写故事的人有两大乐趣：
一是写的过程之中，塑造那些最喜欢的人物类型，渲染那些最能打动自己的情感，描绘那些只能存在于想象中的美景，热情发泄，痛快淋漓。二是自己写出来的东西，别人不但看得下去，而且还觉得有可取之处，而且还肯花费时间认真写下评论，这简直就可以让人感激涕零。
我很幸运，两样都享受到。所以大概会一直写下去，直到写不出来。
本版(注：人间四月天的是昔烟霞版)上无论是成篇的评论还是寥寥几句，我都很认真地看过。当然人之常情是听到赞扬的声音比较舒服，但是批评意见也让我觉得非常中肯。所以先让我享受一下有知音的乐趣，然后再来检讨自己的毛病。

喜欢我小说的人，大致是喜欢我的文字，那些不惜笔墨渲染的情感，画面，与氛围，自然还有较比完美的男主人公，不至让人讨厌的女主人公。
我喜欢读漂亮准确细腻的文字，它们总是能在第一时间打动我的眼睛，然后发着光从我脑子里穿一个洞过去，好半天都还记得那种光亮。因为喜欢，所以自己写东西的时候也非常注意文字，但是过分追求文字的后果是叙事的时候就会感到局限，而且会让人觉得过分雕琢，不够自然。所以在听到大家说我文字不错的时候，我总是既高兴又惶恐。 这个问题下面还会谈到。

关于情感和人物，我想我总是试图写一些比日常生活中的更美好更纯粹的东西，这是为什么我几乎没有写过现代背景的故事。只有在一个虚幻的世界里，才可能有那样的人物和感情。我写那些能够感动我自己的东西，或许它们因为太纯洁而显得简单，但是至少我知道有许多JM都可以被一起感动，我的目的已经达到。

我是一个跟着感觉走的人，逻辑性和理性思维并不强，我的议论文从来写得不怎么样，所以格外佩服评论写得好的人。

要点名的话就太多了，最喜欢的是铿锵玫瑰那篇分析湄澜池人物的评论。蓝白红黑的贴切就不必说了，还有每一篇的题头：“湛湛江水兮上有枫”“大波为澜，小波为沦”等等。我甚至因为第二句把慕容澜的弟弟改了名字。

好的评论让作者看到自己喜爱的人物被人从不同角度分析，简直要大呼过瘾；还可以让作者知道哪一段最能打动人心，若那一段正是自己私下里得意的，则满足窃笑乐不可支；当然还会让作者看到自己的缺点，如芒在背之余才有提高的方向。所以，下面就开始检讨缺点：

首先是文字的问题。
我始终不能放弃雕琢文字，正是因为我还没有进入反璞归真的境界。这就象做菜，最厉害的大厨可以用最简单的配料做出最好吃的菜。可我不行，想要做顿好饭的话，只有兢兢业业地注意选材，搭配种种调料，不敢放水而放鸡汤。这么多好东西，再加上这么认真的态度，我有信心做出来的东西再难吃也还可以下咽。
并非我不向往更高级的境界，实在是历炼不够，才气不足。就象没有从骨子里来的潇洒，怎么写得出“一蓑烟雨任平生”这样的句子。没有读书万卷千锤百炼的品味，哪里敢写“晚凉看洗马，森木乱鸣蝉。” 总之我这方面的觉悟是有的，要改就非一夕之功了。

其次是情节。
我承认我小说的情节并不怎么出新，我的长处在於捕风捉影，看过的听过的，自然而然就在脑子里揉合在一起，生发开来，但是让我自己弄出些环环相扣石破天惊的情节，那就非我所能了。
这方面我相信是有天赋之说，金庸古龙就不必谈了，倪匡的科幻也写得好看之极，而且灵感源源不断。网络上也颇有一些人就有这样的天分，比如蒋JJ，晴空，媚媚猫，沉星碎儿，晴川，Jas，青枚，沧月，藤萍，好象拍拍脑袋就有成串复杂的故事掉出来。 她们的长处非我所及。

第三是背景与人物。
我的故事背景一般，出场人物也不太多。我不大擅长铺陈浩大的场面(最多是做为言情的背景)，人物形像也因为个人偏好而趋于单一。《湄澜池》多次被人批评为所有人的叙事口吻如出一辄，都是作者的口气。这个缺点我一开始就知道，只是修改谈何容易。
在这方面做得极其出色的是清韵的小椴，他的《杯雪》我强力推荐(qingyun.net) 。此外还有红猪侠的《庆熹纪事》，人物刻画简直入木三分。这种差别固然是因为男女有别，侧重不同，但也是因为我学识修养都还不够，短篇中篇还好，长篇就需要有塑造众多人物，驾驭大场面的能力。提高会是一个长期的过程。

第四是立意。
说实话我从小学语文就不喜欢立意，我写东西永远是随兴所之，必是一种情感，或是一些画面让我感动，才会想起写点什么。这样做的后果是我写的东西都充满了一种迷惘和感伤，营造了一种氛围，可以打动一些人，但却缺乏力度和深刻。
我非常喜欢小椴的<<长安古意>>，还有另一个清韵写手的<<李三镖打擂>>，科幻方面是刘慈欣和Raystorm (hjsm.net 可以找到他们的专辑)。那都是些可以让人热血激涌的东西，或是因为在一点上极其深入，或是因为承载了复杂多样的内涵。我希望可以有朝一日达到那样的境界。

第五是风格。
我的风格比较散文化。这是特点也可以是缺点。多样化的尝试应该是必需的。

罗里罗嗦说了一堆，象写了篇广告兼检查。扔上来，大家看着玩儿吧，有时间可以去看看我推荐的那些书，决不会后悔。