风弄和水月华：一开始就把这两位大人提出来，主要是想做个比较。如果说哪篇文章让我一见惊艳，应该就是《醉卧红尘》，第一个句子就创造了清丽感伤的氛围，水月华现在已经成了文笔好的代名词，相对的，风弄最常被拍的就是文笔问题。
什么是文笔？光是文字清丽并不能算文笔好，我们可以把它简单定义为作者所想与所写文字的距离，文字与读者感受的距离，这个距离越小，文笔越好。
看完《醉卧红尘》，很惭愧，只记住那一种氛围，里面的人物连名称都没记住，而看风弄，至少还记住了很多人，你可以说风弄的文字功夫是不够精细，但不能说她文笔太差，三星半的评价该是恰当的。
最好的作品《与爱无关》〈加勒比海〉，和《凤于九天》前两部，孔明灯降落伞，就算有人嫌它糟蹋了兵书，小儿科，可自己看的时候确实是欢喜愉悦的，写作的过程其实就是和读者想象力博斗的过程，写文的人都知道要把情节写得让人喜出望外以至赞叹有多么不容易，第一个想到的，就是成功的。
〈凤〉的第三部，倒像是为写而写，已经没了前两部的激情，〈血夜〉是这位大人的小辫子，可以预计在未来一段时间里会经常被人抓。

Niuniu：最早看的半篇耽美文是〈爱的旅程〉，接下去《移世情缘》《爹爹》，觉得这应该是个慧黠的女子，很有幽默感，这年头有幽默感的作者少得可怜，搞笑不等于幽默，两者云泥之别，可惜有很多人不明白。
就算是悲剧，《橙黄》，也可以把它写得温柔可亲，更多的是惆怅而不是痛楚，“那一场纯粹”用来形容〈橙黄〉再合适不过。说凤非离是绝世小攻没有同感，可小保却是自己永远也忘不了的。
后来的〈南极星〉，我把它认定为转型之作，或许是想做某种突破，可惜两个主角远远比不上配角出彩，写这种——可以说是“正剧”，并不特别擅长。

古木：一提古木，人们最先想到的就是那华丽的富贵人家的爱情，还有长长的句子——读上去撕心裂肺，《我爱你，只是交易》《守候》都是精品，后来在《倾城之恋》里这样的爱情这样的文体发展到了最高峰，无论语言故事人物，都无可挑剔。
可是高峰接下来就是断崖，《爱从争起》已经有些看不下去，嫌单一，该是尝试其他风格的时候了，无论是语言还是故事。

清静：一部〈天下第一〉创造了世上最完美的小受，这位大人太疼惜，一点糗不让他出，一点错不让他犯，减少了几分活人气，更像雕塑而不是有血有肉。