我眼中现阶段最好的网络写手

老实讲要说谁是“最好”是件相当困难的事情，网络写手何其之多，我所知道和熟悉的不过是九牛一毛。可是这毕竟是一个很个人化的评选，我要说的，不过是我所认为的绝顶作者，大家不认同也不必在意，希望也不要为了各人作喜爱的作者不同而互相拍打。
我眼中最优秀的网络写手，总结下来有这么几位——一只猴子、一头熊猫、一只蝴蝶，再加上一颗土豆。
熟悉这些作者的朋友恐怕已经有了同意或是不同意的各种意见，请不要心急，容我慢慢说几句吧。我评判的理由主要有两点：第一，作者要有自己的风格，一个尚处于模仿阶段的写手绝不可能说“最好”；第二，要能持续的写出优秀的作品，如果一个作者只有一部或两部作品让人惊艳，也很难说他就是最优秀的。
很抱歉我恐怕要略过对那颗土豆的评价，说起江南我只能是一个扇子，而站在扇子的立场上我所做的一切评价都很难说绝对公允，这对其他作者和对江南本人而言都有欠公平，所以……干脆算了吧。不过我实在很想说《九州缥缈录》是我所读到过的最优秀的网络长篇作品，可惜《缥缈录》只是一部尚未完成的作品，可惜我只是一个扇子。扇子说的话往往是不算数的，大家也就不要太认真了。
今何在在网络成名已经不是一天两天的事了，从他的外号就可以看出来，《悟空传》绝对是今猴子最有影响力的作品。公允的说，《悟空传》其实是相当不成熟的，我们可以看见的是整部作品的语言风格一直没能有一个统一，而到了后期节奏也越来越混乱（《悟空传》是我很久以前读的了，都是凭着回忆说说，说错了别骂我）。但今何在最大的长处在《悟空传》中就已经表现出来，就是他一流的想象力和创造力。老实说今何在的作品我读得不多，因为他偏向于写的玄幻类作品是我最不喜欢的一类作品（纯熟个人恶趣味，我对魔法之类的东西不感冒），可是单就我读到过的几部作品或者说几个大坑而言，今何在的想象和创造总是给读者带来很强烈的思想冲击，这正是大多数作者永远也做不到的。而且，在种种恢弘的创造的同时，今何在往往做着一些细腻的思考，我读过他的一些短文，不得不承认很多朋友的说法——今何在是个罕见的理想主义者。
现在说说国宝熊猫。杨叛曾经是我最喜欢的作者之一，到现在我也还是他的扇子，不过不如对土豆那么强烈罢了。杨叛的作品有着一贯的高质量，永远是稳重而纯熟的，很难有什么漏洞可言。但杨叛的文笔绝对不是最好，他的作品也以短篇为主，要说他是最优秀的写手恐怕有很多人会表示疑惑。我想杨叛最大的优点在于他的作品有“思想”。现在网络上有很多很好看的作品，可是大多无神，我们读完了一部作品并不知道作者到底想要表达什么。可是杨叛的作品往往有着鲜明的主题，透过他的故事，我们总是能够清晰地读到作者想要说的话。杨叛的主题不一定深刻，也不一定是读者同意的，比如他最近的《北京战争》中所表达的政治上的一些见解和希望我都极不同意，可是他毕竟要表达些什么，不像很多写手只是负责讲故事，故事讲来有什么意义则并不在考虑之列。必须提到的是，无论我有多么不同意作品的观点，杨叛的作品中是能够吸引我读完全篇，不能不说，杨叛在文字和故事编排上的功底都是相当深厚的。
说到香蝶我感觉很有点没底气，事实上她最负盛名的《烟波江南》系列我都没怎么读过（我实在很欠缺读细致的长篇的耐性，长篇我喜欢的还是大气魄的东西）。我读过的香蝶的作品只是她的一些中篇，就凭这些贸然评价是很失礼的。但是单说我读到过的作品给我的感觉，香蝶应该是我所列出的这些写手中最成熟的一位，更胜杨叛。就写作的技巧而言，香蝶是最老练的，语言整体来说很细腻，读来感觉很舒服，情节发展的节奏永远在她的控制之下，伏笔一个个埋，包袱一个个抖，从来不做多余的解释，不把读者当傻瓜。我个人认为香蝶对情感的把握最是恰到好处，她作品中的感情戏永远是我的最爱。
到了最后，我想再提一下小椴。提到小椴是因为我清楚地知道就算我现在不提也一定会有人立刻提出来，我上面说到的两条标准小椴看来都是满足的。不得不再次申明一遍，我说的毕竟都是个人意见，不可避免的掺杂了个人喜好在里面。可是提到小椴我有必要说说前段时间清韵那位披着愤青马甲的大叔挥砖大拍小椴文字的事件，当时引起的公愤，现在想来尚觉心惊。老实说我对小说的文字并没有大叔那么高的要求（水平不同，要求不同么），所以对他的看法也并不是那么同意，可是对于《杯雪》本身，我曾多次因久仰大名而认真读过开头——可是，我也只读过开头而已。《杯雪》的文字在我看来太过枯涩，一部长篇用这样的文字作为读者实在辛苦。仅仅读了一个开头我并不知道《杯雪》要写的是什么，可是只是因为单纯的文字原因而让一个读着放弃一部面向大众的武侠小说，作者恐怕不能说完全没有责任吧。
写了一大堆，我知道这种评论永远是众口难调，所以，我有心理准备了，版砖来吧……