有点庆幸，我选到了一篇好文，一篇短而精美的锦绣文章，不过同样的，也有点担心，烂文易评，好文可就不容易下刀了！尤其我又是所有毒蛇里最嫩的一个，功力不足阿！

那就简单的说些感想吧！

第一眼看到文章，我想到绿痕，绮丽的文风，扎实的底子，而整篇看完后，我为作者的巧心与布局赞叹，我想作者一定下了很大的功夫去布局，一些桥段，我在看第一次时，只是匆匆撇过，但看到后头，重新回顾，对于旧有的故事，又有了新的理解。

像开头一折，卫武歌那不断阻止婚礼的诡异举动，初看很单纯的以为是弟弟不愿姊姊出嫁，和两家世仇恩怨产生的厌恶感，但在谜题解开后，才知道原来是因为卫武歌早已知道新郎必死，而那想讲而未讲出的话语也有了答案，而无疚和尚因第四折新咏那早已倾吐的爱意而悲呛，也十分让人激赏，环环相扣的剧情，能紧密的连结在一起，不愧是曾经发表在杂志上的文章。

不过我还是有一些疑问，第三折和第四折最后无疚日记的时间，对比上洗海声中相思的时间，为啥怎么算都多出两天，是五月还是六月只有二十九天吗。

再来是特别的写作方式，一折以一名人物为主要角色，事情围绕着这名角色打转，也透过不同角度的剖析，将人物关系的前因后果交代出来，算是很特别的笔法。

但却有着小小的毛病，或许作者本身是女性的关系，当以卫新咏当主角时，很明显的人物是比较跳脱其它角色在观看的形象，就我观看的感觉，竟然是搞笑了点，其它段落，明明都有一股沉淀淀的味道，但新咏时，就很活泼，尤其是和卫武歌的互动，和整体的感受并不十分和谐。

这个感受在阅读故事本身，理解剧情上并不影响，影响的的是整体带来的感受，就像是本来该千折百回掉到谷底深渊的情绪，却被一个有趣的对话给拉起了，我看到文章最后，情绪的波动除了得知真相的讶异外，竟然无悲无喜，如古庙之老僧心湖不动……这还是言情吗?

而文章的主题是最后一段：原来这世间真有一种爱，如同死一般坚强，它在南方的热风中铮铮作响，在北方的大地上激舞飞扬；它永不摧折，利刀一般穿过人的心房，斩断一切怀疑和脆弱。

不过很抱歉的，因为结局本身，以死来结束爱人与亲人争斗的桥段太老，看到的时候实在是没啥讶异的，最后这段话着实没有共鸣产生，我必须很用力的去联想，这段话和整篇剧情到底有什么相关性，才勉强猜测，死亡本身代表着一种注定与宿命，两人之间的爱虽然屡经波折，但最终还是破除种种怀疑与隔阂，在内心深处都清楚明白彼此之间的感情，就如死亡之于人的一生般无可动摇，不确定是不是这个意思，不过经过努力推敲后，我也只能想出这样的答案了！

至于人物方面都处理的还不错，主要人物的形象都还蛮清晰的，就不多说拉！

最后嘛！只有几个小问题，第一个是洗海声邀战的原因，我想了半天，还是没猜出理由，应该不是他爱着卫新咏，那到底为何而战，第二个是唐无忧的出场很怪，突然插进去，要不是看了后面一折，我还无法确定他的性别。

大概就这样吧！小弟嫩评，只能简单说一下感想而已！基本上连城脆还是十分不错的作品，相对之下，大多数烂烂男作家（如我），对连城脆剧情编排上的严谨，和文字的细腻与精致，是该好好学习的。

恩！盛颜，我会记住这个名字的！　


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盛颜：

ttrce是一个可爱的人，他谦虚地将自己定位在最嫩的毒蛇上。基于这样一个定位，他给了我一篇温和的评，抛开赞扬的话（做人要低调么），连批评都那么婉转，毒液都和着蜜糖，甚至在批评之后，还从我的角度帮着解释一下。也许因为我是女生，所以分外地手下留情？呵，其实不要紧，我骨头很硬，脸皮也颇不薄，如果被人砸得狠了，也断断不会恼羞成怒。

不过，我们一定要透过现象看本质，把ttrce的话掰开来，揉碎了，我总结出如下几点：　


第一把飞刀：看完整个故事，犹如入定老僧，无所谓悲喜，更无法感动。

对于讲故事的人来说，这是一个很悲惨的定论，基本上整个故事就没有存在的意义了。当然，我不想用男女思维的差异来搪塞这个问题，一部真正感人的作品，必然超越性别和国界。

我想，这与我叙事如拍电影的习惯有关。连城脆仅仅是一个三万字的故事，但是，它没有一个超过两三千字的场景，即使在一折之内，你也可以看到它被分成若干小节，彼此之间仅靠某种逻辑勾连。如果我是个导演，也许拍几万个镜头，只会用其中的几千个，并且只按我的方式来排列它们。如萧拂所说：“只看你使尽浑身解数的叙事呵，又是正叙又是倒叙，又是回忆又是追叙，还夹几页日记，然后终于将大量的情节在短短的篇幅内塞下，真是替你擦一把汗。”这种写法，往好里说，是中国的写意画而不是西洋的油画，它有留白，有画外之意和想象的空间；往坏里说，观者有时候不容易代入故事，不容易感动，很显然也缺乏一泻千里的气势。

因此，我同时被另一位朋友诟病，他说“你每一个场景都交待得简略，没有着力写哪一个场景，也使整篇文章不能很好地打动人。你的一篇文章如果是一万字，别人可以写成五万字的东西，也不觉得水份。”诚然，杂志用的时候，曾对我说可以增加篇幅。当然喽，多赚稿费是好事，但我修改时，很泄气地发现：我就是不喜欢把那些留白写出来。至于故事的重点场景，倒确实该好好铺陈一番，使整篇故事有松有紧，有主有次，但是我懒，节奏感也差，只觉得意思在那里了，就不想多说。　


第二把飞刀：结尾的桥段太老，尤其是最后的主题与通篇情节无关，令ttrce百思不得其解。

这把刀比上一把更厉害呢，所以，姐妹们，万万不可被ttrce温和无害的面目所蒙蔽。如果这一点成立的话，那么连城脆作为晋江与龙空对决的文之一，虽然我在活动开始一段时间后才知道，当然也要负起责任，买一块豆腐来狠狠地撞死在大家面前。关于这一点，我要坚决地驳回去。

首先我承认连城脆有一点主题先行，那时在看北村的小说《周渔的呐喊》，极其喜欢这段对话：

——“我现在明白了，为什么古书上说，爱如死之坚强。”

——“因为死是没人可以撼动或者改变的，爱也一样。”

这就是主题“爱如死之坚强”的意思。　


结尾的桥段是“为了救爱人而死”，绝不是“以死来结束爱人与亲人争斗”，这两者的区别很大。不用说，前者和后者都是老套的桥段，相信在这一点上大家都不会有争议。小说写到今天，前无古人的新鲜桥段当然还是有人创造出来，却也不会多到那里去。没有新桥段就不能写小说——如果这样不知还有几人能写得下去。关键是，这些桥段使人物的个性饱满地呈现在读者面前，而由它们建构的故事也给予了读者别样的感受和冲击力。我不是说连城脆达到了这个效果，我的意思是老的桥段仍然是可用的。

再回到本题上来。我的目的就是要写一个爱意坚决的女子，她的爱，像死一样坚强，像死一样不可以改变和撼动。不管是古代还是现代，感情总是脆弱而易变，因为人性也脆弱而易变，但我们不能就因此否认它的忠贞。在特殊的时空、特定的环境作用下，还是会发生一些质地坚硬如钻石的爱情，——是为传奇。

从头到尾，我仔细书写了卫新咏的这种感情，岂能说主题与情节无关。在卫新咏的一次回忆中，她想起了与海声住在南海时的情景（见第三折），这不是闲笔，也不是仅仅用来说明她与海声的关系的。我的意思是：这是一个敏感而早慧的女子，她在童年时代，即已感觉到死亡的暗黑沉重，并为之恐惧万分。但在秦无咎遇险的那一刻，她“忘记了一切，忘记了死的恐惧和生的喜悦”；而在中刀以后，童年时代对死亡的恐惧，再度将她击到。

所以我不希望把她看成一个勇敢赴死的殉情者，但在某一刻，爱情确实使她超越了死亡。她在这一刻死去，所以她的爱也具有了死亡的属性，不可抗拒，不可逆转。

相对于这个故事这个主题，我更喜欢写俗世生活、生之喜悦。而要将生之欢悦写出质感和深度，显然比苦难题材更难，所以还须慢慢磨练。　


第三把飞刀：以卫新咏为视角时，与整体感觉不协调。

这与早期版本写卫新咏时用了第一人称有关。纯粹第三称的最终版本应该会好一些。

探讨到这里，正好也可以解释一下我为什么“每一折以一名人物为主要角色，事情围绕着这名角色打转，也透过不同角度的剖析，将人物关系的前因后果交代出来。”这不是玩噱头，只是为了解决自己在视角处理上的一些毛病。

我原来写武侠故事时，爱用历史小说常见的超全知视角，萧拂姐便提醒：“武侠小说的叙述角度通常是窄的。大家看武侠小说的经验，虽然主角有很多，但在同一段时间内，往往只是通过一个主角的眼睛去认识世界。譬如说通过郭靖/杨过/张无忌/韦小宝的眼睛去看江湖，在同时，就不大可能又通过黄蓉/小龙女/赵敏/双儿的眼睛去看，尤其当他们双方情绪对立的时候更是如此。正因如此，在主角面前极端诡谲多姿的江湖，才在读者面前也承现出同样的诡谲多姿，从而才能以种种悬念吸引读者往下看去。”我以为她说得有理，也想尝试单一视角，但由始至终只用一个人的视角来写故事，我又不习惯，所以成了现在这个样子。　


第四把飞刀：是情节上的一些问题。“第一个是洗海声邀战的原因，我想了半天，还是没猜出理由，应该不是他爱着卫新咏，那到底为何而战，第二个是唐无忧的出场很怪，突然插进去，要不是看了后面一折，我还无法确定他的性别。”

关于第一点，冼海声自然是爱着卫新咏的。只不过要从师兄妹之间的友爱中觉醒，认识到还有男女之爱，对于他这个感情上有点迟钝的家伙，当然需要一个过程。这一点，从秦忘忧与他分手后他的反应（这一段恋情好比启蒙），卫新咏中刀后他的反应（如果只是自责，感情哪里会到那一步），都可以看得出来，不过我不想明说就是了。

关于第二点，唐无忧是谁啊？我没写这个人物么。你是指秦忘忧吧，第一折出场就有这句话“秦去疾的小妹忘忧”作介绍，不至于不晓得性别吧。　


第五把飞刀：第三折和第四折最后无疚日记的时间，对比上洗海声中相思的时间，为啥怎么算都多出两天，是五月还是六月只有二十九天？

这一把刀着实地令人感动，因为ttrce看得细致，也足见耐心。我原来写文，确实想过：其实这时间没人看的了，我随便写也没什么，仅仅粗略地算了一下。　


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ttrce：

新人一词，绝非谦虚，我前些天才记起很久以前申请的帐号密码，才开始在龙空讨论区发言，当然是嫩嫩的新人拉！至于书评，倒没有因为男女的关系有所差别，我评文的风格一向是如此的，好坏兼谈是我一向以来的习惯，也是理念，书评在我看来是促进作者进步的工具，而不是杀人的利刃阿！

针对盛颜妹妹的响应，有些赞同有些反对，我就再做几点说明好了。

首先是第一把温柔的飞刀：连城脆为何无法引起我的感动，这除了你自己提到的部分外，以我的推测原因还有两个。

第一：偏向古文风的华丽文字，当一篇文字需要仔细思考后才能理解吞咽时，本身在阅读上就会产生些微窒碍，精简华美的文字诚然漂亮，但清清如水的字眼，却是较符合现代人习惯的字眼，大概是我本身对古文的研究并不深刻，无法在看入眼的第一时间理解到文字的意涵，才会导致这种情形吧！

第二则要和结局并谈，正如我所言的，卫武歌揭露的真相是让我赞叹的，也是出乎意表，某种程度来说，他是个高潮，而相对于此，结尾的产生就像是由高潮往下滑落，或许偶有隆起，却比不上卫武歌那段带来的冲击。

再来，诚然如盛颜妹妹所言，旧桥段本身可以用千千万万次，但先决条件是要用对地方，短篇故事的结尾应该是最有力，最让人震撼的地方，但以连城脆来说，他的主题先行，奠定了故事结尾无法跳脱死亡框框，而由于故事短小精悍的关系，又欠缺足够的文字铺垫，当我刚看完卫武歌那段，期待更上一层楼的结局时，看到的却是老旧而在猜测之中的结尾，既然不出所料，又如何能让我感动（︿︿举个例来说这种感觉，就像我以前去游乐场鬼屋逛大街，到处猜测工作人员扮的鬼会从哪里跑出来吓人，等到鬼真的如我所猜测的由那处出现时，当然是哈哈大笑，哪里会有被吓到的感觉了！

而关于第三把冰雪可爱的飞刀：既然作了修改，我又看了一次修改过后的版本，恩！该怎么说呢？有些伪第三人称的感觉，这问题我自己在出书前的改稿也面临过，要将原本第一人称的故事改为第三人称，但由于惰性，不少地方直接把我改成人名，便留下了不少第一人称的影子，导致后来又被编辑退稿彻底改了一次。

而连城脆的这个修改版也有一丝丝的这种感觉，盛颜妹妹你可以比较一下，李坛第五折的第三人称文字，和卫新咏第三折的文字，光描景视点上就不同了，最常见的就是由第一改成第三的段落中，景色多是以这折主角为出发点见到，而第三人称则很明显是由上帝视点来观看的，这问题在现在网络上读者对文字的要求不高的情形里，影响不大，不过如果要吹毛求疵，就稍微注意一下吧！我是建议要改这部分，重写还比较干脆！　


还有第四把的秦忘忧是版本问题，我先前看那版并没有解释，最后第五把的日期，是因为我自己在写小说时，由于故事同时开三条线交叉并行，很繁杂，所以有作年表算时间的习惯，才会注意到的。　



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盛颜：

笑，说ttrce谦虚，以及好坏兼评的那些话，不过是为了活跃一下气氛。我又不喜欢像日本人，鞠个大躬，讲些什么初次见面，请多多关照。

一、关于语言。我现在的文风，确实容易使一些读者和故事之间产生“隔”的感觉。能令读者在阅读时忘却语言的存在，进而专注于故事本身，才是一个好的讲述者吧。由平实而绚烂，由绚烂而本色，这种目标我有，却不知能达到否。

二、关于节奏。高潮的安排，结尾的收束，其实都可以归结到节奏问题上，这一直是我的弱项。所以时至今日我未敢写长篇，总觉得要多在中篇上历练。现在想来，开一部长篇练练手，才好找准对节奏的把握。

三、伪第三人称的问题。是的，我的懒惰被你洞察了。不过连城脆已经改过三遍有多，哎呀，实在是不想再改，提到这个字就头大。

四、秦忘忧出场时的问题，第二版中确实没有介绍她，你的疑问是合情合理的。笑，我自己也糊涂了。