头却向右，大有可能是初进汴梁的外地旅客。同样在桥下，却有一条逆流而上的船，由于水流湍急，船工大多站在甲板上忙碌着，扯帆操浆；而桥上的行人则探身出来观看，有的甚至连呼喊带比划，帮助指挥桥下的船工行船。这个细节，也是通过人的举动来表现东京城的热闹与热情。

清明上河图描写的可以说是平民式的繁华。如果写贵族式样的繁华，则郊祭、军队凯旋气氛应庄肃，当然可以描写依仗，辇车、服饰、卫士、外族使节等等等等；饮宴则少不了华堂金酒、笙歌弦乐。同样，用在场诸人以及旁观者的情态动作等等细节穿插其间。

战阵场面，则可以完全不同：战斗前天空上的乌云，沉重而压抑的气氛，崎岖陡峭的山岭；火红色的篝火，紧张备战的人群。。。。战斗时互相冲撞的战车，骑士一剑击出，旋即转身，捞起追马的同伴；父子兄弟各自为战，相互之间已经遗忘了彼此。。。等等等等人性在战争中可能的不同表现；战后的满目苍癔。

总之，这些大场面首先都有一个主题；然后再用一个个与主题有关的细节、人物、场景连串起来

披着狼皮的猪:

如果要写一个有英雄气概的男人,要怎么描写呢?如何才能从细处表现出来?

湖衣：

这个问题太笼统了：）一个有ying雄气概的男人，可能平时不怎么显山显水的，可以是很喜欢讥讽别人的、可以是日常生活中很温良的人。不过，平时必然是个有担当的人，关键时刻则有决断。要用细节表现，就从这方面着手吧。

如果你专指的燕赵慷慨式的英雄，那么不妨学学金庸。他写萧峰，写他旁若无人地饮酒的豪气，而后段誉过去与他同饮，他虽然怀疑段誉可能是与自己齐名的慕容复，却大大方方与他同饮；而后段誉怕他喝多了伤了身体，将小钱袋抛出来说自己囊中羞涩的时候，萧峰则是哈哈一笑，将银子扔在桌上，转身就走。这一个小细节，既表现了段誉的善良体贴，也表现了萧峰天生的大气。而后，两个人比赛脚力，当萧峰发现自己始终甩不脱段誉的时候，他同样放下了自己的好胜心，而是大大方方地表示对对方的欣赏。也可以学学史记，看他怎么写庆忌。


12.

方帆:

曾经问过一个作者,到底怎样把文章写的充实(情节问题),主角的性格应该怎样把握?
她说:情节应该随着主角的性格而展开.我觉得有点对,但是应该怎样展开呢?

湖衣：
首先，你的主角是什么性格？她身边有些什么人，可能影响他性格的形成？然后，如何才能将这种性格表现出来？是由浅入深，还是开门见山？表现手段是否需要配角来参与？在于其他人物发生联系后，主角的性格是否有所变化？或者，需要设计新的情节、细节进一步揭示及加强？新的事件出来了，依照主角的性格，他会如何处理？如何收场？

等把这些都想明白了，一个故事也就完成了。

方帆:
我困惑的是,我不知道怎样扩充文章的容量,往往想到的都不能够写出来,量很少.这就会使文章缺乏感染力.文章没东西写,是否因为阅历的关系?为什么有的作者,他们的文章似乎总有层出不穷的情节创意呢?
请指教!

湖衣：
和阅历的确有关：）这包括作者本身的阅历，以及从别人那里得来的、书本上得来的等间接阅历。同时，也和想象力有关。多看看别人的写作，肯定会从中得到灵感。

另外，平时想到了什么，不妨记下来，或许，那一天，你会发现，这个细节对于作品情节的展开非常有用：）

方帆:

还有,湖衣姐姐,我很想知道,都说文章要有明确的线索,那么线索到底是怎么回事?怎样贯穿才能使文章不乱呢?
总之怎样去安排情节令我十分头疼.难道非要把文章的提纲点点滴滴列出来不可吗?请湖衣姐姐务必要指教一番!

湖衣：
不一定要把文章的提纲一点点列出来。但是，大致的故事梗概、事件、走向、可能结局应该有个底。然后，慢慢地丰富。比如，故事主题是女主角与她的爱情。那么，女人的性格有多少种，女角的性格是怎么样的？以她的性格、经历会让她选择什么样的男主角呢，这就需要把男主角摆出来。他们是怎么相遇，怎么相知的？是青梅竹马，还是邂逅相逢？他们的感情是如何加深的？这就需要具体的事件来推动他们的感情发展，让他们相互扶持乃至相依为命；其中经过了那些风雨，是否有过动摇？可以是同一件事情的后续发展，可以是新的事件的引发。最后他们是否走到了一起，如何解决这些矛盾的？

所有的事件、情节、细节都是围绕着这条主线而展开。如果已经设定的情节对这条主线有用，那就用上，如果没有用，就可以丢弃。不知道这样的回答是否解决了你的疑问。

方帆:
另外,语言上可以通过阅读增进吗?还是要不断的练习?(似乎练习没什么用啊......)

湖衣：

可以通过阅读来增进。

方帆:

湖衣姐姐,谢谢,您的回答令我颇有收益,再次谢谢!

祝您全家幸福,生活美满!

再见!

我会成功的!

13.

饼饼:

湖衣大人,偶最大的问题也是细节太多,总觉得很小资很做作.写一个东西时总是先想到一个细节,然后才展开.可能是这样,所以情节方面很差.很想试着写长一点的,总是想不到该如何发展(因为很讨厌狗血的东西,自我限制满多的).另一个问题是文中基本上就是那2个人,很难引入别的人,已经N篇都是这样的了,汗死.
谢谢.^^

湖衣：

其实，我们这两天讨论的已经超出了细节的范畴：）有的讨论到了情节、人物、事件，甚至谈到了写作方法：）

回饼饼：

细节在不少情况下是文章中最强力的情感符号，所以，也的确有不少作者因为一个细节，而发展出一篇文章。

比如：桃花扇。一个血溅扇面如桃花的细节。这个细节，可以发展成很多不同的故事，放在霍小玉身上，可以；放在梁祝身上也行；只是，放在香君的身上，更有一种震撼人心的刚烈。

再比如，伍子胥一夜白发，也是一个细节；可是，在后人的笔下，却发展出了白毛女，白发魔女乃至神雕侠侣。

甚至，战火过后，城墙上遗留的一个坑，也可以发展出一篇文章。

写这种文章，应该说本身已经有些取巧。因为能够让作者有兴趣为了这个细节而写一篇故事，这样的细节已经是故事的最高潮。作者所需要的就是编故事的能力。凭借着自己丰富的想象力，将这些细节发展成为情节，给它加上人物，同时，给人物配上性格、身世、境遇，乃至时代背景。

比如那个城墙上遗留的坑，我可以认为，那是男主角在人世的轨迹的终点。在他生命的最后一刻，他所想的是谁？还是什么都没有来得及思考？

而在那一刻，远方是否有另一个人，倚窗刺绣的时候，将手指不慎划破？

他可能是普通人，被命运捉弄而来到战场；也可能是一个将军，为了家国而抛弃别子，奔赴战场；甚至，那支箭可能是从自己的队伍中发出，从他的背后贯入。

他的性格，是平和敦厚，还是骄傲飞扬？来到战场前，又经历了什么？

由此，一条条线索走下去，也就是一个故事。

14.

踏雪:

想了很久，跑出来问一个问题，就一个。
细节描写不难，但难的是如何想到这样描写细节。是不是只有生活中心思细腻的人才会注意那样多的细节？感觉很多人通过细节描写感情抓的很巧妙，可是我做不到。本身就是粗枝大叶的人，要想细腻的描画感觉力不从心，可刻意的模仿别人，提醒自己，又显得太过刻板匠气。该怎么办？是不是该放弃这个路子，用自己最舒服的方式来表达？比如营造气氛和激化矛盾制造情节？
似乎是不同的路子。
但瘦骨如柴的文，总没有丰满的感觉好啊，叹气。

湖衣：

踏雪，你不妨和饼饼一起探讨一下：）大家合作写一篇文：）。

踏雪:

汗，我和木浮生合作写文了，已经。
有点长进，但感觉不是发自本心的东西，写的痛苦，看得也别扭。

15.

青：

我想问一个比较离题的问题，不知道姐姐能不能回答：
我正在填一篇文，可是写到后面的时候整个感觉就变了，无论是从大的方向还是从细节的描写，这个时候我应该如何把握。

湖衣：
如果变了，变得你觉得更舒服，更有趣，那么，不妨就向这个方向走下去。然而，再停下来，重新整理一下大纲。

文学史上，不乏这种例子。比如苔丝，最初作者的设定中，他是写一个怀女人的故事，但是，等他深入人物之后，却改了初衷，写出了苔丝这样一个被环境和境遇迫害而走上不归路的典型形象。人物形象变了、情节、细节、人物性格等等当然随着改变。

16.

叶叶：

有时候自己写文章，会冒出一大堆的情节堵住思路，甚至不知道怎么接下去。还有的时候，文章后面章节的水准会明显下滑。这些该如何处理呢？大纲很多时候似乎派不上用场。湖衣大这些该如何解决？

湖衣：

我会停一停，整理一下思路，充充电，过一段时间，再继续。
一般来说，后面难以为继的情况，在于你节奏没有调整好，把太多应该在后面才揭示的东西着急地写在前面，所以头重脚轻。

叶叶：

谢谢湖衣大～


17.

我 我匿名了：

不知道算不算细节...
就是两人你一言我一语的大段的 交叉着的短句子的对话...
怎么弄起来比较自然舒服


湖衣：
两个人一人一句的短句子，平时你怎么和朋友对话的，就怎么样去写：）


18.

小雅:

问湖衣姐姐两个问题：
1.分章。
一般说来，什么样的内容可以放在一章呢？有的片断长些，有的片断短些，但是讲述的内容不是一条线上的。比如说，A线上4000字，然后要有B线上1000字，然后再回到A线3000字。这样如果放在一章，就显得零碎，但是如果非要先讲A线，再讲B线，从时间角度上看，又脱节了，应该怎么解决呢？
2.对话。
比较常用的描写。如果只是简单的
aa说....
....bb说
....cc说....
就很单调，如果给他们说话的时候加上神态、动作描写，又显得比较做作。
应该怎么处理呢？
谢谢！

湖衣：

1）可以参看神雕侠侣里面，杨过跟大雕学艺的过程。它用的是一大段插叙兼倒叙。

2）可以三四句对话插一两句神态动作，神态动作是对对话的提升。如此，就不会有做作的感觉了。


19.

飘过：
1.如果别人说我的文有很多累赘的细节，但是这些细节其实是在串联故事，如果省了会有很多人看不懂，该怎么办？

2.怎么样才能使得表现细节的描写不显得无病呻吟？

3.一篇架空历史题材的伪言情小说的立意该怎么表现？为什么很多人看了我的文都说立意不明，痛苦 >_<

4.很多人说的写言情不象言情，该怎么办呢？

湖衣：

1）如果细节给人累赘的感觉，那么就要考虑用别的办法来表现情节了。比如叙述、对话等等。

2）同上。

3）架空历史的目的是为了什么？如果是为了写情，那么就写情好了，其他人物、事件都是为了表现情。如果是对当时的制度不满，那么就表现你希望的政治制度，人物事件感情情节都是为了说明它的好或者缺陷；如果是为了写人性，那么，重点就放在你所想表现的人性；如果是为了写人物，那么，一切都为这个人/这群人来服务。

4）相信很多人都有这种繁难。不过，感情本来就有很多方式。就象有人喜欢一见钟情，有人觉得青梅竹马、细水长流才是真正的感情。写出自己对于感情的理解，让人产生同感就好。

飘过：

还有一个关于多视角故事的问题，比如我有一篇穿越传奇性质小说，同时有三个女主，把她们丢到不同的地方，让她们经历不同的事，最后再机缘巧合之下让她们重逢，三个人的性格和经历不同，导致原来是好朋友的人后来见面也觉得很陌生。

这是三女主三视角的故事，三个人需要的叙述方法也各有差异，问题就出在三个视角上，表现的东西很容易烦琐，怎么样才能扣准主线？

汗，还有……

如果有人说看不懂我写的故事，我该怎么办？其实我已经在用尽量简单的叙述方法来说故事了，难道还是表现手法的问题？