寻找世界上的另一个我---浅评《迷一样的少年》人设

评者：七十八

事实上，在笔者完成这篇评论的过程中，泽略大曾多次大幅度修改文章。笔者亲眼见证着泽略大笔下的绘井由原本的善良温柔，转变为如今这般乖戾的性子。

本文尚使用初稿时，作者曾经想要塑造一个温柔善良的女医师绘井，但也许是自我检讨时发现文章与人物存在着某种意义上不和谐，于是泽略大笔锋一转，大修了文章的开头段落，转而给“绘井”这个人物寻找了一张全新的“面具”，我们能看出来作者屡次三番想要提醒自己，也提醒读者，绘井有“乖戾”“冷漠”的个性，单单“乖戾”一词已在文中反覆出现多次，但这份“乖戾”实实在在也就是一个面具而已，绘井一而再再而三地脱下原本的面具，又戴上新的面具，令读者不免有种疲于奔命的感觉。

在整体剧情的进行过程中，读者好像看到了数个“绘井”的接力，一个是温柔善良的女医师，一个是多愁善感的邻家少女，，一个是阴暗乖戾的绘堂主人，三个截然不同的人格在同一个人物身上来回交替，前后矛盾时有发生。

绘井忽而隐瞒自己医师的身份，冒险换取了救人的机会，但却又曾经在面对将死之人时“在心底戏谑般地嘲笑着”，让人一时摸不清头脑，她到底是视人命如无物如草芥，又或者是颇有“医者道德”，是个善良的女医师？两种截然相反的反应同时在一个人物出现，这委实令人错愕不少，实在把握不住绘井这个人物对于人的生命这个概念到底抱定的是什么信念。虽然说人对同一件事情的反应会因为心情的不同而有所不同，但若是这种作为出发点的信念都有暧昧不明之处，就免不了要让人觉得是前后矛盾的失误而不是有意为之了。

同样的，她一边以“乖戾”武装自己，对“堂堂的一个主人，每天的事，竟然就只有－－关大门，只因她没有医师资格证，还不能到‘绘堂’坐诊”之事感觉不爽而且窝火，在晓奴询问少年苍失的来历时“强势地瞪了晓奴一眼”，在森依只是“推测”她“入室偷窃”之后忽然大发雷霆，她甚至可以“抿了抿自己倔强的嘴”，然后“冷漠地”将危险而侵略性十足的船长的话一一大胆驳回，但倏忽却又会因为他人的议论而“压抑着自己忧伤的情绪”，自怨自艾，转而主动寻求他人的安慰，问启贺“可是为什么我很努力了，别人还是不喜欢我呢？”。更有甚者，她“剥落了自己伪装坚强的外壳，用手环绕着他（少年苍失）的腰，泪流满面”，仿佛遗忘了启贺的存在，遗忘了她曾经连同绘堂的重任一起丢给启贺的那句“现在正在努力挣脱你的保护”，在苍失的保护宣言面前“第一次有了一种被人保护的感觉”，由一个乖戾易怒的独立女生成功转化为邻家妹妹般受人保护的对象，心里落差之大让人颇感愕然，她究竟是一个因为独立在众人的轻视中成长而变得乖戾易怒，很容易被人用某种特定的理由激怒的女生，还是一个温柔娇弱，一直以来都被人宠爱着保护着的小妹妹？很显然的，这两者从本身的生存环境来说就有着本质性的差别，从个性上更有着巨大的分歧，一个遇事习惯于独立分析处理，不会主动去依靠他人，而另一个则会下意识寻求他人的保护与帮助，本不该在同一个人身上出现，但我们却能在绘井对待不同事情的态度上找出这两种截然不同的态度的蛛丝马迹。

另外，绘井“自小便在‘绘堂’接受最严格的医师训练，并且，仿佛所有人都知道她终有一天会成为‘绘堂’的主人一样，给予她最多的注意力，这让她不敢有丝毫的懈怠－－她害怕众人失望的神情，因此努力地训练着自己。甚至有些时候让她觉得自己像一个人偶，要像大家希望的样子来表演自己。”，她也曾对苍失说过“你知道当了十八年的木偶的感觉吗？这是我第一次为自己做下的选择”这样的话，但初次露面却又是“你！是我的病人。我还没有准许你走！”、“以后，每天好好休息，并且到‘绘堂’五楼的第二间房间，取一粒轻叶饮用，这样……”这样的态度，这总让人觉得这个人物前后色彩对比委实有些鲜明得过度，一方面给人以强烈的有主见的感觉，甚至对他人采取了一些命令的语气，希望他人听从并且跟随她，一方面作者却又告诉每一个读者，绘井“做了十八年的木偶”。事实上，这样锋芒毕露的女性如果想要“当十八年的木偶”，显然是非常困难的，一个能够充当他人木偶长达十八年的女孩，从个性角度上必然有一定“优柔寡断”的倾向，她害怕受到别人的责难，想要做到别人眼中的最好，在她眼中，别人看她的眼光比她自己真实的想法要更加重要。她不断约束自己的行为，让自己去迎合他人的眼光，甚至不敢做出自己的选择。正像作者所提到的那样，“她像一个人偶，要像大家希望的样子来表演自己”，如是而已。

这些前后矛盾的地方，有些看起来其实非常显而易见，但泽略大多次修文，为什么始终都改变不了呢？而泽略大又为什么要几次三番修文？是否正是因为她觉出了其中的不和谐之处，所以在努力尝试修改呢？笔者在此大胆揣测一番，也算抛砖引玉，希望能在泽略大之后的修文过程中起到一定抛砖引玉的作用。

细究其人前后矛盾的原因，笔者以为有两点最为重要，甚至可以说是直接导致本文这样的硬伤出现。

首先，很明显的，作者其实发现了自己在设定文章的时候多多少少出现了一些不可避免的漏洞，这其中包括了绘井旅行的理由，以及以绘井作为故事主视角所带来的在剧情张力上的致命缺陷－－毕竟绘井对于苍失的过去和目的的无知使得文章很难埋下吸引人的伏笔，这显然会导致剧情张力的严重缺失－－于是作者开始努力弥补自己文章中这些先天的缺陷，用复杂的人物“宿缘”作为牵线搭桥的方式，采取了最为简便的方法，使女主人公在一开始即与所有人物都产生联系，让本该隐藏的剧情也提前掀开了面纱，若有若无地显示在读者面前。但在设置这些“宿缘”以及相关剧情上，作者却稍嫌不够用心，泽略并没有在对宿缘剧情的设定上大做文章，而是采用了一种偷懒的方法，直接挪用了前人的大量套路，这其中包括对一些言情剧、小说、动漫剧情的套用，而这些剧情或多或少都对女主人公的性格有这样或那样的限制，但泽略却选择性地忽视了这些限制，将那些本来不适合“绘井”这个人物的剧情也都搬进了这篇文章里，结果就造成了“剧情驾驭人物”而不是“人物经历剧情”这样现状，人物的“形状”跟随着剧情的要求而随时进行着改变，时而跳脱飞扬，时而阴暗冷漠，时而纯洁善良，时而忧郁寡欢。而事实上，套用公式并不可怕，可怕的是不知道自己应该套用什么公式就胡乱地使用公式进行计算。差之毫厘，谬之千里，为了适应公式的需求，又勉强自己笔下原本已经定型的人物去改变形状，适应剧情，这自然而然会导致人物个性远远偏离最初时的设定，甚至前后矛盾，无法统一。剧情为宾，人设方为主，不加选择地套用剧情，一旦发现疏漏，不去考虑重设剧情从而使剧情适应人物，反而一次次地以人物去适应剧情，而不同的剧情又对人物有着不同的要求，结果致使剧情喧宾夺主，人物设定前后矛盾。泽略大一次一次从人设上出发，试图寻找到一个能和各个剧情设定都契合的人设，且不论其可能性，从这做法本身而言显然是一种舍本逐末的方式，只会越来越偏离主要矛盾。

其实，只要从剧情本身上稍为考量，略作修改，将原本不适应绘井这个人物的一些剧情剔除，那些前后矛盾的人物性格自然而然就会趋于统一，将绘井这个人物完美地表现出来，而不是被剧情牵着鼻子走，焦头烂额地用剧情规定出来的人设来束缚自己有血有肉的人物了。

其次，当断不断，反受其乱。

每一位大对自己的文字都会有一种舍不得的感觉，每个字每句话都像是自己的孩子，所以舍不得也是自然。但是，对人设作了这么大幅度的调整，很大程度上等于重写该文，当舍的地方应该毫不犹豫地舍弃，勉强带着过去的文字，直接造成了人设的前后断层，这是非常不明智的。泽略大在如今这一版的文字中沿用了大量初版的描写和叙述。而事实上，正如笔者前面提到的，初版中的绘井与如今的绘井从人设上说已经有了质的断层，在这样的情况下，勉强拖着前面的一些描写，自然而然就使得人设显得支离破碎，前后矛盾了。

举个例子来说，最开始绘井与少年苍失的初次相遇。

初版剧情中，绘井知命乐天，充满了对医道的热爱，可以称之为一个绝对光明的纯稚少女，所以在面对少年可能死去的情况时可以有杀了人的负罪感，但经过人设的改变，强制保留了这段剧情的结果就是绘井一边“在心底戏谑般地嘲笑着”，一边却又心虚地保留着心里的负罪感，让人颇觉错愕，总觉得这个少女有人格分裂的倾向。

再举个例子，关于那个很明显的漏洞，绘井的被保护感。

初版并没有启贺这个人物，因而那句“绘井第一次有了一种被人保护的感觉”就丝毫不显得突兀，但糟就糟在泽略大在加入启贺这个人物的同时还保留了这段关于绘井的被保护感的描写，并且没有做出任何前后的统筹规划，使这个设定变成了前后矛盾的硬伤，免不了让细心的读者大倒胃口，也破坏了这种被保护感本身的意境。

综上所述，其实本文水平堪称中上，作者本人也非常努力地发现并且解决问题，只是在这个过程之中，似乎稍有偷懒之嫌，更因此连带出了一些缺乏经验所导致的细节失误，只要稍作更改，本文该可以更上一层楼，让人读罢心悦诚服，无所挑拣的。