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1. 降噪
　　在写这节之前，我想了半天，突然发现，降噪不是那么简单的事。你得懂动态，得懂均衡。但是，降噪又是声音处理的第一步，所以，我只能硬着头皮先写这部分了。如果有看不懂的，在之后我们还会继续研究。
　　降噪常用的方法有采样降噪、滤波降噪和噪声门。我们接下来依次解释，并且推荐一些插件和也许不科学但是十分有效的降噪方法。

1) 滤波降噪
　　滤波，通俗的说，就是把声音中某些频段给过滤掉。所以说，滤波也可以看做是Equalizer（均衡器）的一种。比如说，人声在100Hz以下，基本上只有喷麦的声音。而这个频段，又往往是一些低频噪音所在的区域（比如有地铁从你家房屋下经过）。那么，我们就可以极端地将这一部分频段给切掉。
　　那么滤波降噪主要用在什么地方呢？根据我自己的经验，很多人在录音的时候，因为设备的原因，会产生所谓的“电流声”。这些电流噪音，往往会固定一个或几个频率，那么，我们用扫频的方法找到这个噪音所在的频段，极端地将其切掉或者衰减，就可以达到降噪的目的了。
　　关于扫频和均衡的操作，我们接下来会在均衡的部分说到，大家这里只需要先了解就可以了。
　　当然，滤波降噪有不好的地方，就是在你切除噪音频率的同时，你本来声音的相应频段也会被切除。所以，我们只有在尽量不影响本来音频的同时，最大限度的降低噪音所在的频段。

2) 噪音门
　　门（Gate），在效果器中一般会跟压限器、限制器等等一起，作为动态处理的插件。门的概念，我们会在之后说动态的时候继续说到。这里，我们只是打一个比方。比如说，我的房间有一扇门（废话……没门你进得去么），我在门口挂上一个牌子，上面写着“未成年禁止入内”（我的房间怎么听上去像不良场所），这样，如果有人小于18岁（当然有的叫兽认为35岁还是未成年，这个另当别论），那么他就不能进入我的房间了。
　　这里，牌子上所限制的条件，我们在效果器中称作门限（Threshhold），又被称作阈值。所有的动态效果器中都会有这么一个选项。门限会规定一个数值，那么，大于或小于这个数值的声音，就会被进行相关的操作。
　　比方说，我们的噪音都在-50Db以下，我们在门（Gate）效果器中，设定一个门限为-50Db，那么，低于这个数值的所有声音，都会被拒之门外，无法发出声音。
　　但是，门有很大的局限性。我们回到上面那个例子。如果我的朋友中，有小于18岁的，本来我是欢迎他进入房间的，只不过我在门口加了一个限制，他就进不来了。而我不欢迎的人，却因为大于等于18岁，他也可以进来了。
　　所以说，虽然人是活的，但是门（Gate）这个效果器却是死的。有时候，噪音会混在人声中，一样通过了门限。而有些我们想要的声音，比如轻微的呼吸声这样一些很细节的声音，却因为门限的作用，被拒在了输出设备之外。
　　所以就我自己看来，在实际操作中，我宁愿将空白的音频手动切掉，也不愿意去使用噪音门效果器。它会让我们丢失很多的细节。而且，你不觉得，有点噪音的时候，声音会听起来更加自然，不那么“冷”么？

3) 采样降噪
　　采样降噪是降噪中最有效，同时也是对原有音频破坏最大的方法。
　　现在很多流行的降噪插件，在其中都会有采样的操作。比方说，我们常用的Audition中自带的降噪，就是一种最普通的采样降噪。
　　采样降噪的原理就是先提取一部分噪音样本，然后将音频中与该样本相同或相似的部分去除。当然，使用采样降噪所去除的最好是比较规律的，振动幅度固定的噪音。对于像你妈妈在隔壁厨房剁今年过年要包饺子的馅，或者有一辆渣土车以超过70码的速度从你楼下飞驰而过，又或者是楼上有个姑娘在跳绳减肥等等所发出的噪音，就不那么有效了。
　　用过Audition的朋友一定已经很熟悉采样降噪的过程和操作，那么我在这里也就不赘述了。当然，有一点心得也是和大家分享一下。在进行采样降噪的时候，一次降噪的幅度不要过大，拿Audition中为例，一般在20-30就差不多了，这样，经过降噪之后对原有音频的影响也比较小。在经过一次降噪之后，再重新进行采样，继续降20-30。这样，经过几次操作之后，噪音被基本消除，而原有音频也得到最大限度的保留。
　　下面我们要说说在Sam中如何进行降噪和比较常用的降噪效果器插件Waves Z-noise。

　　我们先来说Sam中自带的降噪效果器。
　　首先打开Samplitude，选择一段已经录好并带有噪音的音频文件。点击右键，选择Wave Editing，这个时候，我们就进入了Samplitude中的单轨模式（图29）。

（图29）
　　第一步，我们要进行噪音的采样。首先，我们选择一段带有噪音的区域（如图29所示）。然后，点下鼠标右键，选择Effects(Offline)->Restoration中的Get Noise Sample，这时候，软件就为我们采集下了噪音样本。这个样本，被保存在软件安装目录下的..fx-presetNoisePrintSamplesTEMP目录中。
　　第二步，我们就要对整个音频文件进行降噪了。取消刚刚的选区，然后点下鼠标右键，选择Effects(Offline)->Restoration中的Denoiser...(Offline)，这时候，会出现如下界面（图30），我们可以在这个界面中调整数值，来达到降噪的目的。操作如下：

（图30）
　　1) 选择噪音样本。在Noise Sample选框的下拉菜单中，选择刚刚我们采集到的噪音样本。通常的名字是NoiseSampleXXXX。选择之后，我们可以点Play键来试听该样本以确定是我们所采集到的噪音。
　　这个时候，我们看到在左下方的监视器中，就出现噪音的频谱。黄色线条是我们的噪音样本。蓝色线条我们一会儿再说。
　　2) 选择完噪音样本之后，我们就可以调整降噪的参数了。我们可以在Noise和Audio Material旁的两个下拉菜单中选择系统预置的参数。也可以手动更改。我们依次来看：
　　在Artifact Suppression中有这几个参数。
　　Smooth Attack：
　　代表遇到噪声之后，软件开始降噪的反应起始时间。单位毫秒。
　　Smooth Release：
　　代表在降噪之后，从降噪到不降噪的恢复时间。单位毫秒。
　　Attack和Release这两个概念，我们在之后说动态的时候还会说到。这里大概了解一下就可以了。
　　Static Filter Smooth：
　　于是我不知道这是干什么的，保持默认就好了。- -|||

　　之后我们往右边看。
　　Absorption：
　　这里的数值相当于刚刚在门降噪里说到的门限（Threshhold），在移动推子的过程中，我们会发现左下方频谱表中的蓝色线条也跟着移动。它的作用就是把蓝色线条以下的音频信号移除掉，而保留蓝色线条以上的音频信号。当然，我们选择的时候，肯定要让我们的噪音信号在蓝色线条以下。但是这个数值也不能过大，否则，音频信号也会被衰减得更厉害。
　　Mix(Reduction)
　　这里代表在门限以下的噪音的衰减量，数值越大，代表衰减量越多。

　　我们再看下面的几个数值。
　　Resolution：
　　代表分辨率。有三个选项，Low适合人声说话、鼓声，High适合交响乐等宽频响的音乐。
　　Precision：
　　代表处理精度，当然越高越好。但是越高的精度会导致更长的处理时间。

　　第三步，我们在调整好以上数值之后，可以点下左下方Preview按钮，这时候系统会帮我们预处理一下。处理完之后，我们再按下Play / Stop按钮，听到的就是已经降过噪的声音了。我们可以点Play Original跟原始音频进行比对。
　　第四步，在所有操作都已经完成之后，点下右下角的OK键。软件就会开始降噪了。当然，要注意的是，这是破坏性的处理。也就是说，你的原始音频已经因为降噪被破坏了。

　　以上，我们完成了Samplitude自带的降噪处理。但是，它仍然对我们的原始音频进行了破坏。有的朋友肯定会问，我们如何能在不破坏原始音频的情况下进行实时降噪呢？于是，我们需要使用到降噪插件。代表作：Waves Z-noise（下载地址）
　　还记得前面我说过如何添加效果器了么？这时候我们正好可以复习一下前面的操作。在需要进行降噪的音轨中，插入Waves Z-noise插件。之后点开，我们就能看到Z-noise的界面了（图31）。

（图31）
　　是不是感觉跟刚刚Samplitude自带的降噪插件很相像。其实操作也大体相同。
　　第一步，我们还是需要进行噪音采样的工作。Z-noise为我们提供了两种噪音采样的方式。
　　1) 首先在音轨上方的时间条选择一段该音轨只有噪音的时间区域（这个区域要大于100毫秒）。然后点下Z-noise下方的Learn按钮，这时候，Learn会开始泛着蓝光闪烁，并且显示为Learning。我们在Samplitude中按下播放键播放该段噪音音频。这时候，中间的频谱仪会出现一条绿色的曲线。这条曲线是我们所输入音频的曲线。在这里也是我们噪音的曲线。在采集完成之后，我们再点一下Learn，频谱仪中会出现一条白色的曲线，这就是Z-noise帮我们分析出的噪音样本曲线了（图32）。

（图32）
　　什么？！你拿到的音频是光溜溜的，一点噪音都没有？仔细一看，原来是给我音频的人自己将所有的噪音都静音了。在你内心极度鄙视那个人的同时，我们还有另一种噪音采样的方式帮你补救，就是从已有音频中提取出噪音样本。
　　2) 首先我们选择一段有人声的时间区域（这个区域要大于100毫秒）。然后点下Z-noise下方的Extract按钮，这时候，Extract会开始泛着蓝光闪烁，并且显示为Extracting。在经过同样的播放操作之后，我们再点一下Extract，频谱仪中也会出现一条白色的曲线，这就是Z-noise从已有音频中帮我们分析出的噪音样本曲线。
　　当然，只有在万不得已的情况下才会去使用Extract采集噪音样本。一般情况下，我们还是用Learn，这样采集的出的噪音样本也更准确。
　　好了，在你把给你光溜溜音频的人暴打（骂）一顿，提醒他下次一定要录噪音之后，我们开始进行降噪的操作。

　　第二步，我们同样需要在Z-noise中设定降噪的参数。经过上面Samplitude自带的降噪插件的学习，我们会发现，这里的参数几乎都是一样的。当然，我们还是来一个一个依次解说。我们看到插件左边。
　　Thresh（门限）：
　　想必到这里，我们基本上已经理解了门限的作用。在移动推子的过程中，我们会发现插件中间频谱表中的白色线条（也就是噪音样本的线条）也跟着移动。它的作用就是把白色线条以下的音频信号移除掉，而保留白色线条以上的音频信号。
　　Reduction（衰减量）：
　　这里代表在门限以下的噪音的衰减量，数值越大，代表衰减量越多。
　　Attack：
　　代表遇到噪声之后，软件开始降噪的反应起始时间。单位毫秒。
　　Release：
　　代表在降噪之后，从降噪到不降噪的恢复时间。单位毫秒。
　　Transients：
　　噪声门瞬变电平控制钮。范围在0-30Db。在效果器遇到噪音开始工作前，增大一个分贝值，可以对原有音频起到一定的保护作用。（这边我理解得也不透，保持默认数值就好了）
　　Knee：
　　噪声门拐点调整钮。这个数值我们在说到动态的时候还会继续解释。在这里我们只要知道，越大的值，噪声被抑制时的曲线就越平滑。

　　在中间的频谱仪中，我们还能看到一条shi黄色的线。这条线，可以对噪音样本曲线的频率进行处理。该线上一共有五个点。熟悉均衡器的朋友可能都会熟悉下面的操作。我们可以更改均衡点的频率、范围、形状以及增益值。只要点击每个点前的On/Off，就可以打开/关闭均衡点以起到作用。这样，所采集到的噪音样本（那条白线）也会发生相应的变化，更好地为我们去控制噪音样本曲线。

　　在频谱仪的下方，我们还能看到Optimize下有三个按钮
　　Punch一般适合冲击比较大的声音，比如鼓声，而Smooth一般比较适合平滑的声音，比如人在歌声，还有一些弦乐器。Normal是一个折中选项。其中Smooth对处理的要求精度更高，也更占系统资源。
　　在Z-noise右下角，我们还看到两个选项，选中Audio，代表听到的声音是去掉噪音以后的音频，选中Difference，代表听到的声音是被Z-noise去掉的噪音。
　　需要再说明的是，Z-noise是一个相当占CPU使用率的插件，基本上挂上两个Z-noise，我的老爷机就不用做其它任何事了。所以，在遇到大量人声都要降噪的时候，为了节省资源，最好还是选择破坏性的降噪。至此，关于Z-noise的使用我们就解说到这里。

　　关于降噪，我还想再多啰嗦几句。好的降噪，绝对不是在后期混音软件中完成的。在录音的过程中，就尽量避免噪音的产生才是最重要的。你可以为设备、录音环境以及种种人为因素干扰多多做些准备工作，以保证录下的声音更加干净。
　　当然，降噪也不是绝对的，前文也说过。噪音其实是很可爱的，适当保留一些噪音，可以让声音听上去更加真实。现在有的混音师，怕声音显得太“冷”，甚至会人为地给声音添加噪音进去。
　　当然，我们做任何降噪，都需要在噪音和本身的音频质量之间做一个平衡。这样，才是好的降噪。