在主角出场的时候，他必须做点什么事——比如救一只猫咪——这个举动不仅定义了他是谁，同时也让我们，也就是观众，喜欢上了这个人。

一句话简介想要成功，它必须满足4个基本要素：
1.反讽。它必须具有某种反讽意味，还要有情感共鸣——也就是一个戏剧性的情境，一种让你不得不挠的瘙痒。
2.美妙的脑补画面。当你听到这个一句话故事时，它要能在你的脑子里绽放。一整部电影都在你脑海里上演了，通常还要包括故事发生的时间范围。
3.目标观众和拍摄成本。它要能标定影片的基调、目标观众和成本范围，这样买家就能判断这部电影能不能赚到钱。
4.绝杀的片名。出色的一句话故事组合拳里必须包括优秀的片名，不仅要说明“它讲的是什么”，还要以一种聪明的方式说出来。

你可以接近俗套，可以绕着俗套起舞，可以奔向俗套，甚至几乎拥抱俗套。
但在最后关头，你必须掉转方向。
你必须来一个转折。

10种电影类型：
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【屋里有怪物】它有两个要素：一个是怪物，一个是屋子。你把角色放进屋子里，而屋子里有个他们急需杀死的怪物。“屋子”必须是一个封闭空间，这个空间里必须发生过罪恶事件，导致有一个超自然的怪物如同复仇天使一样，把那些犯下罪行的人杀掉，但放过那些悔悟的人。剩下的无非就是“逃跑和躲藏”了。
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【金羊毛】一位英雄为了寻找某样东西而“踏上旅途”，并在旅途结束后找到了另一样东西——他自己。金羊毛故事的关键点就是英雄或英雄们一路上所遇到的人和事。一个好的金羊毛故事，关键不在于路途的远近，而在于主角一路上所发生的转变。而你要做的就是想办法让那些转折点对主角产生影响。
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【愿望成真】如果这是一个实现愿望的故事，那主角必须是一个被周围人欺压的灰姑娘型人物，因此我们会很希望有个人，或有什么东西能够给他带来一点点幸福。但最终，主角必须明白，魔法并不是一切，像观众一样当个普通人才是最好的。但如果是一个因果报应的故事，那就要反向操作了。主角得是一个非常欠扁的人，但他身上必须有一些值得挽救的地方。因此在故事中，主角要能通过魔法（虽然是诅咒）有所收获，并最终获得胜利。
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【陷入困境】“一个普通人发现自己陷入了不普通的处境当中。”不论主角本身的能力如何，这类故事好看与否都取决于困境与主角之间的差距对比。秘诀就是：反派越坏，主角就显得越英勇。
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【人生变迁】讲述痛苦和折磨，其来源通常是一种外在力量：生活。青春期、中年危机、老年处境、分手，还有“悲痛”型故事，它们也都有一个共同点：所有人都“知道是怎么回事”，只有主角除外。解决问题的唯一方式就是让主角亲自去经历一番。这类故事其实是在讲“放弃”，通过向那些比我们更强大的力量屈服来获得胜利，最终的落点是接受我们自身的人性。这些故事的寓意也都是相同的：这就是生活！

接10种电影类型
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【伙伴情谊】伙伴电影的成功秘诀就在于它其实是爱情故事的一种伪装形式。一开始这对“伙伴”要互相憎恨对方，但通过两人共同经历的旅程，得出了一个事实，那就是他们需要对方。他们俩在本质上是一个圆的两半。但意识到这一点却导致两人之间发生了更多的冲突，谁受得了自己离开某人就不行的状态啊？其次，这类故事在快到结尾时都要有一个“全部抛开”的段落：争吵，分手，解脱！但实际上并不会这样。这一切只是因为，他们无法接受自己离开对方后就过不好这个事实。只有双双放下自我，他们才能获胜。通常伙伴中的一人是故事的主角，他身上发生了全部的或绝大多数的转变，而另一个人只起到催化剂的作用，只有很少的或根本没有改变。在这类“催化剂”式伙伴/爱情故事里，都有一个“存在”进入主角的生活，对他产生影响，然后再离开。
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【推理调查】优秀的“推理调查”类故事讲的不是主角的转变，而是让观众在“罪案”发生之后，发现一些他们以前觉得不可能存在的人性阴暗面。一部优秀的“推理调查”类电影所做的其实就是——把X光机器转向我们自身，问：“我们有这么邪恶吗？”
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【傻瓜获胜】这类故事的写作要领，是要让卑微的傻瓜与一个更强大、更有力量，通常也更有权势的坏人对立起来。“傻瓜获胜”的要素很简单：一个失败者——看起来特别废柴、特别没用，身边所有的人都不相信他能成功（而且在设定里要反复强调这一点）——以及一个体制，也就是失败者对抗的对象。通常，傻瓜还会有一个同伙，一个知道是怎么回事的“局内人”，觉得傻瓜绝对不可能逃出他的掌控，这些角色通常会遭到闹剧式的打脸。
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【体制之下】关于群体、体制，以及“家庭”的故事，特殊之处在于，既赞颂了体制，也暴露了体制吞噬个人的问题。每个故事里都有一个突围的角色，他的作用是揭露出该群体的集体目标其实是个骗局。这个群体常常都很疯狂，甚至有自毁倾向。这类电影通常会以一个外来者的视角展开，他就是我们——一个加入群体的新人，被某个更有经验的人带进来。如果某个环境里的科技、语言或规则是普通观众不熟悉的，就可以通过这些角色来传达相关的说明。最终，这个类型的所有故事都归结于一个问题：谁更疯狂？是我，还是他们？
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【超级英雄】“一个超乎寻常的人发现自己身处一个非常普通的世界里。”超级英雄的故事是让我们把自己的人性和慈悲投射到一个超能个体身上，并体会一下这样强大的个体在面对我们这些渺小人类时是种什么感觉。那我们怎么才能对这种天才产生同情呢？解决这个问题的方法是给他们施加痛苦，而且要让这种痛苦跟他们的优势紧密相连。我们永远不可能真正地理解超级英雄。只有先让他遭受误解，引起我们的同情，我们才能进而对他产生认同感。

控制叙事的物理法则永远有效。你的任务是要学习它们为什么有效，以及故事的各个部分怎样合为一体运转起来。如果你的故事看起来像剽窃——那就别这么写。如果你的故事感觉有点老套——那就给它来个转折。如果你觉得你的故事有点眼熟——可能真的就是眼熟，所以你需要找一条新路。但你至少要搞明白，你为什么想用这个老套和眼熟的故事。规则的存在自有其道理。当有一天，你觉得这些规则不再是一种束缚时，你将会惊讶地发现，其实它们反而是一种自由。只有当你明白自己打破了什么，你才能开始真正的原创。

被吞了一楼，是剩下五种电影类型
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接10种电影类型
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【伙伴情谊】伙伴电影的成功秘诀就在于它其实是爱情故事的一种伪装形式。一开始这对"伙伴"要互相憎恨对方，但通过两人共同经历的旅程，得出了一个事实，那是他们需要对方。他们俩在本质上是一个圆的两半。但意识到这一点却导致两人之间发生了更多的冲突，谁受得了自己离开某人就不行的状态啊？其次，这类故事在快到结尾时都要有一个“全部抛开”的段落：争吵，分手，解脱！但实际上并不会这样。这一切只是因为，他们无法接受自己离开对方后就过不好这个事实。只有双双放下自我，他们才能获胜。通常伙伴中的一人是故事的主角，他身上发生了全部的或绝大多数的转变，而另一个人只起到催化剂的作用，只有很少的或根本没有改变。在这类“催化剂”式伙伴爱情故事里，都有一个“存在”进入主角的生活，对他产生影响，然后再离开。
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【推理调查】优秀的推理调查类故事讲的不是主角的转变，而是让观众在"罪案"发生之后，发现一些他们以前觉得不可能存在的人性阴暗面。一部优秀的"推理调查"类电影所做的其实就是——把X光机器转向我们自身，问：“我们有这么邪恶吗？”
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【傻瓜获胜】这类故事的写作要领，是要让卑微的傻瓜与一个更强大、更有力量，通常也更有权势的坏人对立起来。"傻瓜获胜"的要素很简单： 一个失败者——看起来特别废柴、特别没用，身边所有的人都不相信他能成功（而且在设定里要反复强调这一点）——以及一个体制，也就是失败者对抗的对象。通常，傻瓜还会有一个同伙，一个知道是怎么回事的"局内人"，觉得傻瓜绝对不可能逃出他的掌控，这些角色通常会遭到闹剧式的打脸。
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【体制之下】关于群体、体制，以及"家庭"的
故事，特殊之处在于，既赞颂了体制，也暴露了体制吞噬个人的问题。每个故事里都有一个突围的角色，他的作用是揭露出该群体的集体目标其实是个骗局。这个群体常常都很疯狂，甚至有自毁倾向。这类电影通常会以一个外来者的视角展开，他就是我们——一个加入群体的新人，被某个更有经验的人带进来。如果某个环境里的科技、语言或规则是普通观众不熟悉的，就可以通过这些角色来传达相关的说明。最终，这个类型的所有故事都归结于一个问题： 谁更疯狂？是我，还是他们？
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【超级英雄】"一个超乎寻常的人发现自己身处一个非常普通的世界里。"超级英雄的故事是让我们把自己的人性和慈悲投射到一个超能个体身上，并体会一下这样强大的个体在面对我们这些渺小人类时是种什么感觉。那我们怎么才能对这种天才产生同情呢？解决这个问题的方法是给他们施加痛苦，而且要让这种痛苦跟他们的优势紧密相连。我们永远不可能真正地理解超级英雄。只有先让他遭受误解，引起我们的同情，我们才能进而对他产生认同感。

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其实“讲故事”一直都追求“给我相同的东西……但要不一样！”，但我们要给老故事加上新转折，让它们跟上时代，给它们披上一层对于当下社会更有意义的外衣。

若想让你的创意奏效，往往就得在角色身上下功夫，要让主角经历最强烈的冲突、最曲折的旅程，还要给他设计一个最原始的目标，来尽可能地“强化”你的创意。

你创造出来的主角必须符合以下要求：
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> 能在剧情环境中引发最强烈的冲突。
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> 在情感上有最遥远、最曲折的路要走。
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> 能讨绝大多数人的喜欢！

当你定好了主角之后，促使主角追求胜利的必须是一种基本的动机。因为原始的驱动力能吸引我们的注意力。生存、饥饿、性、保护所爱之人、对死亡的恐惧，这些东西能抓住我们。

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冲突最强烈、主角最招人爱、反派最遭人恨、目标最明确、最原始的，就是稳赢的一句话故事。

布莱克·斯奈德节拍表
片名：
类型：
日期：
1.开场画面(1)：
2.阐明主题(5)：
3.布局铺垫(1—10)：
4.触发事件(12)：
5.展开讨论(12—25)：
6.进入第二幕 (25)：
7.副线故事(30)：
8.玩闹和游戏(30—35)：
9.中点(55)：
10.反派逼近(55—75)：
11.失去一切(75)：
12.灵魂黑夜(75—85)：
13.进入第三幕(85)：
14.结局(85—110)：
15.终场画面(110)：

“开场画面”指的是一部影片给人的第一印象，它的基调、情绪、类型和规模都体现在开场画面中。开场画面也是向我们展示主角起点的机会。让我们在跟着他们开始这场冒险之前，先看看他们的“前情”片段。开场画面也有一个对应的部分——终场画面。开场画面和终场画面应该是相反的，一加一减，非常戏剧性地展示出变化，记录影片所呈现的情感起伏。

【阐明主题】
在一个结构得当的剧本里，前5分钟内一定会有一个人（通常不是主角）来（通常是向主角）提出一个问题或做一番陈述，主角当时可能还不太明白是什么意思，但后面会产生深远而重要的影响，这句阐述就是电影主题的暗示。