所有文案矛盾都是为了拉扯出更多有效矛盾
意思就是文案里写的，重生、男女主互动、特色设定等，作为一个会引起冲突的点，一定要能够引起更多的冲突。
这个更多的冲突必须是有效的，也就是，贯穿你的全文或者作为一种小高潮可以出现在你的文中。
最好是可以反复出现。
最最好黄金前三章就能出现，并且引起更大的矛盾。

2.信息最大化
大部分新人写文案会无脑甜，什么男女主互动放上去就完事儿了，但去求人看文案的时候会得到如下评价——
"不甜"
"没梗"
"男女主人设不突出"
"看不出文的好坏"
诸如此类的
这些评价归根结底为文案信息无效
就是你写满卷子了但没答中答案
这个时候就要考虑文案信息的饱和度
也就是
你写进了多少梗
比如你能用多少字体现男女主性格、冲突、背景上的大设定（比如七个哥哥死里宠，我重生为了拯救反派）
值得注意的是 娱乐文粉丝掐架、年代文未卜先知等，这些都是读者看了就知道的东西，文案不必反复渲染
总共200字的文案（最佳）如何运用信息量是一门学问
同理黄金前三章完全适用
新人很多都会写到哪算哪 比如女主重生前的无线剧情写一堆就为了刻画她惨 比如校园文非要写上课剧情
如果为了刻画某一特征，建议触景生情法
就是，我看到别人吃饱穿暖触景生情地想到我是个孤儿，我看到别人父母双全母慈子孝就想到自己是个孤儿，我看到别人谈恋爱顺风顺水就想起自己是个孤儿，缺爱缺到死。
这样不仅刻画了特征，还有23456的别的特征。
为了塑造某一感觉，建议在环境里加冲突
上课，老师抽男主回答，男主成绩稀巴烂，发不出（第一重）小甜甜女主给他作弊小声提醒（第二重）男主不领情，还揭发（第三重）老师让两人都去了办公室（第四重，为下文埋伏笔）
保证一切情节必要
不能必要就加大信息量

3.多重反转
如果实在想写男女主互动或者用自己特别的设定来抓人，可以把一个梗拉扯着写
就是热一下冷一下地写
比如写男女主校园文
女主学霸男主校霸（第一重）
有天在校外遇见，女主烫着小卷发在包厢里嗨得放飞自我，而男主坐在角落里，手捧五三（第二重）
机缘巧合下在一起了，众人感叹校霸从良，
却在某一天见两人吵架，女主一个过肩摔干翻了他（第三重）

4.核心梗
核心梗一般解决的事两个人的互动动机，也就是文章核心矛盾（看店）。
有的新人会碰上三章就写不下去，或者大纲写不出来，一般是核心梗出了问题。
比如，想写一个被迫倒追的耽美梗，有经验一点的写手就会在此基础上扩充。
这里我们在人设角度解码，人设是剧情推动的有力点，以后有机会再谈背景角度。
再拿校霸和学霸举例子。
本书核心：直男被迫倒追大佬，自己没弯，大佬弯了。
人设第一重：受铁直铁直，但淫威在上（一些设定），不得不倒追，为此十分委屈，十分不甘，十分头痛！
矛盾点：我行我行我一定攻略你卧槽我不行
（心态冲突）
人设第二重：校霸身份同学霸冲突，看不惯娘们唧唧的学霸，但发现对方意外的……比自己能打？？？
矛盾点：居然在我擅长的领域击败我，可恶。
（性格冲突，人设冲突，能力冲突）
人设第三重：校霸对学霸不屑一顾的态度表面委委屈屈实则感激涕零。我堂堂校霸，你要用学习感化我，用正义规劝我，千万不要沉迷小情小爱我求求你了！！但该死的咱俩感情越来越好我菊花不保了？？？
（情感冲突）
这样一来，所有剧情都能为此发挥。
校霸受伤了，打卡一般给学霸买水，学霸震惊，但在校霸眼里就是莫得感情地执行任务。
可是学霸不知道，好感度就在这里慢慢地涨（读者喜闻乐见，为后期追妻火葬铺垫）
比如很不容易来电火花了，受设定死直男，当即掐灭（读者心痒痒）
具体情节不重要 核心梗才重要
核心梗顺了不可能卡大纲只可能卡具体的行文

暂时想到这些比较重要的，有咕咕有自己的疑惑吗

补充：
核心梗不是具体设定，而是对矛盾的把控。
比如这本书怎么样才能矛盾源源不断，为此要怎么设定人物和背景。
再举一个例子，修仙文，举最大众的龙傲天。
身负上等血脉，但出身卑微任人欺辱。
这就是很经典的矛盾，文章的核心梗。
再比如狗血总裁文。
你爱我的身体我却不爱你的臭钱，于是你每天都想把这笔交易搞成立。
这就是矛盾，核心梗。
一篇文章的核心梗不是越多越好，而是越能彼此联系越好。
比如上面的耽美文举例，一看就能以此为题先写十章不带卡的。

5.行文节奏
那些多少多少字小高潮大高潮的都是假的，不要你觉得，听我的，按自己的信息量来。
行文节奏看的全是一个作者对信息量的把握。
就是你能控制你的剧情不断放出信息的速度。
所有言情文都有四大阶段，没有前后：男女主互相喜欢，男女主在一起了，男女主开始发糖了，男女主he了
那么，平时小打小闹就是"他们有点互相喜欢"的信息传达，突然的暧昧氛围和亲密互动就是对于"他们互相喜欢"的认证。
这叫信息量，也叫节奏。
读者抱怨节奏太快就是明明放出的信息不够，两个人就突兀地搞在了一起。
要解决这个问题，首先，定大纲，什么阶段做什么，做满那些他们理所应当应该进去下一个阶段。
实在搞不定，凭感觉也行，因为直观来说，信息量的把控取决于作者对于一个梗写的细腻程度。
比如，同样都是女主没水杯，要喝水。
信息量一级：因为各种原因，女主只能借男主的，借了。
信息量二级：女主借，男主不给，女主跟男主进一步互动（撒娇、委屈、旁人助攻），借了。
信息量三级：重复以上，男主不要这个水杯了，女主被伤到，两人进入冷战期，男主又买了个水杯送给她，把水杯换回来，和好。
信息量四级：男主喜欢上女主了，对这个水杯莫名珍视，再也没有换过，被朋友弄坏，还生气。
信息量五级：男主爱而不得，在痛苦的一天夜里用她喝过的那个地方一遍遍喝水。
你问我多少字小高潮，我只能说，都是假的。
写了什么？
我只写了借水杯。
前面的字数虽然算不上小高潮，但信息量的积累可以迅速炸出梗。
重要的不是梗量或是字数量，重要的是信息量的逐步透露。
坏一点的咕咕知道一梗多用，因为一旦情感阶段不同，梗其实是不一样的。
如果不是细腻流选手，就是秋天花落了都能写大哭一场并且分手的咕咕（能把小小的梗写出推动作用）
我们就学烙饼
把一个梗拆成 越来越热了 热了 热了 （一二三级）诶我们翻面（第四级）再热了热了热了（别的梗）再翻面（第五级） 哦焦了 切掉 再加热（重新使用）
要学会把梗分步写是节奏感塑造第一布（情节起伏），这也叫作信息逐步透露。
学会一个梗停下转头写另一个，再回头写这个是第二步（节奏变化），这叫停刹。
能做到利用这些梗，拉动感情/能力/副本等一系列有进度条的东西进度的规律（信息充分表达且不拖沓），叫节奏。
快了是故事没讲清，慢了是进度质变跳得太慢，无效信息多或线太长。
值得一提的是，迷惑读者是节奏里常用的。
比如虐前先发糖，大剧情铺垫很长所以感情不断有进度。
不知道讲没讲清，总之，钓鱼也得常常拉线，来假装浮标是个蚯蚓。
咕咕要学会拉线。