记——从代表台式小言的《茶缘》，引申至华丽的切分蛋糕浅说新人写小言。

关于饮食、关于于对生活的喜爱、关于一篇清涩的小文……如果只是一味的追求清淡简约的风格，而忘记一篇行文的启、程、转、结，没有简约反而会形成一种矛盾，束缚住整个文的张力。反过来说，一篇文要是通篇累赘，却不知所云，问题正好与上一种相反。

切一块美味的蛋糕时，可以均匀的把蛋糕切成几块。不过前提是需要一把锋利的刀和准确的腕力。一旦有了锋利的刀，下手却犹豫不决，或者根本不知道从哪切下去，试问：这究竟是美味的蛋糕，还是想把它捣成一堆奶油面团？

第一眼看《茶缘》看文案，就知道是一惯的台式小言的风格，当然，不是说这样的风格不可取，这其中不乏有人写出精品。

开始，我记得问过映荷大人，关于茶道的资料查过没有？大人回答我说：有。那我只好把这个故事关于饮食（准确的说是关于茶道）的很多硬伤先放到一边不谈。然后，我们来看看被描述成如采茶仙子般清雅绝尘的女主角。除了偶尔拿出几句文言诗辞来买弄一下，还有她半生不熟的茶艺外，实在没看出她有哪点跟“仙子”两字沾边。到这里，对映荷大人的人物塑造功力不得不质疑一下（后面有详细的例子说明）。

再来看看我们俊美帅气、集团老板的男主，因为一个神经性胃炎不得不休息。一贯的多金体贴，台式小言“忠心”于女主的男主，一个典型配合女主诞生的附属品男主。遇到女主之前惟我独尊，遇到女主之后为女主独尊。

故事从男主得病休假，去到女主的茶屋，遇上女主角，一见钟情……再加上男主碰巧是将要收购自己茶屋的某集团老板。之后，两人该恋爱该被追逐的按照一贯模式开始发展，中间因为一些无法表达的深情，产生的深刻误会，一此又一次的把一对完美小言的恋人拆散开来，分分和和，生离死别，挣扎在亲情、友情与爱情之间。值到结尾大团员结局，到此over。不需要再多杂七杂八的东西来解释这篇文，整个过程我看的十分乏味，叙述方式混杂不堪，没有主线情感叙述，没有起伏。几乎什么也没有，就象一般般的台式小言那样，反正结尾会把一个有钱多金的男主，配给一个在男主心目中出众完美又美丽如天人的女主，故事皆大欢喜！

开始就是一个大俗，本来幻想它大俗反雅，结果幻想自然会落空。

看完一个乏味的故事后，第二感觉是映荷大人对文字驾驭根本不稳定，行文前后谈不上“统一”二字。时而叙述简约即可到位，能体现出映荷大人所想把持的象香茶那种清淡中不失韵味的风格，可是两行过后，就成了大堆奇怪的形容段落，文风忽然转型成拖沓。

例如：“端起杯子在鼻下深深的嗅着，闻嫣露出一抹满意的笑容，慢慢的又将杯中的水倒去，重新斟上，如是再三，才将它送到口里轻轻一抿”与“她的一举一动优雅出尘，姿态闲适，只是她的动作却让对面的方晨心看得呆了，她迟疑良久才道”——这一段，前面的语病暂且不论，从开始文风力图“节俭”，而后第二段想加强女主的气质出众的详细描写，再以配角的动作、表情、语言来着手，这种突显的叙述方式运用的好，是可以加深主角的形象刻画，反过来，只能是画蛇添足。

最近拜读很多文笔不算弱的新人的文，发现都有几个通病，第一个通病就是滥用形容词。上面提到的文字驾御能力，是温和的说法。说简单点，这才是文笔好坏与否的真正区分方法。

不要以为用一些华丽美好的辞藻，加上堆出来的形容词和大量的成语，末了还有那些莫名其妙冒出来的文言句子……等等诸如此类的文字，就能造就出一篇“好文笔”的小说。

描写一个人物，她（他）的动作，她（他）的语言，她（他）心理活动，她（他）的气质等等，不要老想着单靠形容这个人多么多么有气质，多么多么厉害，多么多么强大，如何如何能为大事考虑，如何如何善良纯洁——那么多“多么”和“如何”放在一起，正在看文的人就给莫名其妙溺死在形容词里了。说简单点，小说让人看的故事，不是让人看那么多华丽丽的辞藻。

在看了那么多凑字数的形容词后，敢问一句：还有没有多余的地方好歹煽情一下，给点台式小言煽情一贯的风格出来好不好？

情言台式小言魅力，无外乎三点：第一、煽情；第二、有让人喜欢的男女主角；第三、新颖的故事，扣人心悬的情节——这里的煽情不等于烂情，不是说几句我爱你，我也爱你，我爱你爱到可以为你而死，我等了你那么多年你才知道我那么爱你啊……等等一类的就算做煽情。所谓让读者喜欢的男女主角不是用一堆形容词，说她（他）多么多么……等等（参见上一段），就能让读者喜欢上人物了。至于新颖的故事和扣人心悬的情节，这需要的不只是故事本身，而是讲故事的人，该怎么讲。

事件无外乎起因、经过、高潮、结尾。小学作文时老师讲的虽然简单，但论任何一个故事都是被这四大要素串联在一起。随后，将这四大要素起、程、转、结在一起的是小说中的人物。

靠没情节的故事和没出亮点的主角来串联故事，再加上煽情又煽不起来，搞恶又搞的不够彻底，若说是小白文，那小白文也该有出彩的小白文。什么都没有的小言，就好比一个出高价买来的蛋糕，我盯着它仔细端详半天，它其貌不扬还不说，那味道实在叫人不敢恭维。这小言还有什么看头？

引用第一章的下面这段来说——
闻嫣也不计较她的态度，只是微笑着将茶递到方晨心面前。
方晨心大大咧咧的接过：“反正我对这茶道是一窍不通，不过说真的，我觉得你也太悠闲一点了吧，泡杯茶都得花上两个小时，啧啧，要不是有茶缘为你撑着，怕是你也不能这般潇洒吧！”
说着她已一饮而尽，顿觉口齿留香，忍不住又道：“好茶！再给我一杯。”
闻嫣笑着接过杯子，为她又斟了一杯，有人欣赏她的手艺对她来说无疑是最大的赞美了。不过想到茶缘最近遇见的麻烦，她仍是忍不住微微皱起了眉。
“怎么了？”
虽然神经有些大条，但方晨心仍是察觉了闻嫣脸上的落寞。
闻嫣笑着摇了摇头，有些事情是只能自己去面对的。何况方晨心虽是好友，却没有力量帮忙，那就不必让她担无谓的心了。
方晨心细细的端详着她，异常肯定的道：“阿嫣，到底有什么事让你这样为难？说出来让我帮你参考吧？”
闻嫣将茶杯塞给她：“得了吧你，我能有什么不开心的事。我又不是你。”
“对哦，你是出了名的八风吹不动，能有什么事让你为难的。”

不知道映荷大人读完后有没有发觉问题所在？

先是气质幽雅的爱茶女主，还在满口文言来着，后来忽然冒出一句“的了吧你”。接着先前性格被描写成大条、语言很直爽的方晨心女配忽然就一百八十度大转弯，口气文绉绉了不说，可以当她是担心女主，问题再到下一段，她又忽然回复了她大条的脾气，而且这个大条的味道完全变了。

好比一个普通的人身上放了两重人格（映荷大人确定自己做的人设里女主不是双重人格？如果是，那当我没说），性格多也就算了，但是居然能在这短短几行之间，女主和女配方晨心的性格相互不停来了数次移形换影大法。在我终于看明白的时候，又给莫名其妙的换了回去。我再次看得一头雾水还没回过神来的时候，映荷大人陡然一转笔锋，接着就跳到其它段去了……我只能边拜读边感叹这两大人物的多变性，目瞪口呆不说，这能否勉强算是开场的铺设（这算铺陈么？算么？我严肃的怀疑）？

主题回到“切分蛋糕之说”，那么多华丽丽的辞藻拿在手里，好比一把刀子，但是持刀人却不知道该往哪下手，该怎么切。于是，这块叫小说的完整大蛋糕，在原本有一大桌子的人围在周围等着吃的情况下，只能望而生叹——唉，好东西，怎么就是吃不到呢？面子重要，形象也重要，旁边还有摄象机监视来着，总不能叫人家一群人乱没形象的用手胡乱抓一团下来塞进嘴巴里吧？到底是正式场合，不是几个好朋友间的同学生日聚会不是？

再举段例子——
因为，手术室里，他们的孩子正躺在那里接受手术。他曾经那么年轻健康的孩子，怎么会无缘无故的在会议中晕倒呢？
来路不明的病症让他们惊慌失措，而病症凶猛的来势情况也叫他们震惊。然而，无能再怎么惊慌，他都必须在这种时候，承担起一个做父亲和丈夫的责任。
所以，越是这种情况，他就越不能倒。
周围的人来来去去，时间一分一秒的流逝，更让人压力倍增。
好不容易，红灯熄了，手术的医生与护士陆续走了出来。
文承宗忙迎了上去，拉着其中一人：“大夫，我儿子他没事吧？”
“哦，他已经脱离了生命危险。你们跟我来。”看看焦急的夫妇俩，医生开口安慰道。
夫妻俩对望了一眼，心上无比忐忑。彦儿他，究竟生了什么病。
“你们夫妇俩在做什么？自己的儿子病成那样你们都不知道。”刚战战兢兢的坐下，老医生的责备便劈头而来。
文承宗和妻子对望了一眼，心里毛毛的：“大夫，我儿子究竟是什么病？”
“不是什么大病的。”老医生缓了口气：“他一直都有神经性胃炎，最怕饮食不定时，但是现在看来他的饮食就没按时吃过，所以引发胃出血，现在已经动过手术了。以后就需要调养了。”

一个神经性胃炎，前半段危言耸听成了某种癌症似的感觉，在不知道是什么大病的情况，可以当这是在营造气氛。可是，又一想从映荷大人这篇典型的台式小言文风来说，男主当然是多金、帅气、温柔体贴无所不能，把就算女主是典型小白，也会一心一意外加死心塌地的爱个死去活来。那么他在这一开始，当然不会给莫名其妙谋杀掉，即便是身患绝症，也要在认识到我们讨他喜欢的女主有多么多么爱他之后，忽然奋起与病魔做斗争，直到完全康复，来个童话式样的美好结局……问题，后面真的是这样描写的么？

我只能说气氛不是这样营造的，这里面的每一个情景、每一个人物与任务之间的交流都虚幻得跟空中楼阁似的。就好比一个剧本，交到一群没有任何表演经验的大一表演系新生的手上，大家捧着台词本，颤颤磕磕、手抖脚抖的被人推上下面坐着一大群观众的舞台，在剧本都没念熟的情况下，这样演出来的故事会是什么样子？

在这里，如果连把没经验的演员直接推上台的导演大人——作者本人都不知道自己要讲的究竟是个什么样的故事，不知道自己笔下的人物该是个什么样子，会在什么样的情况下说什么话，在遇到什么样的事情会有什么反应，那无疑又是一个切分蛋糕不成到尴尬局面。

从这里，再回到这个“切蛋糕之说”——

一个人面对着一块美味的蛋糕，手里的大刀华丽而锋利，一刀挥下去，把蛋糕砸了个一团乱，四周围观着的原本嘴谗的人，在看见这翻攻势下来，谁敢去吃那团乱七八糟的东西？

新人写小言，如果说没有写提纲的习惯，也好歹做一下人物设定。此处指的设定不是谁多么多么有钱啦，多么多么善良啦，而是人物的详细“标注”。

映荷大人的文案里有把男女主的设定“标注”出来了，不过，这是在写文时信手拈来的吧？写文过程中，把这个“标注”直接踹到旁边不闻不问，这本身就不是什么好设定了。一个设定即便做出来，作者本人自己多不看，那一开始何必浪费时间去写？有了人物的基础设定，在写小说的过程中难道不应该随时参照着事件衬托这些性格？难道用形容词堆砌一下，就能形成一个角色了？

故事的提纲提纲没有不要紧，但起码先把要写的主要事件罗列一下，难道作为新人多那么有自信的可以将故事收放自如？（如果是，那就当我什么也没说吧。）

以类似映荷大人这样倾力台式小言文风为例：
最大的问题不是无从下手切这块蛋糕，而且切出来往往不竟人意。要么该切成大块好把蛋糕上漂亮的奶油雕花保留下来，结果一不小心切小了把雕花弄碎了——这就是文里本该祥述的地方，反到因为不是作者熟悉的领域就故意一笔带过去。把原本该用来写这些部分的东西拿去堆了一堆莫名其妙的形容词，原本尚可读的故事，给葬送成三流的台式小言水准。

蛋糕毕竟是个柔软的东西，结果东一刀，西又一刀，一篇本来就谈不上有什么宏大立意的台式给小言弄得主线散乱，让看的人不之所云。若说台式小言本就不需要立意和主线，它的主线就是情感戏。

如果……连情感都无可读，那还是小言么？

关于《茶缘》这篇文以及近期众多新人台式小言的风格，以上未完，无待续。

ciulid一家之见，2005.6.11，上。