《今析踏雪》
By: 晋江评六---禄贵
 
　　晋江上有个作者很是支持文以载道，笔下文章总得要表达一个主题，或是身不由己，或是命不由人，或是努力可打破宿命……她为自己取了个残忍的名字──踏雪。肮脏的脚狠狠踩上白皑皑的雪，留下扁平灰黑的印记，证明在尘世走过这苦乐掺杂的道路。
　　从她开始写，笔下从没有欢快的时刻。不管是与人合写的《洛阳辞》，中期的《世间路》，还是现在的《当垆笑春风》，主人公皆背负着沉重的包袱急欲挣脱，却又过不了自己的心。这种天人交战的情况，或许可以套用心理学分析，说成是外在社会道德教育与内心渴求抓不着平衡，造成冲突和痛苦。踏雪的文，多以这种冲突造成张力。为了激励读者努力追寻自我，结局的主人公自然是折衷后成功避世，找到心中所向往，快乐生活下去。
　　文章为宣扬作者思想服务，很容易落入粗疏沉闷的下场。为了载道，剧情只是工具；为了载道，感情不重过程只重结果；为了载道，内心思想转变最重要。因此，故事缺乏吸引情节，缺乏细腻推移，主人公内心真情剖白特多，其他落墨寥寥。这情况尤见于《世间路》，其剧情之急进足堪媲美故事大纲，情节推移铺垫不足，内心独白冗赘变成无病呻吟。文章有思想是好事，可好事不一定好看，此文乃一纯正鸡肋。
　　文章首先要吸引人，才能宣扬道理。文不好看，道理多好也没用。既然有了思想，写文的技巧乃现阶段最需要改善的。踏雪深明此理，努力挖坑一天填几万，三天两头大修，广征意见尤好砖头，如此焉能不进步？如此气量魄力在晋江可谓少数，故此新文《当垆笑春风》虽不至于经典，亦已堪称佳作。
　　先论文笔。纵观踏雪行文至今，文笔虽不至于脱胎换骨，唯描写与情节之配合已大有进步。《洛阳辞》里踏雪篇与木浮生篇的风格辄然不同，当时踏雪的文笔白得太过，有树写树有花写花，融情入景甚为生硬。虽说《洛阳辞》之阮无痕乃江湖侠女，可若以女主出身作开脱亦甚勉强，因外部描写和女主个人修养未必有关，倒和作者的文笔甚有关系。此节在《世间路》改善不大，于《当垆笑春风》才真正摆脱低俗描写之笔。犹记得《洛阳辞》有一段是男主去比武，风萧萧兮易水寒的感觉，开篇只用了“三更，铜雀台在望。西风萧瑟，满地枯草”作描写，其后虽偶有营造萧瑟之感，却成果不彰，粗糙有余细腻不足。相比之下，《当垆笑春风》的气氛营造好上几倍。首章以琵琶声与打斗相合，此紧彼紧，此缓彼缓，效果绝佳。同是以它物塑造气氛，此番一比，高下立见。
　　再论角色之内心独白。《洛阳辞》与《世间路》的女主皆甚长舌，就算明的不说，内心定要说上十句百句方才罢休。最糟的还是两文皆以第一人称或伪第三人称作述说角度，只有女主说没有别人说，暗处内心和明处对话之间不断轰炸，结果读者疲累不堪，死伤惨重。复以《洛阳辞》男主赴斗之章为例，当中女主的内心思想和对话占了十之七八，唠叨得无以复加，和收听电台广播差异不大，失去了文字所能营造的想像空间。《当垆笑春风》于此节大为改善，不净是角度转为第三人称所带来的好处，最大原因还是踏雪于外部剧情与人物思想情感之拿捏恰当，终于使文章看起来像故事而不是女主的心情日记。
　　三论剧情推移。或因内心独白过多，致使情节沦为服务内心戏的配角。《洛阳辞》乃合写文，情节早已商定，又受伙伴之限，踏雪于情节把握还好，可一到《世间路》，没有羁绊，情节推展立刻就无法无天起来。《世间路》的情节的确因果明显，但辅缘呢？中间的都到哪儿去了？读者完全不知为何情节会如此发展，不能投入主角心情，那角色的内心在挣扎就显得没头没脑。《当垆笑春风》的剧情推移虽说不上无从挑剔，但最少有脉络可寻，读者能看得明白，不致莫名其妙。
　　四论题材。踏雪致力写武侠，《世间路》可说是《当垆笑春风》之前的长篇武侠作品，但我们只能说它是篇伪武侠。披着江湖的外衣，戴着武林的桂冠，可穿的那个却不是武林中人，只是晋江上普遍文章的女主，骨子里还是以言情为主调。什么江湖，不过是提升文章层次的障眼法。这障眼法，还是分档次的。武侠和言情不能完全割裂，但武侠小说与言情小说之差，很大程度是由角度的宽窄所决定。前文所说《世间路》内心独白过长，只关注女主的命运，致使视角偏狭。《当垆笑春风》虽未脱这种调调，但掌握上已明显进步，对江湖中其他事项有所关心，不致落入男女之间狭小的爱情密室去。另，《世间路》的言情小说式行文笔法，于《当垆笑春风》亦已变为较大气的武侠笔触，故《当垆笑春风》较类近武侠，能带出点武侠味儿。
　　抑前扬今，可见本评是朵颜色不讨好的鲜花。说到底，踏雪的进步实令人激赏，送一朵小小的鲜花肯定作者成果并无不妥。自我的优缺点乃作者必须认清之事，不如此不能进步，甚至会盲目地把优点改掉。今回浅析过踏雪的进步和优点，下回定必略述《当垆笑春风》尚须改善之处，以作踏雪努力之方向。

童话的失败阐释――波波的《睡美人》
By: 晋江评五---小五
 
作者波波在故事的一开始就表明，她写这个名为《睡美人》的故事，是为了给大家耳熟能详的童话故事创作“一个鲜为人知的秘密版本”。这个约三万字，共六章的故事，是作者依据自己对睡美人童话的阐释，所创作的新的“童话”：故事的中心矛盾充满童话色彩：代表美好善良的国王对抗代表丑陋邪恶的魔法师；故事的背景仍是魔法和国王的世界，仍是我们无法解释的充满超自然力量的童话世界。在作者笔下，睡美人童话变成了一个虚构的，未曾发生过的故事，只是一个阴谋的产物，是妄图夺取王位的邪恶魔法师的阴谋的一个关键环节。可以很清楚的看到，作者想创作的是解释童话的“童话”
然而十分遗憾的是，尽管有这样的“雄心”，作者的想象力和对文章的控制力却没有经受住考验，这个童话的创作可以说是十分失败的。
这个故事和一般的童话故事一样，想要处理一个单纯的道德主题，也就是通常所见的善和恶的对抗。一般来说，童话故事中的人物和我们一般读的小说中人物不一样，他们不被要求具有复杂的性格特征和潜在的性格冲突，他们只是童话想要表达的主题的承载体，说到他们我们一般会说这个人物代表的是什么样的特质，比如白雪公主基本的性格特征就是善良，而其后母皇后的性格就是嫉妒和恶毒。所以，在这个故事中我们看到的是善良俊美的国王阿迪和邪恶丑陋的魔法师安道尔的对抗，这也是作者塑造这两个童话人物的主要方向。但是，作者却并不满足于塑造这样符号化的人物，《睡美人》的善与恶的代表双方被作者设定了比一般童话人物更为复杂的性格特征，这本来也不是什么问题，但关键就在于作者采用了童话这么一个以“简单”为主要特点的题材，作者想要写作一个童话的目的与作者漫不经心随意的刻画形成了尖锐的矛盾。文中的人物失却了真实性，行为方式前后矛盾，人物形象是畸形的，不合理的。黑魔法师安道尔是一个性格复杂的人物，一出场就给我们以“阴森冷酷”的形象，对自己的计划胸有成竹，知道收集情报（关于国王的性格等）之后在予以行动，同时他对玫瑰的深情（不能简单说是贪婪）也让人印象深刻，似乎已经不再是单纯代表“贪婪和狠毒”的人物，不再是童话中单纯的“作恶并且被主角铲除”的奸角了。但是这个人物本身的一些特点却很快被作者忽略，作者在关键的情节中将之又塑造成了童话中符号化的奸角，这种违背人物性格发展的逻辑的处理就算是在以夸张为主要特色的童话人物身上也是极不合理的。至于国王阿迪，我们也只能说他是一个莫名其妙的角色，一个在作者大棒下团团转的可怜虫。作者也想把阿迪塑造成一个复杂性格的人物，聪颖睿智，懂得装傻骗过对手，但又心地善良。然而作者和对待安道尔时一样，在故事的发展中无法控制角色，无法顺利的对性格的矛盾的设定自圆其说，将之融入性格的整体性特征中。在故事开始的时候作者用了过多笔触描写阿迪的好奇乃至冲动的性格（他行动的动力，也是情节发展的推动力），他的天真鲁莽已经深入读者的心，这个国王注定会败于安道尔之手，依照童话故事的规律，这时出现充当解救者的仙女或是好运降临都会是更好的处理，但是作者却硬塞给我们一个十分不可信的转折：在故事结尾阿迪原来是个深藏不露的狠角色（通过他和玫瑰的联手证明），之前的行动都是“睿智”的国王在装傻施行计谋。先不提好奇到近乎冲动的性格能否轻易和“睿智”这个性格搭上边，就看看阿迪遇到玫瑰后调戏玫瑰表现出来的小混混形象，和设计出那个低级的陷阱（这时也只有变成笨蛋奸角的安道尔会掉进去）的扬扬自得，只能说作者又一次的忽略了人物性格的发展逻辑，童话中不是没有装傻然后表现的出乎意料的人物，只是作者的想象力实在有限，不能控制自己的角色，这是由于作者在创作中过于随心所欲，以致表现出现败笔。
除开人物塑造的失败，整个故事在情节和结构方面也出现了致命的失误。童话中的人物之所以简单主要原因在于童话故事中的情节结构的简单，矛盾突出，线索单一，因果关系清楚，也因此读者很容易就能辨别出作者表达的道德主题，也因为结构的简单，这种主题的感染力十分的强。尽管《睡美人》的主题属于简单的善恶对抗，但作者对这个主题的阐释却是相当失败的，毫无说服力也没有感染读者的能力。首先就在于故事情节的不合理设计。《睡美人》的故事情节和结构表现出十分复杂的特点：一，多线索，既有安道尔妄想取代阿迪成为国王的野心和国王装傻将计就计的行动，玫瑰的离奇身世和争取自由的行动，加上对睡美人童话的利用，还包括爱情线索，国王和玫瑰以及安道尔和玫瑰；这样复杂的结构不是通常采用循环，三段式等简单结构的童话所能驾驭的。二，在这些线索之中人物行为动机和矛盾冲突变得复杂，但是故事中潜在如此多线索和复杂的矛盾冲突却在最后以一个简单到不能再简单的陷阱结果邪恶一方匆匆得以解决，故事铺垫太多太杂，但却草率结尾。按照故事设定，需要得到合理发展的情节线索，作者将之忽略了；人物的情感冲突，作者视而不见，不做任何处理。与对人物的塑造一样，作者本身在故事进展中再也无法对故事进行控制。很多时候，作者似乎是在尽量将故事给“拉”回主线，例如玫瑰和安道尔的对手戏总是将安道尔给塑造成了一个迷人痴情的混蛋，玫瑰和安道尔的对峙也总是充满激情，但作者却不得不在下一部分提醒读者安道尔实际上是个又笨又邪恶的童话角色，他唯一的功能是被好人打败，但是过多描写玫瑰和安道尔的场面使得故事的结构相当混乱的情况仍然存在，故事的结构不明确和作者的摇摆由此可见。因为作者仍然想将故事局限在“童话”这一题材中，却忘记了故事的结构和情节的复杂已经超出了童话的范畴，也因此结局中简单的因果关系（善必定战胜恶）失去了说服力和感染力，安道尔是否一定会败于国王阿迪之手作者并不能给出一个合理的答案，也因此善良一定能够战胜邪恶的道德主题变得不明朗。
在此评的结尾，我还是要承认，在某些方面，《睡美人》成功反映出了童话的某些艺术特点，作者注意到了一些童话写作的特点，例如夸张，对照技巧的使用，作者的题外话，富有视觉效果的描述语言。但是这还远远不够，童话是想象力的产物， 也要承担道德说教的任务，这就要求作者不仅要有高明的创造能力，也要对故事有极强的控制能力，然而很遗憾的是，《睡美人》的作者虽然有一个很好的创意，却失去了对故事的控制，在人物塑造和情节结构设计上出现严重的失误，道德说教的任务无法圆满完成，从而导致《睡美人》作为一个童话故事来说，是很失败的。

后记：晋江评论组的立场：不承诺友情的鲜花，也不会恶意的毒蛇。^ ^
鞠躬
退场
                          2006-03-31

沙发~~~~  

板凳。。。。

怕死的马甲于2006-04-01 09:45:06留
滴汗....~-~!!
看文这么仔细,不入评论组真是可惜了.
 
呼唤评论组,此等人材,万万不可以错过.我绝对相信他/她有成为好的评论员的资质.当然,也极有可能变成响尾蛇,拍得人倒地不起~~

三迷的评论很中肯
现在的晋江其实在真正的人物与剧情塑造上其实都没有到位
写文章的人有多少个？
真正能接受考虑的文章有多少篇？
这就像是问:写唐诗的人有多少个？
可让我们记住的唐诗有多少句一样。

很到位的评析，能得到这样的评论对自己的文一定是大有裨益的，水汪汪的睁大眼睛看着，什么时候也有大人给我这样的评论呢？流口水无限幻想ING

☆☆☆怕死的马甲于2006-04-01 09:45:06留言☆☆☆　
汗……看在下的评论确实很仔细，先行拜谢。
再次，这个确实是我一贯的写评风格，一时间也很难纠正。如果“怕死的马甲”是来点评的，在下欢迎之极。如果只是不喜欢在下的评论风格，那么抱歉，因为风格的养成，必定不是短时间的事情，所以，我也很难在一时间纠正。

另，那个“词典”俺就当是怕死的马甲兄对俺的赞扬好了，毕竟能成为一部活字典，也可算具有“特异功能”的人，非凡人耶，足慰平生了。

我只能说，看完第一篇影评，我无语了。快速翻下来，评者自始至终只是在反复的说一句，这不是我这杯茶，所以不好。
 
“现在的现象是——同人女忙着看ML镜头；小女生们忙着看帅哥。任何此类片子本身除了能面对部分同志外，不能兼容其它范围的观众群体。”
 
这句真让我绝倒，原来李安拍断背，专门是拍给同人女和小女生。原来金球最佳影片，奥斯卡最佳导演，代表了断背是非同人女和小女生所不能接受的。
 
 
“本来作为一部纯女性向的GAY题材片子”
这句就更绝了，简直不拜一下评者都不行。我不知道评者是不是同人女，但自我意识膨胀到这个地步也算叹为观止了。
 
 
至于后面评者大人洋洋洒洒的大段分析，我只想感慨一句，大人，你到底有没看过李安的片子，藏九露一从来都是他的风格。拿李安和岩井比，还真是新奇的视点啊。。。。。。。。。。。。

背景音乐配合美国西部特有的调子，采用了乡村风格很浓郁的音乐搭配，虽然少得可怜，并且总在不该出现的时候忽然冒出来。尽管音乐的出现很唐突，很不搭配剧情，它们到底跟“尚可”二字有了些许的关联。
 
 
前一个小时的片长里，我始终处于一种昏昏欲睡不停走神的状态。镜头、语言或其他，都在拖慢整个故事的节奏。很多琐碎又与后面完全无关的东西，恐怕就只有摆显一下“这里风景真美好”的作用了。浪费在描述如画美景上的镜头，霸占了大部分的片长，是否导致了关键时刻需要较多镜头突显那些煽情场景的地方？由开头看来，确实让我不得不产生这样的怀疑。
 
 
基本上，我觉得评论者不如直说，看有GAY题材的片子，就是想看要看在床上翻来复去，在墓前要死要活，最好还能抓住谁的手来个临终告白

或许，是我这个人口味太怪，要求太高。但是，我始终坚持——煽得到人的作品，都是好作品。无论是什么。
 
 
真华丽，我建议您去看还珠格格、或者青春励志大戏大长今。都煽的很直白，很朴素。

除了第一篇影评因为片子待看所以跳过，其它都看了。觉得评论非常好，专业人士果然专业。感觉每次都能从中吸取很多东西，从人设到技巧。看这些其实已经很好的文还能被挑出这么多毛病，再对照自己，简直汗如雨下。
我自己的文是没达到让各位大人评的标准的，只是希望这样好的评论能够不断出现，对新人帮助很大。