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主题:新手写文攻略[573]
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前两天看到类似的帖子,无聊之余,写一篇新手写文攻略。
我也不是牛得顶天的人,只是说一些经验之谈,让即将想走上网络写手的新人们有个参考。
此文中说的一些小把戏可能有助于让一些闷头苦写的新手们提高上榜的概率,但最最根本的还是文章本身的质量,希望大人们不要本末倒置。否则就算真的让你刷上去了,也难以持久。

我用自己的文作例子只是因为熟悉自己的文,而且我的文在年榜上排名靠前(大部分时间在十出头徘徊,不过最近被JJ抽了两千万走,掉到25了,大家觉得这个排名不够前的话……那我也办法,我不能拿我不熟悉的文作例子不是),没有被官推、没有上主题推荐、没有炒作、没有自荐、完文前没有网友在论坛推荐、没有拉朋友推荐、没有组织粉丝刷分,比较适合作为大部分人参考,不论大人们喜不喜欢耽美、喜不喜欢这篇文、喜不喜欢我这个人,都希望大家不要为了这个掐我。

如果嫌文章太长没耐心看的,可以只看粗体字部分,如果连粗体字都懒得看,那直接看最后一句话吧!

(貌似帖子太长,我这儿网络太差,只能分成几个部分发了)
№0 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:37:41留言☆☆☆ 

如何写文能让自己获得更高的关注度呢,直接表现——上榜。我没有上过活力创作榜,不知道其中有何奥妙,所以这里只探讨另外三个榜:新晋作者榜、月榜、年榜。
我们的最终目标是上年榜,而且最好排名靠前,但是我们不靠炒作、不靠自荐(起码初期不靠)。
先说,要在JJ写文首先心态要放平衡,有热文必然有冷文。各种题材写的人都很多,大家都是喜欢比较来比较去,如果有人评论说此文与某文相似,甚至直接说抄袭的,问心无愧的大人们请放宽胸怀,对于这种无聊人士一笑了之便是。
其次,如果你是抱着强烈的要出版要赚钱的功力心态而来,那么推荐你放弃。JJ的文十几万,能出版能赚大钱的都是凤毛麟角,有时候就算你冲上年榜第一也未必能出版。写文第一个是自娱,其次是娱人,最后才是出版,如果不能体会到自娱和娱人的乐趣,那么你必然很难坚持下去。
最后,做作者的态度谦卑一点比较好,要知道人外有人天外有天,你不比谁差,但也不见得你就比谁强。对于批评,哪怕对方打了负分,哪怕用词恨激烈,哪怕你看了十分不舒服,你都要学会自我反省,先从自己的文章里找毛病,再去考虑对方的态度是否正确。当然,总是会有一些喜欢无理取闹、无中生有,更有甚者就是来恶意刷分的,对于这部分人——无视,然后找场馆投诉!
№1 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:38:20留言☆☆☆  引用

要上年榜,第一个要确保的就是你的文起码超过20万字。我在年榜上一溜看下来,除了纸大和安宁大没有20万之外,其他大部分都是三四十,甚至五六十的。问题是,你是写过纸大的《天神》么?你有安宁大的特别推荐么?没有?那你安心地写长篇吧!至于其他那些字数较少却依然能上榜的——如果你不是对自己的文章已经自信到飞天的程度,不建议拥有这种可以说是投机的想法。毕竟我们大部分人都是“大多数”,而不是那“少数”。
字数够,你才有后劲慢慢往上爬,不然你可能上了月榜之后因为完结了,而让积分慢慢涨停板。
第二,你对你的故事要有一个完整的架构设想。不需要精确到细节如何如何,不过起码你要知道你整个故事将要如何发展,结尾如何,中间□□大概有哪些。
比如我自己的文,我首先确定我写的是乱伦,主角是受,安排了两个备选攻,整个故事是这个受如何成长,这个成长大概分成三个阶段,他的感情历程大致分为几个阶段,而最后不论受和哪个攻在一起都是全灭结尾。
一旦这条主线确定下来,有了一个大概的方向,如何往上组织情节都是比较容易的。
先架设主线的做法能让你保持一定的更新速度,就算遇到瓶颈也不会卡得太久,因为你已经有了方向。如果你的文受欢迎了,整天有人追在后面催文是一件颇具压力的事,这种压力很有可能影响你的写文状态。最关键的是:挖坑是很缺德的,大家要有填坑的觉悟。选择做作者,不论业余还是专业,都要有对读者负责的态度。
第三,有了整个骨骼了,就开始考虑血肉。
一是情节要新,但说实话,大部分人构设的情节都很雷同,但如何让酒瓶装出新酒,如何让陈醋越酿越香,这就靠你的文笔了。什么是好文笔呢?我觉得华丽或者简约都不是重点,重点只在于你能准确地表达出你想表达的东西就可以了。
个人意见:华丽的文笔很容易造成辞藻堆砌,行文长了又会觉得拖沓,而且华丽的文笔往往注重细节描写,细节描写太多或不刚好就会让人烦、声言,所以如果大人不是强于此道的,推荐还是不要走这条路。而简约也不是强求短句、短段落,不要为了简约而简约。
另外要注意一下整个文的架构和节奏,要有起伏,有快有慢,有详有略,有重要有次要,这些小学生写作文的时候老师都会说,但是一旦放到长篇里,很多人就把握不住了。如果大人们缺少一种整体观,那么就写一个提纲,大致列下那些情节比较重要,写的时候不时不时看一看,提醒自己。
比如我自己的文,主角是穿越的,穿越之前的事不可以不说,因为这是主人公性格基调,但是又不能说得太多,因为正文已经计划写三卷四五十万字了,穿越前的东西写太多这文就太长太可怕。所以我只用了一章一千五的字(这是略,节奏比较舒缓,让人热身),然后主角在另一个世界重生成了婴儿,他从一岁长到五岁,我用了三章一万字,提点了几个细节,作为后文的铺垫(整体上的略和舒缓,但其中的几个细节紧凑起来,让重点突出),之后是他命运的一个转折,这个遇刺的时间用了一章四千字(节奏突然变快,事件突出),再后是他组织自己的势力杀人,这是他性格基调的一个关键点,就是这么一个借刀杀人的计谋,所以我用了两章五千字(中速度的节奏,但情节冷酷,与前面的温馨形成强烈反差),再下去是他崭露头角的一幕,夜宴上与外国使臣交锋,十几分钟间的事花了两章七千多字(高速度节奏,扣紧心弦)。这样看下来,自然有详有略,快慢交错,温馨和冷酷交替出现,这样读者看了才不会觉得无聊。
当然,我也有失败的时候。在第二卷快结束的地方,为了让受和攻的感情有一个过渡铺垫的过程,我用了五六章将近三四万字写缓慢的温馨生活,结果不少大人在这里弃文了……
№2 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:39:09留言☆☆☆  引用

不好意思,上一节粗体没设好,请大家原谅。
继续——

好了当你在开始写作之前的准备工作做完了,这时候你就开始写了——还不是发表哦。
对于好的作者,控制每一个情节的字数是很重要的基本功。特别是对于连载的网络文学来说。每个章节要多少字,如何划分,这都是很重要的问题。

一般来说,一个章节最好在三千字以上,七千字以下。章节太短,内涵就不够,而且文写长了之后——按照某位大人的说法就是:章节列表就可以把他雷飞。而且章节数过多,也会将积分拉下,到时要合并章节你就要相应的修改情节,会万分痛苦。而如果章节太长,一方面你的更新次数就少了,曝光率降低,另外一方面就是过长的章节对于情节的节奏规划有障碍,同时容易让读者阅读疲劳。
章节要如何划分呢?
一般来说,一个章可以停顿在:
1、悬念(比如一个角色说的某句有暗示性的话),让人产生想读下去的欲望,这就会让读者们去等待你的更新,增加收藏。比如我的文某章结尾:
“严锦飞这边刚走,那边林默言就回来了,在玄澈耳边轻声说了什么,就见玄澈眉头越皱越紧,直到最后完全舒展开,可那双黑眸却沉入了无底深渊之中。”
结合前文,看文的就会想:“林默言说了什么?玄澈为什么皱眉?他想了什么?”然后就会往下看。
2、情景、时空跳跃,很多人不擅长场景转化,觉得突然跳开很生硬,会用什么分割线——这是错误的!对于某些大的场景转化都可以用章节隔开,能让转化更自然(章节内的场景转化如何做,下面再说)。比如穿越前,穿越后。
3、情节告一段落。比如我前面说的那个借刀杀人的阴谋,这个章节的最后是,人杀了,故事落幕了,然后主人公——
“玄澈揉了宣纸,抬头对桌前人说,‘那听风楼以后就这样运作吧。’”
Ok,一个章节完了,这个大情节也完成了。
字数和章节要从开始写文就控制好,不然等写完了再去修改,你会囧的。
№3 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:40:10留言☆☆☆  引用


基本的概念有了,于是你开始写了。
文章的开头很重要,极其重要!
现在人看文都很浮躁,而且每天出现的同题材新文数以千计,你靠什么留住读者?开头!
所以这时候你千万不能急,你要慢慢写,慢慢想,反复地尝试。
同样一个故事,可以有n种开头,插叙、倒叙、顺叙;可以是一个场景,可以是一句对话。比如我自己的文开头第一句——
【颜御的第一份记忆开始于二岁,黑白的灵堂中,父亲熟悉而陌生的容颜被裱在相框之中,母亲哭红了眼,哥哥抱着颜御无声地流泪,而颜御只是睁大眼看着父亲的灵柩,似乎还什么都不懂。】
看了这段话什么想法呢?你感受到了文章的情感基调——黑白的,有点感伤,你知道了颜御自幼丧父,颜御有一个母亲和哥哥(作为耽美文,哥哥很重要),你可以猜测颜御和哥哥感情很好,你还发现颜御很聪明,两岁就有记忆了,你还可以预测到,颜御这个人是一个城府比较深的,两岁就懂得掩饰自己的情绪了。最重要的却是,你觉得这个作者文笔不错,故事似乎也很有看头,所以你想往下看。(不好意思,脸红一个,不过这些评价是第一章评论里出现最多的)
但是这段话并不是我最开始的开头,我最开始的开头大概是——
【华丽的宫殿中众多宫人忙碌地进进出出,金红的帐子中女人的哀叫声不住传来。
 “娘娘,用力!再坚持一下,马上就出来了!”
中年宫女紧紧握住床上女子的手,焦急地催促着。
 “皇、皇上……”女子□□着叫出这个至尊的称呼】
也就是说,我最开始是以穿越后为场景开头,这个开头就很普通了,流水账一样,虽然也能让人感受到你这个作者文笔还行,但情感基调明显缺失了。当我写到后面想要表现主角的性格和来历的时候,就发现很困难,所以我又回头补了一章穿越前的故事,但还不是现在这个版本,总觉得哪里不舒服,于是反复修改了四五遍,最后定稿,也就是现在的开头。
所以说,开头不单是用来吸引人,更关键的是它能提携你的下文,让你的文章更加流畅。所以要反复琢磨,争取以最佳姿态登场。
№4 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:41:55留言☆☆☆  引用


如果你确定你的开头没问题了,那么你开始往下写,写了一点之后感觉良好,你想发表了。
可以吗?
不可以!

JJ每天都有大量的新文出现,文笔好的、情节好的都有很多,所以要脱颖而出,并不是单纯好就行的,很关键的一点就是勤更新。
一个新手的第一篇文能出现在首页的情况就是更新的时候,所以想上榜,刚开始更新一定要快,而且不能间断。但写文速度不够怎么办?只好存稿啊。存稿要存多少呢?这不好说,看个人的写文速度如何。
我自己那篇文差不多写了将近三万字就开始发表了,在保证质量的情况每天可以更新两到三章,每章保证三千字左右。但要说的是,我一天码字加修改可以写上两三万字,也就是说我在前面那种更新速度下每天还能存下一万的稿,所以当后来我有事没办法写文的时候,我还能坚持更新,当我存稿快用完的时候,我也能写文了。中间就不至于让更新中断导致积分下滑。
——但这种速度你们能吗?
我相信大部分人都做不到,这不光是打字速度的问题,还有大人们的空闲时间,以及对情节的思考问题(不好意思,我不是说自己聪明,而是说,我可以一天超过二十个小时都在考虑情节如何发展,就算我再笨,磨炼了二十个小时的情节也足够精彩了)。
存稿存多少要这么考虑:你一天的定稿量要略多于更新量,如果的码字效率比较低,那么就要靠存稿来补,差多少补多少。如果你一天的定稿量和更新量差了1000,你要连续更新两个月(上新晋榜爆发一个,上月榜时还要爆发一个,而年榜——分数落差太大,不是字数能补的),那么你要存6万。但往往一天更新两章每章3000字以上的话,大部分人可能差量都会达到2000字,你就要存12万……
所以对于大部分的人来说存稿就要更多,可能要超过十万字。
囧了吧?
所以有计划的上榜是很郁闷的事。
一个人闷头写文是一件很枯燥的事,十万字听起来不多,现在的网文动辄几十万字,但等你真的开始写了,就会体会到有多痛苦了,所以作者大多数是可以耐得住寂寞的人,说难听点,甚至带有某种自闭的倾向。这时候要怎么办?所以前面说兴趣很重要,如果不能从码字中找到快乐,你就很难坚持。
存稿有一个好处,就是可以让你反复地雕琢,开头很重要,开头之后的行文才是真正展现你水平的时候,读者往往只看前一两万字,不好就扔,所以接下去几章你要爆发出你最好的水平,吊住人的兴趣,读者才会在万千网文中收藏你。
№5 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:43:30留言☆☆☆  引用


你写啊写,写很久,写得都快便秘了,终于存了10万字,你觉得你可以发表。
行,你发表吧。
首先你注册ID。
你的笔名最好不要太复杂,不要生僻字,不要太长,不要恶心,要好念好记,最好要大气,让人容易记住
比如“天籁纸鸢”,好念,好记,熟悉,自然,优雅,美好,而且这个名字很适合纸大的文章风格(大部分故事都是比较古典的)。而像“7j嘜勀飌/;!”这种(这是我Q上某人的名字),你能准确念出来吗?你要引用这个人名字的时候你要怎么打?还要跑回文章里复制?大部分人都是有惰性的,不愿意做太麻烦的事。
笔名取得好还有一个隐藏功能就是,如果你的文章出版了,你更容易打响知名度,而像“7j嘜勀飌/;!”这种名字,你让出版社怎么给你打上去?肯定会要你改名,一旦改名,你原先积累的知名度就会受到影响。
我现在就对自己的笔名挺郁闷的,“Erus”,这是我一直用的代号,所以当初注册也是注册这个,但问题是我现在写古代背景下的乱伦文,用这个名字就很不搭。
有了自己的名字,你要开始考虑文章名字。
文章标题不要太长太复杂。标题太长首页显示就不完整,太复杂人家记不住,记不住就影响知名度。
文章标题不要太俗。直白是可以的,但俗和直白的差距还是挺大的,或者说恶俗是不好的。JJ的读者大多是女性,女性都是爱美的,标题恶俗就显得文章恶俗,爱美的女性都不喜欢。翻开年榜看看,都是些很优雅很诗意的标题,可想而知。
文章的名字首先要和自己的文章主题契合。我的文章主题是伦理道德对感情的束缚,所以我的文章名就叫“束缚”,寓意深刻,契合主题。最后是全灭的正剧(让人哭惨了,也算悲剧了),所以标题就已经让人体会到这种无奈了。
文章标题不要太隐晦太深奥。最好让人隐约感觉到你要说什么,但不看文章又无法具体得知。太过隐晦深奥的寓意会让人觉得麻烦,前面说了,现在的人都比较浮躁,有时候就不愿意去想太多太深。而且现在LOLI满地跑,你写得太深奥人家也不懂。
文章标题要有新意。这个自己把握,反正我的标题没什么新意。
说到这里,再提一个问题,关于重名。
我的文章叫“束缚”,还有一个耽美界非常知名非常经典的柠檬火焰的“束缚”。我遭遇过有人因为这个名字而说我借柠檬大炒作的事,这件事让我非常不忿,害我痘痘都冒了一颗出来。
一种情况是,别人在向朋友推荐的时候,一般会说:“那篇‘束缚’不错。”问题就是,当对方去搜索的时候,她面对两篇束缚她要如何选择?运气好她两篇都看或者选择了我的,运气不好干脆两篇都不看。这就流失了潜在的读者。
或者在BS、XQ里,有人推荐说“束缚”很好。下面就有人回帖:“床头柱是我的雷。”(指柠檬大的束缚)于是这个人就连带着我的束缚也不看了,后面看贴的人也就跟:“我也雷床头柱,不看。”我该说什么呢?难道我要跳出来说:我的束缚没有床头柱啊!!!晕了。
还有一种情况就是,有的人非常喜欢柠檬大的束缚,所以带着某种期望来看我的文,结果一看发现完全不同,期待破灭,于是骂我怎么能用束缚之名写乱伦——我冤不冤啊……
所以文章重名之事可大可小,最好不要和知名的、经典的、和自己完全不同类型的文重名,否则你可能会体会到一种被连坐的痛苦,又或者无缘无故被冠上某种不合理的期待又因为这种期待破灭而被掐。
№6 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:47:55留言☆☆☆  引用


你历尽千辛万苦,名字出来,你要选择类型
前面:那么多类型,就推荐三个:言情、耽美和同人。其他类型都很难火,不论你写什么,最好都往这个上面靠。年榜或总分榜上非此三类的文大多都是后来改的,大家不要心怀侥幸。
后面:一个文章里的因素很多,可能穿越、古代、乱伦、宫廷、复仇……如此种种都有,你要挑几个主要的,然后从中选择比较热门的。第一热门的估计就是穿越了(打开各榜,一排又一排的穿越,太可怕了),其次乱伦最近好像也在兴起(但乱伦文往往选择穿越、古色或现代作为掩饰),然后是古色古香、现代社会。我觉得觉得网游的文也挺容易热的,但网游往往选择……幻想天开?没注意过,因为网游文往往在标题上就能体现出来,选什么问题都差不多。其实我个人挺喜欢魔法的题材,不过选魔法时刻的文很少。
类型之后是风格
我个人对风格是不挑的,除了比较少看恶搞剧。不过我觉得好像大部分人都会避开悲剧,所以不推荐选悲剧,悲情路线的证据也尽量不要选,就算你要写悲剧,你也最好选正剧。虽然有挂羊头卖狗肉的嫌疑,不过正剧么,不就是有悲有喜,你爱怎么说怎么说喽。
风格后就是文案
文案就是一篇文章的脸,文案甚至比开头还重要,读者如何在众多文章中挑出你的文章,除了前面说的类型,第一个看的就是文案。
文案怎么写吸引人呢?我觉得要点除了标题那几点,关键是要从人的心理出发,读者喜欢什么,对什么感兴趣,迎合读者的兴趣这是我们考虑的重点。其次才是将自己的文笔露一角出来,最后是影射主角性格、文章内容之类的东西。
比如我自己的文案:
【有时候,我会想化身于禽兽,按自己的欲望行动。
但我终究还是人,人不能完全遵从自己的欲望,社会性的动物有太多道德和义务在束缚。
……(中间部分略)……
穿越、美貌、强大的主角、宫廷背景、阴谋斗争、强权争霸,一个不少,但某想写的并不是这些,某更想写的只是几个主角的感情纠葛,想问那些可以为爱情抛弃一切——家庭、事业、责任、伦理——的人,是不是爱情真的就是一切?
这是一篇父子乱伦文,想说的就是关于伦理和感情的故事,不喜勿入!】
我曾经有看到读者回复“看到‘有时候,我会想化身于禽兽,按自己的欲望行动。但我终究还是人,人不能完全遵从自己的欲望,社会性的动物有太多道德和义务在束缚。’这句话就想往下看了”之类的话,那说明我这段话写的还比较成功的。为什么呢,我觉得可能是很多人都有相类似的想法,觉得现实社会有很多自己想做却不能做或不敢做的事(所以才会有YY的网络文学兴起),这句话说出了这部分人的心声,让他们感兴趣了。
其次下面对于剧情的概括:“穿越、美貌、强大的主角、宫廷背景、阴谋斗争、强权争霸,一个不少”。这句话里面就包含了时下几个热门要素:穿越肯定的,强大的主角也是YY的基本前提,美貌那是耽美的必然,宫廷、阴谋、争霸,这也是针对不同人不同喜好提出的(当然,争取了一部分人也必然会失去另一部分雷这些的人)。而爱情非一切的观点对于某些人也使有吸引力的。
最后强调一下这是父子乱伦的文,一方面吸引喜欢看的人,另一方面直接把反感这种题材的人赶出去,免得他郁闷了打负分,连带我自己也郁闷。
另外一篇的文案:
【漫长的等待,寂寞的花妖,残忍的感情。□□,轻微□□,HE。】
这是短篇,非常简单,重点就在后面,主要是靠敏感词汇吸引眼球。
再说说几个我看了会想看的文案:
【她用十余年尝尽人间滋味
于是淡漠人间
因缘巧合却使灵魂穿越重新开始一段生命
带着过去的伤疤
她决意掌命改命篡命
但求自在飞扬
哪怕是高傲的神祗
也要他匍匐于脚下亲吻衣角
一双柔夷
却可将苍茫大地翻于股掌
虔诚的跪下吧
因为妖临天下
PS:此文女主自私无情加BT,心思狠毒,无道德观念,不喜的大人们请慎入。】
(《妖临天下》,韵漠水请原谅我引用了你的文案)
前面那段话让我看到了一个我喜欢的情节和女主性格,穿越、宫廷、争霸,女主冷漠、果断、狠毒、自私、张扬、高傲……所以我毫不犹豫地点进去看了。至于后面那个PS直接点出女主的性格,更合我意,也像我前面说的,把看文郁闷害我也跟着郁闷的人挡出去。
第二个:
【不久后,我知道,这个男人竟然就是这个世界上最负盛名的杀手组织的主人。
我加入了他的组织。很优秀的组织。就是门规倒是让第一次进门的我困惑了好久。
大厅的门前有一个短短的四字对联,有些俗气的成语,然而出自他之手却让人有些莫名的、道不出的意味。尤其其中明显两个错字,更让我觉得他是别有深意。
右书:攻德无量。左书:万受无疆。横批:出入平安。
这段话真是简洁又意义深远。从此我折服于他高深的思想。】
(《鬼畜门》,无悦大人的大坑!)
一看就觉得会是一篇很搞笑的文,自然就想看了。
以上举例带有个人情感色彩,大家抓住其中精神实质——迎合读者兴趣——就行了,读者喜欢什么这是你们思考的问题,不是我要告诉你们的,我可不敢说自己的兴趣就代表多数人。
文案搞定了,还有一个一句话简介。我至今没搞明白这个简介是在哪里出现的,不好说怎么写比较好。
接下去是搜索关键字
这个也很重要,主角名称一定要写清楚,主要配角的名字也尽量往上写,而“其他”,你可以写一些你文章内容的关键字,比如我写的是“乱伦”“父子”。很多时候我们看完文都不记得文章名字,但会记得其中某个角色,这时候关键字的作用就出来了。
№7 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:48:28留言☆☆☆  引用


最后就是版权了。
大家都知道,新的积分系数出来之后,版权的选择对积分产生了重要影响。作者们开始面临了两难境地:究竟是要JJ的高积分,还是要高自由度?
这怎么说呢,看你如何取舍了。个人觉得可能比较合适的选择是“保护性发表”+“实体、非实体全选”。
前者可以让你随意转载,扩大知名度,而不会倒扣积分。而后者可以带来比较高的积分系数。
授权范围这东西可以双选的原因是,因为在万千网文中出书的可能性还是比较小的,选了这个可以获得高积分,同时如果真的有人来联系你(或你自己去联系)出实体书或电子书的话,你也可以让JJ帮你代理,你可以省去很多麻烦(要说签合同什么的,我估计还是JJ的人员比较熟悉),损失的也是一点中介费用就是了。
其实对于新新写手,可能更重要的是名气,而不是第一次的那一点版费(如果你没有窘迫到连饭钱都没有的话)。一旦名气打开,你的下一部书就很容易受到关注,即使不授权也能比较容易地获得高积分。(有人说全让JJ代理了我的名气不是只停留在JJ上了?所以啊,你的发表方式要选“保护性发表”,用转载和四处发表的方式把名气打开。而不选“独家首发”是因为这种授权的转载必须在完文后一个月,一般来说,已经完结的文出版的价值就小很多了,不是出版商的最爱,除非你的文经典到不收藏会激起民愤的程度。)
我个人是独家首发+双选。因为我是不以写文当饭吃且极度怕麻烦的人,一方面对这个没有过多研究,另一方面文学网站除了起点、幻剑书盟我也就对JJ熟悉,对于在其他网站发表没有什么兴趣,而出版事宜能有人给我代理我是最高兴不过的。
以上是个人想法,授权这种东西大家根据自己实际情况商榷一下。
№8 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:49:14留言☆☆☆  引用


文章信息全部都选完了,你可以开始发文了,俗称更新。
更新也是有技巧的。
第一, 你第一次最好更新三章以上,为什么呢?因为只有一章或两章的文太短了,会让有的人会不想看(我就是这样,只有一章的文我往往选择关掉),这就让你丧失了一个潜在读者。按照前面说的每章节三千字以上的话,三章就有一万字,这是比较能激发人读下去欲望的底数。
第二, 刚开始发文的时候更新要勤快。前面说了,你一天最好能更新两到三次,每次二三千字。
第三, 如果你一天更新三次,那么你要分时段更新,早中晚分别更新一次。这很容易理解嘛,这时候你的文只能出现在首页更新上,不同时段上网的人各有不同,这可以让更多的人看到你的文。
第四, 一个章节分多次更新。好吧,我承认这个方法有教唆人犯罪的嫌疑,不过确实有人这么做(先说不是我,我的码字已经快到让我不需要用这种方法了),而且有效果。这种方法能增加曝光率,同时也增加章节点击数。不过也不要一次更新得太少,如果区区五六百字就更新一次,读者一直点开同一章节也会很烦。一次更新两千多字吧,如果一章三千多字的话,两章就可以多曝光一次。这种间断更新法也有小技巧:停顿要停顿在有悬念的地方
第五, 积极改错别字。一方面能让你看起来很负责很勤快,读者都是喜欢负责的作者的。另一方面修改章节内容——哪怕只有一两个字——也是可以出现在首页更新上的。
第六, 与第五类同,凡是涉及文章内容和题外话修改的,大人们都要积极做,原因同第五。
第七, 很重要哦,因为手上有大量的存搞,你就可能会像一个卖弄自己的玩具的孩子一样,迫不及待想要拿出来给别人看。这种心态一定要克制住,不然你的存搞就不够用啦!要有计划有步骤地更新,不能跟着情绪走!
当你的文章更新到一定时候,已经有了名气,可能已经上了新晋榜或者月榜了,特别是停留在首页了这时候你要稍微大牌一点了(我是坏人……),原先可能一天更新三章,拿这次你换成一天更新两章,原先一天更新一万字,现在就一天更新八千字。总而言之,稍微放慢一点更新速度,因为在拥有一定知名度之后,你的更新速度太快,会直接到你的章节点击率降低!当然,也不能过分了,过份了会被掐。
更新速度降低了,那么原先预留的存稿多出来了,做什么?
答案是:回馈大众,节日大放送!<。b>
比如有长评出现了——多更新!
比如国庆之类的节假日——多更新!
上月/年榜了——多更新!
这会给读者带来惊喜,让作者的形象更好。同时不定时多更新的举动会让读者产生一种随时可能出现新章节的假象,忍不住就会想多来点点你的文章。点的多了却一直没有更新,失望累计,很容易导致的结果就是:闲极无聊打评论或者重新阅读章节。不论哪个都对提高积分有好处。
如果你上了年榜,排名靠后时还需要多多努力,如果排名靠前——特别是停留在首页了,那么重复以上小动作。
关于更新暂时想到这些,如果还有其他欢迎大家指正和补充。
更新附带的问题。
更新正文附带的问题就是每一章的标题和内容提要
我看过一个情节平淡得有些流水的长文,虽然还挺好看的,但我不得不说它的标题和内容提要很失败。它的标题都是“第x章”,内容提要全是系统默认的本章第一段。因为这文已经有五十多章了,而且内容又很流水,所以每次打开就看到凌乱不堪的章节名(因为章节名的x是中文大写数字,所以变得很参差)和密密麻麻的内容提要,顿时一个头两个大。再想接着昨天看更新的部分,却想到这文是如此的流水,而内容提要又毫无要点可言,老实说,我当场就像把这文关掉。
所以,不要以为章节名和内容提要都是可有可无的东西。
成功的作者在于他/她能考虑到读者需要的各个方面,于内要写好文,于外要做好事,每件事所作的都是为了让读者更方便更愉悦。你的细心读者可以感觉到,读者也会在你看不见的地方默默回报你。
章节名如何取呢?都是差不多的,不要太长,切题就好。字数不一样也没有太大关系,但个人觉得落差太大也不好。
至于内容提要,简短的一句话提点章节内容就好,长短不一没事。有的大人用契合的诗句也是很好的主意——只要你能确定你的文学底子足够厚。
还有“作者有话说
这玩意儿是不错的,原先放在边栏的时候更不错,现在放到正文的上/下方了,虽然更能吸引读者的注意力,但某种意义上影响了阅读。为此,我推荐大部分“作者有话说”都放到正文下方去,当然,特殊情况特殊处理。
既然有了这个功能,那么不论大人想说什么,只要是正文、正文注之外的,最好都放到这里面去。这可以让你的文章看起来更美观,方便读者阅读——你首先要考虑的就是如何让读者更好地欣赏你的文章,而不是如何让自己的闲言碎语被读者注意到。
№9 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:49:48留言☆☆☆  引用

……
上一个回帖就是没有检查的下场……
好了,章节出来了,就会有人评论,作为作者面对评论要如何呢?
评论是作者和读者交流的重要渠道,特别现在出现了“作者回复”功能,交流更加方便。
第一, 积极回复。
会发表(正分)评论的人都是喜欢这篇文的人,作为作者,我们首先要对这些人感恩。这个心态很重要,正确的心态才能引导出正确的行为。我总强调心态、行为就是因为一个作者的形象很重要,热情/谦虚/温和/包容……这些好性格可以让读者在阅读文章的时候在文字审美之外产生额外的好心情,就更爱阅读你的文章,甚至可以接受文章的某些瑕疵。另一方面,留下评论的读者会有一种想要被重视的心态,在一段时间里都会回头看看自己的评论如何了。如果你回复了,这种想被重视的心态得到满足,读者就会更加积极地发表评论。
第二,对于负分评论也不能怒目而视。看到负分作者的情绪都是很难受的,特别是有些打负分的理由是在很无聊。如果是恶意的,作者可以据理力争,也可以找场馆投诉删评但还有一种评论,虽然是负分,但它却切切实实地指出了文章的不足,可能用词比较激烈,看得很不舒服,但这时候作者应该更注重检讨自己的错误,修改文章,精益求精。
大家都不是曹雪芹,不是巴尔扎克,一篇文写出来肯定会有瑕疵。我前面说了,写文前就要摆正心态,自信可以,但不能刚愎自用,缺点有人指出来,你应该庆幸,还有如此认真的读者在看自己的文章。我相信JJ的大部分读者还是理性的,如果你对于这种批评性的评论做出肯定、检讨的答复,这可以大大提升你在读者群中好感度。前两天BS就有一篇文章隐姓埋名地说了三位不同□□的大人,其中一位谦虚友好的大人受到好评,吸引了不少人去寻找他的文章,这就是好形象的作用,不需要自己降格去自荐,自然有人会帮你免费宣传,而且效果更好
举一个反面例子,有的作者因为人品问题不为读者认同,结果在BS被掐,文章下面还刷了不少负分长评(虽然后来这些负分都抽掉了)。当然,我们可以说这也是一种炒作,但你真的希望作这种负面炒作吗?我个人以为,从长远发展来说,负面炒作并不可取。我一直认为做人还是看远点比较好,即使文章好,本人却身败名裂,长久下去等粉丝恢复理智都会弃你而去(就算LOLI还有长大的一天呢)。
而且要炒作,就要炒一些有料又不影响自身形象的东西,这种低级的炒作方式我们不屑~
第三,积极删除无用评论。
评论多了自然都会有一些空评或者是少于五个字的评论,按照BS里的说法,这种评论部但不能加分,反而会减分,所以大家不需要心痛。
第四,看到刷分要及时制止。
关于这一点,如果排名低,你可能可以暂时无视,但如果你的排名高了,就千万不要抱侥幸心理,排名越高受关注度越高,场馆都盯着你呢,碰到刷分马上自首,不然等场馆罚黄牌你就欲哭无泪了,积分会数以千万计地被抽走的。
说一个关于评论、收藏的问题。
很多作者喜欢号召大家多发评或者多收藏(后者比较少见),会说一些求评论的话。虽然我自己不会这么做(不好意思,我比较拉不下脸),不过这种做法也无可厚非,所以我不阻止大人们这么做,不做要求评也是有技巧的。总结一下就是:
第一, 姿态放高一点。
第二, 言辞委婉一点。
第三, 立场后退一点。
第四, 态度可怜一点。
第五, 底气虚弱一点。

原因:读者们想写评的时候自然会写,有时候没写不过是忘了,真的不想写的人你求他他也懒得写,所以不要鬼哭狼嚎地叫喊评论啊评论,也不要抱怨,这对不想写的人是没有用的,而且太过执着的态度反而会让一些读者丧失写评的兴趣——人嘛,有时候总是有一些逆反心理和厌烦心态。我前面说了那么多让大人们竖立一个好形象,自然不能让求评这种事给破坏了。
做法:想求评的话,只需要稍微提点一下,提到评论二字让读者想起还有这玩意儿就好了。装可怜也是可以的,但如果你的本性不是这种的话还是不要了。
例子嘛,比如我在第一章写:“煞风景的PS:请大家不要打空评论,如果您真的懒得打字的话,请看霸王文吧,我不介意的。”虽然我的本意是因为下面刷出了太多空评论,让我心有戚戚才写下这句话,但结果就是很多大人在看了这句话后说“不打分愧对作者大人”,所以不少大人都写下了评论,可能只有头两章有,不过大海也是由小水滴汇成的嘛。
№10 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:52:11留言☆☆☆  引用


我说了很多如何建立一个好的作者形象的话,我希望这些竖立形象的举动都是发自真心的,真心的谦虚,真心的感恩,真心的包容,真心的热情,不然你做的一切都是虚的,你掩饰得再好,本性也会从小细节里被暴露出来,那时候等待你的不是那些读者赞美你的褒义词,而是一个(在我看来)非常严重的贬义词——虚伪!
№11 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:52:42留言☆☆☆  引用

最后我说说说关于自荐、炒作和刷分。
这三种我自己是都不太喜欢去做的,自荐拉不下脸,炒作觉得没意思,刷分又太虚,不过大环境下,我们还是要关注一下这三样东西。
我们从好说的说起。
先说刷分,这个最简单,也最不可取,我不推荐,刷上去的分数要是被举报或者被场馆发现,抽得更惨,我不希望大家抱着侥幸的心态去提高积分。而且我一直在说一个心态和人品的问题,我希望当作者的都要有一点责任心,对自己负责,对读者负责,同时也要对其他作者负责。
然后是自荐。我说我自己拉不下脸去自荐,但不是说自荐有什么不好,在JJ文这么多的情况,你不积极表现自己,就等于是埋没自己,但是自荐也不能乱荐。首先你的字数要差不多,我记得BS就有规定自荐的字数至少要多少(忘记了,大家自己去看)。其实这个规定对于大家自荐是很有好处的,只有字数达到一定程度,才能展现出你整个故事的神采,真的是好文的话,大家会喜欢的。那种才几千字就来自荐的——你还不如不要写文,何必郁闷了自己还要来郁闷我们呢。还有自荐要把大家会感兴趣的东西突现出来。某种意义上说,你的文已经冷得要自荐了,那么你的标题、文案等内容都是不太成功的,那么你就不能光贴一个文案出来就不管了,多写一点,突出重点才是王道。
关于自荐更具体的东西,大人们可以去创作交流区里看,哪里有一篇很详细的自荐教程。
最后说炒作。为什么说炒作难说呢,因为炒作很复杂,好的炒作能让你功成名就,差的炒作就算文章红了,那也是臭名远播。我们要炒就要炒得新鲜热辣,喷香美味。这个就比较复杂了,要具体问题具体分析。
还是拿我自己的文章说事儿。
第一个能炒的就是我文章的名字。我前面说了,因为我的束缚和柠檬大的束缚重名了,所以被人说炒作。说实话,我没有用这个炒作过,但其实这确实是一个不错的炒作方法。
柠檬大的《束缚》太经典太知名了,而且喜欢和不喜欢他的群体都很庞大,泾渭分明,感情鲜明强烈。靠着这两点,只要炒起来,就绝对是声势浩大,就算声势慢慢小下去,再挑拨一下又烧起来了。
我的文章和他的重名了,就算我的文和他的文毫无共同之处,就凭这个,就能扯出一堆话。像前面说的那位大人,我什么都没说呢,他就觉得我在炒作,忍不住就会加入这场炒作里,故意炒作的,无意炒作,真托假托,虚虚实实,内内外外,不断勾连,才是炒作的真谛。
第二,我的题材是穿越宫廷父子乱伦——想到了什么?《君王无情》。Ok,又是一个炒作卖点。什么比较、借鉴、抄袭,一股脑儿来。有人就要问,这是负面炒作啊,不是说不能搞吗?对,抄袭是负面,但问题是我没有抄。当初我刚开始写文的时候就有人说我借鉴、抄袭,那时候我哪有这么淡然啊,很气愤啊,跳出来辩白,于是对方反击,我再反击,我的读者也帮我反击。可能我的读者群还都是比较冷静的,战况还不是特别惨烈,而且我最痛恨别人抄袭,也不能容忍自己被说抄袭,所以干脆来了一招釜底抽薪,把所有被怀疑抄袭的章节删掉重写。所以这件事就到此为止,平息了。整件事我都是占理的、无辜的,所以这种“负面”我不怕炒,越炒对我越好。
第三,乱伦,而且最后基本就是悲剧了(乱伦的不少,悲剧不多),多少话说啊。什么感情真诚是关键,什么伦理道德要遵守——这是永远不可能争辩出结果的话题,要炒多简单。再扯几篇比较知名的乱伦文来比较,啧啧啧,借东风借得不亦乐乎。
第四,我的文里将穿越后的背景设定为地理环境、人文基调都和中国古代一模一样的朝代,等于是中国古代的另一个映射,我让主人公在里面做了很多超越时代的改革,这种改革从本质上说比较类似于《新宋》《明》之类这种振兴中华的改革,而不是现代人回到古代的卖弄。且不说耽美里面有多少人写这种问题,单是女性写手写这种题材的就不多,这就是炒作的点。里面有些东西我写得比较极端,比如控制人口生育、屠杀流球土著、摧毁日本、打击高丽、驱赶部分少数民族引发黄祸之类的政策,都是极富争议的。虽然这在BS、XQ可能不太好炒,但不代表不能炒,而且这方面的炒作十分适合在出版前炒,针对男女读者都适合。不过,在我看来,这方面的争议与其说炒作,不如说对历史的探讨,能参与这场讨论的都不会是无知LOLI,一些观点、论据的提出对我来说大有裨益。
还有很多,我也懒得去想。列举这些只是想说,一篇文章要炒作是非常容易的,但要挑着炒,要挑一些不影响文章本身好坏的东西炒,比如要借名家炒抄袭,你不能真抄了,那就不叫炒,那叫自己搬砖头砸自己。要找一些不论怎么争论都得不出结果的,比如道德和感情,谁也不能说谁错了,作者站那边都是光辉形象。像《老人与海》,老人究竟是赢了还是输了?争论不出结果的,无休止地争论只能让你的主题更加深奥,所以《老人与海》获得诺贝尔了。
№12 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:53:10留言☆☆☆  引用

嗯……说了很多,通篇总结下来,任何技巧都是建立在一个基础上:读者就是上帝,一切从读者的心理出发。
接下去说一点写作的技巧。
(看到没有,上面这句话就是悬念,至于大人们有没有被吸引到……大家就假装被我吸引了吧……囧)
№13 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:56:37留言☆☆☆  引用

我不敢说我是专业的,也不敢说自己有多厉害,只能说一点自己的经验之谈。因为有不少大人说我文笔不错,我想应该还不至于太过误人子弟……
汗,如果写得不对,还请多多指正。
我只讲方法,大家要抓住方法而不是我的实例,因为我的例子基本都是从自己的文里找的(因为熟悉,可以很精确地找到),但不见得是最好的。
№14 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:57:57留言☆☆☆  引用

找到组织了

№15 ☆☆☆窦娥冤冤2007-10-18 22:11:05留言☆☆☆  引用

文笔
很多人很苦恼,觉得自己词不达意,或者总被人说文笔不好。
究竟什么才是好文笔。
老实说,这是我不能回答的问题,但是我可以说说怎么提升文笔
多写多练。不要说我老生常谈,这就是提炼文笔的最基本的一项工作。《束缚》是我发表的第一篇长篇,基本上,还是比较受欢迎的吧。不过这50万字从哪里来?从500万字里面来。我之前写在电脑里、本子上删掉涂掉的文字,成段落的起码就有500万字,更不用说那些在反复雕琢中删删改改的东西了。所以老话都是有道理的。
多看多听多记。如果你是读者,看书看过就算了,但如果你要做作者,就不能这样,看过的好词好句要记下来,脑子不好用就要用笔头,我自己写读书笔记写到中指关节被磨破,事实证明这对写作很有帮助。还有看书——特别是小说文学书籍——不但要记词句,还要记这些文豪是如何掌控全文的,像我前面说的架构、节奏、详略、轻缓,还有下面即将要说的场景转换、外貌描写等等。网络上也有很多知名写手对于如何写作的心得,我曾经在QD看一位大人写的心得,他对于情节安排的解读让我受益匪浅。
分析这些文章写作手法的时候,你不能一味地吸取,你要有所提炼,因为就算是知名作者、优秀作者也有他最擅长和最不擅长的,我们既然要学就要学最好的。我们不是一味的模仿,大作家对于文字的掌控不是我们走一步就能追上的(就算你追上了,不是你的东西硬要用始终会显得生硬),而是要掌握它的精髓,再用自己的文字去诠释,否则就会出现什么“红楼腔”之类的毛病。
还有,看书不要只看小说,这些都应该去看。看小说可以学写作手法,但文笔只是文章的皮肤,你的思想才是文章的骨架,这些东西就要看其他来补充,什么历史、哲学、各类著作,简直是多多益善。我自己就看不了哲学,一看就晕,所以不少大人在我文章下面说我应该多看哲学,让文章更加深入。
多观察。又是老生常谈,但真正做到的没几个。我在写束缚的时候就已经BT到,只要看到中文字、听到中国话,都会去想这个对写作会不会有帮助。显然效果是有的,我注意到了很多我以前没注意到的东西。
还有啥米呢?一时想不起来了。以后再说。
№16 ☆☆☆Erus2007-10-18 22:15:41留言☆☆☆  引用

场景的转换。
很多人很头疼场景、时间转换要怎么办,我前面有提到用章节作为转换的过渡,那么章节内呢?我看到最普通的做法就是画分割线,殊不知这种做法在稍微有点阅读功底的读者眼中都是很……怎么说,很没品吗?嗯,或许用低劣的做法比较合适。
一般来说,最最生硬毫无过渡的场景也可以用空行来表示,如果怕读者反应不过来的话,可以加一句表示时间或地点的词语。比如——
【……
颜御一如既往地露出温和笑容,雅娟却觉得她一点也不了解眼前的人。
五年后——(表时间)
……】
这里就碰到一个问题,我不知道是什么原因导致很多大人在JJ发文的时候,段与段之间都会出现空行,这个问题就导致大人们无法用空行来表示转换。那我要说,这个问题一定要解决,因为这种莫名其妙的空行会完全破坏文章的流畅性,我看过的高分数的文,没有哪一篇是有这种问题的,连带前面分割线的问题也是没有的。所以想真正写好文的大人,就算你要手动删除,也要把这个问题解决掉!
第二种方法是通过某一个角色的目光来转换场景。
这种写法貌似我没有尝试过,但我在看一篇关于如何写作的教学里有看到那位大人引用某名著的段落,那个段落就是两个场景的切换。
这个段落大致是:A和B在房间里谈话,谈得差不多了,B要走了,在门口的时候碰到了正要进门的C,然后C进入房间和A谈话。
这时候就出现了A和B谈话到A和C谈话的场景切换。那个段落大致是这这么写的:
(先是AB谈话的场景)
A:“……(谈话内容)”
B:“……(谈话内容),再见。”
B走出房门的时候看到一个男人(即C)迎面走来,这个男人如何如何(外貌描写)。当两人走得近了,这男人对着B友好地点点头,B回应了一个笑容,这个男人也笑了,这个笑容如何如何(外貌描写,赞美这个笑容多么亲切俊朗)。B被这个笑容吸引住了,就这么站在原地目送着男人进入房间。直到男人完全消失在房门外,B才回过神,慢慢离去了。
房内,吸引了B所有注意力的C回头看了看离去的B,对这A说:“……(谈话内容)”
A:“……(谈话内容)”
(整个AC谈话的场景展开)
这就是一个很自然的过渡。
第三种方法是两个场景间用同一句话衔接。比如——
【太子的功课很多都是皇帝自己亲自教导的,太子懂什么不懂什么皇帝自然清清楚楚,怎么也想不出来太子是如何发现药中有毒的。
皇帝凝眉想了一会儿突然笑起来:“呵呵,有意思,这个游戏越来越有趣了。不过他究竟是如何发现的呢?”
“我是通过杯盖上的水痕发现的。”
太子一边写着字一边回答了下属们的疑问。】
前面是皇帝和皇帝属下在清凉殿里对话的场景,通过一个问和一个答转换到了太子和太子属下在东宫对话的场景。这个做法限定性比较浅,但简单易用。
第四种方法是用几句话或一段话来过渡。比如——
【(前面是玄沐羽在教玄澈下棋)
小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽,不过玄沐羽显然无视了这个眼神,又拉起小玄澈的手指咬个不停。
可怜的小玄澈,豆腐就是这样被吃掉的。
但小玄澈还来不及愤怒,就发现被亲亲脸、咬咬指头不过是小事,若是不小心碰到什么沐浴、更衣,那才是清白全无。以至于小玄澈一反孩子发育的规律,早早朝着生活自理的光明大道跑去,以期摆脱某个脑子似乎有些不正常的男人。
就在小玄澈与玄沐羽捍卫自己“清白”的战争中,抓周的时候到了。
(下面讲抓周)】
丛“可怜小玄澈”到最后一句都是为了过渡而写。如果我直接写——
【小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽,不过玄沐羽显然无视了这个眼神,又拉起小玄澈的手指咬个不停。
几个月后,抓周的时候到了。】
这样就很突兀,结合我的前文,整个文章就是不时断裂跳跃的,就算这个部分总体上是略写,也不能这样马虎了事。
第五种就是用一个词进行承接。这种和第四种类似,但又略有不同。比如——
【玄沐羽将书放到一边桌子上,为玄澈掐好被子才悄悄走了,心想如果明天玄澈请假他一定准。
不过玄澈第二天并没有请假,一瘸一拐地去上课。】
关键词就是“明天”,场景从这天晚上跳到了第二天早上。如果我不写玄沐羽的心理活动,就会变成——
【玄沐羽将书放到一边桌子上,为玄澈掐好被子才悄悄走了。
第二天,玄澈一瘸一拐地去上课。】
这就比较无聊,而且我后面有一处就是用这种跳跃法,如果连续使用两次,就会照成词汇重复,让文章显得平板,另外前一种也比后一种更好地体现了玄澈好强的性格,想想大人都纵容他了,他却没有纵容自己,可想而知这是对自己很严格的人。
第六种是用类似旁白的口气写一段话,将两个场景隔开,造成转换。比如——
【玄澈说的话没有太多轮次,却让玄沐羽听了明白。
玄澈不是不懂,而是太懂,懂得让他无法超脱。
玄浩若真是战死,玄澈会哭,会痛,会悲,却不会如此压抑得乱了心智。玄浩求死,苏行之明白,所以才会不顾一切地拦下消息。
玄澈真的在笑,却是无比自责:“我真是傻瓜,自诩聪明,自以为坚强,却逃避了一次又一次……我应该要想到,我却忘记了,不,不是我忘记了,而是我根本不愿意去想……”
“不要说了,澈,和你没有关系……”
玄沐羽用力抱住玄澈,不想再让他说下去。
玄澈居然点头,在玄沐羽看不见的地方绽开微笑,凄美绝伦:“是,和我没有关系,这是浩选择的路,他要我一辈子都记住他,我记住了,永远不会忘,不能忘……”
玄武门外惟有寂静,只有梦里那宽敞的大道上还有一道乌亮的身影冲破沙尘,阳光也被他的光芒逼退三尺,跨下的黑马嘶鸣着人立而起,那俊美少年背挺得笔直,灿烂的星眸混合着无尽的墨黑藏在深邃的眼眶中,静静地注视着他的爱,随后展开一个漂亮的笑容,说:
“四哥,我回来了!”
只有在梦里,一声四哥,一生眷恋。
玄浩葬在皇室园陵里,玄澈去看他,一壶酒,一柱香。
苏行之代替玄浩奏对军情,临走了,他在几位将军都出去后,回眸来看玄澈,似乎想确定什么,却只看到一尊被悲伤笼罩却平静淡漠的玉人。
苏行之突兀地说:“陛下节哀就好,也算了了主子的一个心愿。”
玄澈点头,他明白。
两日后,苏行之在家中自刎。
今世我来迟了,来世我再陪你。
莫要说人死灯灭,皇宫中的巍明宫永远空着,那是个记忆的黑洞,远远的,看着,恋着,却也如此。世间没了谁不也都这么转着,朝廷还是这么转,皇宫也是这么转着,大位上的人还在,哀痛之后依然绕着他转,即便是不在了,又有另一个点让这一切转起来。
玄澈是在玄恪面前昏倒的,那血似花洒般地染红了一片青砖,玄恪只来得及伸手,指尖触碰到一抹衣角,那人已经在另外一个人怀里了。玄恪愣愣地看着,小小的手就这么停在半空中,手中没有东西,除了空气便是虚空,风过时掌心的汗变得冷冷的,虽是明媚的七月天,居然让人忍不住打了个抖。
玄恪无言地跟在一群人后面,那群人围着他的父皇和皇爷爷,里面有早就等待着的太医,慌乱中回了宫,清凉殿里的药已经煎好。】
这个例子比较长。简单的说,最开始是玄沐羽和玄澈在说关于玄浩死亡的问题,这段对话酝酿的感情到了顶点,插入一段玄澈对于玄浩的回忆(作用也是渲染感情),然后是玄澈这种回忆中对玄浩之死得所作所为所听所见,最后接着一段过渡,将整个视角都切换到了玄恪身上。
这段文字一共转了三个场景,很多人看到这里都哭了,说明转换之间还是比较成功的。
我要说的旁白口气的段落就是“莫要说人死灯灭……又有另一个点让这一切转起来”这一段。这是最大的转换,前面总的来说都是玄澈的视角,这段之后是玄恪的视角。因为有一个缓冲,所以就比较自然。
嗯……关于场景转换就说这些,其实这些只是我个人写文的一些手法,并不是正规、专业的总结,大家可以看,但不要尽信。不要模仿例子,关键是方法。
№17 ☆☆☆Erus2007-10-18 22:17:46留言☆☆☆  引用

已经很详细了
№18 ☆☆☆窦娥冤冤2007-10-18 22:18:12留言☆☆☆  引用

场景的转换。
很多人很头疼场景、时间转换要怎么办,我前面有提到用章节作为转换的过渡,那么章节内呢?我看到最普通的做法就是画分割线,殊不知这种做法在稍微有点阅读功底的读者眼中都是很……怎么说,很没品吗?嗯,或许用低劣的做法比较合适。
一般来说,最最生硬毫无过渡的场景也可以用空行来表示,如果怕读者反应不过来的话,可以加一句表示时间或地点的词语。比如——
【……
颜御一如既往地露出温和笑容,雅娟却觉得她一点也不了解眼前的人。
五年后——(表时间)
……】
这里就碰到一个问题,我不知道是什么原因导致很多大人在JJ发文的时候,段与段之间都会出现空行,这个问题就导致大人们无法用空行来表示转换。那我要说,这个问题一定要解决,因为这种莫名其妙的空行会完全破坏文章的流畅性,我看过的高分数的文,没有哪一篇是有这种问题的,连带前面分割线的问题也是没有的。所以想真正写好文的大人,就算你要手动删除,也要把这个问题解决掉!
第二种方法是通过某一个角色的目光来转换场景。
这种写法貌似我没有尝试过,但我在看一篇关于如何写作的教学里有看到那位大人引用某名著的段落,那个段落就是两个场景的切换。
这个段落大致是:A和B在房间里谈话,谈得差不多了,B要走了,在门口的时候碰到了正要进门的C,然后C进入房间和A谈话。
这时候就出现了A和B谈话到A和C谈话的场景切换。那个段落大致是这这么写的:
(先是AB谈话的场景)
A:“……(谈话内容)”
B:“……(谈话内容),再见。”
B走出房门的时候看到一个男人(即C)迎面走来,这个男人如何如何(外貌描写)。当两人走得近了,这男人对着B友好地点点头,B回应了一个笑容,这个男人也笑了,这个笑容如何如何(外貌描写,赞美这个笑容多么亲切俊朗)。B被这个笑容吸引住了,就这么站在原地目送着男人进入房间。直到男人完全消失在房门外,B才回过神,慢慢离去了。
房内,吸引了B所有注意力的C回头看了看离去的B,对这A说:“……(谈话内容)”
A:“……(谈话内容)”
(整个AC谈话的场景展开)
这就是一个很自然的过渡。
第三种方法是两个场景间用同一句话衔接。比如——
【太子的功课很多都是皇帝自己亲自教导的,太子懂什么不懂什么皇帝自然清清楚楚,怎么也想不出来太子是如何发现药中有毒的。
皇帝凝眉想了一会儿突然笑起来:“呵呵,有意思,这个游戏越来越有趣了。不过他究竟是如何发现的呢?”
“我是通过杯盖上的水痕发现的。”
太子一边写着字一边回答了下属们的疑问。】
前面是皇帝和皇帝属下在清凉殿里对话的场景,通过一个问和一个答转换到了太子和太子属下在东宫对话的场景。这个做法限定性比较浅,但简单易用。
第四种方法是用几句话或一段话来过渡。比如——
【(前面是玄沐羽在教玄澈下棋)
小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽,不过玄沐羽显然无视了这个眼神,又拉起小玄澈的手指咬个不停。
可怜的小玄澈,豆腐就是这样被吃掉的。
但小玄澈还来不及愤怒,就发现被亲亲脸、咬咬指头不过是小事,若是不小心碰到什么沐浴、更衣,那才是清白全无。以至于小玄澈一反孩子发育的规律,早早朝着生活自理的光明大道跑去,以期摆脱某个脑子似乎有些不正常的男人。
就在小玄澈与玄沐羽捍卫自己“清白”的战争中,抓周的时候到了。
(下面讲抓周)】
从“可怜小玄澈”到最后一句都是为了过渡而写。如果我直接写——
【小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽,不过玄沐羽显然无视了这个眼神,又拉起小玄澈的手指咬个不停。
几个月后,抓周的时候到了。】
这样就很突兀,结合我的前文,整个文章就是不时断裂跳跃的,就算这个部分总体上是略写,也不能这样马虎了事。
第五种就是用一个词进行承接。这种和第四种类似,但又略有不同。比如——
【玄沐羽将书放到一边桌子上,为玄澈掐好被子才悄悄走了,心想如果明天玄澈请假他一定准。
不过玄澈第二天并没有请假,一瘸一拐地去上课。】
关键词就是“明天”,场景从这天晚上跳到了第二天早上。如果我不写玄沐羽的心理活动,就会变成——
【玄沐羽将书放到一边桌子上,为玄澈掐好被子才悄悄走了。
第二天,玄澈一瘸一拐地去上课。】
这就比较无聊,而且我后面有一处就是用这种跳跃法,如果连续使用两次,就会照成词汇重复,让文章显得平板,另外前一种也比后一种更好地体现了玄澈好强的性格,想想大人都纵容他了,他却没有纵容自己,可想而知这是对自己很严格的人。
第六种是用类似旁白的口气写一段话,将两个场景隔开,造成转换。比如——
【玄澈说的话没有太多轮次,却让玄沐羽听了明白。
玄澈不是不懂,而是太懂,懂得让他无法超脱。
玄浩若真是战死,玄澈会哭,会痛,会悲,却不会如此压抑得乱了心智。玄浩求死,苏行之明白,所以才会不顾一切地拦下消息。
玄澈真的在笑,却是无比自责:“我真是傻瓜,自诩聪明,自以为坚强,却逃避了一次又一次……我应该要想到,我却忘记了,不,不是我忘记了,而是我根本不愿意去想……”
“不要说了,澈,和你没有关系……”
玄沐羽用力抱住玄澈,不想再让他说下去。
玄澈居然点头,在玄沐羽看不见的地方绽开微笑,凄美绝伦:“是,和我没有关系,这是浩选择的路,他要我一辈子都记住他,我记住了,永远不会忘,不能忘……”
玄武门外惟有寂静,只有梦里那宽敞的大道上还有一道乌亮的身影冲破沙尘,阳光也被他的光芒逼退三尺,跨下的黑马嘶鸣着人立而起,那俊美少年背挺得笔直,灿烂的星眸混合着无尽的墨黑藏在深邃的眼眶中,静静地注视着他的爱,随后展开一个漂亮的笑容,说:
“四哥,我回来了!”
只有在梦里,一声四哥,一生眷恋。
玄浩葬在皇室园陵里,玄澈去看他,一壶酒,一柱香。
苏行之代替玄浩奏对军情,临走了,他在几位将军都出去后,回眸来看玄澈,似乎想确定什么,却只看到一尊被悲伤笼罩却平静淡漠的玉人。
苏行之突兀地说:“陛下节哀就好,也算了了主子的一个心愿。”
玄澈点头,他明白。
两日后,苏行之在家中自刎。
今世我来迟了,来世我再陪你。
莫要说人死灯灭,皇宫中的巍明宫永远空着,那是个记忆的黑洞,远远的,看着,恋着,却也如此。世间没了谁不也都这么转着,朝廷还是这么转,皇宫也是这么转着,大位上的人还在,哀痛之后依然绕着他转,即便是不在了,又有另一个点让这一切转起来。
玄澈是在玄恪面前昏倒的,那血似花洒般地染红了一片青砖,玄恪只来得及伸手,指尖触碰到一抹衣角,那人已经在另外一个人怀里了。玄恪愣愣地看着,小小的手就这么停在半空中,手中没有东西,除了空气便是虚空,风过时掌心的汗变得冷冷的,虽是明媚的七月天,居然让人忍不住打了个抖。
玄恪无言地跟在一群人后面,那群人围着他的父皇和皇爷爷,里面有早就等待着的太医,慌乱中回了宫,清凉殿里的药已经煎好。】
这个例子比较长。简单的说,最开始是玄沐羽和玄澈在说关于玄浩死亡的问题,这段对话酝酿的感情到了顶点,插入一段玄澈对于玄浩的回忆(作用也是渲染感情),然后是玄澈这种回忆中对玄浩之死得所作所为所听所见,最后接着一段过渡,将整个视角都切换到了玄恪身上。
这段文字一共转了三个场景,很多人看到这里都哭了,说明转换之间还是比较成功的。
我要说的旁白口气的段落就是“莫要说人死灯灭……又有另一个点让这一切转起来”这一段。这是最大的转换,前面总的来说都是玄澈的视角,这段之后是玄恪的视角。因为有一个缓冲,所以就比较自然。
嗯……关于场景转换就说这些,其实这些只是我个人写文的一些手法,并不是正规、专业的总结,大家可以看,但不要尽信。不要模仿例子,关键是方法。
№19 ☆☆☆Erus2007-10-18 22:19:24留言☆☆☆  引用

谢谢楼主
在这里俺补上一句:艺术源自生活^_^
№20 ☆☆☆凯尔特女巫2007-10-18 22:23:34留言☆☆☆  引用

我宿舍晚上要断电,今天就先写到这里。明天继续。
№21 ☆☆☆Erus2007-10-18 22:23:46留言☆☆☆  引用

LZ够强啊!
不愧经验之谈,小的在此一拜~
№22 ☆☆☆SSC2007-10-18 22:38:49留言☆☆☆  引用

党和人民就需要您这样的好人!!!
№23 ☆☆☆窦娥冤冤2007-10-18 22:49:43留言☆☆☆  引用

我想说的是,楼主,你太强了,可以这么认真的写文,还能保证那么快的速度。
可是,现在认真写文并能保证谦虚平和态度的写手太少了,很多年轻的妹妹只欢迎鲜花,不欢迎意见。
№24 ☆☆☆某绿2007-10-18 23:27:59留言☆☆☆  引用

强 但是以年榜为目标??
№25 ☆☆☆金镶玉的蜡烛2007-10-18 23:39:23留言☆☆☆  引用

复杂……
不过对于我这种不以年榜为目标的人……
№26 ☆☆☆鸭梨2007-10-19 00:16:41留言☆☆☆  引用

无聊一下
穿越+耽美文
最容易红的两种文体,LZ这条路一开始就选得不错啊
№27 ☆☆☆MJ不BW2007-10-19 00:31:16留言☆☆☆  引用

我觉得像你这么认真的作者真的很少有
细心,耐心,专心的写文。
而且写这篇教学贴简直就应该申精永久保存。
№28 ☆☆☆哎呀呀2007-10-19 00:49:34留言☆☆☆  引用

看完之后我就回想起我中学的语文老师,但你比较和蔼可亲,喜欢!
№29 ☆☆☆xuan璇2007-10-19 03:34:32留言☆☆☆  引用

强 但是以年榜为目标????

№25 ☆☆☆金镶玉的蜡烛于2007-10-18 23:39:23留言☆☆☆
不能说以年榜为目标,但事实就是,看你这篇文红不红,上榜就是硬指标,至于总分榜,基本上你能在年榜上往上排,总分榜都是能上的。或者说,晋江还有其他排行?
看完之后我就回想起我中学的语文老师,但你比较和蔼可亲,喜欢!??

№29 ☆☆☆xuan璇于2007-10-19 03:34:32留言☆☆☆
说明我老了……
№30 ☆☆☆Erus2007-10-19 07:51:40留言☆☆☆  引用

http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=62852

LZ有没空给我点热心的意见呢??
我到底要不要弃文呢?.....
№31 ☆☆☆我是老大.2007-10-19 09:26:42留言☆☆☆  引用

和蔼可亲是褒义词哦!不要误会嘛- -!
我管菊萍还叫姐姐那,您怎么会老,当然你要是在教点心德,您就更加可爱了!超喜欢!
№32 ☆☆☆xuan璇2007-10-19 09:40:43留言☆☆☆  引用

恩……
等下文
№33 ☆☆☆团长用的筷子阿~2007-10-19 10:57:23留言☆☆☆  引用

啊啊 看了下 很精彩??认真的 仔细??虽然我不写文~~??但是看了还是觉得收获很多还知道了<束缚>的构思和背后的故事??感觉好好哦~~~??恩再度支持大大的文??现在改的也差不多了 还是想看小皇帝的番外呢~
№34 ☆☆☆雪椰2007-10-19 11:30:05留言☆☆☆  引用

外貌和性格
不论言情还是耽美,主配角都少不了美人,就算大人原先设定是“清秀”,写到后面也会变成“绝色”。很多人会习惯性地用大量词汇堆砌一个人的美貌,而且这些词汇往往很单一,小说里最经常出现的词汇是什么呢?
皮肤:不论男女,除了被毁容的,都是光洁如玉、肤若凝脂、面如粉敷、白皙、剔透如水晶
眉毛:浓密、剑眉、长眉入鬓、细长,总而言之总体趋势都是有黑有浓有长
眼睛:这个就多了,但基本上,女性不外乎大而灵动,男性则有深邃/狭长可供选择,具体下去就是桃花眼、丹凤眼、杏眼。
睫毛:不用说,一定要有密有长,堪比假睫毛的那种
鼻子:英挺、高挺、秀气、挺直、若悬胆(这个还比较少)
嘴:粉唇、红唇、樱唇、
牙齿:贝齿、珍珠
身材:怎么好怎么去。女的是汽水瓶,就算平胸也能平出公主气质,男的分两种,一种是英俊挺拔,比例参考维特鲁维人,一种是瘦弱型,这又分两种:瘦而不弱和弱不禁风。
锁骨:深
肩头:圆润,有时候受的话会用消瘦形容
指甲:粉红、樱花瓣
手:白皙、修长、关节分明(男),就是漫画里那种
胸部(女):浑圆□□,不论这个时代有没有胸衣,都没有下垂、外扩之类的烦恼
腰肢:小蛮腰、水蛇腰,男的就是蜂腰
腿:修长、匀称,有力、矫健
脚踝:圆润、性感、诱人,不分男女
差不多就是这样,虽然说这样构筑出来的确实是美人,但每个美人都毫无特色!不能给人留下深刻印象!
美有很多种,并不是说不符合黄金比例就不美,比如说女性身材,我们现在一般认为胸腰臀比例要多少多少才是最好,事实上这不是最好,而是最好买衣服。
我有一个同学,本身骨架比较宽,又曾经练过长跑,所以大腿是很结实而且比较粗的,造成她胸部比较大,但是腰细(没有什么赘肉),而臀部又比较宽,她爱穿低胸,露出锁骨和□□,然后穿低腰裤,臀部看起来就像随时能扭动一样,整个人看起来非常sexy,充满了野性美。
所以说,并不是统一标准就是最美。
说了这么多,其实就是想说,勾画一个人的美,要抓住他/她的特点,而不是一味地完善每一个细节,人都是有缺陷的,恰到好处的缺陷能增强美,也能让人物更加鲜活。
而性格也一样,每个人都有自己的性格特点,就算是“冷”,还有分成“冷傲”“冷酷”“冷淡”“冷硬”好几种呢,而“温润如玉”更是如此,造成一个人温润的原因不同,出来的温和润也更有差别,有的人是温柔体贴,有的人是淡漠无求,有的人是好脾气和稀泥,都是有差的,温柔体贴的人并不见得无所求,如果遇到他们执著的事业会爆发出很强烈的性格;而淡漠无求的人往往是看透了红尘,这种人都比较高段,除了出家的,一种可能是身体不好随时会死,所以淡漠无求了;另一种就是活了几百年历尽世事,或者读尽天下藏书满腹经纶透析人情,这类型的人可能琴棋书画样样皆精,还能出口成章运筹帷幄,不但智商高情商也牛得顶天;而好脾气和稀泥的人物,虽然温和圆润,却没有特多的个性,才能也许也是一般般。
我要将外貌和性格一起讲,就是因为一个人的性格往往会由外貌体现出来
我们要抓住其中特色来写。
好吧,特色原则很多人都知道,可是知道却不一定能掌握。所以我们要说怎么抓住特点。
先说,要把握特色很重要一个就是你平时要注意观察,最好还能学一点行为心理学的知识。一个人的性格、心态往往通过小动作表现出来,最简单的例子:傲慢的人往往喜欢扬起下巴从上往下看人,而自卑的人则习惯于低头。
当然,现在叫你去观察已经来不及了,我们还是说回写作技巧。
写一个人的时候,我们要先在自己的心理勾画出这个人的整体形象,包括外貌、气质、性格。
外貌上说,不是精确到眼睛长宽多少什么形状,而是要想着这个人的眼睛给我们是什么感觉,冷酷?复杂?清澈?狡诈?呆滞?
气质上说,气质往往能通过神态和动作表达,比如这个很傲慢,我就会想着他连走路都是高扬着头颅,如果这个人温和亲近,我会写着他静静地站在那儿,眉目柔顺,嘴角带笑,即使开口也是像微风一样轻缓。
性格的设定则会精确一点,比如冷酷、温柔之类的。
人物形象设定好之后,你要确定哪些东西是最能体现这些特质的。
比如,要写一个人“时尚”,就不需要些她五官怎样,而要去写她如何化妆、如何穿衣、如何搭配首饰。写一个人温柔,也不要写五官,五官事不说自己温柔的,你要写他眼神,写他的笑容,写他说话的语气语调,乃至动作的轻重快慢。写一个人冷酷,不是一个面无表情就一概形容过去的,而是写他说话用词、行事作风,这种说话一般都比较简短,而且带有命令语气,而行事作风——杀人不眨眼。如果你面前有一个人,他浑身鲜血地站在死人堆中,居然还在对你优雅地微笑——不要说他如何如何,你自然就能感觉到这个人的残酷。
要注意的是:不要把所有的外貌、情态都堆在一次里面写完。一个人都有很多面很多层,总是要慢慢接触深入之后才能完全看清楚的。你要让读者随着你的描写慢慢地在心里将整个人构建出来,成为一个立体的人物,而不是呆板的平面。
举例子:拿我那个同学来说,她给我的感觉就是:野性、时尚、像一只骄傲独行的黑猫。而她的五官有特色的就是又圆又大的眼睛和扁起来会变成两片的嘴巴。所以我写这个人的时候,我不需要去写她鼻子怎样、脸又怎样,因为这些没特色,我会着重写她的衣饰和神态。
比如我和她第一次见面——
【她穿着一件低胸的T恤,露出深深的□□,腰肢扭动间,腕上的镯子锒铛作响。她走得近了,对我挑挑眉,慢声说:“你也住这儿?”】
这段描写让这个人看起来似乎是性感、时尚而又有点傲慢的,第一次见面的描写写到这里就够了,不要去堆砌词汇,而她的眼睛虽然大而嘴巴又很有特色,但这些特色是在接下去的相处中得知得,所以你不需要在第一次见面就用大段落把整个人定型。你要她的形象更加立体,需要在后文深化。比如我和她相处了几个月熟悉之后彼此开玩笑——
【她眼睛在瞬间瞪得浑圆,宝蓝色的眼珠似乎随时都会弹出来,她的嘴唇扁了起来,我从没见过有人真的可以像漫画里那样将嘴唇扁成两片纸,我觉得好笑极了,她却委屈地说:“……”】
(不好意思,临时写的,不一定很好。不要太过注意我具体写了什么,要注意的是方法。)
№35 ☆☆☆Erus2007-10-19 11:51:33留言☆☆☆  引用

上面说的是大原则,大原则下面还有具体的操作方法。
从遣词造句上说人的外貌如何写。
对于外貌的描写方法分为西式和中式。由于民族性的差异问题,西方的外貌描写像素描,擅长十分详细地写眼睛如何鼻子如何嘴唇如何脸如何衣服如何。而中式的则是工笔画,讲究一个意境,不具体写五官,只写整体感觉、气质如何。
例子——
西式:“……修长的身材,清癯白皙的脸庞,尖狭而多睫毛的凄清的眼睛……”
中式:“态生两靥之愁,娇袭一身之病。泪光点点,娇喘微微。 闲静似娇花照水,行动如弱柳扶风。心较比干多一窍,病如西子胜三分。”
前者是引自《菉竹山房》。因为我很少看外国文学,所以找不到合适的外国文学引用。这段话基本上体现了西式的具体描写外貌的手法。
而后者是大家非常熟悉的《红楼梦》里十分经典的对林黛玉的描写,通篇没有出现一个字关于五官长相,但一个病弱美人的形象已经活脱脱地出来了。
一般来说,现在大家都比较习惯用前一种,但前一种用不好会变得枯燥部生动——
“他的脸很俊朗,线条里透出刚强的味道,两道长而浓密的剑眉飞入发鬓,下面一双眼睛深邃而狭长,黑色的眸子里藏着无尽的光芒。他的鼻子□□,嘴唇是粉色的,薄薄的,抿在一起。”
这是我临时写的,还算不错了,但是这样的一个人就没什么特色,而后者写的不好就会变成堆砌,比如——
“宝宝听了回头看向浴室的方向,只见皇爷爷和一名年轻男子牵手而出。那年轻男子面容清瘦,阳光下的肌肤宛若透明,唇却娇艳欲滴,但这样的组合再明丽比不上那双眼睛。即使隔了这么远,宝宝仍然能看到年轻男子有着一双流光溢彩的眸子,深沉却又好似琉璃般清透的黑是世间所有的美丽凝聚而成,它承载了无尽的温柔,即使他看的不是你,你也会被这温柔所蛊惑,沉醉在春风一般的洋洋和煦之中。”
这是《束缚》里的一段描写,因为行文的需要,所以在玄恪见到自己父亲的第一面我用了大量文词去突出这种美的震撼,原来这段更长,结果被评论堆砌、无聊、烦躁。
所以总结一下,基本上原则可以分为几点:
一,宜短不宜长。前面说了,一个人的外貌、情态要分层次表现,所以不能堆在一次里面,而且你一直渲染一个人的长相,读者也很容易烦,往往超过三行就会被直接跳过不看。
二,虚实结合。如果说西式描写是实,那么中式描写就是虚。四分实、六分虚。为什么虚多?因为每个人的审美观都略有差异,《史记》里面写项羽“鼻若悬胆”,我就觉得大帅哥一个,我同学却说悬胆鼻很丑。你若是写项羽“身高八尺,身着玄色战甲,屹立于天地间,英武非凡”(我随口编的,别打我)——别人就会按照自己的理解去想象一个战神站在地平线上的英武感官。文字是有限的,但想象是无限的。
三,避免用老词,但也不要乱造生词。“肤若凝脂”不是不好,问题是用的人太多了,变成了雷。你要写皮肤好,完全可以写“手放上去会滑下来”之类的说法。上次看到一个人写“声音如羽(形容声音像羽毛一样轻柔)”,括号里面那个话可不是我的注释,是那个作者自己注释的。我晕了,马上被雷飞。所以大家不要乱造生词,就算造了也千万不要来一个括弧解释!
№36 ☆☆☆Erus2007-10-19 13:08:26留言☆☆☆  引用

再对外貌描写进行一个补充。
关于浅层次的外貌和深层次的外貌。
每个人在不同情况下给人的感觉是不一样的。比如说《束缚》里的玄澈,他当然是美貌的,但是他最美最耀眼的时候是在他对玄沐羽讲述自己理想的时候,这时候的他光芒四射,一种从内而外的自信和辉煌将整个人都点亮了。
我们有时俗称两眼发光……
每个人都是这样,在讲述自己的梦想、理念,展望未来,期待已久的愿望得到实现,或者其它什么情况下(有的人对着钱就能发光,有的人对着女人会突然BT……这也是人物形象的独特之处),有那么一瞬间他/她是最动人的。我们要展现这种动人,这种展现可以将人物形象丰富深化。像玄澈,虽然有不少人不认同我文中所写的改革措施,但大部分人都认可了玄澈那种爱国主义情操。玄澈这个人,因为这一瞬间的光芒,从一个穿越后利用现代知识刷人的穿越者提升为一个为国家为民族奋斗的男人,这就是升华人物形象(好吧,我承认这句话有自吹自擂的嫌疑,不过从文学写作的角度上说,这就是我写他改革的立意——升华这个人物的内涵。不论我有没有表达成功,起码我有意识地去构建了。我能想到只是没做好,而其他人则是连想也没有想到,这就是写作意识上的差距)。
№37 ☆☆☆Erus2007-10-19 13:18:33留言☆☆☆  引用

下午要上课,晚上再发。
接下去说H片段怎么写,伏笔怎么埋,人名如何起。
还有呢?大家说说想看什么吧,下午上课的时候我慢慢写。
№38 ☆☆☆Erus2007-10-19 13:23:35留言☆☆☆  引用

文章肯定有对话
说对话时会有表情、动作
除了
“…………”xx说
“…………”xx淡淡的说
“…………”xx邪笑着说
有时很难想出其他更有意境感的写法
有些词真的已经用烂了,但不用的话也不行啊
№39 ☆☆☆yu2007-10-19 13:45:35留言☆☆☆  引用

对话好办。
动作后面接对话,比××地说流畅自然。
比如:
【玄往前一步,目光灼灼:“不如你跟我走,到哪里是哪里,什么都不想,只是在一起。”
“什么都不用想?”云闻言抬头,笑得苍凉:“谁能?我能还是你能?我的玄殿下。”
。。。。。。】
以上是俺现造的,狗血啥的请忽略,大概这意思吧。
№40 ☆☆☆不说也罢2007-10-19 16:49:55留言☆☆☆  引用

为了楼主的认真精神,套个红吧^^
№41 ☆☆☆ 侧侧2007-10-19 17:05:43留言☆☆☆  引用

为什么我在写文之前没看到这个阿。
超喜欢束缚。
№42 ☆☆☆虎妞格格2007-10-19 18:46:36留言☆☆☆  引用

呵呵,谢谢拉,讲得好详细哦
№43 ☆☆☆绿釉子2007-10-19 21:19:39留言☆☆☆  引用

好贴
№44 ☆☆☆沙沙2007-10-19 22:28:16留言☆☆☆  引用

对话怎么写
Yu大人问了,我就先说这个。
“不说也罢”大人写的方法是可以的,但是用多了不免也会生厌,而且对于部分情况并不合适,所以我们可以多准备几种以备不时之需。
用“道”和“说”的时候。小学写作文我们都用“说”,所以长大了就爱用“道”,可是“道”用多了又觉得烦。就有人在BS讽刺“道道族”,就是通篇用“道”。
我们之所以会如此讽刺,就是因为一个字或词在短时间内重复出现就会让人生厌。这当然是写作的大忌。但这两个词最普通,用得最多,适用面最广,我们不可避免要使用它们,所以我们要先在其中挖掘一些东西
1、“道”和“说”交替使用。这不用解释了。
2、“道”和“说”虽然在绝大部分情况下都可以相互替换,但即使能替换的时候还是有一定区别的,主要是阅读情绪上的区别。“道”是去声,“说”是阴平,在很多情况下,读“道”之后都会一个短暂的停顿(因为是去声),所以用“笑说”会比“笑道”来得轻浮或不重视一点,有时候在略写或白描某些场景的时候,我们就用“说”。比如——
【玄澈问:“你们识字吗?”
三人面面相觑,严锦飞和戎席说:“小人不识。”
林默言却道:“在下曾在家中学过,基本都认得。”】
这里玄澈问了一个问题,三个人回答,但林默言的回答比另外两个重要,所以前两人合着用“说”,林默言单独用“道”
3、 “道”和“说”独立的时候最容易让人产生厌烦情绪。比如——
【林默言挣扎了两下喊道:“严锦飞你说什么浑话!要你跟太子走你赶快给我滚!”】
【严戎二人欣喜地跪下,道:“多谢殿下。”】
明显后者的“道”更容易让读者注意到,所以大家写的时候不妨将“道”和“说”与动作连在一起以减少它们的存在感。
4、两个字和动作连在一起了,但写多了还是会烦,为什么?因为你的动作往往缺乏变化,不是“淡淡”就是“微笑”“邪笑”“冷酷”,连“哂笑”都很少用,自然会烦。这时候我们要注意动作的变化。这可能设计到写作水平的问题。
(1)相同的神态、动作不要反复出现。比如微笑。A一直是在微笑,但你前面已经说了他在微笑了,那么后面就不要再用“笑”字,直接写“某某人说”效果更好了。
(2)注意微小的神态变化。还是说“笑”,笑有很多种,都是在笑,但这笑会根据场景的变化而变化。比如A本是很自然地笑,你写“A微微笑了”但因为B说了一句话让他尴尬了,你这时不能写他“A尴尬地笑了笑,说”,你要写“A的嘴角僵了僵,略有尴尬地说”。这可能和每个人的表达水平有关系,多磨练磨练就能想到更多表达手法了。
呵呵,总的来说“道”和“说”里可挖掘的东西不多,所以我们要减少“说”“道”的使用量。如何减少呢?
第一,用其他词替换。比如“问”“应了一声”“出声”“吐出一个字/一句话”“打断”“唤”“喝”“破口大骂”等等。这样的替换能让你的文章更生动,也省去了“道”“说”重复的麻烦。举例——
【玄沐羽无奈地叹气,顿了顿,突然问:“你最近经常往外跑?”】
【“免礼。”
玄澈应了一声,……】
【……(玄泠)突然想起昏迷前听到的声音,一时惊讶叫出声:“太子?”】
【玄泠怔怔地被青衣少年扶起来靠在床头,犹豫着吐出一个字:“……澈……”】
【“你可以叫我哥。”玄澈打断他。】
【玄泠心中更酸,咬着唇唤了一声:“太子哥哥……”】
【“且慢!”玄澈冷喝一声阻止了上前的人,“本王要看看他。”】
第二,干脆不用。
这点有两种情况,一个是不需要,一个是通过变化格式将动词省去。
所谓不需要,就是即使这里单独出现说话内容,也不会让人混淆说话者和听话者。要做到这一点,一个基础就是你要让人物的语言具有个性。比如我前段时间看一部欧美连续剧,里面有一个智商180的天才,平时说话有点自卑,总是唯唯诺诺,但是遇到他擅长的学科,哗啦啦一串下来十几个单词不用换气的,英文单词啊,那得多少个音啊!而且那口气特学术,让人一看字幕就知道是这个家伙在说话了(我听原音的话无法从音色上听出这是谁在讲话)。这就是语言个性。这又涉及写作水平了,晕……
对于新手而言,要让语言富有个性是比较难的,这时候我们主要靠场景进行限定了。比如两个人在谈话,说话的肯定不是A就是B,或者几个人在场,但有对话的就那么两个,这时候,如果对话比较简短的话就不需要附加神态、动作、语气等描写,如果有一定的情绪,也是通过对话内容和标点符号来表现(比如激动的情绪用感叹号之类的,此间按下不表)。比如——
【“他怎么了?”
玄澈以目光示意,妇女忙说:“泠……六殿下他前日受了凉,高烧不止。”玄澈一时没作声,那妇女双唇一咬,扑通一声跪在玄澈面前,哭喊道:“求太子殿下救救殿下吧!殿下快不行,他已经烧了一日了!”
“怎么不叫太医。”①
“那些人……”妇女咬着唇不说,年锦却附上耳朵轻声说:“主子忘了,六殿下的母妃只是美人……”
“所以连太医也不愿意来?”②
年锦低头默认。】
上面这段里的①和②都没有附加说话者的身份和情态,但读者一看就能知道这是玄澈说的话,因为这个场景里能开口说这些话的只有他(太子身份),而且可以很容易联想到这时候玄澈的表情和情绪——面无表情,不悦。如果把文段改成——
【“他怎么了?”
玄澈以目光示意,妇女忙说:“泠……六殿下他前日受了凉,高烧不止。”玄澈一时没作声,那妇女双唇一咬,扑通一声跪在玄澈面前,哭喊道:“求太子殿下救救殿下吧!殿下快不行,他已经烧了一日了!”
“怎么不叫太医。”玄澈面无表情地问。
“那些人……”妇女咬着唇不说,年锦却附上耳朵轻声说:“主子忘了,六殿下的母妃只是美人……”
“所以连太医也不愿意来?”玄澈的声音隐含着一丝怒气。
年锦低头默认。】
这就显得啰嗦,而且让文段原本蕴含的静谧压抑的气氛淡化了。如果改成——
【“他怎么了?”
玄澈以目光示意,妇女忙说:“泠……六殿下他前日受了凉,高烧不止。”玄澈一时没作声,那妇女双唇一咬,扑通一声跪在玄澈面前,哭喊道:“求太子殿下救救殿下吧!殿下快不行,他已经烧了一日了!”
玄澈面无表情地问:“怎么不叫太医。”
“那些人……”妇女咬着唇不说,年锦却附上耳朵轻声说:“主子忘了,六殿下的母妃只是美人……”
玄澈不悦道:“所以连太医也不愿意来?”
年锦低头默认。】
那就更糟糕,原本文段里就有一定数量的“道”“说”了,现在再来两个,实在厌烦。
看了上面这个例子,我们就要说第二种通过变化格式将动词省去的方法。
对比一下——
【“所以连太医也不愿意来?”玄澈的声音隐含着一丝怒气。】和【玄澈不悦道:“所以连太医也不愿意来?”】
前者就没有“道”,后者却多了一个出来。这就是格式变化的省略法。
我们都知道,要写一个人说话有三种格式——
1、放前面,A说:“……”
2、放中间,“……”A说,“……”(顺便说一下,“不说也罢”大人写的那个例子,动作描写在中间的时候,后面要用逗号而不是冒号)
3、放后面,“……”A说。
还有一种额外的,将说话内容单独成段——
“……”
A说,B如何,C怎样。
第一种前置式的就一定需要一个动词,要么“道”“说”,要么前面说的用其他词替换,而后面两种基本上都可以将“道”“说”省略。比如——
【“你!”雅娟哑口无言,……】
(这个例子可能比较偏向于用其他动词替换的那个方法,没关系,我们再举)
【“不,没什么。”玄澈恢复了淡淡的神情,“这棋局儿臣不懂,要怎么说?”】(第二种,人物放中间。)
【“噢?”玄澈挑挑眉。】(第三种,人物放后面)
【雅娟叹道:“最多三年,三年之后你要怎么办?还是不告诉他?”
“三年?不,如果顺利,起码十年之内他都不会知道。”
颜御一如既往地露出温和笑容,雅娟却觉得她一点也不了解眼前的人】(第四种,说话内容单独成段。)
对比一下,如果要将那个放中间的例子改称第一种,就会变成——
【玄澈恢复了淡淡的神情,道:“不,没什么。这棋局儿臣不懂,要怎么说?”】
这就没有原来的好,一方面,这两句话本来就是断开比较合适(话题跳跃);二来玄澈的神情是一边说一边变换的,放中间就比较形象;三就是“道”和“说”的问题,无缘无故多出一个“道”。
即使是放后面的例子改称第一种也不合适——
【玄澈挑挑眉,道:“噢?”】或者【玄澈挑眉道:“噢?”】
前者没有原版的流畅,后者让人觉得玄澈一直挑着眉头——别扭!
所以,这里提一个问题,就是人物描是写放前放后还是放中间或者另起一段,还要是结合场景表达的,不要一味地为了避让“道”和“说”就把所有的描写都往中间和后面丢。
最后一种减少“道”和“说”使用量的方式就是“不说也罢”大人说的用动作提携对话。这很简单,大家都懂了,其中的注意点就是相同的动作、神态不要重复出现。
末尾总结强调一下,过多的“道”和“说”固然不好,但一味避让也是不对的。“道”和“说”要根据场景交替使用,三种减少方□□流使用,对话格式也要富有变化。总是“道”,总是动作,或总是把人物放对话后面,都会让人产生另一种厌烦,那就得不偿失了。
№45 ☆☆☆Erus2007-10-19 23:00:09留言☆☆☆  引用

今天刚刚冒上了贴文,就看到了这贴子……真是雪中送炭啊!
说实话,我是觉得“说”,“道”之类的对话部分很难写得说。谢谢Erus大了!
№46 ☆☆☆苏易水2007-10-20 00:31:49留言☆☆☆  引用

说实话,我是觉得“说”,“道”之类的对话部分很难写得说。谢谢Erus大了!??

№46 ☆☆☆苏易水于2007-10-20 00:31:49留言☆☆☆
嗯?不知道怎么写对话还是不知道怎么写这个人说话时的情态动作?
№47 ☆☆☆Erus2007-10-20 00:34:26留言☆☆☆  引用

人物的构建
因为前面说到对话如何写的问题,所以说一点关于人物构建的问题。
塑造人物时经常碰到问题就是:写出来的人不能给读者留下深刻印象,换句话说,就是这个人面目模糊。
会造成这个问题的第一个原因就是你的阅历不够,平常观察得太少。我们都说艺术来源生活,如果你阅历足够而且观察仔细的话,你很容易就可以将你所见过的种种情态写到文中人物身上。很多历史传记或当代纪实小说里的人物都是活灵活现的,为什么?因为它们有一个现实样板在那儿,说难听点,作者只要将这些人的一举一动有选择地记录下来,那就是一个鲜活的形象。
但是我们是新手啊,还是混JJ的,年龄一般都不大,我们要去哪里找阅历?而且我们大部分人一开始并不打算写文,自然不会留心观察那么多东西。怎么办?一般来说,我们要看书,很多很多的书,从中汲取营养。这时候,我们看各种小说、传记、纪实文学这类的书更能帮助我们揣摩人物情态,当然,如果你有本事啃些心理学、厚黑学的话也是极有帮助的,不过这种书都比较枯燥,不适合心气浮躁的年轻小MM,所以我们选择看大量的小说,从中找出某些性格表现的共通性。
要构建一个人的形象,我们要从多方面考虑,包括:样貌、衣着、神态、语言、动作、行事作风。
第一,外貌(包括声音、身材种种)。
这个其实很简单,就两种写法:相由心生和表里不一。
前者就是:我们描写得道高僧就爱用慈祥敦厚,描写狡猾的人爱说他的眼睛滴溜溜转,描写单纯的人会说他眼神清澈,描写正直刚强的人爱说他身高八尺声若洪钟浓眉大眼国字脸还有一身肌肉。
这么写当然是正确的,也是有一定道理的。比如,为什么我们喜欢说正直刚强这种人魁梧强壮而且往往还憨厚呢?因为一般只有自身强大的人才有力量去帮助别人,如果你弱不禁风,那么就算你有一颗赤子之心,那么你也是心有余而力不足。而世故的人早就丧失了赤子之心,自然不会正直。
这种写法相对容易,但很容易造成千人一面或者是雷同及不合理。
比较典型的是关于反派的形象问题。百分之八十的反派都是贼眉鼠眼,就算五官端正那眼神一定是淫邪混浊,就算眼神伪装清澈了说话也一定是满足脏话,就算说话也让他纠正了,他一定是没有脑子!总之,反派人物大部分都是由内而外的丑陋,让人生厌。
这种塑造法是错误的。
真正的生活里,相争斗的两方都是胜者为王败者为寇,在胜负未分之前没有正反之分,大家都是为了各自的立场而奋斗而已。比如刘邦和项羽争夺中原,如果我们的主角是刘邦(咳,这个人作主角实在无法激起我们的热情啊……先将就一下吧),对于主角来说,项羽就是一个反派大BOSS,但是项羽江边自刎的时候我们却没有办法不伤心,没有办法不惋惜。你惋惜他的英俊潇洒,惋惜他的高贵优雅,惋惜他的满腔豪情,惋惜他的美人薄命,惋惜他的出师未捷身先死,惋惜他的一身高傲尽数败在一个流氓手上……
所以,要想让一个有争斗的故事真正精彩起来,你不能一味地贬低反派抬高主角,相反地,你要塑造出一个个“可歌可泣”的反派,一个个“宁死不屈”的反派,一个个“为了自己心中的信念而奋斗不息”的反派,一个个“让人扼腕长叹”的反派。这样你的故事才会丰富多彩。
呃……跑题跑太远了。
回来,说外貌和一个人形象的问题。
我只是想说,反派不见得都是如此不堪,设想一下,如果反派派一个卧底到你身边,如果卧底都是贼眉鼠眼一看就知道心术不正的模样,你会信任他把秘密告诉他吗?
所以这时候我们就要用到第二种方法:表里不一。
这种写法也很简单,唯一比较耗心思的就是对细节如何把握。
作为一个大反派,他可能俊美非凡才情过人性格优良能力出众,让主角心中小鹿乱撞,但他毕竟是反派,作为邪恶的一方,他的外在再光辉内在也是污秽滴!我们要记住,一个人的外表掩饰得再好都是会有细节破绽的,所以我们要在细节之处一丝丝地透露出他的本质。这个道理同样适用于后面要说的神态语言动作等问题。
举例:一个邪教的首领,练一种邪恶的魔功。这个BOSS就如同前面说的那样“俊美非凡才情过人性格优良能力出众”,但他却喜欢大红色,指甲长而尖,虽然很漂亮,却也很锐利。
说明:我们把这个BOSS各方面都形容得天上有地下无,却又写他喜欢大红色和指甲锐利这两个细节,这就暗示了他喜欢鲜血,而且是用手指杀人(九阴白骨爪?)。文中再随便点点人都是头变保龄球而死的,那么当揭开BOSS真面目的时候,读者就不会觉得突兀。
其它人物的塑造也是类似的。
再举例:一个权倾朝野的王爷,常理上我们可以设想他是一个冷峻的成熟男人,不苟言笑,常穿深色衣物,眼中是深沉的智慧之光。但我们却将他写成总穿花衣,爱开玩笑,口无遮拦(当然是看起来,其实是有所保留的),总是游手好闲嘻嘻哈哈的轻浮公子。而我们要透露的细节就可以是“身形矫健”“步履沉稳”“总是笑咪咪”“眼中光芒熠熠”“让人无法拒绝”“说话能气死人”等等。
说明:“身形矫健”“步履沉稳”说明这人练武,武艺非凡;“总是嬉笑”说明这人沉稳,他是胸有成竹,总是不慌不忙;“眼中光芒熠熠”这人有着自己的信念和抱负,智商高,思维活;“让人无法拒绝”“说话能气死人”则说明这个人情商也高,常常拿住人的要害,精确地把握一个人的思想状态。所以他的游手好闲就和他的强势手段统一起来了。
第二,衣着(包括配饰)。
其实我觉得这一点应该合并到上一点去,可是又有那么一点不同。
穿衣打扮是很反映一个人性格特质的。自卑的人往往爱穿暗色,想把自己隐藏起来;淡薄的人穿的就比较素雅;暴发户喜欢往身上挂金子;放荡的女人则尽可能地暴露自己的五花肉……如此种种。
……
不行了,我很困了,睡觉去了,明天再说。
№48 ☆☆☆Erus2007-10-20 00:48:07留言☆☆☆  引用

受益匪浅。谢谢ERUS分享经验,很喜欢你的小说。觉得主角写得太过完美(是赞扬)。还有H部分实在经典!
“一个邪教的首领,练一种邪恶的魔功...文中再随便点点人都是头变保龄球而死的”,我当看到头变保龄球这句话,不知怎么笑喷了,正好当时在喝水,就呛在喉咙里,大咳一通,被同事问出了什么事...
№49 ☆☆☆飘逸的风2007-10-20 01:36:01留言☆☆☆  引用

楼主请继续~~~~
№50 ☆☆☆lazyyun2007-10-20 12:06:24留言☆☆☆  引用

第二,衣着(包括配饰)。
其实我觉得这一点应该合并到上一点去,可是又有那么一点不同。
穿衣打扮是很反映一个人性格特质的。自卑的人往往爱穿暗色,想把自己隐藏起来;淡薄的人穿的就比较素雅;暴发户喜欢往身上挂金子;放荡的女人则尽可能地暴露自己的五花肉……如此种种。
我觉得衣着的描写和前面说的外貌描写(不是上面那个,而是36楼的那个)有异曲同工之妙,都是宜短不宜长,虚实结合。
你用详尽的笔墨说这件衣服领子什么样袖子什么样衣摆又如何,一整套衣服描写下让就会让读者觉得很乏味,脑子里也不能形成一个形象的认识。
【……说着小顺子手中接过自己的包裹,展开一件百鸟朝凤的罗衫。
殿上顿时春光轻泄,花香四溢,似有百鸟婉转盈耳,金凤清明绕梁。太后道吸一口冷气,道:“了不得!”忙离席趋近观看,立时有四个宫女过来,帮着展平罗衫。
辟邪道:“这件罗衫奴婢也没见过,这时也是瞠目结舌。”
洪司言笑道:“太后既然喜欢,就先穿上试试。”
明珠服侍太后披上,更难得穿在身上,不掩图中一花一草,一羽一翅,金凤缠身,白鸟绕背,华丽灿烂,雍容难言。
太后深受牵起袖口,细看袖上画案,只见花蕊羽绒无不细致到毫厘,百鸟双目均乌黑透亮,似乎浸透了春天的神采。她漫步走至镜前,展臂缓缓转动身子,那些飞鸟鲜花便仿佛乘风飞翔,随着她身子满室舞动起来,更显得她容貌即美,身姿乃妙,虽年逾四十,依然可谓容色倾城。】
这是《庆熹纪事》实体书版本的一段话,明珠将自己绣的罗衫献给太后时对于罗衫和太后的描写。里面关于罗衫样式如何花样如何的写实描述满打满算恐怕也就只有“一花一草,一羽一翅,金凤缠身,白鸟绕背”和“花蕊羽绒无不细致到毫厘,百鸟双目均乌黑透亮”这么两句,而且还是非常简单地一句话带过,却让我们真真切切地看到了一件繁花似锦百鸟争鸣的华贵绣图,罗衫的美,太后的美,还有明珠的巧,都表现得淋漓尽致。(所以这种书受追捧是必然的,这种段落我就写不出来,所以我都没敢从自己的文里去找例子。)
这里想说一个事,就是如此高段的片断也不是一蹴而就的,对比网络版和实体版,可以发现这段描写在网络版里十分简略并不出彩。以下是网络版——
【说着从小顺子手中接过自己的包裹,展开一件百鸟朝凤的罗衫。
殿上顿时春光轻泄,花香四溢,似有百鸟婉转盈耳,金凤清鸣绕梁。太后倒抽一口冷气,道:“了不得!”
辟邪道:“这件罗衫奴婢也没见过,这时也是瞠目结舌。”
太后笑道:“皇帝别笑你母后没见过世面,如此的极品,哀家现在就想试试。”
皇帝也是目眩神迷,道:“岂敢。”
明珠服侍太后披上,更难得穿在身上,不掩图中一花一草,一羽一翅,金凤缠身,百鸟绕背,华丽灿烂,雍容难言。】
对比之下,我觉得网络版的描写就显得相当糟糕,一则对于衣服的描写明显没有实体版精彩(主要是没有了最后一段),二则太后说“了不得”之后没有急切起身,让这声“了不得”变得很平淡,似乎只是随口赞美,并没有多少真心,三则中间穿插的太后和皇帝的对话更加淡化了太后看到这件罗衫的惊讶急切和喜欢。前一点是在正面描写上失去了罗衫的美,而后两点则是缺失了侧面衬托。(我说的糟糕是单指从展现罗衫之美的角度上说,至于从全文来看——我还没有去注意,应该也是实体版的比较好。)
所以说,写文有一点很重要的就是反复修改,最经典的例子就是红楼梦,改了多少次啊,太牛了。但这也是网络连载的局限,求快求新让作者有时候很难精心改文,因此我推荐存稿,存稿可以让我们在不改变大体剧情的情况下不断加强修辞表达。
这是题外话了,说回衣着。
除了宜短不宜长、虚实结合这两点外,还有一个就是……糟糕,我一下子想不起来了……算了,先说下面,回头想起来了再补。
№51 ☆☆☆Erus2007-10-20 13:10:54留言☆☆☆  引用

当你能将衣着描写得恰到好处的时候,你还要考虑另一个问题:这样设计出的衣服是否好看,是否适合主角。
这个问题在古代文中基本没有(如果你能把古人穿的衣服一件件用专业术语描绘出来,并且变化出多种搭配方式的话,我相信你的历史功底已经深到不需要考虑衣服是否好看了),主要是现代文。
衣饰搭配是否成功可能和作者本人生活背景和穿衣品味有一定关系。我会这么说,是因为有一种情况很常见,就是有时候为了表现这个人的时尚和富有,特别是现代文中的成熟女性,可能会用一大段语言去描绘这人穿了什么牌子的什么衣服,比如——眼镜是LOTOS,衣服是CHANEL,香水是CD,鞋子是GUCCI,从LV的手袋里拿出NOKIA的VERTU,等挂了电话,再用DIOR口红补妆——你几乎将所有知名的奢侈品都堆砌在了这个人身上,可是你确定这是一个时尚贵族而不是一个暴发户吗?
会出现这种情况我们很好理解,因为大部分人都不是生活在这个层次上的贵族精英,对于他们的生活我们只能去幻想和假设,对于想买却买不起的国际名牌我们只好让文中的人去买,就导致了名牌的堆砌。
事实上我们要设想一下真实情况应该是——
1、两个贵族见面。贵族A看到贵族B一身奢侈品,他不会惊讶,因为这就是他的生活环境,他自己也是这样穿的。
2、贵族和贫民见面。贫民也不会惊讶,因为他/她根本认不出名牌。
3、贵族和一个白/金领见面。白/金领熟悉这牌子,而且他/她自己买不起,但他/她也不会惊讶,他/她只会艳羡。
当然,如果贵族A之前隐藏自己的身份,那么突然一身奢侈品出来的时候,那么贵族B和白/金领会因为强烈的反差而惊讶。
所以这时候,我们在描述一个人的奢侈品的时候最好不要用平板的语气去一一描写,而要借用另一个角色的视觉去“看”,带上了惊讶或羡慕或鄙夷(贵族和贵族之间爱攀比)的情绪,从一个侧面反应这个人的富有尊贵。例子——
我记得在《天神右翼》里有一个情节,梅丹佐有一副眼镜,这时还很穷困的米迦勒开始没注意,后来逛街的时候在商店的橱窗里看到了,米迦勒先看一下那幅眼镜的价格——一串的零,顿时晕了。这时眼镜店的老板在旁边说:“这副眼镜的价钱可以买下两架金制马车,加上四匹天马。不同的是,你可以把它放在鼻梁上。”
老板的那句话就是LOTOS眼镜的广告词改版(原版是“一副Lotos镜架的价钱相当于一辆Bentley汽车,不过你可以把它放在你的鼻子上”——几千万一副的眼镜,全手工制作,完全为个人设计,从下订单到拿货要等两年!)。不需要去形容这眼镜多么华丽多么昂贵,只要这么一句词,就完全凸现了它的价值,梅丹佐的富有显而易见。
如果按照前面说的拙劣写法,那么这个情节就会变成——
【梅丹佐戴着一副xx牌子的眼镜,这幅眼镜上面镶着钻石,镜架是白金的,镜托是xx,镜片是xx做的,如何如何华丽尊贵,价值多少多少金币。】(这种形容真是对LOTOS眼镜的侮辱啊……)
——晕不晕?典型的暴发户感觉。而且你确定你一眼就能看出各个部分是什么材料?——你可以当显微镜了。
所以我们不能这么写,这么写不是文中的人物很没品味,而是作者没有品味。
对于富有这种比较容易陷入庸俗的特质,我们要从侧面衬托,结合前面说的情绪要素,如果我们要在一开场就写这人的穿着以体现富有的话,我们可以选择——
(假如米迦勒看到梅丹佐的眼镜并且识货的话)
【米迦勒一眼看到了梅丹佐的眼镜,忍不住扑了上去,大声叫道:“我靠!米亚的眼镜!你个有钱没处花的混蛋!”(《天神》里那个眼镜牌子是“米亚”)
梅丹佐愣了愣,道:“也就是xxxxxxxxxxxx金币啊。”(举例需要,请原谅我对原著的歪曲)】
我们可以从米迦勒无比激动的语调和措词中猜测到这幅眼镜的昂贵,再对比梅丹佐的淡然和爆出的价格……
PS:这个例子是随便写的,很白,也很假,大家注意其中的方法就好了。
所以,当我们轻而易举地将一个物品的尊贵凸现出来之后,我们就没有必要再花太多的笔墨在其他奢侈品上,因为一个贵族不会架着一副LOTOS眼镜而穿着二三十块钱的地摊货。
№52 ☆☆☆Erus2007-10-20 13:17:30留言☆☆☆  引用

摆脱了庸俗的境地,接下来我们要做的就是让这个人的穿衣符合他的品味。
像学生、民工、农民、白领、上班族……这些人因为和我们的生活贴近,所以大部分时候我们都可以很好的把握他们的穿衣。但是有时候我们要塑造一个高品味的人,如果是男性还好,可能用西装就能混过去,那么服饰多变的女性呢?比如一个时尚的女大学生,或者一个女明星,这时就是考验你自己穿衣品味的时候了——特别是当某些言情文的女主角被设定为形象设计师之类的职业时。
如果你对自己的品味很有信心,那么下面你就不用看了,按照自己的想法写就可以了,可是还是有很多人像我一样,穿衣不会穿得太糟糕,但也不见很出彩很时尚。那我们可以考虑多搜集实例,用实例往人物身上套。
我自己就有买很多时尚杂志,和我同学一起研究那些好那些不好,什么人适合什么不适合什么,(我这个同学品味超高的,挑衣服一挑一个准,没办法,人家从小看时尚杂志长大的,哪像我,从小看计算机杂志,人都看傻了……),如果要写一个人穿衣如何的时候,我就翻杂志,按照杂志上所画的去描绘。有时候还从网络上下载时装发布会的视频。这么做的好处就是,你不会写一个07年的时尚女性时使用了05年的流行服饰,那样就落伍啦。
女性除了服饰,还有美容、彩妆、塑性等等,这些都要靠大家自己去研究,反正我为了写文,自己去研究了塑身、彩妆和美甲的内容,反正平时也能用得到。这里就不赘述了。
№53 ☆☆☆Erus2007-10-20 13:22:34留言☆☆☆  引用

刚才去QD看了一篇文,刚好看到一个关于外貌描写的反例,拿出来说一下。
【走近了一看,发现这女生身体瘦弱,给人一种林黛玉般的娇柔感觉,令人生出急切想要呵护的冲动。一米六五的身高在女生中算是比较高的了,身体虽然瘦削,但在朴素的衣裙下曲线玲珑,曼妙无比,秋水般的眼瞳带着拒人与千里之外的冷漠,细细的眉毛如两炳锋锐的弯刀,尖尖的瓜子脸略过白皙,显得有些病态的苍白。紧抿着的嘴唇,彰显着主人的倔强和骄傲。】
上面就是我说的那个反例。
刚好这里补充一个外貌描写的大原则:从远及近,从大到小,从外到内,从重要到次要——也就是这个人最突出的印象放在最前面写。至于前面那三个原则就很好理解了,我们观察人就是这么观察的,所以我们大概读者的视线变化也是这么变化的。
比如上面这个段落,他第一个写得是这个女生的瘦弱娇柔,给一种先入为主的感觉,但是后面又说她身材比较高,曲线玲珑,而且目光冷漠锐利,神态倔强骄傲。这就让人产生了很不搭调的感觉,无法去想象这个人女生是如何的。
“瘦弱娇柔”和“倔强骄傲”是不冲突的,但“娇柔”和“冷漠锐利”是矛盾的。不要为了塑造一个特别的人物,而故意让某些特质产生对立,人是矛盾的,但矛盾是对立统一,而不是单纯的对立。
比较合适的写法应该是——
【远远看去就觉得这女生虽然高挑却瘦得很,走近了再看,才知道这女生虽然消瘦,但身材匀称,曲线妙曼,只是那双秋水般的眼睛却带着拒人与千里之外的冷漠,细细的眉毛也如两柄锋锐的弯刀,一下下割着看她的人。可撇去了这让人有些生疼的生冷,就会发现她尖尖的瓜子脸透着病态的苍白,嘴唇紧抿,像只倔强而骄傲的猫,另人生出急切地想要呵护的冲动。】
(虽然按照我自己的想法,我不会把这些东西都放到一个段落写,不过既然是在原文的基础上改,那就先这样吧,效果应该还可以。)
这样改了之后就不会产生“这女的怎么一会儿娇柔一会儿锐利”的感观。而且这个女生的形象是一层层递进的:先是远远地看,只看到一个大概的高瘦的轮廓,走进了发现瘦有瘦的美,当“我”被这个妙曼身材吸引之后,“我”就像看这个人长什么样,但立刻接触到的却是她冷漠锐利的目光。这种目光下“我”有一瞬间的不舒服,可是我突然发现了她的病态(锐利的目光比苍白的脸色容易感觉到)和倔强(嘴唇紧抿是面部表情中最微小的细节之一,所以最后观察到),到了这里,“我”才因为她的消瘦病态与要强骄傲形成对比,“我”产生了保护她的冲动。
PS:原文中的“林黛玉般的娇柔感觉”“曼妙无比”“秋水般的眼瞳”都是我的雷啊……除了“秋水般的眼睛”我懒得改以外,其他都弄掉了。
№54 ☆☆☆Erus2007-10-20 14:04:32留言☆☆☆  引用

用第一人称写的文,有时会带出一两句其他人的心理活动
例如:
“你不一起走吗?”我转过身看着A
“不了”A笑着摇了摇头,心中暗叹了一口气,我去了又能怎样呢?
就是这样很多人雷的上帝视角
可是不用的话不能体现出配角的心理阿……囧
№55 ☆☆☆团长用的筷子阿~2007-10-20 14:35:20留言☆☆☆  引用

不行了,在QD那边被男性写手可怕的审美观念雷得不行,还是跑回来继续写……
继续人物构建的问题,接下去要说神态、语言、动作、行事作风。
老实说,我觉得这个没什么好讲的,因为不同人的不同语言动作风格都不一样,这是没办法概括的,如果我一种种人——比如冷酷、温柔——概括出来,会造成每个人都很像,比如冷的都是冷酷,而没有了冷傲、冷情、冷硬……一系列冷的区别。
我所这个问题我只能建议大家自己去观察、研究。除了大方向上的区别,还有每个人都有自己的口头禅、小动作,这些东西不单是用来丰富人物形象,有时候作为伏笔也很重要,比如戴惯眼睛的人就算鼻子上没有眼镜,仍然会时不时习惯性的做出推眼镜的动作。
动作的话,还可以参考一些心理学的东西,比如人在回忆的时候习惯往右看,而创造的时候则习惯往左看,所以一个人撒谎的时候眼睛看起来就好像是左转右转。诸如此类。
№56 ☆☆☆Erus2007-10-20 14:42:36留言☆☆☆  引用

视角
用第一人称的话很容易形成上帝视角,但是如果不当上帝又觉得体现不出“我”之外的人的心理活动,这要怎么办?
我们从筷子大人那个例子说起。
在例子里那个场景下,如果你要表现A的心理活动,又不能有上帝视角,你就要通过“我”去看。例子可以改成——
【“你不一起走吗?”我转过身看着A。
“不了。”A笑着摇了摇头。
虽然A这么说,可是我却觉得他的神色黯了黯,……】
(省略号可以接我对A心理活动的猜测或者我自己的感觉、想法,以及由这些想法衍生出的行为)
其实这种改法每个人都懂,可是为什么还是会有人写成了上帝视角?一个很重要的原因很可能就是你对自己的文笔不自信,你怕如果你不写明白读者就不懂。
像上面那个例子,会变成上帝视角有两种可能:一是文中的“我”察觉了A的叹气,“我”看到他眼神黯下去了,文中写出来了,可是作者怕读者看到了“神色黯了黯”却不明白这是A在叹气,于是想要加A的心理活动;二是文中的“我”由于场景设定的需要,感觉不到A叹气,自然就没有看到神色的黯淡,那么如果不用上帝视角那么A的表现就只剩下“笑着摇了摇头”,所有的心理活动的表现都没有了,于是作者更加担心读者无法得知A的想法。
因为文笔太差而让读者看不懂的可能是存在的,不过一般来讲,这种担心是不必要的。因为如果你的文笔已经差到不能让读者顺利阅读你的文章,你要做的不是考虑如何避免上帝视角,而是考虑重修语文,因为这种差劲的文笔会导致的问题绝不会只有一个上帝视角。
所以对自己文笔不自信的心理要先排遣掉,但这时还有一个原因会让你写出上帝视角——你太急切了。
配角的整个心理活动都在你的心腹之中,你觉得这是一个很让兴奋的心理,你觉得这些心理活动很重要,你迫不及待地告诉大家这家伙是这么想的,可是偏偏第一人称就像一个大肚瓶子的细颈,你没办法从瓶子中将所有东西一股脑儿倒出来,于是你在心切之下打破了瓶子,上帝视角诞生了。
为第一视角烦恼的大人们可以自己回想一下,自己忍不住当上帝的时候是不是这两种心态。
这两个心态都是新手很容易产生的,任何自信都是在旁人的不断肯定中树立起来的,而所谓新人一般也都是年轻人,年轻人有点浮躁也是必然的。
所以,首先建议新人不要用第一人称写文。当然,第三人称也有第三人称的困难,这个不是这里讨论的重点。
但是我们还是想用第一人称写文,那么就要来讨论如何在第一人称下表现出配角的心理活动(其他东西也是一样表现)。
第一,让“我”多听多看多想。因为整个世界都是由“我”开拓出来的,所以我的感观特别重要。比如筷子大人的那个例子——
【“你不一起走吗?”我转过身看着A。
“不了。”A笑着摇了摇头,心中暗叹了一口气:我去了又能怎样呢?】
(顺便给筷子大人修改一下标点符号)
在这里,我看到听到和想到的东西都太少了,不足以支撑这个情节的发展,所以被迫使用了上帝视角。所以我们要改成——
【“你不一起走吗?”我转过身看着A。
“不了。”A笑着摇了摇头。
虽然A这么说,①可是我却觉得他的神色黯了黯,②似乎隐忍了些许无奈。
③他是觉得去了也没有用吗?】
修改之后增添了三句话,①是“我”看到A的表现,②是“我”感觉到的A的情绪,③是我对A心理活动的猜测。这里没有上帝视角,可是A的种种情绪还是完全表露出来了。
第二,让“我”多想。和第一重复了是不是?是的,有一定的重复,上面想主要是对于细节的短小猜测,但我这里说的想主要是要强调对整件事的长篇猜想。
比如有一个阴谋,“我”在多听多看之中发现了某些端倪,这时候,作者就可以安排一定的文字让“我”揣测整个阴谋是怎么一个回事。这个例子不好举,因为写得好的都是在前面的细节中不断铺垫,最后才来一个比较大段的猜测,要距离的话引用的问题太多了。举一个并不是特别贴切的例子吧——
(前文是“我”死了,在一个陌生的世界借尸还魂,但是我听不懂这个世界的话,又不敢暴露身分,只能按照旁人安排的去做)
【来到这里也快一个月了,渐渐了解了一点这里的生活。
我的生活十分规律,规律到无聊。每天天亮就醒来了,然后无所事事躺到女子来服侍我梳洗,因为不能走所以我都没怎么下过床,只在无人的时候做一些力量训练,然后就是吃喝等死了。
我每餐吃的都是流质的食物,开始我以为是因为我生病,后来发现不是,就算我停了药吃的还是稀粥之类的东西。虽然甜粥和豆制品基本上能给我提供生命必须的碳水化合物和蛋白质,但显然这不能算是科学的饮食,如果我要剧烈活动,这点能量一点也不够。
其次这里的生活还真讲究,每天太阳下山之前那女子都赶着我去沐浴,那沐浴用的是一个大桶,洗澡的时候就坐进去,还蛮舒服的。洗澡水里不知放了什么,有些草药味,但沐浴之后闻闻身上,却发现肌肤是香喷喷的,而且皮肤看起来也特别润滑。啧啧啧,古代美容术啊。】
以上是“我”的生活,其中只吃流质食品和香汤沐浴是“我”切身经历的,但是我并不明白其中缘故,是奇怪的地方。这样过了一段日子,有一天晚上“我”遇到了一个男人,他要和我□□,但是“我”不太愿意,然后——
【谁来救我?
今晚之事,搞不好就是脱肛,最好也是个肛裂。
不过也难说,既然这个身体是男宠,说不定受过什么特别训练,听说那些小倌馆的牛人们一天接十几个客人也活蹦乱跳的,我不就是承受一次雨露恩泽么,死不了,死不了……
万一这身体是个雏怎么办?
就算不是雏,接手这个身体都快一个月了,也没人来“临幸”过,搞不好后面那个洞太久没用荒废了……
我突然明白了为什么这段时间以来,我除了喝药,吃的就是流质食物,每天太阳下山之前都必须以香汤沐浴,敢情是让我随时准备侍寝啊!】
(这里面提到“我”是男宠,不是别人告诉“我”的,而是前文剧情里“我”有对自己的身分进行一个猜测,我没有引用而已,所以不是上帝视角)
我这里要说的就是,只吃流质食品和香汤沐浴这两件怪事的原因不能在“我”作者写的时候用上帝视角去说,而是要等到这两件事的功效体现出来之后,才能借由我的心理活动告诉读者。
这里要说一下:这种心理活动很多时候都是“我”自己的猜测,因此有时候这种猜测是错的,所以大部分时候,整件事的完整样貌都是通过很多次猜测才全部表达出来,特别是对一件比较庞大的阴谋之类的猜测,猜测的详细了,堆在一起一次性说完容易让读者烦躁,猜测的简略了,又不能很好的表现整件事,所以要分多次一点点一层层地借由“我”“想”出来。
第三,在文中把上帝视角否定掉。就是——
【“你不一起走吗?”我转过身看着A。
“不了。”A笑着摇了摇头,心中暗叹了一口气:我去了又能怎样呢?】
变成——
【“你不一起走吗?”我转过身看着A。
“不了。”A笑着摇了摇头。
于是我走了,却不知道A在心中叹了一句:我去了又能怎样呢?】
这种做法局限比较多,只能偶而用一用,而且最好只用在一些比较客观的东西上。所谓客观就比如——
(“我”穿越到了一个世界,“我”陆续看到有几个长翅膀的人从天上飞过去)
【莫非这个世界的人都长着翅膀?!
我有些郁闷——我可没有翅膀,那不是会被当成怪物?
为了翅膀的问题我苦恼了很久,却不知道在这个世界有翅膀的只是非常稀少的一部份人,很多人一辈子都没有见过,而我也不知走了什么狗屎运,一下子就看到了好几个,以至于我为了如何变出一个翅膀而烦恼地掉了好几根头发。】
如果用在主观的心理活动上,比如前面那个A的例子,一般都是这个心理活动对接下去主角的命运有重大联系的。比如——
【我转身而去,却不知道A在我身后露出了怨毒的神色。】
然后后文就会写A如何折腾“我”之类的情节。
第四,把未来知道的事情提前。
只要举一个例子大人们就都会明白了,还是那个翅膀的例子——
【莫非这个世界的人都长着翅膀?!
我有些郁闷——我可没有翅膀,那不是会被当成怪物?
为了翅膀的问题我苦恼了很久,直到很久以后我才知道在这个世界有翅膀的只是非常稀少的一部份人,很多人一辈子都没有见过,而我也不知走了什么狗屎运,一下子就看到了好几个,以至于我为了如何变出一个翅膀而烦恼地掉了好几根头发。】
(粗体是改变的关键点)
这种方法的使用规则和第三差不多,都是用在客观上,如果主观则是命运转折点,比如——
【我愤怒地甩了他她一巴掌,直到很久之后,我才知道,原来就是这个巴掌让他对我产生了兴趣。】(有点狗血的例子,大家将就吧)
最后,我们在说说如何让第一人称更好写,很关键的就是主角的性格。因为要求主角多听多看多想才能更好的展现整个世界,所以主角的性格最好是“观察敏锐,透析人情,聪明,外向(或者说擅长与人搭话),思维活跃,心思细腻”,这样的主角才能更好地看到自己之外的事物,捕捉到事件的关键点,并且将他们在心中反复酝酿成完整的逻辑思维。可以想象,一个不擅长察言观色的人就很难捕捉到对方的情绪变化,那么我们就没有办法写出“我看到A……”“我感觉到A……”这样的句子,因为“我”观察不到这些。
PS:筷子大人就是上次问H怎么写的那个吧?怎么样,H写出来了没有?
№57 ☆☆☆Erus2007-10-20 16:11:04留言☆☆☆  引用

和“团长用的筷子阿~”的问题一样,L大帮忙解决一下吧~因为我也文也是第一人称的,搞得像上帝视角一样,很奇怪```
№58 ☆☆☆亦真亦梦2007-10-20 16:29:07留言☆☆☆  引用

看了这么多受益匪浅,占个楼打扰Erus大人,想问一个问题:
写了一个人物,他平时所表现出来的就是一个比较不引人注意的形象,但是实际上他十分十分有钱(个性淡漠,不太在乎钱的问题)。我在这里埋了两个伏笔:其一,此人有时会到处打工(积累社会经验,学习和人相处,不过貌似没有效果……),可是穿着却十分低调而昂贵(和他自己的内敛有关),这一点会在文中由女主角看出来,但是此时女主没有想到为什么他会穿这么贵的衣服,而是想他明明不爱表现却穿这么贵的衣服应该不是爱慕虚荣的问题等等;其二,为了办一件事情,一配角急需大量的流动资金,而这件事只有少数几个人知道,包括他,这一配角急于出手几个企业,本来不是很容易办的事情(起码不会很快,买黄金还要验货呢),可是短短几天就办成了(T-T没经验不知道几天之内可不可能办成企业转手),说明有熟悉内情的人在暗中帮忙。
只埋了两个伏笔,不知道够不够?或者合理否?
恭请Erus大人指教,谢谢!
№59 ☆☆☆寻梦之翼2007-10-20 16:50:27留言☆☆☆  引用

寻梦之翼大人:
基本是合理,前一个是想说这个人物生活质量其实是很高的,后一个说明在转让企业这件事上有一个在帮忙,因为知道的就那么几个,所以这个人也是嫌疑,当然,作者看来这个情节就是为了体现这个人有人脉有权势。
但是只说“基本合理”是因为大人讲的粗略了一点,如果只是为了表示有钱和有权,那么穿昂贵的衣服和动用人脉帮朋友解决问题就可以。不过有一个地方我没太明白:女主的心态是什么意思?
一般来说,女主是完全不知道这个人的底细的话,看道这个人穿这么昂贵的衣服第一个想到的应该是“这个人很有钱”;如果女主已经先听别人说这个人其实比较穷,那么第一个想法应该是“他怎么可能穿这么贵的衣服”,在这个想法上衍生出的才是“这个人是不是贪慕虚荣”;如果女主和这个人比较熟,知道这不是一个贪慕虚荣的人,那么想到的就应该是“他的钱从哪里来”“他究竟是什么身份”。可是大人说的女主的想法和这个完全不对应,我有点不明白。
另一个问题就是,这个人有权有势是怎么个有权有势法,是贵族式的,还是暴发户式的。如果是前者,那么伏笔应该还要加上这个人虽然其貌不扬,但气质很好,动作优雅从容,谈吐得体,熟悉礼仪,重视个人卫生等等,一般来说,这些东西都已经是深入本能的意识了,就算掩盖也很难完全掩盖掉。如果是暴发户式的,又分是二世祖型还是自己白手起家的。如果是二世祖,能淡漠金钱的,一般可以靠到贵族式里面,如果是自己白手起家的……感觉好像文中不是这种。咳,说这么多,我发现一句话,这个人是个贵族式的人物,他应该很有修养(是有修养,不是有能力),这些都会从平时生活的小细节里表现。
还有一些问题,和上面说的那个差不多,更细化就是了。这个人的钱从哪里来?他的家庭状况是什么?他的生活经历怎样?比如——
他继承家族财产,那一般是父母双亡,有一个管家陪着他,因为从小接受精英教育所以不擅长与人交往,因为来上学,通过打工接触社会。
那么我们可能就要考虑这个人住哪里,在大城市好像有钱人往往在市郊有别墅,如果市郊区那么来回上学要怎么办(这个人是学生吧?打工的话,应该是。),它是否有车,这是什么车(车的款式有时候能反映车主的性格和生活背景),如果有车车牌是否特殊(权势的大小经常能通过车牌的特殊性来表现);如果是住市区,那么房子在哪里(不同地段价格不同),怎么来的,房子大不大,大的话他是否一个人住,一个人住谁付水电费(这是旁人的眼光去猜测,毕竟一个在别人看来不是很富有的学生不应该有自己的房子);或者说这个人是住宿舍(特别是大学,一般都是住宿),那他在宿舍放置了那些东西,平时怎么生活……
太多了,要一点点说的话说不完,因为一个人就有各种小细节构成的。
大人以此类推想想就可以知道自己的设定是否合理了,因为大人讲得不够详细,我没办法进行很细致的分析。
№60 ☆☆☆Erus2007-10-20 17:29:21留言☆☆☆  引用

你的攻略让我受益良多阿,E大真的是个很严谨的人,让我汗颜不已,我一直郁闷自己写的文会雷到自己 ,原来是基本功没有打好,汗……很佩服你为了写作下了这么多功夫
阿,那个H的就是我啊(这话说的好怪==),还要谢谢你上次那么多提点:)不过现在还没有写到……因为卡文了……
我现在在大修前文,就是那个上帝视角问题,我设定女主穿到书中(这个书她看过,素其中人物都认识),不懂那里的语言,被一个十几人的团体抓住审问,不敢开口说话,后来一番交锋下来,那个团体以为她是失忆了,总算保住了性命。 
因为女主的心理活动(如何认识到自己是穿越到了这本书中),还有那个团体的对话内容(初步体现这些书中人物的关系),我都想在一章弄出来,结果就搞成了华丽丽的上帝视角……现在看了你的话,在想要不要改其他人的视角,可是这样女主的心理活动就不好体现出来了……纠结阿……
№61 ☆☆☆团长用的筷子阿~2007-10-20 18:00:51留言☆☆☆  引用

筷子大人,如果我没理解的话,你要把女主视角改成团里其中一人的视角?那你接下去要怎么写?再转换视角?这倒是让我想到一种想法,就是将文章分为几个部分,每个部分都用不同的人的视角,不过这样其实很难写啊……
№62 ☆☆☆Erus2007-10-20 18:24:33留言☆☆☆  引用

就是改成团里其中一人的视角阿
要不改称上帝视角?
就是很难啊……那几个要表达的都不想放弃……
第一章团员视角OR上帝视角……第二章开始又第一视角……囧……我想弃坑了……OTZ。。。。
那你说我该放弃哪个阿?
女主心理?团员关系表达?如果女主的视角的话,团员的那些对话交流就要放弃吗?
№63 ☆☆☆团长用的筷子阿~2007-10-20 18:35:03留言☆☆☆  引用

第一视角的话,正文里要放弃,你只能写“女主听他们唧唧咕咕说了一通”这样的语句,不过你要是不舍得的话,可以在适当的时候写成番外。
一定要写到正文里的话,还是用第三人称吧,不然在第二章里改变视角是很奇怪的……
№64 ☆☆☆Erus2007-10-20 18:49:20留言☆☆☆  引用

望天——叹气……
坐着继续等攻略
№65 ☆☆☆团长用的筷子阿~2007-10-20 19:00:22留言☆☆☆  引用

呵,大人还想看什么方面的啊?说出来我比较有目标,很多时候都是随兴而写,大人说个方向,有针对性我也好写。
№66 ☆☆☆Erus2007-10-20 19:07:53留言☆☆☆  引用

动作,动作描写是我最不擅长的~~~~场景貌似还好说,多瞅瞅风景画怎么着也能憋出来一点还能看的,但是动作啊~~~武侠类型的那动作太难了,我也不是写武侠的,不过总觉得对人物动作描写很苍白。一些细节部分比如习惯的小动作还好,一但写到比较正式的场合或者在写其它类型的文是需要打斗什么的就非常死板,基本可以参考小学生作文(-_-\\\)。
还有,什么性格的人物比较典型的动作是什么(先前说的眼镜一事就很好^0^)、某身份的人比较雷的动作是什么、人物气质应该怎样配合场景和动作表现出来等等……
关于主线的设置:我有一文是一条明线两条暗线,明线是收集(抢夺)某物,暗线一是两集团人物背后的种族(您就先这么理解吧)由分裂走向合并,暗线二是其中一组人员所在国家的权利更迭。我的同学看了文之后说感觉怎么都是你的几个人在小打小闹,设定磅礴但是表现力差了——由此提炼出来的问题就是,行文的时候总感觉有要表现的社会背景,可是手里的人物少是一方面(他们的身世都挺不简单的,先前您分析的真是一点没错,男主的确是跟着贵族长大的,少年时代才开始跟着平民监护人),文没有气势也比较麻烦吧。这跟我的能力有直接关系,不过难道是我的思想保守了狭隘了(T-T我是新时代的人类……)?
又给Erus大人添麻烦了……
再次,拜谢~~~!
№68 ☆☆☆寻梦之翼2007-10-20 19:35:37留言☆☆☆  引用

先写到这里,我好困,我要睡觉了,如果晚上有起来的话再继续,要不然就是等明天了……
说完H,我们再说伏笔怎么埋……
大家还有什么问题一起问了,我明天一并说……
晚安,同志们……
№69 ☆☆☆Erus2007-10-20 19:38:55留言☆☆☆  引用

寻梦之翼大人,动作这个的问题比较复杂琐碎,我现在没有办法做具体回答,明天我再来做详细解释~不好意思哦~
后面那个问得比较的具体,最好能结合具体情况说,你所谓的其实不够磅礴——我不太能想象是一种什么情况。概括地说吧,可能就是深度、广度不够。
深度的话,涉及权力更替的话可能主要是指整个斗争的复杂性,因为权力争斗牵涉面很广,涉及的人很多,影响因素有浅层的也有深层的。你可能把涉及的人都局限在主角身边的一个小圈子里,而影响的因素也停留在一下就能看到的表层。打比方说,隋唐开科举,表面上是为了引进人才,但更深层次的说,开科举是为了打击门阀势力,巩固王权。相类比的话,你的阴谋、斗争、计策的发起因素都停留在“引进人才”这个层次上,而没有深化到“打击门阀”的程度。
而广度的话,种族融合这个设定非常广阔,表现起来确实有些麻烦,就像你自己说的人物少,但这只是其中一个方面,还有可能人物本身也不够丰富多彩,就是说你可能有十个人物出现了,但在读者眼里只能看到五种人。要表现这种宽广题材的话最好是两个种族都有着许多个性鲜明的人物,他们每个人都截然不同,但又都是各自种族的英雄/名人/伟人/精英/先驱/领导人,让这些人为了各自的信念、利益、民族相互冲突,从中展现出一种民族合并的艰难和大势所趋,充斥着一些人喜悦和期待,同时也表现令一些人痛苦和无奈。这方面可以参考三国,三国里三大势力都有着自己的精英人物,每个人物都有着大批的支持者,他们最终消散在历史长河之中时,我们看到的不单是中原统一的辉煌,还有这些英雄在大势所趋下无可奈何的悲剧。
还有一些其他东西,我一下也说不全。我不知道你是缺失了哪一方面,最好你能把你的文给我看看,我才能说得准确,不然上面这样都是泛泛而谈,你看了知道了也写不出来。
№70 ☆☆☆Erus2007-10-20 19:54:31留言☆☆☆  引用

PS:三国最后虽然没有统一,不过我只是想说统一是大趋势,所有死去的人都是为了这个目标而奋斗。当我们看到隋唐的辉煌时,我们不禁想到战死沙场的三国英雄们,正应了那句话:一将功成万骨枯。
№71 ☆☆☆Erus2007-10-20 19:58:31留言☆☆☆  引用

在这种强帖里随便拿自己的东西来真的很不好意思,而且我的拙作又是JJ很冷的奇幻,写的时间很长了,人物也相当多,由于要大修,我暂时拿不出文来,非常抱歉……如果大人可以从我的描述中找出一点能帮助这里JM写文的共通问题,那就再好不过了,如果不行的话,还请大家无视我这帖明天直接看Erus大人的续帖……
上一个文明时代,人界因为战争毁灭,人类之王者为了种族生存繁衍与另外六个种族签定了契约,以自己为代价请其它六大种族共同保护人类,于是神族契约“守护”,魔族(我的文中魔族只是一个种族,并没有坏的意思)契约“制裁”,妖精契约“辅佐”……人类再次出现在一颗未名星球上。
神族与魔族寿命无限,他们的血可以帮助人类延缓衰老,发现此秘密的人类开始猎杀这两族的族民。当时人类处于混乱战争年代,许多平民因此死亡,善良的魔族王后和亲卫队一起去救助平民,却连护卫队一起被全灭(非人类所杀,而是某幕后黑手为了让全界混乱干的好事),狂怒的魔王一击灭了数十亿人类,但因为违反契约被封印力量,于是回魔界,下令封锁与人界来往,与人族通婚者杀无赦。
神族中比较激进的一派主张灭了人类,比较保守的一派主张把同胞召回,两派还没争出结果来,某个神子(神子神女共有18个,是神王的代行者)就被人类抓住,虐杀了。于是激进派马上开始进攻,保守派开始帮人族的忙,大约是当时激进派的比较多,保守派节节败退。
神族内战相当惨烈,连带许多无辜人类平民也丧生。激进派的神王(神王有两位)一怒之下造了终极兵器给人类,好战的人类拿了兵器却互相进攻妄图征服全人界,结果保守派神族更是败得厉害。终于,某人类国王拿了所有的终极兵器,想用它们来清理整个人界,但是这就是神王的底线,如果用兵器被封印的样子就可以守护这里,如果用兵器被解放的样子……
人类文明遭受毁灭性打击,保守派神族战败,神族分裂。
现在,战争中丢失的兵器开始被解放,保守派神族找了些半神族在人界培养起来,目的之一就是请他们代为收集那些兵器(纯血的激进和保守派神族不敢再在台面上较量了,之前的战争让两边都死伤惨重,好不容易才恢复表面的平静),同样,激进派想用那些兵器再次灭人类,于是两边就展开了一场收集与抢夺的基本没有死人的战争。主角和同伴们都是由保守派中地位非常高的神族亲自培养起来的,很有实力,在人类社会中他们的身份地位也相当高(国家最高军事指挥官、某大国的第一王位继承人等等),他们的对手则是激进派培养出来的,普遍是从社会底层出身,甚至在战争中失去亲人,所以也不喜欢人类。
主线为寻找收集兵器,暗线一是保守派和激进派的渐渐合并,暗线二是主角们所在人界两大国之一的权力更迭。感觉暗线一还能从主角们平时的行动和他们长官的反馈看出来,但是暗线二的表现则非常浅,几乎到了看不出来的地步。主角所在国的国王正处壮年,手下有人界第一军师世家的正统传人,因为十二年前的另一国家发动的侵略战失去了同盟国(当时他国内动乱,无力出手帮助)感觉耻辱,所以一直在策划发动战争。主角同伴中有那位军师、本国公主、本国前宰相的独生子、国家第一贵族的宗主等人,自己也暗中掌控着可以使国家动荡的财力,他们都不愿意看到战争,但是我没有好好利用这些设定。小说的第一部最后一章内暗线二矛盾爆发,军师利用自己的死将自己的副官推上了新军师的位置,他与公主是恋人,公主于是在愤怒悲痛之下发动政变推翻了自己的父皇,前宰相之子因为当朝宰相对军师的陷害丑闻而顺利登上新宰相位置,这个大国至此改朝换代。
第一部终章里,我的几个同学都反映军师死得太突然了,感觉应该是主角的同伴中最能活下去的一个人居然就这样死了(明明为了国家不再遭受战争而死,可是死法却很不光荣,被当朝宰相陷害下毒,连盖国旗机会都没有的悲剧英雄),铺垫少。
人物的个性和特点应该没有大的问题,至少看了我这次大修前版本的同学都没有认错人的情况,主要还是人物动作方面和暗线处理的问题……
一不小心就打了这么多……您如果看着累请就关注最后一章吧,谢谢~~~~~~~!
№72 ☆☆☆寻梦之翼2007-10-20 21:35:59留言☆☆☆  引用

好长好长啊
我看了前面的,明天再看后面
大大写得非常棒
而且没有码字来写这个
相当不容易啊
真是好人品
№73 ☆☆☆华丽蕾丝装的popo2007-10-20 22:31:38留言☆☆☆  引用

突然决定今天晚上来写个H
受到了启发
不过情节还没到那里
突然跳着写有些牵强,我还从未写过呢
话说打斗也是我的薄弱
我虽然很喜欢可以打架的孩子,但是写起来觉得文字才苍白
不知道该如何写??
№74 ☆☆☆华丽蕾丝装的popo2007-10-20 22:44:26留言☆☆☆  引用

终于看完了~仰望~楼主好用心
H也是我最怕写的,可能还是年龄和经历的问题,想几笔带过
写文需要源于现实,却又不能完全是现实,或高或低,这个尺度不好把握呢——睡前无聊呓语
再次谢谢Erus大大啦~
№75 ☆☆☆cici西2007-10-21 00:13:20留言☆☆☆  引用

寻梦之翼大人啊,虽然你把线索说得很清楚,但是要把线索处理成文字还是有很大区别的,你这样说我只能感觉到你的设定很宏大很清晰,情节比较完整,但是我没有办法看到你究竟如何表达这些线索和情节啊……
你说那个军师死得很突然,铺垫少,我觉得你可能可以让军师和前宰相的斗法多几个来回,比如下毒不止一次,还有派人暗杀,军师在身边发现宰相的间谍之类的,让人感觉军师总是处在危险之中,似乎没有一刻是安全,以上是客观环境给人的危机感,还有军师本人,既然他这么聪明、具有牺牲精神,你可以考虑让他自己在对话中透露出对未来的担心和对牺牲的预测,比如让他突然对主角说“如果我死了,你要如何如何”这样的话。这是个人的,扩及到整个团体的话,可能就要写这个团体在收集那什么终极武器的同时还要不断应对来自国内政敌的构陷,什么旅途中遇到政敌的刺客啊,什么收集武器的时候属下突然来报国内政敌如何如何啊。主角自己也要有所举动,比如听到政敌如何如何的时候自己也作出相应的反击。而这种政治斗争要逐渐升级,最开始只是彼此之间斗斗嘴,然后上升到反对对方的政见,但这还是私下的,可能有一两个人会在皇帝面前说悄悄话,但也不是大规模的,最后才是整个势力都搬上台面闹到皇帝面前(如果这个皇帝不是傀儡的话),大家彼此针锋相对互不妥协,不是你死就是我亡……
至于你说的保守派和激进派的渐渐合并我没太明白,怎么合并?要合并的话本质上说就是要两派的政见逐渐融合统一,但激进派是要消灭人类,而保守派要保护人类,从大人叙述的情节来看,激进派似乎没有保护人类的意思,那就是保守派渐渐也讨厌人类了?
最后那个动作的问题,你是说你写细节还可以,但是没办法写打斗场面,似乎连只要涉及整个身体的动作都写不出来?如果是这样的话,我要好好想想怎么告诉你,这方面我还真没仔细总结过……
№76 ☆☆☆Erus2007-10-21 10:18:45留言☆☆☆  引用

H还有什么要说的?好像没有了……
大家可以多看各种类型的H片断,唯美隐晦的,粗俗露骨的,长的,短的,看得多了,你自然手到擒来。
还有多看□□和GV,但看归看,不要尽信,影片都是经过剪辑的,把握其中的技巧精髓就好。
№79 ☆☆☆Erus2007-10-21 13:26:38留言☆☆☆  引用

噢,还有一个误区,就关于男性的□□
事实上大部分男性不是每天都有发泄的欲望,□□强的一点可能一个星期三四次,□□单薄的可能一个星期就一两次,而且每次也不是要射四五次才完,那样会死人的,如果我没记错的话,一个男性一个晚上能射三两次就很牛了。所以,不要让你的男主精尽人亡……
另外,□□时间太长会导致□□充血过久,容易造成日后的阳痿。想射的时候硬卡住不让射(主要发生在受身上),会□□回流,容易造成不举……
№80 ☆☆☆Erus2007-10-21 13:30:37留言☆☆☆  引用

下午去逛街,不说了,晚上有空再说。
№81 ☆☆☆Erus2007-10-21 13:31:51留言☆☆☆  引用

ERUS了解的好清楚

膜拜下
继续学习
№82 ☆☆☆华丽蕾丝装的popo2007-10-21 15:00:53留言☆☆☆  引用

ps:那个啥,按你的意思BG第一次□□的过程中也能有快感?你这里写的不详细 ,我很好奇第一次时的痛感是怎样转变成快感滴……
№84 ☆☆☆团长用的筷子阿~2007-10-21 16:22:22留言☆☆☆  引用

筷子大人,如果我不用轻快兴奋的语气说H,你们怎么能体会到H的快感,从而写出好的H呢?要知道好文章的第一要素就是作者的情感带入啊~~~
BG第一次会痛,但也不会一痛到底,反正多来几次就不痛了,一般言情的话最多不会超过三次(现实的话可能会更多,甚至一整场欢爱都无法享受到快感),因为你的痛写太多读者会乏味……这就是小说的无奈啊……
№85 ☆☆☆Erus2007-10-21 16:31:43留言☆☆☆  引用

恩……膜拜ing——
接着来呀,偶们都在等着E大的教程呢
№86 ☆☆☆团长用的筷子阿~2007-10-21 16:37:55留言☆☆☆  引用

伏笔
我们都希望结局出人意料,比如一个看起来很优的人突然变成了反派大BOSS之类的,或者是希望一个阴谋复杂有深度,当最后结果出来的时候能给一种“竟是这样”的感觉。
很多人觉得伏笔很难埋,不埋真相出来的时候就很突兀,可是埋又不知道怎么埋、在哪里埋。
我觉得会出现这个问题,第一个很关键的原因就是你没有将整个剧情在脑子里成型,第二个原因你对细节的把握力不强。
第一种情况很容易理解,因为你想到哪儿写到哪儿,导致了你可能因为剧情的发展而萌生不同的想法,写着写着就改变了主意,但是因为主意是突然想到的,所以前面缺乏铺垫和伏笔,就造成了真相的突兀。比如主角身边有一个人,你原先是想将他定为一个温柔宽厚的朋友,但是写着写着突然想给读者一个“惊喜”的结果,就将这个人变成了反派大BOSS,而他所有的温柔宽厚都是伪装!跟你说,你这么写,读者惊是够惊了,却完全没有喜。
第二种情况就是整个剧情已经在你的脑海里了,这个温柔宽厚的人从一开始就被设定为大反派,可是你却没办法把你的想法表现得恰到好处,因为你不擅长把握细节,不知道相似细节之间的区别,同时你的心思也不够缜密,没办法想到这个结果可能造成的每一个细节。
例子:这是《束缚》里的一个情节,宁怀善和乔灵裳从科举中脱颖而出。我在他们第一次见面的场景里写——
【(春闱期间朝廷举办了一场赏花会,所有学子皆可参与。乔灵裳因为说话尖刻得罪了其他男性学子,所以宁怀善冒头。)
这时一名青年站在凉亭外高声道:“乔姑娘,并非我等不敢,而是以陛下的英明,我们不需要也不屑用这种方法来炫耀罢了。”说着,那青年又对玄澈行礼,不软不硬地道了声,“陛下明鉴。”
(“青年”就是宁怀善,然后玄澈因为有事要离开,所以——)
整齐一划的送迎声中,玄澈缓缓步下凉亭,临去前他回眸看了一眼那最后说话的青年,露出一个意义不明的微笑。】
很多人看到这里都没有注意到这其中有什么不对,也没有明白那个意义不明的微笑是什么意思,但是当文章往下四万字之后,真相揭开,乔灵裳竟然是某少数部落余孽(这个伏笔前面还有很多,这里我不说了),试图接近玄澈以达到复国的企图,而宁怀善竟然是他同父异母的哥哥。所以玄澈在对玄沐羽解释他怎么会注意到宁怀善的时候说——
【玄澈一愣,轻轻哼了一声,道:“一个月前春闱时的赏花会,乔灵裳在我面前口出狂言,宁怀善不服气反驳,张口就是‘乔姑娘’……由此想见他们之前就是认识的。从这几个月接触的宁怀善来看,他那内敛的性子又怎么会在那种场合对陌生人出言不逊?当时我是没有多想,但现在想来很容易就发现了其中蹊跷……
(对话为节选,前文中有一些场景限定,加强乔灵裳这个名字不为其他学子所知这个设定。)】
于是很多读者在这一章下面大呼“E大太可怕了!”。
细节的伏笔就是这样,看起来不起眼,可真正想想在当时却是不合理的,只有配合真相才理所当然,这就是细节的力量。
但是有多少人能在一开就设定好了乔灵裳和宁怀善的身份、关系呢?又或者是即使设定了,又有多少人想到他们既然认识称呼上有什么变化呢?
我也不是随时随地都能想到这些细节的,但是我往往一个情节会思索很多遍,反复思考,从不同人的不同角度去观察考虑,最后再不断修文,因为我码字很快空闲时间也比较多,所以我几乎不需要存稿就可以在保证这些细节的情况下每日三四次更新,但是大部分人都没办法像我这么闲,所以我们要有存稿的好习惯,以方便反复回头添加细节
存稿只能解决那种情节思虑不完整的人,而对于细节缺乏把握的人,有时候就算让你回头改文你也没办法将伏笔细节改得恰到好处,那要怎么办呢?
这里我们可能就要说,你为什么不擅长细节
一,你对文字的掌控力太差。举个例子,同样是从口袋里拿钱,我们可以“排出几枚铜板”(孔乙己),可以“掏”“摸”“抓”(三国演义,具体是谁我忘记了),几个动作就变现了几个人不同的经济状况和性格特质,“排”是没钱,“掏”是自然随意,“摸”是小气,“抓”是大方。如果让你写,你能写出这么多种区别么?
二,你缺乏观察。上面那种情况是你知道这个人小气要用“摸”,可是这个动词就是在你脑海里滚了几圈抓不住,你最后只能无奈地用了“掏”。而这种情况就是,你知道这个人小气,但你却不知道这个人拿钱是用“摸”,于是你很自然地用了“掏”。
三,你考虑不周,人物的形象、性格、经历在你脑海中模糊。你知道这个人小气,你也知道小气的人要用“摸”,你也能写出“摸”这个动词,但是你为什么写?因为你一下子忘记了这个人物的小气特质,或者你老想着下一个场景如何重要,赶快让这个人付完钱去进行下一个重要场景,最糟糕的就是,这个人你在心中没有一个准确的样子,你一会儿想这个人是小康,一会儿又觉得这个人还是温饱更适合情节推动。
对于第一个、第二个问题我没办法帮你解决,你只能自己去看书看人,去凝练文字。而第三种,比较好的解决方法就是让这个场景不断在你脑海里模拟,甚至将你自己带入这个角色去演绎,同一件事要从多角度去思考这一整件事是如何发展的,不要只盯着主角不放。
比如上面说的宁怀善的那个例子,春闱赏花会上,乔灵裳出言不逊,那么这时候作为认识乔灵裳但关系一般(宁怀善并不喜欢乔灵裳)而且自己也是心高气傲的宁怀善会怎么做?如果我是这样的人,这时候我就会站出来,用机智的言词将乔灵裳的狂傲打压下去,因为我认识她,而且这时候我以为他只是一个参考的普通学子(宁怀善这时候还不知道乔灵裳复国的企图),所以我一点也没有去掩饰我认识她这个事实。于是我就冒头说——“乔姑娘,并非我等不敢,而是以陛下的英明,我们不需要也不屑用这种方法来炫耀罢了。”
伏笔的问题就说到这里,大家觉得哪里说得不详细的、没明白的,再提出来,我再来说。
№87 ☆☆☆Erus2007-10-21 17:35:48留言☆☆☆  引用

人名、地名及各种名字怎么取
我在坛子里已经看到了不只一个关于各种名字怎么取的帖子了,看到的方法最典型的就是随便打开一张报纸或者字典什么的,看到哪个字用哪个字,要么斜着要么竖着连两个字就是人名了,还有一个谐音法(刚好这个帖子被人顶起来了……),比如她/他里面举的一个例子“逸苑、恭苑、冬舞苑、悠而苑、典樱苑”,但看文字的话,似乎还好,但如果念一下,就会觉得特别别扭,因为“医院”这种语音语调我们已经习惯了,你硬要把阴平拗成阳平,违背了我们平常的习惯,就觉得很不自然。
我一直说,做人目光要放长远,你要想如果你的书受欢迎了,别人在提到里面人名的时候却觉得别扭——这不是很伤害人物形象么?所以起名字要认真,一点也不能马虎。
几个起名字的原则
1、和这个人/地名的特质相符,具有一定寓意。比如玄澈这个人,他的一个特质就是纯粹,就算是黑的,也是璀璨剔透的黑钻。所以用“澈”。后来有一位大人评论玄澈“身如琉璃,内外明澈,净无瑕秽”(《药师琉璃光如来本愿功德经》,也有说是“内外明彻”的,因为我没有翻过正版佛经,所以我也不知道网络上哪个版本正确),这个评论就很符合我心目中玄澈的形象。事实上之前我并不知道这么一句佛经,但是这位大人却从这个名字上赋予了玄澈更深的性格内涵。所以,人的所知都是有限的,你只能把你的人物深化到一定程度,但读者群的学识是无限的,名字取得好,读者会按照自己的知识构成将这个人物继续深化下去
2、符合某些客观情况。我这里指的是一些习俗之类的,只要是发生在古代里上。比如“玄淑”“玄沃”“玄涣”“玄澈”“玄泠”“玄浩”,这几个名字全部都是三点水的,为什么呢?因为大淼尚水德,所以皇家的名字都是都是和水有关的。为什么大淼尚水德?因为周是火德,大淼认为自己是顺应天道继承大统,所以是水德(秦也是水德,就是为了接周的火德,而汉也是水德,因为他们觉得秦是僭伪,所以要否定掉,将自己定为正统)。注意这一点的意义在于,深化你的文章内涵。而且一些你特定设置的习俗也可以成为你的伏笔和文章特色。
3、注意尽量不要和某些特有名词重音,除非你是特意的。如果要用谐音法,也麻烦你找一些不拗口的。像我前面说的“悠而苑”和“幼儿园”,我特别举这个例子,是因为这个谐音改得实在不好,或者说“幼儿园”怎么改都不合适。
4、要美要雅,但不要俗。我所谓的俗,不是那种“林雅”“林燕”“林娟”这种随处可见的人名,而是“蝶冰翼”“雪凝晶”“夜舞瞳”这种(此三个名字是在某贴中找的),特小言的那种,傻不傻,俗不俗啊……
5、要特别,但不要生僻拗口。很多人爱用复姓,什么皇浦、独孤、令狐、东方、南宫、西门、司徒、欧阳、上官。拜托,这些大家都用厌了,麻烦有点新意行不行,而且这些复姓就真的很好听吗?还有用生僻字,什么“弇”“嶷”“糣”之类的,反正输入法尽量往后翻,给你看了你都不一定叫得出的那种。跟你说,这很不好,这种做法很肤浅,一点也不能显示你的深度,反而会影响你这个人物的知名度!
几个起名字的方法:
1、根据人物特制取名。玄澈这个名字就是这么想出来的,还有“傅曙”,我想这样一个将军应该是像烈日一样耀眼,但又不会灼伤人,所以用了“曙”。
2、翻字典。上面说有人会用翻字典翻报纸之类的方法,这样是可以的,特别是翻字典,不过我个人觉得这种方法比较适合用在名是单字的情况下。比如我翻到了一个字是“泠”,ok,这个字可以用,而且它的寓意也比较适合五皇子这个人。但是我就不会再去翻第二个字,把它和“泠”凑在一起,这样很容易导致这个名字不顺畅。
3、看诗词歌赋。要让名字有意境,去诗词中找是最简单的。我电脑里有唐诗宋词元曲之类的全集,每次取名字取卡壳的时候就翻一翻,比如“傅清川”这个名字就是从“清川带长薄”里出来的,因为本来设定他还有一个弟弟叫“长薄”,不过因为没用到,就删去了这个人。还有“弄影”就出自“云破月来花弄影”。
4、描绘一种意向。有时候我们脑海里会出现一种很美的画面或意向,这时候我们可以选择用一个词将它描绘出来,比如“锦飞”,有一天脑海里突然冒出一个锦绣飞舞的画面,于是我写下了“锦飞”这个词,后来就成了“严锦飞”的名字,我想这个人应该也是如同飞舞的锦绣一样张扬着一种华丽的自由之美。
5、记住某些古典寓意。中国古典文化中常常用一些美好的名词代替某种事物的名称,比如用“绿尘”来代替茶叶,所以我在文中写了一个叫“绿尘”的宫女,擅长泡茶(忘记文中有没有写出这点,但在脑海里是这样设定的)。
6、关联法。这个是我们经常使用的一个方法。
一,借用成语,比如:“兄友弟恭”,那么我们可以将一对兄弟叫做“x友”“x恭”;“红袖添香”,那么两个姐妹就可以一个叫“红袖”一个叫“添香”。
二,约定俗成的连词。比如“才德”“文武”“日月星辰”“伯仲叔季幼”“金木水火土”“风花雪月”之类的,一般用在有关联的人身上。还有我看到一种是将“一二三四”改成谐音的“毅迩尚势”这样的,我觉得这样的谐音就比上面那种谐音好,更加隐蔽自然。
7、将真实的人的名字拿去改。我们身边就有很多人的名字很好听,比如我的同学里有一个人叫“雅璐”,我就很喜欢这个名字。还有历史上的人名、字,有一个书法字“雅恭”(抱歉,我现在一时想不起是谁),所以我在文里写一个大书法家叫“王雅恭”,并且将王羲之的生平套在了这个虚构的人头上。有些字我们很熟悉,但却不会记得将它当作名字,比如“子”“之”这样的字,所以当我为了玄浩的武奴名字而烦恼的时候我看到了“王羲之”,于是我取名“苏行之”。
以上都是名的部分,至于姓,建议你啃一啃《中国姓氏大全》这样的书,不但在于让你知道更多的姓,很多时候在于让你知道这个姓的来历,你才不会乱写乱编。最起码,你弄一本《百家姓》回来。
№88 ☆☆☆Erus2007-10-21 20:14:46留言☆☆☆  引用


外国人名不在我的能力范围里,这里不说了。
然后是建筑名和地名。
建筑名。
你先要搞清楚中国对于不同的建筑究竟有哪些称呼。亭、台、阁、廊、轩、榭、苑、园、厅、房、斋、馆、楼、殿、宫、寺、庙、门、墙……中国建筑博大精深啊,同志们,我自己都快晕了地说……
确定了你要写的是一个什么建筑,你才能给他取名。
建筑取名方法和人名差不多,好像除了关联法略有不适之外,其他都可以用。还有——
1、使用地名。比如“天山宫”(囧……)。
2、人名、姓氏。例如:“秦楼”——主人姓秦……
然后是地名。
和建筑名一样,你要先知道从古至今有哪些公用的地名,比如“县”“村”“路”“道”“省”“市”“区”“岛”“湾”“京(指首都)”……
地名一般都会有一个由来。
1、姓氏。如:李家村。
2、人名。如:中山路。
3、纪念日。如:八一七路。
4、方位、地点。如:南京、北京、海南。
5、江河湖海的名字。如:威海市。
6、某种特色。如:平顶山、珠崖(因为那时候海南被认为特别偏僻特别远)、倭国(有人说因为人矮所以被称“倭”,也有人说“倭”是多山的意思)。
7、谐音发展。如:台湾(有一种说法认为“台湾”是从“大湾”慢慢演变过来的)
8、事件。如:打虎村(虚构的)。
9、寓意。如:香格里拉、日喀(藏语“明珠”)。
地名的来源很多很复杂,一下子总结我也就想到这么多,大家平常多观察就能发现更多的名字。
取名的时候们可以翻地图,从中寻找灵感和范例,也可以自己想,虚构一个这个地方的历史,从中找一个重大的人/事/特色来够了名字,甚至可以将两个顺眼的字放在一起,组成地名。
好了,不说了,睡觉……明天……还有什么要说的?好像差不多了……
№89 ☆☆☆Erus2007-10-21 20:57:22留言☆☆☆  引用

大大辛苦了!!
№90 ☆☆☆2007-10-22 09:11:52留言☆☆☆  引用

大人也太厉害了!看得我好受教!大恩就不言谢了!
№91 ☆☆☆思诺2007-10-22 14:21:03留言☆☆☆  引用

受教
№92 ☆☆☆sixi2007-10-22 19:19:33留言☆☆☆  引用

在语言方面有点问题,比如说:A是说广东话,B是说普通话,要怎样才可以写出语言不通的情況?因为我们又要注意书面,又要注意情节,但是如果经常加入一个翻译又有点不自然,怎做才比较好??
№93 ☆☆☆某人2007-10-22 22:28:43留言☆☆☆  引用

语言不同如何写
如果对话的两个人语言不通,可是你既想表示他们语言不通,又想告诉大家他们说了什么。
按照一般的情节设定,出现这种情况有两种可能,一种两个语言都是地球上的语言,结果彼此听不懂;另一种地球人穿越到莫名的星球上,地球人听不懂这个星球的语言。
如果是前者,那比较好办,你可以将两种语言都写出来,但也是考验你语言能力的时候了。比如英文,你可以写——
【A:“hello~”
B:“喝漏了?没有啊!(低头看自己有没有喝漏)”
A(看到对方的动作感到莫名奇妙):“What‘s wrong with you?Can I help you?”
B:啥?】
英文是我们现在就有用的,如果是古代某种语言,我们可以用特殊的文字符号表示,比如用楔形文字表达古埃及语,因为我们肯定是不懂楔形文字如何表达意义的,所以我们可以随意组合,因为读者也看不懂。(这里我打不出楔形文字,所以我不举例了)
诸如此类,两种语言写出来。
第二种是用文字将两种语言发音翻出来。这种方法适用于任何情况。(不包括括号里的部分)——
【(两种方言)
A:垒猴乜(你好啊)!
B:……呢索线诺?(不好意思,这个不是闽南语,我不懂闽南语,这是我这里的方言,意思是“你说什么”)】
或者是——
【A:“空尼基哇~(日语,你好。)”
B:“……?空什么挖?”】
或者是——
【(B进入了异时空)
A:“那古法如今头号?”(这个时空的语言,我们设定它的意思是“你是谁”)
B:“啥?”】
上面两种方法比较麻烦,第一种如果碰到的是英文,或许大部分人还能写出来,可是如果是什么意大利语俄罗斯语这样偏一点的语言可能大部分就都不懂了。而第二种要我们去乱组音,写多了也很晕,而且这种拼音法写多了总是有点弱智。这时候我们考虑另一种方法:将两种语言都翻译成中文,同时表明他们语言不通。比如——
【A用英文说:“你好。”
B不懂英文,只听得一头雾水,反问道:“什么?什么喝漏了?没有啊。”
A看到B低头在身上找来找去,心中莫名,却又听不懂B叽里咕噜说了一串什么意思,只得用手比划着用英文说:“你怎么了?需要帮忙吗?”
B更加疑惑:“你说什么?我听不懂啊。” 】
第四种方法是用“乱码”或省略号代替听不懂的语言。举例——
【(假设A穿越到一个完全不同的世界,他碰到了B)
A对B大喊:“救命,救命啊!”
B停了下来,来到A面前,开口道:“¥#%—*#?”
A一愣,不由得问道:“你说什么?”
“……”
B又说了一句,可在A听来依然是毫无规律的紊乱发音,A意识到自己可能遇到一种与自己认知完全不同的语言。】
用这种方法注意一下:1、“乱码”最好只写一次,写多了会觉得文章很乱。2、后面要加上一些确定两个人语言不通的文段,比如例子中的“B又说了一句,可在A听来依然是毫无规律的紊乱发音,A意识到自己可能遇到一种与自己认知完全不同的语言”。
第一种将两个语言都写出来的方法主要是我们这时候视角是没有偏颇,而用乱码的话,则代表的我们视角进入了某一角色里。比如A和B说话,我们从A的人只去看世界。所以接下去的行文也要注意视角的问题,不要一下A一下B。
第五种是连乱码和省略号也不用,直接用概括性的文字说明彼此听不懂。例如——
【(还是A穿越到一个完全不同的世界,他碰到了B)
A对B大喊:“救命,救命啊!”
B停了下来,来到A面前,开口说了一句话,可是A没听懂。A只能再次问道:“你说什么?”
B又说了一句,可在A听来依然是毫无规律的紊乱发音,A意识到自己可能遇到一种与自己认知完全不同的语言。】
这时候读者一看就知道两个人语言不通了。
后两种方法会导致我们没办法知道其中一方说了什么,可是你又想让大家知道两个人都说了什么怎么办呢?这时候你只好转一个视角,重说一下刚才发生的事。比如——
【(还是A穿越到一个完全不同的世界,他碰到了B)
A对B大喊:“救命,救命啊!”
B停了下来,来到A面前,开口说了一句话,可是A没听懂。A只能再次问道:“你说什么?”
B又说了一句,可在A听来依然是毫无规律的紊乱发音,A意识到自己可能遇到一种与自己认知完全不同的语言。A只好指手画脚地想用肢体语言表达自己的意思。
B疑惑地看着眼前手舞足蹈的人,这个人刚才突然大喊大叫,自己问他怎么了他却呱啦呱啦说了一堆听不懂的话。
B看着眼前的人比划了一阵,突然明白了,拿出包中的水壶,在对方面前荡了荡,问:“这个?——水?”对方立刻欢叫起来,扑上来抱住水壶对着嘴巴就是一阵狂灌……】
这种方法面对人数少对话短的片断还是比较好用的,但是如果人数比较多对话比较多的怎么办呢?面对这种情况,如果是第一人称的话,你可能不得不舍弃这部分对话,放到后文或番外里体现,因为第一人称随意突破的话就会变成上帝视角。如果是第三人称,则比较好办,大致可以将双方的对话都写出来,但是视角始终保持在一个人身上,比如——
【(A是主角,B、C、D都是审问的人,这三个人的神态动作请自行设想)
B:“来者何人?”
C:“不要和他罗嗦了,杀了就是!”
D:“且慢,如果是敌人的奸细刚好抓起来审问。”
三个人一人说了一句,然而A一句都没有听懂,他只知道眼前的三个人看起来都不太友善,A猜测这或许三个人是在问自己是什么身份,也是突然从天上掉下一个人任谁都会提高警惕。想到这里,A立刻将自己的手举到了头部以上,作出了投降的动作,同时用无辜的眼神看着三个人,企图用白兔一般姿态告诉他们自己是无害的。
BCD三人交换了一个眼神,或许是A不具杀伤力的形象让三个人放心了一点,B问:“你究竟是什么人?”
A指着自己的耳朵,摆了摆手,告诉三个人,自己听不懂。
B看看另外两人,说:“他似乎是聋子。”
C:“无害吗?”
B:“可能吧。不过他……”B抬头看看天,“从天上掉下来吗?”
D:“我看还是带回去让E来审问比较好。”
A茫然地看着眼前的三个人唧唧咕咕说个不停,却完全不知道自己命运已经在这三言两语中被确定下了。】
关键就是要在对方的对话之后跟上主角(或者是你这时候带入视角的人物)的认知,也就是“听不懂”。这种方法和前面说的第三种方法很像,只不过前面因为是我们所知道的语言,所以我们往往会在说的前面加上“用x语”这样的定语,而后者因为是完全位置的语言,我们就没有了这种定语。
第五种方法是对方的说完全省略,只凭借我们带入视角的人物的心理活动去猜测对方说了什么。例如(例子比较长,关键部分我用粗体标出来了)——
【当身体的痛缓解一些的时候,我尝试着让身体动起来,但努力失败了,不等我从中分析原因,门被突然推开了。
我吓了一吓,全身紧绷——呃,只是我的精神在紧绷,肉体根本不碰合我的想法。
一个身着古装衣裙的女子端着盘子走入房间,她大概是看到我醒了,发出一声惊叫,冲到床前跪下,呱唧呱唧说了一串的话。
幸运的是我轻易地分辨出她话音中的惊喜,这个人应该不是我的敌人,但不幸的是我听不懂她在说什么!
我不敢我能听懂地球上所有的语言,但我敢说我听过地球上所有的语言,我可以肯定,眼前女子说的不属于我所知任何一种语言!】
我想着这些东西的时候那古装女子又说了很多话,我一句也没有听懂,而且她的声音听起来闷闷的,像是罩了一口锅在说话,这让我很是疑惑。我回神的时候我看到她眼眶红红的,眼泪娑娑地往下落,她用宽袖子掩着半张脸,呜咽着说着什么,本来就听不懂的话因为哭腔而模糊,让我连发音都听不清楚了
女子嘤嘤哭了好一会儿终于停了下来,一脸愧疚地看着我说了什么,又慌里慌张地起身将她刚才端进来的碗捧到床前,她将我扶起靠在床头,那碗就送到我嘴边。我看了一眼,果然是黑褐色的中药汁。虽然我对中药没有什么了解,但是对于中药强烈的气味还是知道的,然而当这么一碗浓稠的药汤放在我鼻子下面的时候,我却只能闻到淡淡的草药味,我就意识到,我的嗅觉似乎出了什么问题。
女子看我没有动嘴,焦急地说了什么,我猜测大概是劝我吃药之类的话。问题是我也想吃啊,但现在我的嘴巴除了还保留了本能的吞咽功能之外,连张嘴都很困难。除非将药灌到我嘴里,否则我根本没有办法喝到。
我试图用眼神告诉她我的困难,显然我们沟通不良。折腾了很久,那女子才咬咬唇,一脸慷慨就义的表情,用决绝的语气说了什么。紧接着她却捏开我的牙关,将药倒了进来,又用手指不知点了我肋下的哪里,我的喉头就着这突如其来的刺痛上下一个滑动,将药喝了下去。
搞了半天她是要给我喂药啊,就她那表情,我还以为她要杀人灭口呢。】
基本上,我个人偏好用最好一种。
其实大部分人觉得语言不通的情况难写,主要是不想舍弃其中一方的对话,想让读者明明白白地知道他们说了什么,不然怕下文写出来的东西读者看不懂觉得不连贯。我个人是觉得,读者没有那么笨,如果读者真的笨了,也是我们作者害他们笨的。体现一个人想法感情的不单是语言,还有神态、动作、语气,各个方面,当我们没办法用语言直接表现的时候,我们就要加强侧面表现礼,着重描写他们的神态、动作、语气等方面,同时加强主角面对这些表现时的心理活动,用主角的猜测告诉大家对方说了什么。
№94 ☆☆☆Erus2007-10-23 11:56:56留言☆☆☆  引用

呃,一个错别字:我个人偏好用最后一种。
№95 ☆☆☆Erus2007-10-23 11:57:47留言☆☆☆  引用

临时总结的,可能缺乏一点条理……
№96 ☆☆☆Erus2007-10-23 12:38:26留言☆☆☆  引用

光功略就写了55331字,LZ的功力可想而知,我看到如何写"H"时就忍不住先来留言,留完再接着学习。
期间寻梦之翼提了很多问题,LZ不厌其烦的详细解说,混了这么久,看到态度如此认真诚恳地,LZ算第一人,这点实实由衷钦佩。
所以有了非分之想,又觉得LZ一定会答应,就算没有时间也肯定会给我一个答复。
新近在JJ发了一篇字数不超过十万的都市言情,从没想过上版的问题,主要是希望有人能言之有物的指出些我的不足,能有进步就是我最大的喜悦,正如LZ所说,喜爱是写文的动力。
所以恳请LZ抽空一看,给些意见,地址如下http://www.jjwxc.com/onebook.php?novelid=252655
当然,如果LZ时间有限,或者实在不喜欢读此类型的文,留言给个答复,仍然万分感谢。
№97 ☆☆☆米青2007-10-23 18:02:00留言☆☆☆  引用

h部分我觉得比较雷,现在到处都是这种的
其他部分不错,有事例有解说
№98 ☆☆☆jjjjj2007-10-23 18:28:12留言☆☆☆  引用

整个攻略其实只是总结一般规律,剑走偏锋出奇制胜的那种我一下子想不到也很难总结进去,所以这种一般性的总结放到h身上可能就会有点雷了。不过这个我也很无奈,h这种东西要写的激情,自己要投入而且要一点了解,老实说,我觉得这个部分我最多跟你们说说那些名词可以替换,要说如何写得好,恐怕还是要自己多多练笔、多多观看别人写的好h。
№99 ☆☆☆Erus2007-10-23 22:51:45留言☆☆☆  引用

楼主真是一个牛人,也是一个当之无愧的好人。
您的贴在真是我们的福音!
就因为您的辛苦,我不能不留下感谢的话语!
代表党,代表人民,代表CCTV,我在此向你致以最诚挚的敬意!
№100 ☆☆☆碧竹纹影2007-10-26 14:33:24留言☆☆☆  引用

看了LZ的总结真是受益非浅。我正好在写传越文,现在看看,自己写的确实很雷。这就回去修文。
№101 ☆☆☆张芷阳2007-10-26 18:56:02留言☆☆☆  引用

10、阴 囊:天雷。替换词:球。
貌似GAO丸才是球吧...LZ吃过油面筋塞肉吗?我觉得那玩意形状和这个菜很像..
不好意思,那么好的文我只回了个WS的帖子,万分抱歉
谢谢LZ,辛苦了
№102 ☆☆☆笑着路过2007-10-27 02:26:47留言☆☆☆  引用

№102 ☆☆☆笑着路过于2007-10-27 02:26:47留言☆☆☆
是我把学明记错了么?
□□是球里面那玩意儿吧?
№103 ☆☆☆Erus2007-10-27 10:55:48留言☆☆☆  引用

油面筋塞肉——没吃过,被你说一下我也不敢吃了……
№104 ☆☆☆Erus2007-10-27 10:56:46留言☆☆☆  引用

好强的贴子!!!看了我一上午,受益匪浅。
№105 ☆☆☆白色围巾2007-10-27 13:31:50留言☆☆☆  引用

恩恩!大人辛苦了!~
十九是个新人,大大一席话,胜读十年书啊!~
在JJ混了一段时间,看了不少BW文,良莠不齐,后来看到手痒,所以也想写自己的文~
动手写了一些,一直觉得不得章法。。。有时自信有时自卑。。。。
MS真的没谁这么细心的总结过这种攻略~
感谢大人~
抱抱~
回去在好好修修文多存点再贴出来献丑~嘿嘿~
大人好强!~
№106 ☆☆☆十九2007-10-27 17:48:35留言☆☆☆  引用

能否把你的新手攻略放到你的作者专栏里,这样即便这个帖子沉下去了,我们还可以时时看看。的确是些好建议。我是开了坑才开始动笔,也是因为看多了,手痒痒。写起来才知道其中的艰难。你的攻略真是场及时雨。
№107 ☆☆☆虎妞格格2007-10-28 02:00:37留言☆☆☆  引用

№107 ☆☆☆虎妞格格于2007-10-28 02:00:37留言☆☆☆ 
其实差不多,看专栏的人不见得比看贴的人多。
№108 ☆☆☆Erus2007-10-28 09:16:42留言☆☆☆  引用

。。。。早看到这篇文就好了。。。唉,楼主,我在想是不是要去改开头部分,我写的是有点奇幻的校园爱情小说,因为想为自己即将结束的大学生活留点怀念的东西。我用二章八千字左右来做正文铺垫是不是太多了?楼主大大,给个意见,我不知道怎么办。。。。:(虽然刚开始写是写给自己看的,可是大家都不看我就知道自己有问题了又不知道上哪找人问的。。。和楼主一下没去做广告什么的。楼主,给个意见吧?
http://www.jjwxc.com/onebook.php?novelid=255203
我会来看你的意见的。谢谢楼主先。
№109 ☆☆☆异想猪2007-10-28 11:29:47留言☆☆☆  引用

刚看到你给我回的文了,谢谢,虽然说的很直接,可是我接受。刚睡醒,呵呵,中午让人弄坏胃了。
谢谢楼主给我意见,至少你是第一个给我意见的。
№110 ☆☆☆异想猪2007-10-28 15:17:45留言☆☆☆  引用

楼主,写的时候,只想好了前半捕,后半部没有想好,怎么办?感觉自己都快要写不下去,泪~~~~~~~~~
而且,发现自己犯了很多的错误,特别是章节非常无聊啊,乱乱的,看上去一点也不舒服,要怎么办呢?
№111 ☆☆☆色女2007-10-28 20:11:05留言☆☆☆  引用

№111 ☆☆☆色女于2007-10-28 20:11:05留言☆☆☆
前面那个问题是你写之前没有把大纲打好,如果你前半部写完了发现后半部写不下去,这时候你除了静下心细细思考后半部情节之外,我帮不了什么忙。唯一能给你一点提示的可能就是,先暂停一段时间,多看一点书——各种方面的都可以,娱乐的、文学的、学术的、专业的,all right,从别人的书中寻找灵感,但最好不要是和你的文题材相似的小说——怕你看了会不知不觉地就模仿了。
后面那个问题比较复杂,章节无聊的基本原因一般是你的剧情比较无聊,不过基本上所有你写的剧情,在看过n遍之后都会审美疲劳(作为作者对自己的文章总是看了又看嘛),所以有时候剧情不见得真的就是无聊的,可能是你看的太多了,或者是你没把有聊的部分写出来。至于乱的话,一种是你的剧情缺乏条例,看起来乱,还有一种是你的版面乱,比如你的标点符号、剧情跳跃分割之类的,这个就要靠你自己去整理了。
№112 ☆☆☆Erus2007-10-29 14:20:38留言☆☆☆  引用

看了大大的帖子,觉得十分受益。。
这些问题,都在我写文的过程中出现过。
其实我在写文之前,就把大纲想好了,可是写的时候,又忍不住删删改改,等到快写完的时候才发现,跟最初的设定差了好大,于是就难免有一些地方铺陈地不够。而且经常在写一个场景的时候,脑袋里自动想下一个场景,于是就草草的结束这个场景,感觉写得干巴巴的。。
还有一个觉得很难的地方,就是主角的性格。。因为剧情是早就设定好的,在有些需要性格转换的时候,就显得很生硬。
比方说,我的男主设定是一个冷酷霸道的性格,开始的时候他对女主的感情就是只想夺取,后来随着剧情发展,要体现他柔情的部分,我就觉得这样的转换,会不会让人觉得男主性格前后差异太大了。。
还有女主,她有点软弱,有点矛盾。自欺欺人,想爱不感爱,但是似乎这样的女主不太讨人喜欢。。我在想,是应该写一个真实的女人呢,还是应该写一个性格鲜明到人见人爱的女主。。。
E大能给点建议吗?
№113 ☆☆☆绿茶清清2007-10-30 12:59:15留言☆☆☆  引用

绿茶清清大人,关于男主的性格,你可以在他还在冷酷霸道的掠夺时就偶尔体现出一点小小的温柔关心,比如其他人都没有注意到的情况下他注意到了女主手擦破了皮啊然后他冷冷地送上了伤药之类的,而后面他柔情的时候也不忘他霸道的性格,比如他看到女主手受伤了就上来关心,但是关心的时候也是用责骂的方式,或者原本明明是想关心女主,但说到后面还是忍不住发脾气暴躁这样。
至于女主的性格,你可以写一个真实的女人,但是在她的软弱和矛盾之外增添其他的闪光点,比如她的善良(但不要变成圣母)、体贴(但不要罗嗦四处张扬),或者写她很有才华,懂很多东西(小心万能),用闪光点淡化她的缺点,我相信如果是一个现实世界的女人,就算有点软弱有点矛盾,但总是会有她的优点会让人去喜欢的。
№114 ☆☆☆Erus2007-10-30 20:35:27留言☆☆☆  引用

受教了...太受教了!!!亲亲楼主!不过,我两本束缚都有看...大大的束缚我看得挺泪的...
№115 ☆☆☆半弦染圆2007-10-30 23:01:15留言☆☆☆  引用

江悦泽(女尊)
E大...很喜欢您写的文.
您有空的吗?能帮我看看我的文吗?随便看下就行.我是新手.帮我挑下不足之处指出来.特希望能得到E大及各位大大人的指点...
我明显的缺点:文章字数少、各种描写都很弱等等。(要怎么改进呢?。。。看了大大后。我知道了以后要存稿(我会慢慢写过三千再传)还有场景的传换实在受益非潜!等等。
~
。。。。。。。
反正我会努力的。。。以上。
№116 ☆☆☆半弦染圆2007-10-30 23:11:50留言☆☆☆  引用

半弦染圆大人,你把文锁了我怎么看……?
№117 ☆☆☆Erus2007-10-31 12:07:29留言☆☆☆  引用

很厉害啊,仰望~~~~
№118 ☆☆☆吃吃小姐2007-10-31 12:24:31留言☆☆☆  引用

根据ERUS大人的建议狠狠修文中,受益匪浅啊受益匪浅,还去把大人的文也霸王了,敬佩宫廷斗争的详细啊~
再次拜谢!!!
№119 ☆☆☆寻梦之翼2007-10-31 14:00:54留言☆☆☆  引用

?? Erus 大大,看了你的文章受益匪浅,让我长了草的脑袋,好像在冰水里泡过一样凉飕飕的。
?? 请帮我看看我的文章,觉得写得如何,有让人看下去的欲望不,也帮我看看是不是值得写呢,如何写更好呢。虽然现在只有一段,但是你给我的建议也是很重要的。谢谢。
?? ps:文章地址如下:闲人庄轶事
?? http://user.qzone.□□.com/14022208
№120 ☆☆☆影儿2007-10-31 15:01:48留言☆☆☆  引用

影儿大人,你的那段文字是整个文的开头么?为什么让我觉得……一头雾水?你的悬念好像表露得太大太早太明细了(就是那个南风谨记不起来的那段记忆),让我看了有点稀里糊涂外加郁闷的说……
说文笔的话好像没什么问题,故事我只看了一半(被那个悬念郁闷到了),没看出什么特别的苗头,不好评论。
№121 ☆☆☆Erus2007-10-31 15:31:02留言☆☆☆  引用

顺便说一下,我虽然写了五万多字的攻略,但也只是个人经验的总结,给大家参考参考,并不见得我的水平真的高得可以当写作老师了,大人们让我看文提意见,我觉得很惶恐,很怕说错被打啊……
№122 ☆☆☆Erus2007-10-31 15:58:43留言☆☆☆  引用

?? 一头雾水?你的悬念好像表露得太大太早太明细了?
?? Erus大大说得也是哈,那一般这种情况要如何改正才好呢?
?? 反正我的意思就是先把他们凑一对,然后后面再慢慢写啊。记忆的问题应该不那么重要吧。反正我也没有想让他记起来。哈哈。。。
№123 ☆☆☆影儿2007-10-31 16:02:38留言☆☆☆  引用

??Erus大大谦虚了,对我等菜鸟来说,能有人帮忙看看指点一下是非常高兴的事情了。所以Erus就不要客气,多给大家一点好的意见才是最好的礼物。谢谢
№124 ☆☆☆影儿2007-10-31 16:05:26留言☆☆☆  引用

半弦染圆大人,你把文锁了我怎么看……???

№117 ☆☆☆Erus于2007-10-31 12:07:29留言☆☆☆ ??
TT......E大对不起......我不是故意的......谢谢您哦......
№125 ☆☆☆半弦染圆2007-10-31 21:54:48留言☆☆☆  引用

Erus大人,不能妄自菲薄啊~这篇攻略的可取之处太多了,拿去置顶都没问题的说~当然,一个合格的写手是需要取其适用之处而用。大人请放心,大人抛的砖(砸!这明明是金砖!)一定能引出玉来的!
№126 ☆☆☆寻梦之翼2007-10-31 22:13:55留言☆☆☆  引用

你讲的是对的,很赞同
№127 ☆☆☆久久鱼2007-11-01 11:35:52留言☆☆☆  引用

这些教学很有用,提笔抄下了,谢谢楼主大大!!!^^
№128 ☆☆☆丑小鸭2007-11-06 14:13:15留言☆☆☆  引用

我第一篇文很难下笔,第二篇却越写越顺..
我并不是很完全了解你的话,只是刚好被一个女朋友给激发出了这种潜力,又因为看了很多很多书啊,漫画,GV,□□之后,在深思熟虑下想成为一个专业的耽美作者....
不知道这个理想会不会被人唾弃,虽然我现在写的文不怎么样,但是我这人天生倔强,所以我要不断的写...
今天看了你的帖子,心里有点忧虑起来...谈恋爱要小心,没想到写个文还有这么多小心....~~~~
№129 ☆☆☆雾夜2007-11-07 01:48:09留言☆☆☆  引用

E大,偶这里同样是第一人称上帝视角的问题,举个例说好了:
我在某个深夜血洗山庄杀光人家全庄若干人后,离开了。
我离开之后,山庄又进来一个人,做了某些事,这个情节很重要,但是我已经离开了,所以是不知道这个人做了什么事的。这种情况下要怎么叙述这件事情的发生呢?汗~~~~~
№130 ☆☆☆腐鸟2007-11-07 17:16:31留言☆☆☆  引用

E大:
偶看好多写BL的,H完后受如果不清洗的话就会发烧,是不是这么回事呢?一定要清洗的吗?
№131 ☆☆☆小鹿2007-11-07 22:42:51留言☆☆☆  引用

小鹿大人:应该是吧,这我倒是没有去查过医书。不过应该是吧。
腐鸟大人:如果剧情允许的话,我们可以设置几种情节来体现这个需要体现的情节——
1、让我回去一趟,发现了现场有了变化,通过这个变化推敲出可能有人来过而来者做了些什么。
2、通过别人之口告诉某某人曾在某时某刻(我走之后的时间)来到某地(案发现场)。这个别人有可能只是一个无意间说起这件事的陌生人/认识的人,也有可能是我特意派出探查消息的属下。
3、通过其他道具的出现/消失从侧面体现现场有被人进入过。我一下子想不出这么说是不是准确,我的意思是,比如案发现场独有的本应该消失的某件东西出现了(一般来说一个遗孤或者一个宝物的概率比较大,因为只有这种才比较引人注目,才会让消息传到我的耳朵里),这东西又出现的意思就是说,在常理下除非我离开之后又有人来了并且将东西带出来了,否则这些东西不应该出现,由此推断出有人在我之后到过现场。至于这东西的消失也一样,比如所有被害人的尸体被人掩埋了。
4、什么也不写,直到真相被揭开的时候,才将这件事写出来,但在前面的剧情里做好细节铺垫。比如去的那个人就是我身边的一个人,那么他可能去过之后看我的眼神不对,或者对这件事所知道的情况大大超过了一般人之类的。
5、如果以上方法还是不能满足你想把这件事完全表达出来的欲望,你可以在适当的时候写番外(但最好不要在事情还没有完全揭露的情况下写,这会减少事情的悬疑性)。
嗯……一时就想到这些。
№132 ☆☆☆Erus2007-11-07 23:33:03留言☆☆☆  引用

其实吧,能不能上榜也没那么重要,上了榜也未必是好文,说句不好听的,你把贾平凹的文发网上来试试,绝对的冷。
网上的读者确实存在,但那永远是少数中的少数,这少数中又有多少会去掏钱买你实体文呢?
晋江又是个耽美大坑,看耽美的又大多喜欢看虐或H,刺激一下就好,所谓的好文,我想......也就是...虐得够深吧
写手也大凡都是些看文久了之后才萌发了创作的冲动,有的甚至光明正大打上雷到你什么的,雷文很多,可你再看看收藏和点击..........
LZ似乎对自己信心满满,因为没看过文,也不好说什么。
网络铸就了小女孩的梦哟!希望那能长久,或许也并不期望什么长久吧!
№133 ☆☆☆说说罢了2007-11-08 00:03:56留言☆☆☆  引用

133楼的大人,上不上榜不重要这句话你绝对是坐着说话不腰疼。写文的人都希望自己的文章获得关注,就算自娱自乐还希望有人和自己一起乐呢,文人的乐趣之一就是有知己,这种通过文字传达不可传达的意向的乐趣那里是平平常常说话能体会的呢。真要没上过榜说上榜不重要的,要么是酸葡萄心理,要么这人过于自卑给点阳光就能灿烂,要么这人已经超脱他的境界不是常人能到达的,要么就是已经被冷文磨得热情全无了。
我不敢说我自信满满,我也不打算靠写书生存,写耽美什么的只是一种乐趣,而分享也是一种乐趣,写着个帖子说白了也是受不了JJ那么的雷文和小白文,带着一点戏谑去说这些罢了。
至于梦想什么的,年轻人有梦想是一件好事,我是没有梦想而且很现实的人(所以我从来不指望靠写书赚钱),但我很羡慕也很喜欢那些有梦想的人,就算这么梦想荒谬而短暂,起码比我这种人好。
№134 ☆☆☆Erus2007-11-08 10:40:42留言☆☆☆  引用

.....开头打的感言似乎被JJ抽掉了,重打一次.
今天更完文才看到大人的帖子,就第一段更新上已经感慨良多.个人以为一个负责任的作者能够为读者考虑的作者需要做的东西大人都已经放在这里提出来了,可惜才能有限只能仰望大人的背影思虑学习.
后面写文方面的介绍不但精而且点到了主要的失误之处,我也曾经是第一人称的爱好者,后来却着实被上帝视角雷到了转而写第三人称.这一点,可惜看到大人的文晚了些,以后有机会一定再作挑战.
上榜的问题曾经也纠结过,不过自己觉得因为会写是对于角色的爱,有人能够一起分享自然是最好的事情了,如果不能,只能说是失望而已.上榜应该是大部分作者的梦想,既然有做梦的权利,自然有必须要付出的辛劳,一路走来,已经能够理解不少.
再次谢谢大人留下这么好的作品,已经全部打印收藏了,假若有机会将自己的文写到大人要求里的一半再留给大人另行赏评,其实砖头也是一种心血的表现呢~笑.
鞠躬.
№135 ☆☆☆一枕清霜2007-11-08 16:03:36留言☆☆☆  引用

膜拜下大人。。滔滔江水。。。。
№136 ☆☆☆麦子2007-11-08 19:18:24留言☆☆☆  引用

不论如何,LZ辛辛苦苦打这么多,也是很花时间地。
№137 ☆☆☆夏漱石2007-11-08 22:50:46留言☆☆☆  引用

E大,能否能请教个关于如何摆平心理对待□□(不是负分,不过我想也不远了)。我的文一开始很冷,几乎是每五章才有一个评论,都还好,是鼓励。可现在,评论增多了好些,全都是说女主无个性(我刻画不好),女主自甘堕落(是有点),要求换男主,不喜欢男主,等等。总之好像什么都不对了。现在我上一新的一章,特别怕又被骂,尽管是善意的。我好怀念以前没有评论的时候啊!我很想就沿着我本来的构想写下去,可是如果我的大大们都不满意,我是不是得考虑真的改改大方向?不然如何顶住他们的心理战阿?谢谢。

№138 ☆☆☆苦恼的新手2007-11-10 23:01:24留言☆☆☆  引用

№138 ☆☆☆苦恼的新手于2007-11-10 23:01:24留言☆☆☆
我们先抛开文笔问题,因为文笔是一种积累的过程,看了我的攻略或者看了其他人的经验之谈也不是一朝一夕就能写好的。
我们先说你现在这篇文章是否要改变方向重写。
是否考虑要改方向,先确定你想写的是什么,比如一个堕落的人的命运悲剧(因为你说那个女主堕落,所以我们姑且这么假设)。
如果你确定了你要表达的就是这样的一个人物的悲剧命运的话,那么再思考你现在所写的是否是在表达你这个想法,文中的女主拥有了这样一个性格,以及你设定了这些情节,它们是否能引导出那条悲剧命运呢?
如果能,那么你不需要改变,你要做的是加强文笔锻炼。
如果不能,再考虑你将整个构思颠覆了,产生了新的构思,而这个构思是否能比旧的构思更能表现主题?或者说,这个新的构思是否就能将你的主题表现了。
如果能,请你使用新构思,如果不能,你还不如不要改。
至于心态,从你说这段话看来,我觉得你面对□□的时候已经将心态放得很好了,你有认真吸取□□的建议,只是吸收的同时心情很郁闷而已——任谁都是这样,被批评了受挫折都会郁闷难过,我看到□□也会很郁闷(上次分被抽走了上课都在郁闷,刚好出了一个长评,才平复回来……),不以物喜不以己悲的那是欧阳修,不是咱们,所以我跟你说“要把心态放稳”就等于是空话。按照我的方法就是,看了□□再去看正面评论(所以我们可以保留几个赞美的评论自娱自乐……囧),调整一下心态,然后吸取了□□的教训后就把精力放到写文上——化悲愤为动力……
心态这玩意儿就是磨啊磨的就平稳了(也可以说是皮厚了),那些心如止水的都是经历过大起大落的高人,我们只能随波逐流~

№139 ☆☆☆Erus2007-11-11 14:31:41留言☆☆☆  引用

顺便补充一句,因为你要表现的主题往往没有那么深奥复杂,什么命运悲剧的都是屁话,你可能想写的就是一个女人和一个男人的故事,你想写的是这个女人和这个男人发生了一个什么样的情节(一篇文章的开始往往是从一个灵感开始的,这个灵感可能只是一个片段、场景,比如一夜情、一个痛快淋漓的巴掌、一个烟视媚行的动作之类的),那么不论你只要写的东西能让你的这个灵感能顺利表达出来就行了,而具体怎样引导出这个灵感的形式是多样的,如果现在这个剧情不好,你完全可以换一个剧情。像一夜情,你可以是一男一女在酒吧相遇一拍即合(果然是堕落的女主),也可是一个女的喝醉了街头偶遇男主不明不白就失身了(这男的够没品的),还可以是女主遭人陷害骗去酒店逃生中蒙男主相救进而以身相许(恶俗啊恶俗)……反正你想写的只是一夜情,具体过程如何可以千变万化~
№140 ☆☆☆Erus2007-11-11 14:38:53留言☆☆☆  引用

我觉得在写第三人称的时候,有一个能体现人物心理的办法,就是日记。可是角色日记放在没章文前或者文末,日记是第一人称,可以使文章有特色。或者像这种描写:
花花死死盯着横在自己身前那本父亲的日记,手指不停地抽搐,她颤抖着翻开黑棕色的本皮儿,上面密密麻麻地写着:亲爱的花花,我很恨我自己当初用刀子在你脸上划的那一下,每当我看见你被别人欺负时,我恨不得当初那把刀划在我的脸上。(现编的)
№141 ☆☆☆罗马夜2007-11-11 20:32:35留言☆☆☆  引用

多谢E大的分析。说一说的确好了很多。我决定还是按原来的设想写下去了。反正正如你说的,写文是自娱在前,娱人在后的。
№142 ☆☆☆苦恼的新手2007-11-12 03:54:37留言☆☆☆  引用

罗马夜大人说的很好~我倒是一下子忘记了这种写法~西岭雪的《变成天鹅飞向你》就是这种写法,因为在晋江好像暂时没有看到这样写的(我在晋江看的书并不是很多),就给漏掉了。
№143 ☆☆☆Erus2007-11-12 07:26:52留言☆☆☆  引用

可爱的大人,谢谢你的建议~^_^
№144 ☆☆☆胐月2007-11-12 07:41:25留言☆☆☆  引用

受益匪浅!
谢谢大人!
№145 ☆☆☆月光2007-11-15 13:45:50留言☆☆☆  引用

已认真拜读
顶帖言谢^^
№146 ☆☆☆冰凌锉2007-11-15 21:16:11留言☆☆☆  引用

真真是受益匪浅,为什么自己没有早点看到呢,抽打自己````
大人说“个人觉得可能比较合适的选择是‘保护性发表’+‘实体、非实体全选’。 ”
小白的森之前一直不知道拿“实体”“非实体”怎么办(..),所以……直接选择无视了……::>_<::少了好多分……
小小声问,森把E大的这篇攻略copy下来了,想时不时看一看,可以不?
№147 ☆☆☆2007-11-16 21:19:15留言☆☆☆  引用

受教了
№148 ☆☆☆紫莞2007-11-16 23:01:43留言☆☆☆  引用

小小声问,森把E大的这篇攻略copy下来了,想时不时看一看,可以不???

№147 ☆☆☆森于2007-11-16 21:19:15留言☆☆☆
……
本来就是给大家看的嘛……
№149 ☆☆☆Erus2007-11-17 11:25:12留言☆☆☆  引用

看了一晚上,我,我……我,不敢上传了,我的文呀,害死先放放找机会大改吧,
就是千万别都照着E大的攻略写,写得人多了,然后也成了……
经常脑子里会迸出一些灵感,我就想再开一个故事,(坑里灵感只是一个场景,一个片断,但我很喜欢)这是要怎么做,适当加到现在的故事中,但个性明显不符合现在故事中定型的人物,难道要再加上一个路人甲?
于是乎,雪球越滚越大……
自己看着都烦,写不下去了
№150 ☆☆☆2007-11-18 01:02:21留言☆☆☆  引用

错别字(可是)灵感只是一个场景
所以很多都放弃了,
№151 ☆☆☆2007-11-18 01:04:35留言☆☆☆  引用

九大人,如果只是一个片段、场景的灵感的话,你可以先把这个片断写下来,但是不一定就要把这个片段填充成一篇文章,写下来一个是记录你的灵感,毕竟灵感这东西可能过一段时间就会淡忘了;二是满足你写下灵感的欲望,我们时常会因为把这个片断写完了就丧失了写作的欲望;三就是锻炼你的文笔,所谓文笔就是在不断的写和读中磨练出来的。
如果这个灵感符合你现在写的文章,你就把它加到文章你,如果不能,你就千万不要勉强,不然这个灵感就会变成你文章中的雷,就算是放到配角身上,也可能因为分量太大而使文章详略不当、头重脚轻。
另外,我觉得如果你会在写一篇文的时候不断冒出文以外的灵感的话,有一个原因可能是因为你对这个文的投入不够深,反正我在一心一意写束缚的时候连做梦都是梦到有关束缚的东西……
不过灵感这东西就是一种欲望,控制自己的欲望终归还是只能靠你自己解决,我是米有办法控制你的欲望滴~^o^
№152 ☆☆☆Erus2007-11-18 15:50:56留言☆☆☆  引用

果然是强帖,不顶就没天理了,无比佩服大人……
№153 ☆☆☆irene2007-11-18 15:52:07留言☆☆☆  引用

要学会投资……我要ES大的联系方式……
以后可以篇篇抓过来帮忙看(捂嘴笑)
ES大……看在俺如此崇拜您滴份上,丢个电邮或□□或MSN地址吧
№154 ☆☆☆2007-11-18 16:47:24留言☆☆☆  引用

E大……太强了!!!额看的眼睛都疼了。。从来不看耽美的俄也一定要拜读以下E大《束缚》~
№155 ☆☆☆1232007-11-18 20:24:10留言☆☆☆  引用

要学会投资……我要ES大的联系方式……
以后可以篇篇抓过来帮忙看(捂嘴笑)
ES大……看在俺如此崇拜您滴份上,丢个电邮或□□或MSN地址吧??

№154 ☆☆☆垠于2007-11-18 16:47:24留言☆☆☆
..
MSN:dear_zheng1987@hotmail.com
№156 ☆☆☆Erus2007-11-19 07:05:53留言☆☆☆  引用

E大难道是87年生人?
我86哦,文采一塌糊涂。。。
悲哀啊!!!
№157 ☆☆☆mermaidy2007-11-19 11:15:45留言☆☆☆  引用

赫赫,很感谢大大能耐心写下这么多心得 .
我觉得非常受用.
№158 ☆☆☆冰之未央2007-11-19 13:18:05留言☆☆☆  引用

不错,还是很值得一看的。
№159 ☆☆☆婉清2007-11-19 13:54:14留言☆☆☆  引用

№157 ☆☆☆mermaidy于2007-11-19 11:15:45留言☆☆☆
是的,我就是87的……
№160 ☆☆☆Erus2007-11-19 15:44:50留言☆☆☆  引用

受益匪浅!!!谢谢啦。对于新写手是很有用处的。
№161 ☆☆☆tt忘却的记忆2008-01-04 15:56:56留言☆☆☆  引用

受益匪浅!!!谢谢啦。对于新写手是很有用处的。
№162 ☆☆☆tt忘却的记忆2008-01-04 15:57:31留言☆☆☆  引用

E大新年快乐~先来问个好,还有一个地方麻烦E大点播~
就是甲乙两国,甲国的皇帝野心勃勃,连年开边,战火纷飞,四处扩张,征兵现象严重。乙国施行仁政,人民安居乐业。甲国军事力量强大,名将云集,一直对乙国虎视眈眈,乙国地大物博,有很多德高望重又心地善良的强大术者,所以甲乙两国总是不分胜负。问题就出现了,描写这两国的不同,写农村可以说甲国田地荒芜民不聊生,乙国处处是膏腴之地,而如何在城市写出这两个国家的区别呢?尤其是都城,应该都是挺繁华的地方。。。小8感激不尽~
№163 ☆☆☆7892008-01-04 18:35:24留言☆☆☆  引用