1.错字和用错词语。
感觉不需要我多说，另外大家都经历过义务教育，用心都能捉出来。
我用的方法是码完自己捉一遍，然后发布出来的是用听书一边听一边看，这样能发现自己只看的时候发现不了的虫。
2.句子。
句子用短句，主谓宾要齐全。
我发现很多咕，包括我自己，在分段落的时候会无意间忽略这一段的主语，导致连续几段都没有主语。
咕们可能觉得，我已经把主角的名字放到前几段里了哇。
然而事实证明，读者们一目十行，超过三段没有主语就不知道做这件事说这句话的人是谁了。
所以个人建议是没有主语的段落最多连续两段。

3.段落
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连续的短段落和连续的长段落，都会让读者疲劳。
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(这里的短段落指的是不超过2行的段落，长段落指超过5行的段落。）
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喜欢写短段落的咕咕，我的建议的是把内容表达相似、有联系的段落，合并成一个段落。并且把关键句、核心句(语文课的小常识)，放在这个长段落的前面，单独成一个短段落。
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喜欢写长段落的咕咕，应该不用我说按照逻辑把句子凑成段落。但是需要的是把关键句核心句放在段落的开头。
并且注意要在长篇大论以后，写一个超短段落(不超过半行的句子)，这样整章段落布局看起来更透气，读起来会轻快。
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此外最重要的就是段落间空行。
不用考虑“我这句和上句是有关系的！所以它们中间不用空行！”。
读者会自己找联系，作者给的人为突然空行和突然不空行，就像是规律的白噪音能让听众安心，不规律的白噪音其实是噪音——这样的感受。

4.节拍
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这是我在搞不清自己一个情节要写多长的时候，特地统计了一些自己读起来节奏很好的章节的成果。
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例子：女主被人绑架。
要写的情节要件：
a.女主被人盯上——b.女主被人绑架——c.女主受到折磨——d.女主被救出。
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理论上来说，女主被绑到救出来之前，是紧张刺激的，d.女主被救出更是重中之重，所以需要大篇幅来描写。
所以我们用一章写abc，下一章一整章写d。
——意识到自己要重点写什么是第一步。
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abc三个环节的节奏要紧凑，这期间要交代的东西很多。
节拍就像是两个人在玩你拍一我拍一的游戏，把整个章节里出现的人物分成两个个体，女主和绑架犯(即使多个绑架犯也同样为一个和女主对立的个体。)
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开始写：绑架犯观察女主行踪、女主发现不对劲(女主未察觉不对劲)、绑架犯蹲守女主、女主路过固定地点(警觉/无知无觉)、绑架犯成功、女主被麻醉……

有咕咕可能说，这都是平平无奇的东西，绑架还能怎么写，不就是这么写吗？
我：nonono～
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不少咕咕会写成：
绑架犯观察女主行踪、绑架犯蹲守女主、女主路过固定地点、绑架犯成功、绑架犯折磨女主……
咕咕，你的你拍一我拍一游戏，变成独角戏了。

如果说我举的例子太抽象了，还有一个所有咕咕应该都看过的例子。
一个鬼故事，所有人进鬼屋冒险，经历了很多吓人事件以后，所有人终于平安出来。主角非常庆幸，只有朋友一言不发，等他们都回家以后，朋友才说：
“我们逃出来的人多了一个。”
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如果按照正常的节拍游戏，故事在主角发现朋友有异常的时候，朋友的想要说的“多了一个人”应该就要拍出来。
但是这里没有，把节拍延后了，营造了一种节拍错位的诡异感，写恐怖悬疑常用。
……
so，如果是在非恐怖悬疑桥段节拍延后和错位，也会给读者带来这种奇怪的感受。
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正如我举例里的，女主可以无知无觉，可以没反应，但是作为操纵镜头的作者，要给一个镜头(短短一句话)，来表明这件事。
要不然就真成绑架犯独角戏了，写绑架女主的重点不是绑架犯，而是安全受到危害的女主。
???先到这咕咕我啊，明天再来。赶榜单去了。

任何两个人及以上存在的场景，都可以用这种方法检查自己节拍有没有问题。
节拍堆叠起来就是节奏。
以下是单人节拍。

单人的场景，比如女主刚刚穿越-醒来-探明周围的情况-发现自己是穿书-介绍原本书的剧情-女主下定决心更改命运。
↑以上是一个很模式化的，穿书第一章的节拍分段。

节拍分段就像是语文课上给课文分段一样，语文老师说，把课文分成三个部分、四个部分……节拍分段就是把这几个大部分再继续细化。

分到什么程度呢，分到已经确定在进行的动作已经没办法继续了。

女主穿越醒来，她不可能再醒第二次，探查周围情况，她也不会再离开出生地前逛第二圈，发现自己是穿书，也不会再震惊第二次。

这里就会带出来另一个问题，比如说是女主在思考呢？她已经思考了原因(因为……)，那么思考的下一步(所以……)，这是两个节拍吗？
他们是一个节拍。

这么分好以后，每个节拍的容纳的字数上限是250字，最短的倒是不限，就像鬼故事里的最后一句，“多了一个人”，五个字也可以把这个节拍按死。

为什么上限是250字呢，因为手机设备这差不多是一页的长度……想想读者看一个背景介绍，她其实更想看剧情发展，但是翻了一页、没翻完，还要再翻，读者心中的烦躁可想而知了。

同时用这个节拍理论可以检查自己的节奏为什么太慢/太快，哪里的描述冗余，哪里的描述不够。

比如一个不是重点描写的地方，洋洋洒洒写了300字，那就要酌情删改了。

比如一个应该是爽点的地方，比如就是女主要打脸对手的情况，轻飘飘一句就过去了，也会让爽的感觉不足，可以单独分出来一个节拍的长度来描写。

(当然功力足够的话也可以像那个鬼故事的最后一句话一样，一句就把节拍和爽点踩爆，不过这里是非常基础的基础向。)

5.节奏。

节拍组成节奏。

以上节拍的理论是我在研究自己文章的节奏的时候，综合工具书《故事》《对白》《人物》琢磨出来的。

《对白》里在讲节拍的时候，用了一个很有趣的例子，是男女主吵架，和之前讲吵架的太太的干货不谋而合。

节拍一：开始起冲突。
女：要不然你带孩子！
男：我凭什么带！
(家庭普通的带孩子矛盾)

节拍二：问题上升
女：就凭他是你的孩子不是我一个人的！
男：你怎么就敢说他真的是我的孩子！
(男的开始质疑女的不忠)

节拍三：问题持续上升
女：你还是在纠结那件事，当初我和他真的只是朋友，不是已经解释清楚了吗？
男：你说那叫解释清楚？ok，我当时是觉得没什么，可是你们现在依然每天见面！是个男人就受不了！
(话题到了不忠上)

节拍四：彻底掰伙
女：你这是对我人格的侮辱，过不下去离婚！
男：离就离！
(节拍结束，整段剧情有了结尾)

总体来说，这一段剧情都在吵架，但是不会让人觉得无聊，因为每个节拍都在讲不同的事。如果单单一个节拍的内容反复写，就算是口头冲突到了肢体冲突也会让人觉得无聊。

节拍的明快让文章的节奏也明快了起来。

我个人是比较擅长也喜欢这种快节奏的，写爽文非常适配，非常推荐。

对节拍的详写略写，抓住重点，可以踩中爽点。

节奏就是由节拍堆成的更大的节拍，可以以章为单位来看。

我记得bs有个写章纲查节奏的干货：感觉节奏有问题的时候就总结章纲，把一章的内容浓缩成一句话或者几句话，看自己每章在写的东西是不是重复的。

如果是重复的，用不同的节拍只为了讲一个东西，那节奏就被拖慢了，需要改。

6.感情割裂。

表达的感情之间似乎有断层？读起来很违和，要怎么办？

我有次看到一个关于作者天赋的干货贴，深以为然。

写快乐就是快乐，悲伤就是悲伤，但是作为作者其实最大的天赋应该是写快乐为什么是快乐，悲伤为什么为悲伤的中间段。

我本人没有什么好办法，每次遇到这种问题，那就多问自己几个为什么。

为什么她的心情和之前不一样？
——听到了好消息/别人的某种行为/客观发生的某件事/……

为什么会因为这件事产生情绪波动？
——事关大局/得偿所愿/大仇得报/……

对于这种改变，根据她的人设，她应该表现出哪种程度的高兴/悲伤/其他情绪？
——她不应该高兴，她不是这样的人/她会表现出非常高兴的状态/她会有一点点悲伤，可能表现为郁闷/……