说明如下：
1.这是最近的作业，有时间和字数限制，也许不能写得很符合我原来的构想。
2.现在贴的初稿都说不上，只是草稿，肯定不是《素衣微凉》最后的版本，甚至都不一定会是刊登在杂志上的版本。
3.其实我不喜欢用第一人称写，这次是觉得脉络简化很多，用第一人称方便，所以就用了，以后的版本可能会改。
4.今天只贴开头几句，大家喜不喜欢这种风格？不妨多提意见。

语言的风格很喜欢，不过就是对第一人称有点小小的不适应。还是以旁观者的角度来写感觉更超然物外些。

我也不太习惯第一人称的说，仿佛有些自恋的样子。

其意境有些象晏几道的词：
 
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
 
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

呵呵，我倒是对第一人称的风格也很喜欢呢。
 
我一向觉得第一人称细腻，而且可以很好的展开主人公的心理刻画
（当然刻画起其它人来要困难点）
也觉得这种风格适合兰萱这样的心思细腻而高洁沉静的女子

是啊，我也觉得用第一人称容易写得有自恋的感觉，这次是因为只写两个人的经历，用第一人称便于描写心理。如果你们发现哪里有向自恋发展的趋势，就不要客气，大棒喝止吧。：）

还是不太习惯第一人称…………
 
不过楷GG和兰萱，素衣微凉，这个词实在是太合衬清雅出尘的兰萱了………至于楷GG，口水，口水啊…………
 
强烈建议米兰J介绍一下这个名字的出处……

跟着兰萱同发花痴，口水，口水，口水啊！

狂汗，暴汗！！！不是“跟着兰萱同发花痴”，是跟着铁手同发花痴！！！
 
天啊，简直有损兰萱形象啊，我有罪，我悔过，我怎么可能把清雅脱俗的兰萱姑娘和铁手重合相提并论啊，兰萱你打我吧，或者罚我去给楷GG当三年他手中握的那只毛笔…………

………………
 
 
偶忍，忍，忍，再忍！！！
 
 
润！！偶知道你意思，你不素说偶素朵宁哥那种“粗犷型”美女么？偶无所谓，求之不得，因为最后楷GG素和朵宁哥在一起的，哈哈哈………你就对着偶们家楷流口水吧，偶心胸宽大，绝不会笑你的！！！至于你做楷GG手中毛笔的要求，你就等下下下下下……下的N次方辈子吧！！

是写  兰萱   的  我就喜欢！
想兰萱对楷的爱是有些纯真的，甚至是唯美的，就是不知道如此聪慧又脱俗的人怎样面对世俗和现实的无奈！
林黛玉我是赞叹她的才情，但不喜欢她的清高，我想兰萱是有更广阔的胸怀和见地的，期待～～

个人感觉兰萱是淡雅绝俗，不食人间烟火的人儿。朱兰萱的朱色代表什么呢，惨烈？
同期待。。。。

跳进来大吼一声~~可恶的小手,米兰姐开新篇了,你也不告诉偶一声.
还好偶运气好~

…………
 
反正你家小电修好了，你也恢复了以前的作息时间，何必浪费偶的手机费捏，不知道偶穷么…………^_^
 
怎么看到你在MSN上闪了一下又脱机了啊？还没弄好？

超华丽的文字，记得欧阳修当年写醉翁亭记几度修改开头的那句“环滁皆山也”，刚开始写了许多描写的话，最后大笔一挥只改为那无色无味韵味全无的一句大白话，俺无视后人的多赞誉，只能说他老爷子写景的功夫不到家。
 
俺好像说了些题外话，呵呵。

铁手，名字的出处其实是在《柔福·雪舞》里，说赵构等柔福开门，天上飘着雪，直到纶巾半湿，素衣微凉。我敲下“素衣微凉”这几个字时，忽然心有一动，觉得其实兰萱很适合这样的感觉，便决定以后写她的故事就用这个名字。
long，兰萱的姓不是我选的，有史料记载，郓王妃姓朱。
自由泳，关于他们相遇这段我要表达的最主要内容是“阳光透过他漆纱幞头翅角，扫落一层淡淡阴影，薄如蝉翼，烙上我肩，和着某种宿命”，其余的倒真是为了引出这句而写的废话。：）

好，顶一个先！又能感受那种淡淡的美了！

米兰够谦虚。对欧阳修的评言是俺有打击经典的习惯。一个东西所有人夸就有问题了，且顺便显示下俺卓尔不群的性格。：）
最近狗腿神功下降了，需得闭关修炼段时间练个什麽八荒八合唯我独尊狗腿神功再行下山。

　　“如果要等的人总不来，那便不要再等他。不等就不会失望，也就不会悲伤。”
　　说这话时，我七岁。
　　那日我与母亲在家中后苑绣花，父亲的三五个姬妾坐在不远之处如往常一样无所事事地闲聊。我本无倾听她们谈话内容的习惯，似乎自记事时起就已开始厌恶她们所聊的琐碎主题。我寡言的性情一半是由我沉静的母亲赋予，另一半，也许是拜她们长舌所赐，让我感到很多时候语言是多么无趣。但那次例外，我竟凝神听了下去。
　　因为她们谈论的是一位失宠的女人。关于她的身份，姨娘们闪烁其辞，大概是不便公然直说，她们用隐晦的说法代指她或故事中的其他人，这给年幼的我的理解造成了一些麻烦，需借助她们丰富的表情才能勉强听懂：
　　那女人本是大家闺秀，知书达礼秀丽贞静，嫁的夫婿年貌与她相当且高贵儒雅、才华横溢。夫妻闲时一起吟诗作画观星赏月甚是恩爱，又生下一子，一切仿佛皆如人愿美好无匹。怎奈一场突如其来的飞黄腾达令夫君渐渐离心，他扩大了他所有的收藏，例如书画，例如美女。他的妻开始独守空房，于无边的等待中日益憔悴消瘦，而这样的结果更使挽回郎君的心变得毫无可能。
　　虽失去丈夫的宠爱，她正妻的地位还是能使某些人心存顾忌，于是对她进行恶意诋毁，众口铄金，她的夫君开始怀疑她的品行，将她身边所有人送入秘狱严刑拷问，她亦经历了让她倍感痛苦与屈辱的盘问。后来水落石出，还她清白，可她已身心皆疲，从此缠绵病榻，每日却还不忘勉力睁着枯涩的双目，等待夫君的来临。他终究没来，也不会再来，她终于意识到这点， 枕着瑟瑟秋雨声，绝望地闭目，在八岁的儿子哀哭声中离世。
　　我听下去，是因为那女子的经历让我想起母亲。
　　我极少看见父亲来找母亲，我从小跟母亲共寝一室，而父亲另宿于姬妾处，很小时，我一度以为世事本是如此。
　　觉得异常，是发现母亲常在夜间悄然哭泣，但天亮后会用冰块与脂粉精心掩去眼泪留下的痕迹，再以常态出现于人前，沉静安娴，容止端雅，无懈可击。
　　姨娘们的话让我悚然心惊，侧首小心翼翼地看身旁的母亲，她始终在垂目刺绣，一丝一线不紊不乱，那么从容。
　　那些女人继续谈论另一个女人悲惨的命运。她们蹙眉叹息，引巾作拭泪的姿势，反复说她有多可怜，竞相表达自己的同情，可我却不喜欢她们的语气，夸张而空洞，刻意的哀愁中有幸灾乐祸的意味。
　　最让我不悦的，是她们的目光常有意无意地飘向母亲，并在此刻提高音调。母亲始终未置一辞，连眼皮都不曾抬过，似入定老僧，对俗世红尘不闻不问，所有心思只系于指间那枚飞舞的绣花针之上。
　　这样的态度显然令姨娘们兴味索然，沉默片刻，她们又讨论起那离世女人的过失，激烈地争论用何种方法才能夺回夫君，摆脱悲伤的宿命。
　　她们的办法我觉得可笑。一定要等他回首，才能摆脱悲伤的宿命么？父亲不来看我们，母亲会伤心哭泣，我却不，因为母亲一直在等他，而我没有，我不等任何人，我不会流下母亲那 般的眼泪。
　　“如果要等的人总不来，那便不要再等他。不等就不会失望，也就不会悲伤。”我开口说，字字清晰。
　　母亲停下手中针线，有一瞬的凝滞。姨娘们更是吓了一跳，诧异地以一种古怪神情看我，半晌，才纷纷以团扇掩口，陆续发出矫饰过的娇柔笑声：“大小姐小小年纪已这般有见地，真好，日后嫁人必不会受人欺负……”
　　而母亲站起身，一言不发地牵我手领我远离她们视线。
　　那逝于凄雨冷风中的女人几年后被府中姬妾再度提起，这次她们更多添了数倍热情，那么兴致勃勃、眉飞色舞。因为一场婚姻忽然使这个女人与我们的家族有了某种关联。
　　那一年，我伯父武康军节度使朱伯材的女儿、我的从姊阿萸被册封为皇太子妃。当时我的年龄已足以令我听懂任何事，也是那时我才知道，姨娘们谈论的女人是皇太子赵桓的母亲，当今皇帝赵佶的元配皇后王氏。
 
（待续）

 
 
好好，这段颇好。非常喜歡。
 
我并不喜欢开头那段，大约是文字太过华丽，反而读得不顺畅。