如何写文能让自己获得更高的关注度呢，直接表现——上榜。我没有上过活力创作榜，不知道其中有何奥妙，所以这里只探讨另外三个榜：新晋作者榜、月榜、年榜。
我们的最终目标是上年榜，而且最好排名靠前，但是我们不靠炒作、不靠自荐（起码初期不靠）。
 
先说，要在JJ写文首先心态要放平衡，有热文必然有冷文。各种题材写的人都很多，大家都是喜欢比较来比较去，如果有人评论说此文与某文相似，甚至直接说抄袭的，问心无愧的大人们请放宽胸怀，对于这种无聊人士一笑了之便是。
其次，如果你是抱着强烈的要出版要赚钱的功力心态而来，那么推荐你放弃。JJ的文十几万，能出版能赚大钱的都是凤毛麟角，有时候就算你冲上年榜第一也未必能出版。写文第一个是自娱，其次是娱人，最后才是出版，如果不能体会到自娱和娱人的乐趣，那么你必然很难坚持下去。
最后，做作者的态度谦卑一点比较好，要知道人外有人天外有天，你不比谁差，但也不见得你就比谁强。对于批评，哪怕对方打了负分，哪怕用词恨激烈，哪怕你看了十分不舒服，你都要学会自我反省，先从自己的文章里找毛病，再去考虑对方的态度是否正确。当然，总是会有一些喜欢无理取闹、无中生有，更有甚者就是来恶意刷分的，对于这部分人——无视，然后找场馆投诉！

不好意思，上一节粗体没设好，请大家原谅。
继续——
 
 
好了当你在开始写作之前的准备工作做完了，这时候你就开始写了——还不是发表哦。
对于好的作者，控制每一个情节的字数是很重要的基本功。特别是对于连载的网络文学来说。每个章节要多少字，如何划分，这都是很重要的问题。
一般来说，一个章节最好在三千字以上，七千字以下。章节太短，内涵就不够，而且文写长了之后——按照某位大人的说法就是：章节列表就可以把他雷飞。而且章节数过多，也会将积分拉下，到时要合并章节你就要相应的修改情节，会万分痛苦。而如果章节太长，一方面你的更新次数就少了，曝光率降低，另外一方面就是过长的章节对于情节的节奏规划有障碍，同时容易让读者阅读疲劳。
章节要如何划分呢？
一般来说，一个章可以停顿在：
1、悬念（比如一个角色说的某句有暗示性的话），让人产生想读下去的欲望，这就会让读者们去等待你的更新，增加收藏。比如我的文某章结尾：
“严锦飞这边刚走，那边林默言就回来了，在玄澈耳边轻声说了什么，就见玄澈眉头越皱越紧，直到最后完全舒展开，可那双黑眸却沉入了无底深渊之中。”
结合前文，看文的就会想：“林默言说了什么？玄澈为什么皱眉？他想了什么？”然后就会往下看。
2、情景、时空跳跃，很多人不擅长场景转化，觉得突然跳开很生硬，会用什么分割线——这是错误的！对于某些大的场景转化都可以用章节隔开，能让转化更自然（章节内的场景转化如何做，下面再说）。比如穿越前，穿越后。
3、情节告一段落。比如我前面说的那个借刀杀人的阴谋，这个章节的最后是，人杀了，故事落幕了，然后主人公——
“玄澈揉了宣纸，抬头对桌前人说，‘那听风楼以后就这样运作吧。’”
Ok，一个章节完了，这个大情节也完成了。
 
字数和章节要从开始写文就控制好，不然等写完了再去修改，你会囧的。

 
如果你确定你的开头没问题了，那么你开始往下写，写了一点之后感觉良好，你想发表了。
可以吗？
不可以！
JJ每天都有大量的新文出现，文笔好的、情节好的都有很多，所以要脱颖而出，并不是单纯好就行的，很关键的一点就是勤更新。
一个新手的第一篇文能出现在首页的情况就是更新的时候，所以想上榜，刚开始更新一定要快，而且不能间断。但写文速度不够怎么办？只好存稿啊。存稿要存多少呢？这不好说，看个人的写文速度如何。
我自己那篇文差不多写了将近三万字就开始发表了，在保证质量的情况每天可以更新两到三章，每章保证三千字左右。但要说的是，我一天码字加修改可以写上两三万字，也就是说我在前面那种更新速度下每天还能存下一万的稿，所以当后来我有事没办法写文的时候，我还能坚持更新，当我存稿快用完的时候，我也能写文了。中间就不至于让更新中断导致积分下滑。
——但这种速度你们能吗？
我相信大部分人都做不到，这不光是打字速度的问题，还有大人们的空闲时间，以及对情节的思考问题（不好意思，我不是说自己聪明，而是说，我可以一天超过二十个小时都在考虑情节如何发展，就算我再笨，磨炼了二十个小时的情节也足够精彩了）。
存稿存多少要这么考虑：你一天的定稿量要略多于更新量，如果的码字效率比较低，那么就要靠存稿来补，差多少补多少。如果你一天的定稿量和更新量差了1000，你要连续更新两个月（上新晋榜爆发一个，上月榜时还要爆发一个，而年榜——分数落差太大，不是字数能补的），那么你要存6万。但往往一天更新两章每章3000字以上的话，大部分人可能差量都会达到2000字，你就要存12万……
所以对于大部分的人来说存稿就要更多，可能要超过十万字。
囧了吧？
所以有计划的上榜是很郁闷的事。
 
一个人闷头写文是一件很枯燥的事，十万字听起来不多，现在的网文动辄几十万字，但等你真的开始写了，就会体会到有多痛苦了，所以作者大多数是可以耐得住寂寞的人，说难听点，甚至带有某种自闭的倾向。这时候要怎么办？所以前面说兴趣很重要，如果不能从码字中找到快乐，你就很难坚持。
 
存稿有一个好处，就是可以让你反复地雕琢，开头很重要，开头之后的行文才是真正展现你水平的时候，读者往往只看前一两万字，不好就扔，所以接下去几章你要爆发出你最好的水平，吊住人的兴趣，读者才会在万千网文中收藏你。

 
最后就是版权了。
大家都知道，新的积分系数出来之后，版权的选择对积分产生了重要影响。作者们开始面临了两难境地：究竟是要JJ的高积分，还是要高自由度？
这怎么说呢，看你如何取舍了。个人觉得可能比较合适的选择是“保护性发表”+“实体、非实体全选”。
前者可以让你随意转载，扩大知名度，而不会倒扣积分。而后者可以带来比较高的积分系数。
授权范围这东西可以双选的原因是，因为在万千网文中出书的可能性还是比较小的，选了这个可以获得高积分，同时如果真的有人来联系你（或你自己去联系）出实体书或电子书的话，你也可以让JJ帮你代理，你可以省去很多麻烦（要说签合同什么的，我估计还是JJ的人员比较熟悉），损失的也是一点中介费用就是了。
其实对于新新写手，可能更重要的是名气，而不是第一次的那一点版费（如果你没有窘迫到连饭钱都没有的话）。一旦名气打开，你的下一部书就很容易受到关注，即使不授权也能比较容易地获得高积分。（有人说全让JJ代理了我的名气不是只停留在JJ上了？所以啊，你的发表方式要选“保护性发表”，用转载和四处发表的方式把名气打开。而不选“独家首发”是因为这种授权的转载必须在完文后一个月，一般来说，已经完结的文出版的价值就小很多了，不是出版商的最爱，除非你的文经典到不收藏会激起民愤的程度。）
我个人是独家首发+双选。因为我是不以写文当饭吃且极度怕麻烦的人，一方面对这个没有过多研究，另一方面文学网站除了起点、幻剑书盟我也就对JJ熟悉，对于在其他网站发表没有什么兴趣，而出版事宜能有人给我代理我是最高兴不过的。
以上是个人想法，授权这种东西大家根据自己实际情况商榷一下。

 
文章信息全部都选完了，你可以开始发文了，俗称更新。
更新也是有技巧的。
第一， 你第一次最好更新三章以上，为什么呢？因为只有一章或两章的文太短了，会让有的人会不想看（我就是这样，只有一章的文我往往选择关掉），这就让你丧失了一个潜在读者。按照前面说的每章节三千字以上的话，三章就有一万字，这是比较能激发人读下去欲望的底数。
第二， 刚开始发文的时候更新要勤快。前面说了，你一天最好能更新两到三次，每次二三千字。
第三， 如果你一天更新三次，那么你要分时段更新，早中晚分别更新一次。这很容易理解嘛，这时候你的文只能出现在首页更新上，不同时段上网的人各有不同，这可以让更多的人看到你的文。
第四， 一个章节分多次更新。好吧，我承认这个方法有教唆人犯罪的嫌疑，不过确实有人这么做（先说不是我，我的码字已经快到让我不需要用这种方法了），而且有效果。这种方法能增加曝光率，同时也增加章节点击数。不过也不要一次更新得太少，如果区区五六百字就更新一次，读者一直点开同一章节也会很烦。一次更新两千多字吧，如果一章三千多字的话，两章就可以多曝光一次。这种间断更新法也有小技巧：停顿要停顿在有悬念的地方。
第五， 积极改错别字。一方面能让你看起来很负责很勤快，读者都是喜欢负责的作者的。另一方面修改章节内容——哪怕只有一两个字——也是可以出现在首页更新上的。
第六， 与第五类同，凡是涉及文章内容和题外话修改的，大人们都要积极做，原因同第五。
第七， 很重要哦，因为手上有大量的存搞，你就可能会像一个卖弄自己的玩具的孩子一样，迫不及待想要拿出来给别人看。这种心态一定要克制住，不然你的存搞就不够用啦！要有计划有步骤地更新，不能跟着情绪走！
当你的文章更新到一定时候，已经有了名气，可能已经上了新晋榜或者月榜了，特别是停留在首页了这时候你要稍微大牌一点了（我是坏人……），原先可能一天更新三章，拿这次你换成一天更新两章，原先一天更新一万字，现在就一天更新八千字。总而言之，稍微放慢一点更新速度，因为在拥有一定知名度之后，你的更新速度太快，会直接到你的章节点击率降低！当然，也不能过分了，过份了会被掐。
更新速度降低了，那么原先预留的存稿多出来了，做什么？
答案是：回馈大众，节日大放送！
比如有长评出现了——多更新！
比如国庆之类的节假日——多更新！
上月/年榜了——多更新！
这会给读者带来惊喜，让作者的形象更好。同时不定时多更新的举动会让读者产生一种随时可能出现新章节的假象，忍不住就会想多来点点你的文章。点的多了却一直没有更新，失望累计，很容易导致的结果就是：闲极无聊打评论或者重新阅读章节。不论哪个都对提高积分有好处。
如果你上了年榜，排名靠后时还需要多多努力，如果排名靠前——特别是停留在首页了，那么重复以上小动作。
关于更新暂时想到这些，如果还有其他欢迎大家指正和补充。
 
更新附带的问题。
更新正文附带的问题就是每一章的标题和内容提要。
我看过一个情节平淡得有些流水的长文，虽然还挺好看的，但我不得不说它的标题和内容提要很失败。它的标题都是“第x章”，内容提要全是系统默认的本章第一段。因为这文已经有五十多章了，而且内容又很流水，所以每次打开就看到凌乱不堪的章节名（因为章节名的x是中文大写数字，所以变得很参差）和密密麻麻的内容提要，顿时一个头两个大。再想接着昨天看更新的部分，却想到这文是如此的流水，而内容提要又毫无要点可言，老实说，我当场就像把这文关掉。
所以，不要以为章节名和内容提要都是可有可无的东西。
成功的作者在于他/她能考虑到读者需要的各个方面，于内要写好文，于外要做好事，每件事所作的都是为了让读者更方便更愉悦。你的细心读者可以感觉到，读者也会在你看不见的地方默默回报你。
章节名如何取呢？都是差不多的，不要太长，切题就好。字数不一样也没有太大关系，但个人觉得落差太大也不好。
至于内容提要，简短的一句话提点章节内容就好，长短不一没事。有的大人用契合的诗句也是很好的主意——只要你能确定你的文学底子足够厚。
 
还有“作者有话说”
这玩意儿是不错的，原先放在边栏的时候更不错，现在放到正文的上/下方了，虽然更能吸引读者的注意力，但某种意义上影响了阅读。为此，我推荐大部分“作者有话说”都放到正文下方去，当然，特殊情况特殊处理。
既然有了这个功能，那么不论大人想说什么，只要是正文、正文注之外的，最好都放到这里面去。这可以让你的文章看起来更美观，方便读者阅读——你首先要考虑的就是如何让读者更好地欣赏你的文章，而不是如何让自己的闲言碎语被读者注意到。

 
我说了很多如何建立一个好的作者形象的话，我希望这些竖立形象的举动都是发自真心的，真心的谦虚，真心的感恩，真心的包容，真心的热情，不然你做的一切都是虚的，你掩饰得再好，本性也会从小细节里被暴露出来，那时候等待你的不是那些读者赞美你的褒义词，而是一个（在我看来）非常严重的贬义词——虚伪！

嗯……说了很多，通篇总结下来，任何技巧都是建立在一个基础上：读者就是上帝，一切从读者的心理出发。
 
接下去说一点写作的技巧。
 
（看到没有，上面这句话就是悬念，至于大人们有没有被吸引到……大家就假装被我吸引了吧……囧）

我不敢说我是专业的，也不敢说自己有多厉害，只能说一点自己的经验之谈。因为有不少大人说我文笔不错，我想应该还不至于太过误人子弟……
汗，如果写得不对，还请多多指正。
 
我只讲方法，大家要抓住方法而不是我的实例，因为我的例子基本都是从自己的文里找的（因为熟悉，可以很精确地找到），但不见得是最好的。

找到组织了
泪

文笔
很多人很苦恼，觉得自己词不达意，或者总被人说文笔不好。
究竟什么才是好文笔。
老实说，这是我不能回答的问题，但是我可以说说怎么提升文笔。
多写多练。不要说我老生常谈，这就是提炼文笔的最基本的一项工作。《束缚》是我发表的第一篇长篇，基本上，还是比较受欢迎的吧。不过这50万字从哪里来？从500万字里面来。我之前写在电脑里、本子上删掉涂掉的文字，成段落的起码就有500万字，更不用说那些在反复雕琢中删删改改的东西了。所以老话都是有道理的。
多看多听多记。如果你是读者，看书看过就算了，但如果你要做作者，就不能这样，看过的好词好句要记下来，脑子不好用就要用笔头，我自己写读书笔记写到中指关节被磨破，事实证明这对写作很有帮助。还有看书——特别是小说文学书籍——不但要记词句，还要记这些文豪是如何掌控全文的，像我前面说的架构、节奏、详略、轻缓，还有下面即将要说的场景转换、外貌描写等等。网络上也有很多知名写手对于如何写作的心得，我曾经在QD看一位大人写的心得，他对于情节安排的解读让我受益匪浅。
分析这些文章写作手法的时候，你不能一味地吸取，你要有所提炼，因为就算是知名作者、优秀作者也有他最擅长和最不擅长的，我们既然要学就要学最好的。我们不是一味的模仿，大作家对于文字的掌控不是我们走一步就能追上的（就算你追上了，不是你的东西硬要用始终会显得生硬），而是要掌握它的精髓，再用自己的文字去诠释，否则就会出现什么“红楼腔”之类的毛病。
还有，看书不要只看小说，这些都应该去看。看小说可以学写作手法，但文笔只是文章的皮肤，你的思想才是文章的骨架，这些东西就要看其他来补充，什么历史、哲学、各类著作，简直是多多益善。我自己就看不了哲学，一看就晕，所以不少大人在我文章下面说我应该多看哲学，让文章更加深入。
多观察。又是老生常谈，但真正做到的没几个。我在写束缚的时候就已经BT到，只要看到中文字、听到中国话，都会去想这个对写作会不会有帮助。显然效果是有的，我注意到了很多我以前没注意到的东西。
还有啥米呢？一时想不起来了。以后再说。

场景的转换。
很多人很头疼场景、时间转换要怎么办，我前面有提到用章节作为转换的过渡，那么章节内呢？我看到最普通的做法就是画分割线，殊不知这种做法在稍微有点阅读功底的读者眼中都是很……怎么说，很没品吗？嗯，或许用低劣的做法比较合适。
一般来说，最最生硬毫无过渡的场景也可以用空行来表示，如果怕读者反应不过来的话，可以加一句表示时间或地点的词语。比如——
【……
颜御一如既往地露出温和笑容，雅娟却觉得她一点也不了解眼前的人。
 
五年后——（表时间）
……】
这里就碰到一个问题，我不知道是什么原因导致很多大人在JJ发文的时候，段与段之间都会出现空行，这个问题就导致大人们无法用空行来表示转换。那我要说，这个问题一定要解决，因为这种莫名其妙的空行会完全破坏文章的流畅性，我看过的高分数的文，没有哪一篇是有这种问题的，连带前面分割线的问题也是没有的。所以想真正写好文的大人，就算你要手动删除，也要把这个问题解决掉！
第二种方法是通过某一个角色的目光来转换场景。
这种写法貌似我没有尝试过，但我在看一篇关于如何写作的教学里有看到那位大人引用某名著的段落，那个段落就是两个场景的切换。
这个段落大致是：A和B在房间里谈话，谈得差不多了，B要走了，在门口的时候碰到了正要进门的C，然后C进入房间和A谈话。
这时候就出现了A和B谈话到A和C谈话的场景切换。那个段落大致是这这么写的：
（先是AB谈话的场景）
A：“……（谈话内容）”
B：“……（谈话内容），再见。”
B走出房门的时候看到一个男人（即C）迎面走来，这个男人如何如何（外貌描写）。当两人走得近了，这男人对着B友好地点点头，B回应了一个笑容，这个男人也笑了，这个笑容如何如何（外貌描写，赞美这个笑容多么亲切俊朗）。B被这个笑容吸引住了，就这么站在原地目送着男人进入房间。直到男人完全消失在房门外，B才回过神，慢慢离去了。
房内，吸引了B所有注意力的C回头看了看离去的B，对这A说：“……（谈话内容）”
A：“……（谈话内容）”
（整个AC谈话的场景展开）
这就是一个很自然的过渡。
第三种方法是两个场景间用同一句话衔接。比如——
【太子的功课很多都是皇帝自己亲自教导的，太子懂什么不懂什么皇帝自然清清楚楚，怎么也想不出来太子是如何发现药中有毒的。
皇帝凝眉想了一会儿突然笑起来：“呵呵，有意思，这个游戏越来越有趣了。不过他究竟是如何发现的呢？”
 
“我是通过杯盖上的水痕发现的。”
太子一边写着字一边回答了下属们的疑问。】
前面是皇帝和皇帝属下在清凉殿里对话的场景，通过一个问和一个答转换到了太子和太子属下在东宫对话的场景。这个做法限定性比较浅，但简单易用。
第四种方法是用几句话或一段话来过渡。比如——
【（前面是玄沐羽在教玄澈下棋）
小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽，不过玄沐羽显然无视了这个眼神，又拉起小玄澈的手指咬个不停。
可怜的小玄澈，豆腐就是这样被吃掉的。
但小玄澈还来不及愤怒，就发现被亲亲脸、咬咬指头不过是小事，若是不小心碰到什么沐浴、更衣，那才是清白全无。以至于小玄澈一反孩子发育的规律，早早朝着生活自理的光明大道跑去，以期摆脱某个脑子似乎有些不正常的男人。
就在小玄澈与玄沐羽捍卫自己“清白”的战争中，抓周的时候到了。
（下面讲抓周）】
丛“可怜小玄澈”到最后一句都是为了过渡而写。如果我直接写——
【小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽，不过玄沐羽显然无视了这个眼神，又拉起小玄澈的手指咬个不停。
 
几个月后，抓周的时候到了。】
这样就很突兀，结合我的前文，整个文章就是不时断裂跳跃的，就算这个部分总体上是略写，也不能这样马虎了事。
第五种就是用一个词进行承接。这种和第四种类似，但又略有不同。比如——
【玄沐羽将书放到一边桌子上，为玄澈掐好被子才悄悄走了，心想如果明天玄澈请假他一定准。
不过玄澈第二天并没有请假，一瘸一拐地去上课。】
关键词就是“明天”，场景从这天晚上跳到了第二天早上。如果我不写玄沐羽的心理活动，就会变成——
【玄沐羽将书放到一边桌子上，为玄澈掐好被子才悄悄走了。
 
第二天，玄澈一瘸一拐地去上课。】
这就比较无聊，而且我后面有一处就是用这种跳跃法，如果连续使用两次，就会照成词汇重复，让文章显得平板，另外前一种也比后一种更好地体现了玄澈好强的性格，想想大人都纵容他了，他却没有纵容自己，可想而知这是对自己很严格的人。
第六种是用类似旁白的口气写一段话，将两个场景隔开，造成转换。比如——
【玄澈说的话没有太多轮次，却让玄沐羽听了明白。
玄澈不是不懂，而是太懂，懂得让他无法超脱。
玄浩若真是战死，玄澈会哭，会痛，会悲，却不会如此压抑得乱了心智。玄浩求死，苏行之明白，所以才会不顾一切地拦下消息。
玄澈真的在笑，却是无比自责：“我真是傻瓜，自诩聪明，自以为坚强，却逃避了一次又一次……我应该要想到，我却忘记了，不，不是我忘记了，而是我根本不愿意去想……”
“不要说了，澈，和你没有关系……”
玄沐羽用力抱住玄澈，不想再让他说下去。
玄澈居然点头，在玄沐羽看不见的地方绽开微笑，凄美绝伦：“是，和我没有关系，这是浩选择的路，他要我一辈子都记住他，我记住了，永远不会忘，不能忘……”
 
玄武门外惟有寂静，只有梦里那宽敞的大道上还有一道乌亮的身影冲破沙尘，阳光也被他的光芒逼退三尺，跨下的黑马嘶鸣着人立而起，那俊美少年背挺得笔直，灿烂的星眸混合着无尽的墨黑藏在深邃的眼眶中，静静地注视着他的爱，随后展开一个漂亮的笑容，说：
“四哥，我回来了！”
只有在梦里，一声四哥，一生眷恋。
 
玄浩葬在皇室园陵里，玄澈去看他，一壶酒，一柱香。
苏行之代替玄浩奏对军情，临走了，他在几位将军都出去后，回眸来看玄澈，似乎想确定什么，却只看到一尊被悲伤笼罩却平静淡漠的玉人。
苏行之突兀地说：“陛下节哀就好，也算了了主子的一个心愿。”
玄澈点头，他明白。
两日后，苏行之在家中自刎。
今世我来迟了，来世我再陪你。
 
莫要说人死灯灭，皇宫中的巍明宫永远空着，那是个记忆的黑洞，远远的，看着，恋着，却也如此。世间没了谁不也都这么转着，朝廷还是这么转，皇宫也是这么转着，大位上的人还在，哀痛之后依然绕着他转，即便是不在了，又有另一个点让这一切转起来。
玄澈是在玄恪面前昏倒的，那血似花洒般地染红了一片青砖，玄恪只来得及伸手，指尖触碰到一抹衣角，那人已经在另外一个人怀里了。玄恪愣愣地看着，小小的手就这么停在半空中，手中没有东西，除了空气便是虚空，风过时掌心的汗变得冷冷的，虽是明媚的七月天，居然让人忍不住打了个抖。
玄恪无言地跟在一群人后面，那群人围着他的父皇和皇爷爷，里面有早就等待着的太医，慌乱中回了宫，清凉殿里的药已经煎好。】
这个例子比较长。简单的说，最开始是玄沐羽和玄澈在说关于玄浩死亡的问题，这段对话酝酿的感情到了顶点，插入一段玄澈对于玄浩的回忆（作用也是渲染感情），然后是玄澈这种回忆中对玄浩之死得所作所为所听所见，最后接着一段过渡，将整个视角都切换到了玄恪身上。
这段文字一共转了三个场景，很多人看到这里都哭了，说明转换之间还是比较成功的。
我要说的旁白口气的段落就是“莫要说人死灯灭……又有另一个点让这一切转起来”这一段。这是最大的转换，前面总的来说都是玄澈的视角，这段之后是玄恪的视角。因为有一个缓冲，所以就比较自然。
 
嗯……关于场景转换就说这些，其实这些只是我个人写文的一些手法，并不是正规、专业的总结，大家可以看，但不要尽信。不要模仿例子，关键是方法。

已经很详细了

场景的转换。
很多人很头疼场景、时间转换要怎么办，我前面有提到用章节作为转换的过渡，那么章节内呢？我看到最普通的做法就是画分割线，殊不知这种做法在稍微有点阅读功底的读者眼中都是很……怎么说，很没品吗？嗯，或许用低劣的做法比较合适。
一般来说，最最生硬毫无过渡的场景也可以用空行来表示，如果怕读者反应不过来的话，可以加一句表示时间或地点的词语。比如——
【……
颜御一如既往地露出温和笑容，雅娟却觉得她一点也不了解眼前的人。
 
五年后——（表时间）
……】
这里就碰到一个问题，我不知道是什么原因导致很多大人在JJ发文的时候，段与段之间都会出现空行，这个问题就导致大人们无法用空行来表示转换。那我要说，这个问题一定要解决，因为这种莫名其妙的空行会完全破坏文章的流畅性，我看过的高分数的文，没有哪一篇是有这种问题的，连带前面分割线的问题也是没有的。所以想真正写好文的大人，就算你要手动删除，也要把这个问题解决掉！
第二种方法是通过某一个角色的目光来转换场景。
这种写法貌似我没有尝试过，但我在看一篇关于如何写作的教学里有看到那位大人引用某名著的段落，那个段落就是两个场景的切换。
这个段落大致是：A和B在房间里谈话，谈得差不多了，B要走了，在门口的时候碰到了正要进门的C，然后C进入房间和A谈话。
这时候就出现了A和B谈话到A和C谈话的场景切换。那个段落大致是这这么写的：
（先是AB谈话的场景）
A：“……（谈话内容）”
B：“……（谈话内容），再见。”
B走出房门的时候看到一个男人（即C）迎面走来，这个男人如何如何（外貌描写）。当两人走得近了，这男人对着B友好地点点头，B回应了一个笑容，这个男人也笑了，这个笑容如何如何（外貌描写，赞美这个笑容多么亲切俊朗）。B被这个笑容吸引住了，就这么站在原地目送着男人进入房间。直到男人完全消失在房门外，B才回过神，慢慢离去了。
房内，吸引了B所有注意力的C回头看了看离去的B，对这A说：“……（谈话内容）”
A：“……（谈话内容）”
（整个AC谈话的场景展开）
这就是一个很自然的过渡。
第三种方法是两个场景间用同一句话衔接。比如——
【太子的功课很多都是皇帝自己亲自教导的，太子懂什么不懂什么皇帝自然清清楚楚，怎么也想不出来太子是如何发现药中有毒的。
皇帝凝眉想了一会儿突然笑起来：“呵呵，有意思，这个游戏越来越有趣了。不过他究竟是如何发现的呢？”
 
“我是通过杯盖上的水痕发现的。”
太子一边写着字一边回答了下属们的疑问。】
前面是皇帝和皇帝属下在清凉殿里对话的场景，通过一个问和一个答转换到了太子和太子属下在东宫对话的场景。这个做法限定性比较浅，但简单易用。
第四种方法是用几句话或一段话来过渡。比如——
【（前面是玄沐羽在教玄澈下棋）
小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽，不过玄沐羽显然无视了这个眼神，又拉起小玄澈的手指咬个不停。
可怜的小玄澈，豆腐就是这样被吃掉的。
但小玄澈还来不及愤怒，就发现被亲亲脸、咬咬指头不过是小事，若是不小心碰到什么沐浴、更衣，那才是清白全无。以至于小玄澈一反孩子发育的规律，早早朝着生活自理的光明大道跑去，以期摆脱某个脑子似乎有些不正常的男人。
就在小玄澈与玄沐羽捍卫自己“清白”的战争中，抓周的时候到了。
（下面讲抓周）】
从“可怜小玄澈”到最后一句都是为了过渡而写。如果我直接写——
【小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽，不过玄沐羽显然无视了这个眼神，又拉起小玄澈的手指咬个不停。
 
几个月后，抓周的时候到了。】
这样就很突兀，结合我的前文，整个文章就是不时断裂跳跃的，就算这个部分总体上是略写，也不能这样马虎了事。
第五种就是用一个词进行承接。这种和第四种类似，但又略有不同。比如——
【玄沐羽将书放到一边桌子上，为玄澈掐好被子才悄悄走了，心想如果明天玄澈请假他一定准。
不过玄澈第二天并没有请假，一瘸一拐地去上课。】
关键词就是“明天”，场景从这天晚上跳到了第二天早上。如果我不写玄沐羽的心理活动，就会变成——
【玄沐羽将书放到一边桌子上，为玄澈掐好被子才悄悄走了。
 
第二天，玄澈一瘸一拐地去上课。】
这就比较无聊，而且我后面有一处就是用这种跳跃法，如果连续使用两次，就会照成词汇重复，让文章显得平板，另外前一种也比后一种更好地体现了玄澈好强的性格，想想大人都纵容他了，他却没有纵容自己，可想而知这是对自己很严格的人。
第六种是用类似旁白的口气写一段话，将两个场景隔开，造成转换。比如——
【玄澈说的话没有太多轮次，却让玄沐羽听了明白。
玄澈不是不懂，而是太懂，懂得让他无法超脱。
玄浩若真是战死，玄澈会哭，会痛，会悲，却不会如此压抑得乱了心智。玄浩求死，苏行之明白，所以才会不顾一切地拦下消息。
玄澈真的在笑，却是无比自责：“我真是傻瓜，自诩聪明，自以为坚强，却逃避了一次又一次……我应该要想到，我却忘记了，不，不是我忘记了，而是我根本不愿意去想……”
“不要说了，澈，和你没有关系……”
玄沐羽用力抱住玄澈，不想再让他说下去。
玄澈居然点头，在玄沐羽看不见的地方绽开微笑，凄美绝伦：“是，和我没有关系，这是浩选择的路，他要我一辈子都记住他，我记住了，永远不会忘，不能忘……”
 
玄武门外惟有寂静，只有梦里那宽敞的大道上还有一道乌亮的身影冲破沙尘，阳光也被他的光芒逼退三尺，跨下的黑马嘶鸣着人立而起，那俊美少年背挺得笔直，灿烂的星眸混合着无尽的墨黑藏在深邃的眼眶中，静静地注视着他的爱，随后展开一个漂亮的笑容，说：
“四哥，我回来了！”
只有在梦里，一声四哥，一生眷恋。
 
玄浩葬在皇室园陵里，玄澈去看他，一壶酒，一柱香。
苏行之代替玄浩奏对军情，临走了，他在几位将军都出去后，回眸来看玄澈，似乎想确定什么，却只看到一尊被悲伤笼罩却平静淡漠的玉人。
苏行之突兀地说：“陛下节哀就好，也算了了主子的一个心愿。”
玄澈点头，他明白。
两日后，苏行之在家中自刎。
今世我来迟了，来世我再陪你。
 
莫要说人死灯灭，皇宫中的巍明宫永远空着，那是个记忆的黑洞，远远的，看着，恋着，却也如此。世间没了谁不也都这么转着，朝廷还是这么转，皇宫也是这么转着，大位上的人还在，哀痛之后依然绕着他转，即便是不在了，又有另一个点让这一切转起来。
玄澈是在玄恪面前昏倒的，那血似花洒般地染红了一片青砖，玄恪只来得及伸手，指尖触碰到一抹衣角，那人已经在另外一个人怀里了。玄恪愣愣地看着，小小的手就这么停在半空中，手中没有东西，除了空气便是虚空，风过时掌心的汗变得冷冷的，虽是明媚的七月天，居然让人忍不住打了个抖。
玄恪无言地跟在一群人后面，那群人围着他的父皇和皇爷爷，里面有早就等待着的太医，慌乱中回了宫，清凉殿里的药已经煎好。】
这个例子比较长。简单的说，最开始是玄沐羽和玄澈在说关于玄浩死亡的问题，这段对话酝酿的感情到了顶点，插入一段玄澈对于玄浩的回忆（作用也是渲染感情），然后是玄澈这种回忆中对玄浩之死得所作所为所听所见，最后接着一段过渡，将整个视角都切换到了玄恪身上。
这段文字一共转了三个场景，很多人看到这里都哭了，说明转换之间还是比较成功的。
我要说的旁白口气的段落就是“莫要说人死灯灭……又有另一个点让这一切转起来”这一段。这是最大的转换，前面总的来说都是玄澈的视角，这段之后是玄恪的视角。因为有一个缓冲，所以就比较自然。
 
嗯……关于场景转换就说这些，其实这些只是我个人写文的一些手法，并不是正规、专业的总结，大家可以看，但不要尽信。不要模仿例子，关键是方法。

谢谢楼主
在这里俺补上一句：艺术源自生活^_^