水平如星，没什么本事。
最大的本事就是卡文。
状态好的时候可以日万，状态不好写个一百字都要死要活。
每天对着空白文档发呆，一码字就耗上一整天。
看了无数工具书和干货贴，实操还是干瞪眼。

我把年少时的写作冲动称为激情写作。身体年轻的时候，感情很汹涌，很充裕。激烈的爱与恨会促使文字源源不断地流淌。
但是年轻只是一张体验卡，会被老天收回，工作会把我充沛的情绪嚼成甘蔗渣。
当我干什么都要死不活，我就意识到，我现在是一个精神上瘸腿的人。
我必须给自己找个拐杖。
大纲就是拐杖。

我以前是不写大纲，完□□奔。只比我的读者早三小时知道更新会发生什么剧情。有时候还要去评论区观察下读者评论风向，给自己找新的剧情灵感。
这种恶习危害很大。
一来对情绪消耗大，二来加重码字焦虑。
可我尝试着写大纲无果。
只会从对着文档干瞪眼，变成对着大纲干瞪眼。
无奈这次真的不写大纲不行了。
因为我的文下读者跑光了。

我开始重新尝试做大纲。
看了很多工具书，像是救猫咪、写作、编剧课之类的。
以前我对理论嗤之以鼻。
很多编剧理论都是给银幕用的，不是给网文用的。
再说了，起承转的大道理谁不懂？
干巴巴的理论如何变成有血有肉的灵动情节？
工具书说答案略。

首先我要搞清楚，卡文真正的原因是什么。
之前有个咕咕说的，本质是你对即将发生的剧情不满意
以前我不同意这点。
卡文有很多原因，大脑短路，灵感枯竭，输入不够，情绪麻木，总之就是没有状态就写不出来。状态好了连续日万一周。
但我不能干坐着等状态来吧，等着等着又是一天过去，又是一个字没写。
后来我发现太对了，卡文的本质，就是我对即将发生的剧情不满。
不论是我想好了后面的剧情要发生什么，亦或是我想不出要发生什么，未来的剧情点没有让我满意。它没有让我产生“我好想”、“我一定要写出这个剧情”、“我希望在世界末日的前一秒敲完这个剧情点”的念头。
它不够吸引我，没有让我从床上坐起来的动力，没有让我立刻打开文档就地开写的冲动。它没有让我血脉贲张的刺激感。
我要写能让我自己先爽到的情节。
简单粗暴来说就是要先让小头控制大头。

首先我要问自己，我写男女主谈恋爱的目的是什么？
我想吃这对cp
我觉得这两个人设的碰撞很香
有什么情节会让我觉得很香？

于是，我打算把自己当成一只猴子去哄。
我非常想写的情节就是香蕉。
我把这些香蕉记录下来，这就是我的大纲1.0
细品这些香蕉，我发现它们可以放在不同时间点上。

由于我是写感情流的
我的写作动机就是要看我的男女主谈恋爱！
（写作动机有一个咕咕总结得很全面）
我的故事各个锚点点其实就是男女主感情变化的不同转折点。
于是故事的时间轴有了。
时间轴有了，阶段目标（转折点）也有了。
接下来我的任务就是做各阶段的任务计划。
我的大纲2.0诞生了。

这时我开始动笔写。
不出意外我又卡住了。
我对着大纲干瞪眼。
好没意思啊，要写的这个剧情点。好像也不是很有趣。
读者会喜欢吗？
我自己都觉得无聊，读者更不会可能想看吧？
畏难情绪又出现了。

打败畏难情绪没有什么招数
只有朴实无华的平A
大家如果玩moba游戏就会发现
大招可以被扭掉，开团可以闪现躲
但是平A就是扭不掉
平A才是最强的输出！
对于作者来说，写，一直写，不停地写，就是平A

这个情节好无聊啊，真的要写吗？
-你都没写下来，你怎么知道它无聊？
读者只想看甜甜甜的互动，写这种过度平淡的情节有什么用？
-你都没写出来，你怎么知道读者不想看？
这么俗气的套路，逻辑也很破碎，读者看了肯定会骂。
-情绪推进高于逻辑，逻辑再差，情节也必须推进下去！
码字时每时每刻脑内都在进行类似的左右互搏。
必须抱持一个信念：读者不想看，和我不想看，是两码事。
由于我是站在上帝视角的作者，我通晓未来结果，而读者在跟随发展观看故事展露真容。
我们的期待值是不一样的。
在做大纲2.0的时候，我会尽力在每个阶段安排3-5个剧情点。
注意，此时的大纲还只是2.0
它不是最终形态
它随时可能会被删改
删改的契机就是写作，只有踏踏实实地动笔写
开始写这些剧情点，我发现有些情节不合理或是鸡肋
这里不再是我的畏难情绪作祟了
作品就像是一台仓鼠跑轮
只有跑起来，动起来，才能看出来哪个螺丝没拧紧
只有写出来，才知道哪里不对味
这时候重新回顾大纲，删改不合适处
大纲3.0就出生了

好了，现在我拥有一个详略得当的大纲了
但是3.0还不是终点
写到此时，我突然有了一丝顿悟
尽管每个阶段都有一根香蕉（我最想写的情节）钓着，为何我还是写得很麻木？
我意识到一个忽略很久的问题
这是一个很基础的问题
我从来没考虑过，我写这些小情节的目的是什么？
只是为了吃香蕉？
当我在做大纲2.0的时候，我理所当然用上班思维把它当做任务项目拆分。
这些小情节要像多米诺骨牌一样一个推一个，最终倒向香蕉。
但这是错的。
因为我搬砖需要逻辑，但是小说不是那么需要。
或者说，小说最需要的是情节推进。
是两个人的关系发展，对彼此的认识加深
是因为彼此的出现，让生活发生了翻天覆地的变化。
这样的变化可以是被动，也可以是主动的。
主要体现的是男女主对彼此性格上的影响。
严苛的人可能学会了包容。紧绷的人或许会试着放过自己。温柔的人会亮出尖牙。
我要让男女主的感情变化，像锯木头一样，一会前进，一会后退。
这才是我写小情节的目的啊！
再看2.0和3.0，这些阶段情节设计，都称不上是为了醋包饺子。
只能说是为了吃香蕉从0开始砍树造爬梯摘香蕉的流水账。
说实话这个毛病其实到现在我都没改正过来。
朋友说因为我是吃西瓜只吃最甜部分的性格，所以只会念着想吃的部分，其他就马马虎虎

这时我隐约有了一点对人设塑造的感悟。
我终于明白为什么我写小情节时经常很麻木。
因为我没把每个情节点对男女主性格上的影响写出来。
高傲的人，在爱面前会变得谨小慎微。
柔弱的人，在爱面前会变得无比强大。
比如一个年上腹黑精英男，可能对无数爱慕都习以为常，轻松幽默地推脱表白，还能帮女方化解尴尬。
但是面对他喜欢的女主，他反而可能退化成手足无措、脸红心跳的蛞蝓一条。但是一对上情敌，立刻又变成绿茶。
比如一个纯情哭包年下，暗恋大姐姐女主。可是一到女主面前，就想装成熟帅气，绷着脸假扮酷哥，说话不超出两个字，强行帮女主拎菜拎包抓猫，绞尽脑汁打进她生活。私底下会对着大姐姐照片啜泣翻来覆去地数昨天她又对我多说了几个字，朝我多笑了一下。
我立刻连夜修改出了大纲3.5
虽然人设相关我还是相当薄弱
但是感觉自己现在简直强得可怕！