当然可以写主角打反派的剧情，但这个反派得是全书大反派，而且和你的梗、你的故事主线密切相关，支线反派就不要写进简纲了，最多在主角收获结果的部分，用泛指一句话带过

支线之所以是支线，就是因为它不如主线重要，不能打怪打着打着，就去长篇大论地经营餐馆了。
支线的作用是在主线稳固的基础上，拓宽人物层次、世界观背景，同时辅助推进主线的。不能辅助推进主线的支线，其实就应该删掉。
关于咕咕这个“如何处理”的问题，我猜想可能是写大纲写着写着，自然而然搞出了很多支线，又不知道该怎么修剪。我推荐的办法，是在写大纲之初，就要去明确自己这是一篇什么文，是团宠、hzc、打脸虐渣爽文、升级流、单元文、种田文、先婚后爱、甜宠感情流、古代权谋，还是什么别的题材，题材里蕴含的常规写法，就是一篇文的主线，认清主线之后去编织一个个循序渐进的事件，这样就不会搞出太多混乱的支线了。一个典型的错误案例，就是脑袋想到哪里就写到哪里，跟随心之所向，写完开头就忘了自己的文案和核心梗，除非是天赋紫薇星，否则这样是很容易搞偏的。

这种症状还是挺常见的，很少有人天生就只对感情或剧情一方感兴趣，更多的情况下，是作者为了清晰定位自己的文章，为了稳定读者和数据，选择侧重于一方面。
这里有两个方案可以考虑一下：一，选择市场和数据，看看自己侧重写剧情的文章，和侧重写感情的文章，哪个读者反馈更热烈、数据更好，然后有意识地去砍掉自己另一侧的部分，就是强忍住手不要写歪，学习那些很纯粹的感情流或剧情流大佬的文章，来判断自己有没有走歪。二，寻找自己内心真正想写的流派，咕咕可以去隔壁搜一些干货分享贴，现在也有不少作者讨论下来，觉得感情流和剧情流的划分太绝对了，不能囊括所有情况，所以现在有些大佬另划出了故事流、人物流等各种不同流派，虽然还处在摸索期，可能干货不如剧情流、感情流清晰和数量多，但写作本来就是需要作者去多多思考，了解自己也了解他人的一个过程，或许咕咕可以走出属于自己的一条道路。

这个问题，或许要结合你现在正在写的文章类型，进行考虑，因为不同类型下，塑造主角的思路是不太相同的。
比如纯粹的感情流下，有一种观点，人物是成对塑造的，主角所渴求和缺失的部分，一般相方就会拥有，两个人如同一对拼图，互相契合才能圆满。这种情况，咕咕可以试着去挖掘：一，主角的长处和拥有的东西是什么，比如小太阳、善良、勇敢、强大的韧性。二，主角所缺失的是什么，比如主角很贫穷、或主角童年缺爱、或主角渴望一种信任关系。
应对一般的剧情流，作者往往需要去考虑，主角在故事中的原始动力是什么，比如发家致富、打脸极品、成为天下第一、绝境求生，然后相对应地，需要去考虑主角所拥有的、能够帮助她达成目标的长处是什么，比如最基本的，她有什么金手指？她是否武力值超强？还是智商很高？她是疯批还是白切黑？另外还有传统的勇敢、坚强不屈、乐观向上、善良等种种特质。
如果咕咕是人物流或者故事流，那种比较玄而又玄的流派，那就需要问自己，自己是为什么要写这本书，是为了展现一个怎样的故事、一个怎样的人物，不断地向自己提问，自己内心最向往的人格魅力是什么，自己生活中看到的最打动自己的那些人是怎么样的，自己又是为何喜爱他们。
人物和剧情是紧密联结的，不能脱离剧情去单单塑造人物，因为人物需要由剧情去塑造。

这个的话，首先，二人转并不是一种错误，有些故事里，单单二人转就能看得人欲罢不能，这种一般是感情流。而我还见过一种极端的剧情流作者，她看起来文中角色很多、很群像，关系分支也很丰富，但她几乎80%以上的场景，都是某两个角色、最多三人，在一个孤立的场景下，展开对话或打斗的戏份，然后到下一个场景时，去掉某一两个人，换上新的对手戏角色，就这么写完了整部大长篇。
我举这两个例子的原因，是想要说明，在一个场景下有几个角色，取决于你这个场景需要达成的“作用和目的”，不能抛开目的去数角色数量。
比方说，如果这是一个真相大白的主角翻盘戏码，那么在场肯定会有这么几种人：拿着证据的主角、支持主角的律师或队友、被主角打脸的恶毒反派、反派的跟班、围观并且最终站到主角一侧的群众人物，如果这么一看，你应该就能明白在场每个人该干什么、说什么话了，不可能会漏掉某些人的出场戏份，因为他们是故事目的里重要的一环。
再举一个修罗场的例子，如果在这家餐厅里，会发生修罗场事件，那么在场至少要有这么几种人：被大家争夺的主角、一个气氛组无辜被卷进来的主角朋友、主角现在的暧昧对象、需要被打脸的主角前任、背景板餐厅观众。他们各自是有作用要发挥的，有了作用，就不缺戏份了。
所以，如果咕咕觉得自己的场景里面太空了，那要么是这个场景中确实不需要其他人，不要担心大胆写就好了，要么，是咕咕还没有想清楚，这个场景现在对于故事推进的“作用和目的”，到底是什么。

创新点，这个是这样的，虽然它名称叫创新点，但本质上是文章立意的一部分，如果咕咕能够在少女少男恋爱日常里找到自己独特的思考角度，就可以拿这个来写创新点。
甜文里最简单的创新点，肯定就是从男女主职业入手，比如一个少见的古代职业，肯定就能带来独特的立意，这个和现言思路是一样的。少见的职业可以是男主的，然后男女主一起努力发展，也可以是某种小众的社会阶层。如果咕咕不准备从职业入手，那就必须要看一些硬核功底了，比如说，咕咕能否从日常的小甜文相处中，找到和其他人不一样的思考角度，举一些俗套的例子，不爱权势爱平淡日常是一种立意，如果咕咕的主角在大剧情里放弃了皇家权势而去隐居山林，追求内心的安宁，那肯定就和别人不一样。不过说到这里，我发现这个立意价值是非抬不可了QAQ画大饼嘛，可能在jj写文需要一些画饼技巧吧，具体咕咕是哪种恋爱日常我不太清楚，但从职业入手是最简单有效的，其他就需要搞一些玄乎的价值了。（至于咕咕说的女主事业方面立意，这个是容易写，但并不是必须这么写）

对话多倒也不是什么缺点，我觉得对话还是挺重要的。
新手期的话，不需要太在乎那些条条框框，那些规则有时候是有前提条件的。
如果咕咕觉得自己对话太多，妨碍了推进剧情之类的，那可以去针对性地扒一下你喜欢的同类文，看那些大大们对话和剧情的比重，再去调整自己的写法。