胡言乱语之——文字基本功

作者，什么时代的人说什么话，女主开篇前几段都是一很正常的待业女青年，还有点调侃的小调调。她掉了个下水道，怎么就跟作者上了个玛丽苏培训一样？话也不会说了——
“当我冲出庙宇之外，漫天的飞雪，苍茫的森林，反射着月的光辉，照耀着我一脸苍白。”
“眼前镜中之人，肌肤若冰雪，淖约若处子，绝美的面容，著粉则太白，施朱则太赤，一双眼眸如星如月，可谓绝色。”
前后反差太大，描写太刻意，很霹雳的感觉。作者的描写似乎追求一种清馨飘逸的感觉，但是太浮，又有点小家子气，文字虽华丽但不动人。文章开头公式化，故事无新异，翻开就X。

小男孩终于嚎啕大哭了起来：“娘亲，娘亲，你不要孩儿了。。。。。娘亲。。。娘亲。。。”
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标点乱用，一章被雷。开头六句话，八个感叹号。
文章一开始似乎作者是要给人营造一种画面感，在雷雨中两个支离破碎的情节，这也叫“布头”情节，意在以简短拼接的画面营造气氛和埋下伏线。这样很考验作者的笔力，笔力丰厚，画面自然充实而不孤立，引人遐想续而在惊奇或者不安中平静的展开故事主线但是，本文作者，功力不济，过犹不及，在连串的惊恐感叹号下，莫名其妙的第一章反而把比较正常开展故事的第二章弄的极为突兀。

楔子就是个典型草稿，主笔只是勾出了人物没钱请助理，于是晾着，晾啊晾，突然一咬牙一跺脚又请了十个助理来了个五光十色。
背景、人物、对话、渲染等等等，这是个混合体，穿插进行，相辅相成。作者的开头把这些个东西都分成一层一层的，开始是无差别对话流、其次是简短介绍背景流、最后是五光十色渲染流。
至于罗嗦，我觉得作者你自己也应该感觉的到，因为有的地方感觉你在控制，但是控制的结果就是紧接着罗嗦大爆发。这跟个人文字习惯有关，你的文字很死，没有弹性，句子、段落延展性差，特别是对话中穿插的肢体描写，不到位，不干脆。并且对叙述目标总是颠来倒去的说（- -你是为嘛啊？）
例如：“有一次季为乐心血来潮决定一个人走路回家，结果运气衰透了，由于他那张娃娃脸和嚣张的气焰，被几个盯他很久的隔壁中学的男生围堵”——这句的叙述目标那张娃娃脸和嚣张的气焰
“他虽然嚣张，但人长的瘦小，脸又平易近人，真干起架来只有被打的份。”——基本上和上面的叙述目标是重复的，你的文字这反面的问题不少，这是硬伤，要改。

火光映出了挑帘人的脸，亦是纤弱之姿，舞像之年。她慢慢落定，散了广袖抛下短刀，抱拳道——“成童，舞象，学射御”不适合代替女子年龄。
“重水千江月。不知尊下亲躬，有何见教？”……挑帘人道：“小公子何等尊贵，岂是我等能见着的！不过我听说，他前日里回了京都……妹妹怎么反倒问起我来了？”——尊做代词为敬语，对长辈上位者代“尊上”，“尊下”这个词我还真是孤陋寡闻，真的。还有这里姑且说“尊下”是对人敬称，那下面这句话这位“尊下”立刻就变“妹妹”了囧。。。。。
有字无形，有词无意，有人无感，有话无声。
这文框架大，信息杂，传递不清。一章不清，二章又跳转情节继续掺和，我都无从下手像评上一篇大框架文一样，给你做信息收集，你说说，如此三章下来该跑掉多少人？
看过的人除了说你的文字好美哦，还能说什么？故事都无人说了，还要文字做鸟啊？

【据说，在一天中，日出与日落时的海洋才最美。都是夹生半调的时刻，由此及彼的过渡。日出是扼住天地的黑暗逐渐为光明所伤，浓烈妆容层层褪去，雪白的肤艳丽的唇，嫣然一笑，说，天亮了。】
【逢魔时刻的昏黄光线将整个世界笼罩其中，水天相接处还剩大半个脑袋的太阳反倒显得多余，或者仅仅充当了檀香盒上的黄铜锁片，扣紧一盒芳香馥郁。这样的天色，正适合有谁迎风而立，歌一曲平沙落雁。】
我现在问你，我单独把你开章的描写剔出来，你看看是什么感觉？描写——描是勾绘是思想的发散，是借字达景，它可以运用任何手法；写是写意——简易而意全，这是借字达心。它的重点不在于你用了什么色彩，在你用的色彩是不是正确的表达了你心中的意义和要说的东西。表达不清你用什么颜色都没用
两段止步，过……

笔力有点弱，写出来的东西完全不能吸引人，不是故事的问题，主要的症结在文字。汤是汤来，水是水，句子词语都到位了，可是融不到故事里。很平面，流水帐一样。
这样的文字导致你的文章没有节奏感，半死不活的，看两眼就想让人往后拉。不过，我到觉得吧，你现在不需要任何修改，你需要写完一个故事。因为你缺乏文感，完全不能调动别人的阅读兴，而这种东西只有慢慢锻炼才能得到提高，等写到第二篇的时候，基础性的东西才能得到提升。
写文初始如面壁，抗住了后面会好很多

然则，天却已是早晏了。——“闻鸡凭早晏，占斗辨西东。”我不知道我记错了没，这个早晏应该是早晚的意思。
那一轮的太阳子，火光淡了，半透着红，又偏揉进了天际的浅青色里，混混沌沌的，说不上是红是青，一概模糊了痕迹般。——一加仑的太阳黑子吗？|||||||
淡淡一个圆影，微有银光浅，洇在天里似的，看不分明，却又分明痕迹着。——这月亮也病的不轻。
朱红色的是门阀，暗青色的是飞檐。——门阀，门第和阀阅，这俩都不是大门。
文尤重一个顺字，看着不明白，读着不清楚，一堆不知所云的词语层层叠叠的堆砌起来，乍一看繁华似锦，金碧辉煌，个顶个的五十克拉。实际上，叶大师亲手操刀的终极霹雳服装大制作《红楼噩梦》也不过如此啊


胡言乱语之——美中不足

文章不上不下，既有特点但缺点也很明显。就开头来说，好在，语言基本流畅，没有硬伤；铺陈充足传递通畅，看着顺。问题呢？却也是由这些优点引起的，比较复杂，主要问题在信息量上……囧，下班了，回家再说吧。。
另外啊，“这年皇帝年已双十，宫中只有宸妃、惠妃两位妃子。”男子二十为弱冠之年，用双十，别扭啊。
说道信息量就必须分析开章都讲了些什么。
依次来看：
1、盛世王朝，少年天子，神童宰相，一个繁华背景加俩牛人。
2、齐州官道，天子御弟，妩媚娇娘，一个疑似腐败的中央特派员的谐旅程。
3、齐州官道，归乡宰辅，老妻骄女，一个退休老干部的回乡旅程。
4、望湖酒楼，江湖儿女，义商巨贾，一个……十项全能的天之骄女。
5、太湖画舫，唱锦词话，宰相相邀，杨慎炮灰了……囧
这个开头的信息量非常大，并且信息也不是但方向传递的。其中2就基本上脱出了3、4、5的信息框架，单独来讲中央特派员，但是这个信息传导并没有继续，或者说并没有完全继续，因为下文用到的只是中央特派员来到了齐州这个信息。
一个完整的开头，紧凑而连贯，没有多余的信息分散读者注意力（这里要注意单就这个写法来说，故事选的是单线连续，铺陈背景续而跟进，太多的支线情节会打乱步骤。）所以，2这一部分使开头形成了一个缝隙，破坏了开头的连贯性，使文章过多的切换出不连贯的空白，这样过渡就显得勉强，虽然顺，但是看着不舒服，有点杂乱无章的感觉。
其他的问题，作者的遣词造句也要注意，
“这些年在外奔波劳顿，把个娇柔女子历练得恣意飞扬，男装时倜傥风流，女装时俊美无俦，”
“俊美无俦”与前句男装有覆盖的效果，没有对比效果。
“恣意飞扬”我也拿不准这样的搭配究竟做什么效果，放纵无忌的飞扬？自造搭配有点别扭。
“那日金銮殿见驾，辛欣未假他人，是亲自去的。”- -||||||
不要为了用词而去用词，写文用词贵在一个度，就像弹簧，压得太紧会反弹，抻得太长会失去弹性。
总体来说，这个开头能读下去，但是不能细读，过三章后整体步调才起来，不是很成熟的开头。

除去其他因素（好吧，我是老古董……我还是有点晕）这是一个比较好的开头。干净、利落，开头的整体感觉与文感很和拍，与人物塑造的气质比较吻合。气氛营造到位，文章有流动感，但注意叙述性文字不要过于“激。对开头来说，张弛有度，基本上气氛被动态文字，对话，人物动作，表情，背景脱住的时候，插入的叙述不仅要选好落点，还要往下压。为什么？要想让人物的声音听起来更洪亮，更饱满，你就要牺牲你自己的声音，叙述，就是作者的声音。在这里你连旁观者都不是，你就是背景就是道具，哪怕是床底下一只夜壶！把自己隐藏好
再来说说为什么这个开头会比较吸引人，第三人称文章有两种角度，一是全知全能的导演视角，二是眼睛视角，也就是限制性视角。这文开头基本上选用限制性视角，从祯瑞帝出发，这种视线的依托会产生强烈的感情色彩，带着人物的性格，使文章生动，而又有效的避免了全能视角面面俱到带来的繁杂感。人物——情节——叙述在好的笔力下是浑然一体的
不过再这里作者也要注意一点，选择好眼睛，与眼睛的移动，同时避免无主语现象（“你不看看她们吗？”从奶娘的手中接过孩子，很是不熟练地抱起，模样古怪到好笑，身旁有宫人轻轻走进来，“启禀皇上，御医官们有言进谏！”）

这位的文，这种开头，到是仁者见仁智者见智了。喜欢的人喜欢的紧，不好这口的人呢看着就有点闷了。
稍稍有点沉溺于细节勾勒描绘的自我享受中，一院桃花,一池秋水,都融入人物性情中细致描绘，借助虚幻的影射完成人物塑造。但是还是那句说烂的话，过犹不及！其实这个借力点很好，是个巧劲，但很容易弄巧成拙，因为它会淡化你的故事内容，尤其对开篇来说，会给人形成空荡荡的感觉。慎重的用，可以采取局部介入，但不要像这样，段整段的铺设。恒源祥，空空空！很有可能让人放弃一个还不错的故事。
而紧接着的第二章，主线人物立刻从李潇跳到了元颢身上，情节方面又是比较激烈的进言，又是涩的朝堂背景铺垫，一下子就把第一章挤没了，也使第二章的节奏有点散。这个开头完全就是个大花瓶，口小肚子大，脖子上绘满了花纹，瓶身乌漆麻黑。让看文的人，前面深呼吸，后面大喘气，平衡感不好。

恩，这个开头，人物明确，故事中心清晰，线索是垂直的，这种写法好写，表达清楚，但是难出彩。
你的文分布、节奏都不好，这个问题不是开头，是整个文章都存在。故事节奏就像人的呼吸，出气儿和进气儿是有数的，激烈的时候节奏紧凑，就像人呼吸急促，缓和过度的时候节奏松弛，就仿佛人入睡时呼吸绵长。而这些又与情节分布紧密联系在一起，这样我们再回到开头看。

这也是一个比较好的开头，如果说洛书的那个开头胜在浑然一体，结构出色，那南适这个开头就是一个小成本投资，胜得很巧。开门见山地抛出主题，一则征婚启事巧妙地将主角身份背景做了铺垫，再下来放出伽马射线，到这里吸引人的目的已经达到一半。
注意这个文的特点，开篇基本上都是对话。对话是故事的人物语言，由对话推动情节发展，铺垫背景信息的优势就是自然、生动，比起叙述性也就是作者语言会更快的和故事情节融为一体。但是它对作者的文字要求比较高，只有特点鲜明的文字才能在自然表现人物性情、心理、气质、风格的同时完成一系列饱满的信息传递，而不会让人觉得厌烦，或者单调。
文章的文字很朴实，没什么能闪着眼的用词，但贵在一个准字上。这一点表现比较突出的是细节描写中的动作。人物的动作是人物的宣言，是展现人物风貌，丰富人物特点，充实人物性格必不可少的条件。但是很可惜，自上到下没有一篇文能形成完整的“行为动作体系”——人物的秉性！这要求比性格更上一个台阶。
南适的这篇文也不例外，只是相比而言要好一点，几乎已经很接近我想要看见的效果了，可是没能坚持下去。
分开来看：
“苏亦好鬼道，兴致来了自导自演，比话剧演员还真”
“面对苏亦好的鬼思，林海薇已经是司空见惯了。”
苏亦好的第一面，玩你没商量。
与之相对应的“行为动作体系”却在这些定论之前就已经悄悄埋伏了。
“往下看。”苏亦好坐在阳台上，脚搭在对面的凳子上，不动声色。
“为人要谦虚。”苏亦好呷了口白开水。
可惜只是一闪而过，随着剧情的发展，我没有再看到这种标志性的动作，或者引出苏亦好其他特点时，有与之呼应的动作体系垫前断后。
还有一个问题，你最后那段会议描写，特别是深入的法规业务描写，多多少少有喧宾夺主的嫌疑。不是说不能写，而是你要知道，对话的特点不支持这样的写法，会很死板，而恰恰又放到开篇的结尾处，故事发展的延续性，引力都会打折扣。

恩……你这个文的开头就是个公式。
一个片段描写（可能是景物、可能是梦境、可能是音乐、可能是对话……）——主角就片段的发散声音——被打断（可能是电话、可能是敲门声，可能是猫叫、可能是闹钟……）——进入情节的真正拐点（我就不明白，为毛你们都要拐酒吧去？为毛啊？？我看到现在都看仨拐酒吧去的了！掀桌！）——偶遇（可能是男人、可能是女人、可能是超人、可能是妖怪……）——惊讶（可能是异性同床、可能是同性同床、可能是不同种族同床、还可能有生命危险……）——公式结束进入发散……
你的文字很现代，人物很活跃，但是这个开头很鸡肋。
“穷则变，变则通，通则久。”如果要评这个开头，这九个字就够了。

如果让我从楔子看起，对不起，这文我就X了。如果从第一章看起，我还能往下看。你的第一章开得很顺，景物描写到位（为什么把这个单独拿出来说，我看上面的文，兹要是以景物描写开头，有五成可能让你吐血。为什么？急尽渲染而不到位，词语句子层层叠叠而不干脆。）寥寥两句勾出来，马上进入主题，人物和着景物出来，这样才能达到以景物描写开头的目的啊，TX们。
但是，我夸完就要砸你。好看了没两句你就给自己折沟里了！
（忽的厉芒大胜，剑锋透出碧寒的淡清，骤然一个转身，他看到了檐下的他，手势一顿，满院的剑气尽消。）——你选择了一个清晰的开头，为什么要模糊人物？还有，主语！你描写动作发生的主语都跑去哪里了？
（看着来人，青衫男子眼角弯成了月牙，荡起的笑容令原本只是清秀的面庞光艳照人，如初生的朝阳般灿烂明媚，衬着身后那一片霞光，让来人有一瞬间的目眩神摇。）——没错，你的景物描写到位，但是不要把同样的风格往人物描写上带，特别是人物肖像描写！你在景物描写上都已经知道点到为止，为什么到了人物上就开始大面积堆砌？特点特点特点，人物描写无法突出特点，那你就是写他有耶和华的光芒都没用！

我斟酌了半天要不要把你拎出来单独说。你的文章开头有特点，同时特点与缺点交相辉映、抵死缠绵、看得我有点咬牙，我怕我一不小心就把你切齿了！
一个有点小聪明，有点小阴暗，有点小资调调的小女人。我们来看一下这方方面面的小特点：
“ 雕满烂俗玫瑰花的电梯门在我的鼻尖前悠闲悠闲地合拢，一张烂俗的俊脸居然无动于衷地直视前方。”——虽然是描写别人，却反射出主角的性格特点，借力发力一石头二鸟。并且将“俗的俊脸”升级成一个符号，在后面的叙述中反复使用定格这个特点，四个字再无多余描写，却叫人印象深刻。
还有你很聪明，你知道写文要利用一点铺成一线，最后还要来一小火花——杜岚廉，杜“烂脸”！
但是……你之后第二次没能利用好这个特点（所以我说，你的特点与缺点真是黏糊到一起，要升级成优点还要努力），我感觉你是要写与“俗的俊脸”形成反差的人物性格，比如不耐烦的动作，不以为然的表情，还有那一个酷字。这个反差写好了会非常出彩，因为“矛盾”是个好玩意啊，故事本来就是以虚构的方式塑造出一个让人感到逼真的世界，人物亦然！那将真实而丰满。但是你在这里拐弯了，没能让他表演起来，造成最后女主对他产生的好奇感有些突兀。
我反反复复强调你的文的特点都用个“小”字，因为你在大处的处理不成熟，仅仅停留在细节中。这体现出你的全局观比较弱，只能作到“惊”而不能做到“奇”！


胡言乱语之——对比

<人称>
这个风格很难说是好是坏，开头是一个单口相声，主角自己对自己的背景进行介绍，极尽夸张搞笑之所能，但是有一种挠读者胳肢窝的刻意感。故事在主角的贫嘴中划过，情节无法形成画面，人物被声音掩盖，这是第一人称叙述比重的问题。你没有通过第一人称视线对故事开头进行有效分割后去叙述，而是完全沉溺在自我陶醉的单一叙述文字快感中。

这乱的！看得我脑门都疼！题材也雷。我又想说无能为力了囧……
叹气，还是说说吧，作者是第一次写文，我看你开头两章的感觉就是战战兢兢。你的文字时时刻刻都散发着：“我该怎么弄啊？”这样烦躁感。
你对你的情节表述，信息传递没有信心，生怕别人看不明白，于是竭尽所能的占领每一个空白地，文字占得满满当当，你说，能不乱吗？
还有，第一人称视觉，“我”是出发主体，一切都要以“我”的眼睛做出发点，一旦脱离这个基础，那就华丽丽的三位合体耶和华降临。你这文在这一点上问题很大，一，大量的无主语现象，没头没脑，任你再补救也说不清
（好似眼前这团物体……哦不是，是妇女，她发出了声音：）
（一声“哐”响，门被撞开，又闻物品破碎声。）
二、上帝视角，这是如天雷般存在的问题。
（在这寂静的深夜里，婴儿凄凄惨惨的哭声响起，穿透附近每个角落，一阵一阵如魔音催人怜惜，又有说不出的诡异……竹篮前这户人家的主人也不例外。）文中的“我”=婴儿，你这段话已经完全转成第三人称视角了。
（小男孩脸上带着愉快笑容，捡起地上的竹篮，跟着进了屋，并关好大门。他心情颇好，好得，今晚都有可能睡不着。）这段又成了活生生的从“我”跳到“小男孩”的内视角转换。
你这乱转胡换能不乱吗？
一篇文章，特别是第一人称，视角是固定的，要始终以“我”为出发，“我”之外的事是作者不能够感知的

<声与动>
你知道你的问题在哪吗？混乱的声音！你这个文是现代文，可是叙述用词却半古不古，似要入土。
（秦漪光正待前行，忽而眼前似有蓝影一晃，一个人便已立在了她面前。）
（“喂，你这个人好没礼貌，跟你说话，你理都不理。”不待她开口，那人便已先指责开了。）
（只见他像一尾鱼一般迅捷地扎进水中，没几秒钟便托着一个女人浮上了水面，那女人正是一心寻死的秦漪光。）
这就好比我们看动物世界，赵忠祥深沉的嗓音飘来：“在非洲大草原上，又到了□□的季节。”结果，到你这给换成鞠萍姐姐了，并且还交叉播出，尊是人间悲剧啊。||||||||
还有，文章的一个词一句话，都是有目标的，这些目标组织在一起，就形成了情节目标，也就是说你写这段文字所达到的目的是什么？是刻画人物？渲染背景？埋藏线索？等等等，而情节目的推动着故事发展，当一个情节目的达到，那紧跟着就是过度与另一个情节的铺垫续而发展。
而你的这个文章，开头情节没有主线，你要达到什么目的？第一章就是一个混乱的堂会啊口胡！跳河、被救、吵嘴、这一箩筐的事要有目的性，抛出去的线一定要能收回来，否则只能让人一头雾水。
再回到文章中，女主偶遇半仙男，女主被半仙男救，女主跟半仙男吵架，目的在第一刻起就已经达到——遇到半仙男，而后面却一直纠缠于这个目的不发展，还扯出来另一女的继续纠缠！一来二去，成了口水会。

抚摩之。。。。我很无耻的告诉你，你的文我是放声念出来的，念了4分钟。
讲和念，故事是用讲的，报告是用念的，你的文适合念不适合讲。它缺乏的东西是“声动”，没错，是声音的声，你的文字没有声音，我只好把他念出来，但是那是我的声音，我始终没有找到你的声音在哪里？贫乏如此，我不知道怎么评了- -||||于是我也郁闷了，翻身去找打火机，然后恍然大悟，你就是少这么一把火啊，一个亮点，一个能够抓住人视线续而产生共振，让我听到你声音的东西。
内什么，最后再刺激你一下，但我觉得这个还是要说的，眼角也邪翘，嘴角也邪翘，正常人带上这个动作是会发生悲剧的，慎用。

这位是人物肖像派，喜欢给出场人物定造型，鼻子、眉毛、嘴巴、眼眨毛一样不拉，画出来贴外面指定能逮着人。
上面说那位缺乏声音的TX，我给你找了个伴，这位是少“动”。开头就是一个雕版印刷，刀削斧凿，缺乏灵动。
你的主要问题在人物上，你的人物空有人壳没有人气，是一只提线的木偶，并且这根线，你还选了铁丝。你的文章中大段大段的从主角视角突出的悲伤春秋（佚名笑着和她们道别后，转身往外走去，一路上那些亲切的面孔、温暖的笑容……他深深地吸了一口充满着花香的空气，仔细地在这片姹紫嫣红中寻找着，在角落里他终于看到了它们，即使躲在那么不起眼的角落里，还是高傲地扬起自己的脸庞，……这两大段）实在是特意来搞破坏的。
人物和作者的关系，作者创作人物，但是作者不是人物。以作者角度出发的，带有明显叙述性的文字一旦过多的放在人物身上，那是又雷又囧的效果你的人物被你亲手压成了照片，笑得时候露出整齐的八颗牙齿。
故事开头，主线明朗，节奏尚可，可是人物被剥夺了灵魂，故事也就失去了色彩，呆板没有生气。


胡言乱语之——无能为力

俩字矫情，仨字穷矫情。
<没有故事、没有情节、没有人物只有你自己。如果一篇文章的作者老是与自己纠缠不清的话，那文字也是一团乱麻，要多纠结细节就有多纠结细节。看得你恨不得在那些颠三倒四、神神叨叨、莫名其妙就扑面冲过来的悲伤春秋、寂寞抑、要死要活的自我剖析、自我嘲笑、自我怜悯、自我陶醉的文字上刷刷刷画上九个大叉。
（照片中天很蓝，她的眼睛也很蓝，有他在的日子里，天总是这样的蔚蓝，照得她的眼睛也是蓝的。只是，现在她的眼睛已经只剩一片阴霾。天空太蔚蓝了，其实也是一种寂寞。）——掀桌！蓝精灵吗？
女主洗个澡，能洗出个细节马拉松，你恨不能让她全身上下的毛孔都跳出来诉说寂寞伤情。TX，你的文刚刚起头啊，没有实质性情节与合理的铺垫就这样发散思维大课堂啊？
<平淡，平平淡淡才是真，真是什么？是实。没有情节支撑，文章缺少骨架，再漂亮的衣服那也撑不起来。“平淡”其实很难，所以放弃它吧，求个脚踏实地不好吗？  

（我不知道自由是什么，如果自由是如此的简单与痛苦，那样母亲也不会在每个没有月亮的夜晚，在自己的手臂上划下一道短而浅的伤口，任由血顺着她洁白如玉的皮肤，像是一条条鱼一样，毫不留恋地溅落。）
（父亲笑笑说，终于结束了。他望着远方红云似血，夕阳满天，突然大笑起来，很多人都以为父亲疯了，我也这样认为。）
（她站在花丛中，美的就像是个千年的妖精。）
无能为力2号，过…… 　  


胡言乱语之——勉强归为总结

一章将近5000字，是看到现在为止首章字数最多的一个。这一章只有一件事，孤独的女孩小沙被堂兄伪装的善良亲密欺骗，续而被骗X的事情。文章本身发展很简单，比较直接，侧重点在心理描写以及环境渲染，极力铺垫悲凉与寂寞的背景。第一个问题，这一铺铺出去八百多里地，使一个不大的情节被强迫增肥，情节分布一旦改变，那么你节奏就要跟得上，否则这形成的就是个拖拉感。你可以对比一下第二章，小沙的故事就长得跟网球拍一样，那么大一个头！
再来看第二个问题，细节描写。细节描写是服务行业，它是为故事发展和人物塑造提供技术支持的，它不能单独成为情节。这就像我们吃饭的时候，服务员是随叫随到的，他不能坐你身边替你吃饭。一旦细节描写过多的侵占故事内容，在失去控制的时候，它会形成一个黑洞，这时候你写什么都没用了，你自己都被细节给吞没了。文章的细节要做到什么？一、恰倒好处，多了毫不犹豫地砍。二、与故事融合，在情节行进中充实。不要指望用一章细致描写、勾勒就能满足整个情节，或者一部分故事的需要，那会适得其反，人物会因为情节不足而无法消化，刻画会显示得空洞，这叫什么？空中楼阁！
人物塑造啊，就是撕纸的过程，你要让人看到你的手一下一下把它扯得粉碎，而不是像练了盖世神功一样，瞬间就变纸屑。

1、不喘气的长句，表意效果不好。其实文字基础性的东西我不想翻来覆去的说，因为开头结构啊、情节节奏啊、叙述则重点啊、这些问题比较容易改；但是文字的进步是一个漫长的过程，除非你是祖师爷赏饭吃，否则谁不是要经历九九八十一难，才能得到真经？这个只能慢慢磨，在以后写文的过程中尽量克制。
2、人物塑造的深浅。人物一定要有一个点睛之笔，把这个人物的特点炼出来。
（没什么好说的，就是两个眼睛一个鼻子一张嘴，相貌不算出众但也不会让人生厌，表情懒散可眼睛里却透着精光。）——“表情懒散可眼睛里却透着精光”一个晃过的镜头配合一句话，很平常，一对比人物的性格特点就出来了。
而对另一个人物的描写，却叫人觉得上面的那个描写不是你写的- -|||
（美人啊，宜男宜女的长相，冷若冰霜，艳若桃李，丰神秀骨，眉眼间尽是春色，举手投足全是风情。）
（啧，身段窈窕，腰若无骨，销魂呐。）
“烘云托月”是说借住情节发展中不直接描绘，通过“眼睛人物”（视角发生人）的对话、心理、行动来描写人物，但是，你用的很平面，没有镜头感，这就是我们所说的“纸片人物”。
3、情节拐点很生硬
“你！我要一碗牛肉面！”真、真是美……美味啊，如果能够吃上这么一碗面条，就算给他十个美人他也不要！

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以上是本人无聊整理出来的
整理的都烦，何况人家亲自写的，向胡言乱语大人致敬！