无针对性，只是抒发一下近期看文的感受。
现在不知道什么原因，动辄就会搬出文笔二字。求文特意表明“文笔要好”，心态可以理解，毕竟写得太寒酸了还真没人爱看，但是到底文笔代表了什么呢？我觉得文笔这个词已经变味了，内涵完全不是我设想的那样，而是由一个中性而宽泛的属性界定变成了特指的某一种华丽实则空虚的文风，以至于很多写手为了追求这种“文笔”好的评价，舍近求远，削足适履，硬搞华丽丽的做派，殊不知叫一些人看着十分不舒服。难道非要描写人物外貌时候堆砌一大堆的形容词和名词？非要说话时候也文思泉涌典故频出？不说“她低下了头”觉得不够劲非要说什么类似于“她莹白如玉的面容上骤然闪过一道黯然的神色，编贝一般的皓齿无意间咬住了下唇，秋波宛转，恍若失神，轻轻把头低下了”么？（这一段全部是我原创，没有丝毫针对的成分）
有必要每次都这么大而无当吗？
成熟的小说写手自成风格，所谓风格本来就不是文笔可以对等，更不是现在被狭隘化的文笔二字可以形容，指出几个实际上不符合当下所谓一般的“好文笔”标准的写手吧。
顾漫，典型的披着小白文马甲的温馨文，文字简单却恰当，看似普通却总是营造出需要的氛围和效果，根本就不走空虚华丽风，可是大家都很喜欢。
微笑的猫，靠的是思想和写手本身与生俱来的可爱特质，她的人生观和价值观以及渊博的知识。也不是所谓的“文笔”可以概括她丰富的意趣。
大风刮过，写人物外貌颇有金老的风范，寥寥几笔却总是神韵全出，写文总是有节制，从不夸张做作，几乎篇篇都是耐读的好文。
其实还有很多写手是真的文笔极好，如沧月、匪我思存、楚惜刀等等，可是也都是百花齐放，却从不喧宾夺主。
为什么？
因为她们知道什么才是手段，什么是目的。文笔只是形式的部分，而一篇好文，除了形式，还要有内容和思想，以及活泼泼的意趣，这些必须水乳交融相辅相成才能共同打造出一部好的作品，一部可以读上两遍甚至更多的作品，一部很久之后还有人在津津乐道的作品，一部让人一提起来就联想到某位特定名字的作品。
过分的腔调文笔，不但会助长这种已经有泛滥趋势的空虚华丽文风，更会让更多的写手和读者迷失对文学的真正本质的理解，狭隘地误以为文笔就能代表一部作品的好坏，或者至少是评判的最重要标准。
但实际上，很多时候，我们并不只是被华词丽句打动，而是在一种连贯完整的情景下，被文字和它所包含的的意义打动。这么说，归根到底，文笔只是辅助的表达物，固然重要，但是却不能为文笔而文笔，为漂亮的文字而堆砌文字。那样就不是写作，而是文字游戏。真正的大美乃是真善美的结合体。
量体裁衣，主次分明，何为体何为用一定要分清楚，莫让一篇文如七宝楼台，满目雕琢，却实质上只是炫人眼目。
希望各位写手在追求自我文风的同时，更注重文章的内容和思想的表达；不论是清淡还是丰饶，是诙谐还是肃穆，是凝练还是细腻，都要注意平衡和节制对于美感营造的重要性。“和为贵”，只有适合的恰当的才是最好的。