不错。。还会写诗。。

水晶击破绿釉瓶
 
大爱这句...

呵呵。。偶对诗的造诣不高。。

不知为啥，老觉得第一句别扭。。。

评鉴...
LZ你说要评的哦!!
 
 
给你两个字:不工
给你四个字:平仄不对
 
意境我就不看了~

嗯，楼上的看的仔细，的确是没讲究平仄的。
 
我以前也留心过词和近体诗的工律平仄，可是觉得太束缚，功底不够，顾此失彼。好在红楼里带鱼给鲞鳞讲诗，也说过大约是“意境第一，词句次之，工律为末”的咚咚（原谅偶记不得清），那么即便是曹老，兴许也未必会以为只有才高八斗学富五车者才有做诗的资格罢。
 
即兴涂鸦，博君一笑耳。君既未开颜，亦可任之随波流去，晋江水沛，清风明月自然而隐也。
 
复为君浇水一壶，“考究”二字，再也勿提。
 
`
 
    题寒山寺〈其一〉
月下寒山寺，人间广寒宫。
滴露伴花落，流水待月明。
天染霜河远，风动暮鼓冰。
逢会本无期，相聚是浮萍。
 
`
 
    题寒山寺〈其二〉
墙里秋霜碎流红，三更清鼓送寒声。
犹恐萧萧说不尽，月色隔帘醉玉盅。
 

觉得楼主的诗写得不错,毕竟是现代人写古体诗,平仄和压韵方面要求那么严格做什么,古人不也有出律之说么~5楼的筒子苛刻了.不用这么打压别人的积极性吧?
 
PS:天染霜河远，风动暮鼓冰。我喜欢这一句...
 

青城山瀑布这首，按照近体诗来说确实是不工也不对平仄。虽然我们不用一味地求工，但也要力求读起来顺口。
 
坦白地说，楼主这个诗读起来很拗口。百尺素练缘何处？这句犯了孤平。犯孤平是作近体诗的大忌。
 
说到意境，太白了。
 
另外寒山寺二首，且不说格律，我觉得从里面根本就看不出是写寒山寺。
 
楼主请见应谅，我这么说不是打击，只是简单地说一说个人观点。虽说‘意境第一，词句次之，工律为末’，但首先也要掌握近体诗的规则之后再灵活运用，不能简单的一句话就抹杀掉近体诗的格律。

觉得楼主的诗写得不错,毕竟是现代人写古体诗,平仄和压韵方面要求那么严格做什么,古人不也有出律之说么~5楼的筒子苛刻了.不用这么打压别人的积极性吧?
 
PS:天染霜河远，风动暮鼓冰。我喜欢这一句...
 
  
  
№7 ☆☆☆无射于2007-11-12 14:08:28留言☆☆☆　
不好意思,可能观点不一样吧!
既然拿出来请人拍的,就要受得起~严格了才能出好作品...
 
我同意8楼的,只有你先掌握了格律,才能做的出好东西~
 
诗之意境常常贵在真情实感,贵在朦胧之美...若太直白,或随意拼凑出来的,很难是好作品.
 
 
何为工整呢?为什么古人的诗歌要要求工整呢?其实你读了就知道了,联句中,读起来最好听的就是马蹄韵了!滴滴答答的很有感觉!若是平仄都没办法齐整,就如同是现代的流行歌曲,你做词做的再好,没好的配乐,就没好的作品,凸现不出作品的灵魂来!
 
古体诗,近体诗,本身在现代就已经渐渐衰退了...若说是音律,古人的诗词,可不仅是平仄那么简单~~但我始终认为那是最基础的...
 
 
PS.最后说一句,掐才能掐出水灵来...一味得只是宠溺,而听不得别人不同意见,很难进步~
 

       咏白芍药
 
美人妆照玉琉璃，一遇风雨便成泥。
劝君莫待惜花客，人间冷暖应自知。

这几首还是我上中学时写的，词义很浅薄，不过基调应该还不算低级，也就贴上来吧
 
 
 
    相思
 
相逢不相识，思君君不知。
人生寂寞最，落叶在春时。
 
 
 
    忆江南·春踏云龙湖畔
 
柳烟淡，山天水色重（chóng）。
晓寒雨时添碧浅，杏花深处影晴浓。
识得远方踪？
 
 
 
    齐栎
读《庄子·人间世》散木篇感怀
 
齐栎非无用，有冤无处陈：
广蔽千余畜，才怎微处伸？
剑赠识剑客，心托知心人。
宁沉千层土，毋使投庸浑！
 
 
 
附《庄子·内篇·人间世第四》断章
 
匠石之齐，至于曲辕，见栎社树。其大蔽牛，絜之百围，其高临山十仞而后有枝，其可以舟者旁十数。观者如市，匠伯不顾，遂行不辍。弟子厌观之，走及匠石，曰：‘自吾执斧斤以随夫子，未尝见材如此其美也。先生不肯视，行不辍，何邪？”曰：“已矣，勿言之矣！散木也。以为舟则沉， 以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液囗樠，以为柱则蠹，是不材之木也。无所可用，故能若是之寿。”
匠石归，栎社见梦曰：“女将恶乎比予哉？若将比予于文木邪？夫楂梨橘柚果蓏之属，实熟则剥，剥则辱。大枝折，小枝泄。此以其能苦其生者也。故不终其天年而中道夭，自掊击于世俗者也。物莫不若是。且予求无所可用久矣！几死，乃今得之，为予大用。使予也而有用，且得有此大也邪？且也若与予也皆物也，奈何哉其相物也？而几死之散人，又恶知散木！”匠石觉而诊其梦。弟子曰：“趣取无用，则为社何邪？”曰：“密！若无言！彼亦直寄焉！以为不知己者诟厉也。不为社者，且几有翦乎！且也彼其所保与众异，而以义喻之，不亦远乎！”

意境上有了，平仄有问题

№9 ☆☆☆酒雷冰工厂~于2007-11-12 23:58:26留言☆☆☆
 
我倒是觉得写诗贵在意境，平仄对今人来说是个很大的障碍，成句时就要求平仄和韵对大多数人来说有些困难，若是一开始就拘泥于格律束手束脚则反失了灵气，倒不如写出后再炼字遣句修正平仄

☆☆☆的萨于2007-11-15 17:00:45留言☆☆☆　  
高手，就是要在现有的规则上玩得与众不同。
如果没有了基本的格律，诗词就丧失了韵律美。
8楼说的很对“但首先也要掌握近体诗的规则之后再灵活运用，不能简单的一句话就抹杀掉近体诗的格律。”  
  
 

啥意思啊！不是我驽钝，而是作者太那什么了~~~~~~~~~~~~~~

耶！居然今天有人留言了，本来人家都准备写一首童谣的：
 
“我总是这么孤单，待在一个人的车站，手提一把破水壶，蹲在楼底浇啊浇......”
 
 
去年中秋节写的：
 
     乡思
明月照九州，安知几家愁？
清风携我意，吹入望乡楼。
 
 
仿古风作贫女四季歌
机杼冷如霜，凄凄堕泪凉。
惟将遥梦里，不惧冬夜长。
还忆旧时节，女伴牵裾戏。
手捻蓼花蕊，低吟陌上桑。
 
    
黛墨扫画屏，远山上色青。
零星生翠草，黄花攀老藤。
忽自童心起，针下蜂成双。
凝凝嗟叹久，拆去重补裳。
 
    
六月酷暑里，剪刀岂堪裁？
挥手汗淋袖，不敢污绫罗。
窗下蔷薇开，终日无暇摘。
不知春远去，织春入轴来。
 
    
清秋好时节，良人田上耕。
小儿拾遗穗，小女伴娘缝。
举家勤不辍，岁岁皆食糠。
镜上覆轻尘，少妇颜色苍！
 

不错啊不错啊

 
№14 ☆☆☆飞鼠于2007-11-15 17:15:29留言☆☆☆　  
 
我在13楼的话并没有说连基本格律都不要了阿，只是觉得今人做诗格律方面只能比较吃力，做诗的时候脑子先想格律反倒容易让诗污于刻意，失去灵性，格律不妨通过事后修改补救。
当然如果有人是高手，那恐怕无需刻意就自然而然在规则上了，可是当今何人就敢自称高手？恐怕大多是出于爱好，那么循序渐进岂不更好？连内容都不理会就直接用格律不和来抹杀一首诗作未免片面

这首是我一篇武侠小说里的，说是一个盗匪头子他有一匹马，名叫快雪，有次他中人暗算，这马救他冲出重围，奔到长江边力竭而死。于是他在江边弹铗而歌，做了这首诗来缅怀它：
 
 
        照霜雪
千金难买千里马，大宛照夜狮子白。
俯时柔顺如鲽翼，立若岳峙与渊停。
仰嘶一声蛟龙吟，扬鞭一跃殒流星。
通身洁白无瑕羽，为汝取名快雪君。
 
快雪君，快雪君，
天上白龙化汝身。
云雾茫茫腾龙跃，江海清波一水分。
马蹄踏落轻如羽，三千里路不惊尘。
 
长鬃飘飘应御风，弹指杳然不留影。
铁蹄踏浪乘风去，回首长安山万重。
十年漂泊行苍野，山河落月君伴我。
天山冰河洗长缨，英姿焕发照霜雪!
 
越客当市沽金券，
腰悬三尺青锋剑，拔剑不平斩仇怨。
吴儿马背抚雕羽，
一簇箭换一丈血，千钧弓夺百世名。
我无壮志凌云意，空负长剑与朱弹。
行罢沧台九重天，白云流水出边关。
白云流水出边关，大漠硝烟转折起。
 
平林漠漠大荒西，风砂天地一孤骑。
扶帽淡然抬眼望，千里江山映朝夕。
汝本农家负谷马，我是江湖落魄人。
我能知汝贫贱间，世上之人谁知我？
 
云悠悠，天倨眸，更何求？
击天浪兮掣鲸流！
西去瑶台千重雪，东泛蓬莱不系舟。
世间知交本难觅，我有快雪已足休。
 
昔有乌骓与赤兔，沙场飞缨负戈征。
项王自刎乌江岸，关羽折坠麦阳城。
此是世上真英雄，尚且死于战马前。
今日江边汝已殁，我却独留人世间。
 
噫唏！
快雪君，快雪君，
一曲悲歌祭与君。
沉汝滚滚长江泮，
愿三千江水凝聚汝之精魂，
化做天龙御风轮！

潭浅映竹三两丛，露湿蒲草惊虫鸣。
改成“碧潭竹影三两丛，瀑雨流光映飞虹。”怎样？
PS：非常喜欢这句“百尺素练缘何处？水晶击破绿釉瓶。”