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主题:新手写文攻略[573]
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前两天看到类似的帖子,无聊之余,写一篇新手写文攻略。
我也不是牛得顶天的人,只是说一些经验之谈,让即将想走上网络写手的新人们有个参考。
此文中说的一些小把戏可能有助于让一些闷头苦写的新手们提高上榜的概率,但最最根本的还是文章本身的质量,希望大人们不要本末倒置。否则就算真的让你刷上去了,也难以持久。

我用自己的文作例子只是因为熟悉自己的文,而且我的文在年榜上排名靠前(大部分时间在十出头徘徊,不过最近被JJ抽了两千万走,掉到25了,大家觉得这个排名不够前的话……那我也办法,我不能拿我不熟悉的文作例子不是),没有被官推、没有上主题推荐、没有炒作、没有自荐、完文前没有网友在论坛推荐、没有拉朋友推荐、没有组织粉丝刷分,比较适合作为大部分人参考,不论大人们喜不喜欢耽美、喜不喜欢这篇文、喜不喜欢我这个人,都希望大家不要为了这个掐我。

如果嫌文章太长没耐心看的,可以只看粗体字部分,如果连粗体字都懒得看,那直接看最后一句话吧!

(貌似帖子太长,我这儿网络太差,只能分成几个部分发了)
№0 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:37:41留言☆☆☆ 


如何写文能让自己获得更高的关注度呢,直接表现——上榜。我没有上过活力创作榜,不知道其中有何奥妙,所以这里只探讨另外三个榜:新晋作者榜、月榜、年榜。
我们的最终目标是上年榜,而且最好排名靠前,但是我们不靠炒作、不靠自荐(起码初期不靠)。
先说,要在JJ写文首先心态要放平衡,有热文必然有冷文。各种题材写的人都很多,大家都是喜欢比较来比较去,如果有人评论说此文与某文相似,甚至直接说抄袭的,问心无愧的大人们请放宽胸怀,对于这种无聊人士一笑了之便是。
其次,如果你是抱着强烈的要出版要赚钱的功力心态而来,那么推荐你放弃。JJ的文十几万,能出版能赚大钱的都是凤毛麟角,有时候就算你冲上年榜第一也未必能出版。写文第一个是自娱,其次是娱人,最后才是出版,如果不能体会到自娱和娱人的乐趣,那么你必然很难坚持下去。
最后,做作者的态度谦卑一点比较好,要知道人外有人天外有天,你不比谁差,但也不见得你就比谁强。对于批评,哪怕对方打了负分,哪怕用词恨激烈,哪怕你看了十分不舒服,你都要学会自我反省,先从自己的文章里找毛病,再去考虑对方的态度是否正确。当然,总是会有一些喜欢无理取闹、无中生有,更有甚者就是来恶意刷分的,对于这部分人——无视,然后找场馆投诉!
№1 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:38:20留言☆☆☆  引用


要上年榜,第一个要确保的就是你的文起码超过20万字。我在年榜上一溜看下来,除了纸大和安宁大没有20万之外,其他大部分都是三四十,甚至五六十的。问题是,你是写过纸大的《天神》么?你有安宁大的特别推荐么?没有?那你安心地写长篇吧!至于其他那些字数较少却依然能上榜的——如果你不是对自己的文章已经自信到飞天的程度,不建议拥有这种可以说是投机的想法。毕竟我们大部分人都是“大多数”,而不是那“少数”。
字数够,你才有后劲慢慢往上爬,不然你可能上了月榜之后因为完结了,而让积分慢慢涨停板。
第二,你对你的故事要有一个完整的架构设想。不需要精确到细节如何如何,不过起码你要知道你整个故事将要如何发展,结尾如何,中间高潮大概有哪些。
比如我自己的文,我首先确定我写的是□□,主角是受,安排了两个备选攻,整个故事是这个受如何成长,这个成长大概分成三个阶段,他的感情历程大致分为几个阶段,而最后不论受和哪个攻在一起都是全灭结尾。
一旦这条主线确定下来,有了一个大概的方向,如何往上组织情节都是比较容易的。
先架设主线的做法能让你保持一定的更新速度,就算遇到瓶颈也不会卡得太久,因为你已经有了方向。如果你的文受欢迎了,整天有人追在后面催文是一件颇具压力的事,这种压力很有可能影响你的写文状态。最关键的是:挖坑是很缺德的,大家要有填坑的觉悟。选择做作者,不论业余还是专业,都要有对读者负责的态度。
第三,有了整个骨骼了,就开始考虑血肉。
一是情节要新,但说实话,大部分人构设的情节都很雷同,但如何让酒瓶装出新酒,如何让陈醋越酿越香,这就靠你的文笔了。什么是好文笔呢?我觉得华丽或者简约都不是重点,重点只在于你能准确地表达出你想表达的东西就可以了。
个人意见:华丽的文笔很容易造成辞藻堆砌,行文长了又会觉得拖沓,而且华丽的文笔往往注重细节描写,细节描写太多或不刚好就会让人烦、声言,所以如果大人不是强于此道的,推荐还是不要走这条路。而简约也不是强求短句、短段落,不要为了简约而简约。
另外要注意一下整个文的架构和节奏,要有起伏,有快有慢,有详有略,有重要有次要,这些小学生写作文的时候老师都会说,但是一旦放到长篇里,很多人就把握不住了。如果大人们缺少一种整体观,那么就写一个提纲,大致列下那些情节比较重要,写的时候不时不时看一看,提醒自己。
比如我自己的文,主角是穿越的,穿越之前的事不可以不说,因为这是主人公性格基调,但是又不能说得太多,因为正文已经计划写三卷四五十万字了,穿越前的东西写太多这文就太长太可怕。所以我只用了一章一千五的字(这是略,节奏比较舒缓,让人热身),然后主角在另一个世界重生成了婴儿,他从一岁长到五岁,我用了三章一万字,提点了几个细节,作为后文的铺垫(整体上的略和舒缓,但其中的几个细节紧凑起来,让重点突出),之后是他命运的一个转折,这个遇刺的时间用了一章四千字(节奏突然变快,事件突出),再后是他组织自己的势力杀人,这是他性格基调的一个关键点,就是这么一个借刀杀人的计谋,所以我用了两章五千字(中速度的节奏,但情节冷酷,与前面的温馨形成强烈反差),再下去是他崭露头角的一幕,夜宴上与外国使臣交锋,十几分钟间的事花了两章七千多字(高速度节奏,扣紧心弦)。这样看下来,自然有详有略,快慢交错,温馨和冷酷交替出现,这样读者看了才不会觉得无聊。
当然,我也有失败的时候。在第二卷快结束的地方,为了让受和攻的感情有一个过渡铺垫的过程,我用了五六章将近三四万字写缓慢的温馨生活,结果不少大人在这里弃文了……
№2 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:39:09留言☆☆☆  引用


不好意思,上一节粗体没设好,请大家原谅。
继续——

好了当你在开始写作之前的准备工作做完了,这时候你就开始写了——还不是发表哦。
对于好的作者,控制每一个情节的字数是很重要的基本功。特别是对于连载的网络文学来说。每个章节要多少字,如何划分,这都是很重要的问题。

一般来说,一个章节最好在三千字以上,七千字以下。章节太短,内涵就不够,而且文写长了之后——按照某位大人的说法就是:章节列表就可以把他雷飞。而且章节数过多,也会将积分拉下,到时要合并章节你就要相应的修改情节,会万分痛苦。而如果章节太长,一方面你的更新次数就少了,曝光率降低,另外一方面就是过长的章节对于情节的节奏规划有障碍,同时容易让读者阅读疲劳。
章节要如何划分呢?
一般来说,一个章可以停顿在:
1、悬念(比如一个角色说的某句有暗示性的话),让人产生想读下去的欲望,这就会让读者们去等待你的更新,增加收藏。比如我的文某章结尾:
“严锦飞这边刚走,那边林默言就回来了,在玄澈耳边轻声说了什么,就见玄澈眉头越皱越紧,直到最后完全舒展开,可那双黑眸却沉入了无底深渊之中。”
结合前文,看文的就会想:“林默言说了什么?玄澈为什么皱眉?他想了什么?”然后就会往下看。
2、情景、时空跳跃,很多人不擅长场景转化,觉得突然跳开很生硬,会用什么分割线——这是错误的!对于某些大的场景转化都可以用章节隔开,能让转化更自然(章节内的场景转化如何做,下面再说)。比如穿越前,穿越后。
3、情节告一段落。比如我前面说的那个借刀杀人的阴谋,这个章节的最后是,人杀了,故事落幕了,然后主人公——
“玄澈揉了宣纸,抬头对桌前人说,‘那听风楼以后就这样运作吧。’”
Ok,一个章节完了,这个大情节也完成了。
字数和章节要从开始写文就控制好,不然等写完了再去修改,你会囧的。
№3 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:40:10留言☆☆☆  引用



基本的概念有了,于是你开始写了。
文章的开头很重要,极其重要!
现在人看文都很浮躁,而且每天出现的同题材新文数以千计,你靠什么留住读者?开头!
所以这时候你千万不能急,你要慢慢写,慢慢想,反复地尝试。
同样一个故事,可以有n种开头,插叙、倒叙、顺叙;可以是一个场景,可以是一句对话。比如我自己的文开头第一句——
【颜御的第一份记忆开始于二岁,黑白的灵堂中,父亲熟悉而陌生的容颜被裱在相框之中,母亲哭红了眼,哥哥抱着颜御无声地流泪,而颜御只是睁大眼看着父亲的灵柩,似乎还什么都不懂。】
看了这段话什么想法呢?你感受到了文章的情感基调——黑白的,有点感伤,你知道了颜御自幼丧父,颜御有一个母亲和哥哥(作为耽美文,哥哥很重要),你可以猜测颜御和哥哥感情很好,你还发现颜御很聪明,两岁就有记忆了,你还可以预测到,颜御这个人是一个城府比较深的,两岁就懂得掩饰自己的情绪了。最重要的却是,你觉得这个作者文笔不错,故事似乎也很有看头,所以你想往下看。(不好意思,脸红一个,不过这些评价是第一章评论里出现最多的)
但是这段话并不是我最开始的开头,我最开始的开头大概是——
【华丽的宫殿中众多宫人忙碌地进进出出,金红的帐子中女人的哀叫声不住传来。
 “娘娘,用力!再坚持一下,马上就出来了!”
中年宫女紧紧握住床上女子的手,焦急地催促着。
 “皇、皇上……”女子□□着叫出这个至尊的称呼】
也就是说,我最开始是以穿越后为场景开头,这个开头就很普通了,流水账一样,虽然也能让人感受到你这个作者文笔还行,但情感基调明显缺失了。当我写到后面想要表现主角的性格和来历的时候,就发现很困难,所以我又回头补了一章穿越前的故事,但还不是现在这个版本,总觉得哪里不舒服,于是反复修改了四五遍,最后定稿,也就是现在的开头。
所以说,开头不单是用来吸引人,更关键的是它能提携你的下文,让你的文章更加流畅。所以要反复琢磨,争取以最佳姿态登场。
№4 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:41:55留言☆☆☆  引用



如果你确定你的开头没问题了,那么你开始往下写,写了一点之后感觉良好,你想发表了。
可以吗?
不可以!

JJ每天都有大量的新文出现,文笔好的、情节好的都有很多,所以要脱颖而出,并不是单纯好就行的,很关键的一点就是勤更新。
一个新手的第一篇文能出现在首页的情况就是更新的时候,所以想上榜,刚开始更新一定要快,而且不能间断。但写文速度不够怎么办?只好存稿啊。存稿要存多少呢?这不好说,看个人的写文速度如何。
我自己那篇文差不多写了将近三万字就开始发表了,在保证质量的情况每天可以更新两到三章,每章保证三千字左右。但要说的是,我一天码字加修改可以写上两三万字,也就是说我在前面那种更新速度下每天还能存下一万的稿,所以当后来我有事没办法写文的时候,我还能坚持更新,当我存稿快用完的时候,我也能写文了。中间就不至于让更新中断导致积分下滑。
——但这种速度你们能吗?
我相信大部分人都做不到,这不光是打字速度的问题,还有大人们的空闲时间,以及对情节的思考问题(不好意思,我不是说自己聪明,而是说,我可以一天超过二十个小时都在考虑情节如何发展,就算我再笨,磨炼了二十个小时的情节也足够精彩了)。
存稿存多少要这么考虑:你一天的定稿量要略多于更新量,如果的码字效率比较低,那么就要靠存稿来补,差多少补多少。如果你一天的定稿量和更新量差了1000,你要连续更新两个月(上新晋榜爆发一个,上月榜时还要爆发一个,而年榜——分数落差太大,不是字数能补的),那么你要存6万。但往往一天更新两章每章3000字以上的话,大部分人可能差量都会达到2000字,你就要存12万……
所以对于大部分的人来说存稿就要更多,可能要超过十万字。
囧了吧?
所以有计划的上榜是很郁闷的事。
一个人闷头写文是一件很枯燥的事,十万字听起来不多,现在的网文动辄几十万字,但等你真的开始写了,就会体会到有多痛苦了,所以作者大多数是可以耐得住寂寞的人,说难听点,甚至带有某种自闭的倾向。这时候要怎么办?所以前面说兴趣很重要,如果不能从码字中找到快乐,你就很难坚持。
存稿有一个好处,就是可以让你反复地雕琢,开头很重要,开头之后的行文才是真正展现你水平的时候,读者往往只看前一两万字,不好就扔,所以接下去几章你要爆发出你最好的水平,吊住人的兴趣,读者才会在万千网文中收藏你。
№5 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:43:30留言☆☆☆  引用



你写啊写,写很久,写得都快便秘了,终于存了10万字,你觉得你可以发表。
行,你发表吧。
首先你注册ID。
你的笔名最好不要太复杂,不要生僻字,不要太长,不要恶心,要好念好记,最好要大气,让人容易记住
比如“天籁纸鸢”,好念,好记,熟悉,自然,优雅,美好,而且这个名字很适合纸大的文章风格(大部分故事都是比较古典的)。而像“7j嘜勀飌/;!”这种(这是我Q上某人的名字),你能准确念出来吗?你要引用这个人名字的时候你要怎么打?还要跑回文章里复制?大部分人都是有惰性的,不愿意做太麻烦的事。
笔名取得好还有一个隐藏功能就是,如果你的文章出版了,你更容易打响知名度,而像“7j嘜勀飌/;!”这种名字,你让出版社怎么给你打上去?肯定会要你改名,一旦改名,你原先积累的知名度就会受到影响。
我现在就对自己的笔名挺郁闷的,“Erus”,这是我一直用的代号,所以当初注册也是注册这个,但问题是我现在写古代背景下的□□文,用这个名字就很不搭。
有了自己的名字,你要开始考虑文章名字。
文章标题不要太长太复杂。标题太长首页显示就不完整,太复杂人家记不住,记不住就影响知名度。
文章标题不要太俗。直白是可以的,但俗和直白的差距还是挺大的,或者说恶俗是不好的。JJ的读者大多是女性,女性都是爱美的,标题恶俗就显得文章恶俗,爱美的女性都不喜欢。翻开年榜看看,都是些很优雅很诗意的标题,可想而知。
文章的名字首先要和自己的文章主题契合。我的文章主题是伦理道德对感情的束缚,所以我的文章名就叫“束缚”,寓意深刻,契合主题。最后是全灭的正剧(让人哭惨了,也算悲剧了),所以标题就已经让人体会到这种无奈了。
文章标题不要太隐晦太深奥。最好让人隐约感觉到你要说什么,但不看文章又无法具体得知。太过隐晦深奥的寓意会让人觉得麻烦,前面说了,现在的人都比较浮躁,有时候就不愿意去想太多太深。而且现在LOLI满地跑,你写得太深奥人家也不懂。
文章标题要有新意。这个自己把握,反正我的标题没什么新意。
说到这里,再提一个问题,关于重名。
我的文章叫“束缚”,还有一个耽美界非常知名非常经典的柠檬火焰的“束缚”。我遭遇过有人因为这个名字而说我借柠檬大炒作的事,这件事让我非常不忿,害我痘痘都冒了一颗出来。
一种情况是,别人在向朋友推荐的时候,一般会说:“那篇‘束缚’不错。”问题就是,当对方去搜索的时候,她面对两篇束缚她要如何选择?运气好她两篇都看或者选择了我的,运气不好干脆两篇都不看。这就流失了潜在的读者。
或者在BS、XQ里,有人推荐说“束缚”很好。下面就有人回帖:“床头柱是我的雷。”(指柠檬大的束缚)于是这个人就连带着我的束缚也不看了,后面看贴的人也就跟:“我也雷床头柱,不看。”我该说什么呢?难道我要跳出来说:我的束缚没有床头柱啊!!!晕了。
还有一种情况就是,有的人非常喜欢柠檬大的束缚,所以带着某种期望来看我的文,结果一看发现完全不同,期待破灭,于是骂我怎么能用束缚之名写□□——我冤不冤啊……
所以文章重名之事可大可小,最好不要和知名的、经典的、和自己完全不同类型的文重名,否则你可能会体会到一种被连坐的痛苦,又或者无缘无故被冠上某种不合理的期待又因为这种期待破灭而被掐。
№6 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:47:55留言☆☆☆  引用



你历尽千辛万苦,名字出来,你要选择类型
前面:那么多类型,就推荐三个:言情、耽美和同人。其他类型都很难火,不论你写什么,最好都往这个上面靠。年榜或总分榜上非此三类的文大多都是后来改的,大家不要心怀侥幸。
后面:一个文章里的因素很多,可能穿越、古代、□□、宫廷、复仇……如此种种都有,你要挑几个主要的,然后从中选择比较热门的。第一热门的估计就是穿越了(打开各榜,一排又一排的穿越,太可怕了),其次□□最近好像也在兴起(但□□文往往选择穿越、古色或现代作为掩饰),然后是古色古香、现代社会。我觉得觉得网游的文也挺容易热的,但网游往往选择……幻想天开?没注意过,因为网游文往往在标题上就能体现出来,选什么问题都差不多。其实我个人挺喜欢魔法的题材,不过选魔法时刻的文很少。
类型之后是风格
我个人对风格是不挑的,除了比较少看恶搞剧。不过我觉得好像大部分人都会避开悲剧,所以不推荐选悲剧,悲情路线的证据也尽量不要选,就算你要写悲剧,你也最好选正剧。虽然有挂羊头卖狗肉的嫌疑,不过正剧么,不就是有悲有喜,你爱怎么说怎么说喽。
风格后就是文案
文案就是一篇文章的脸,文案甚至比开头还重要,读者如何在众多文章中挑出你的文章,除了前面说的类型,第一个看的就是文案。
文案怎么写吸引人呢?我觉得要点除了标题那几点,关键是要从人的心理出发,读者喜欢什么,对什么感兴趣,迎合读者的兴趣这是我们考虑的重点。其次才是将自己的文笔露一角出来,最后是影射主角性格、文章内容之类的东西。
比如我自己的文案:
【有时候,我会想化身于禽兽,按自己的欲望行动。
但我终究还是人,人不能完全遵从自己的欲望,社会性的动物有太多道德和义务在束缚。
……(中间部分略)……
穿越、美貌、强大的主角、宫廷背景、阴谋斗争、强权争霸,一个不少,但某想写的并不是这些,某更想写的只是几个主角的感情纠葛,想问那些可以为爱情抛弃一切——家庭、事业、责任、伦理——的人,是不是爱情真的就是一切?
这是一篇父子□□文,想说的就是关于伦理和感情的故事,不喜勿入!】
我曾经有看到读者回复“看到‘有时候,我会想化身于禽兽,按自己的欲望行动。但我终究还是人,人不能完全遵从自己的欲望,社会性的动物有太多道德和义务在束缚。’这句话就想往下看了”之类的话,那说明我这段话写的还比较成功的。为什么呢,我觉得可能是很多人都有相类似的想法,觉得现实社会有很多自己想做却不能做或不敢做的事(所以才会有YY的网络文学兴起),这句话说出了这部分人的心声,让他们感兴趣了。
其次下面对于剧情的概括:“穿越、美貌、强大的主角、宫廷背景、阴谋斗争、强权争霸,一个不少”。这句话里面就包含了时下几个热门要素:穿越肯定的,强大的主角也是YY的基本前提,美貌那是耽美的必然,宫廷、阴谋、争霸,这也是针对不同人不同喜好提出的(当然,争取了一部分人也必然会失去另一部分雷这些的人)。而爱情非一切的观点对于某些人也使有吸引力的。
最后强调一下这是父子□□的文,一方面吸引喜欢看的人,另一方面直接把反感这种题材的人赶出去,免得他郁闷了打负分,连带我自己也郁闷。
另外一篇的文案:
【漫长的等待,寂寞的花妖,残忍的感情。□□,轻微□□,HE。】
这是短篇,非常简单,重点就在后面,主要是靠敏感词汇吸引眼球。
再说说几个我看了会想看的文案:
【她用十余年尝尽人间滋味
于是淡漠人间
因缘巧合却使灵魂穿越重新开始一段生命
带着过去的伤疤
她决意掌命改命篡命
但求自在飞扬
哪怕是高傲的神祗
也要他匍匐于脚下亲吻衣角
一双柔夷
却可将苍茫大地翻于股掌
虔诚的跪下吧
因为妖临天下
PS:此文女主自私无情加BT,心思狠毒,无道德观念,不喜的大人们请慎入。】
(《妖临天下》,韵漠水请原谅我引用了你的文案)
前面那段话让我看到了一个我喜欢的情节和女主性格,穿越、宫廷、争霸,女主冷漠、果断、狠毒、自私、张扬、高傲……所以我毫不犹豫地点进去看了。至于后面那个PS直接点出女主的性格,更合我意,也像我前面说的,把看文郁闷害我也跟着郁闷的人挡出去。
第二个:
【不久后,我知道,这个男人竟然就是这个世界上最负盛名的杀手组织的主人。
我加入了他的组织。很优秀的组织。就是门规倒是让第一次进门的我困惑了好久。
大厅的门前有一个短短的四字对联,有些俗气的成语,然而出自他之手却让人有些莫名的、道不出的意味。尤其其中明显两个错字,更让我觉得他是别有深意。
右书:攻德无量。左书:万受无疆。横批:出入平安。
这段话真是简洁又意义深远。从此我折服于他高深的思想。】
(《鬼畜门》,无悦大人的大坑!)
一看就觉得会是一篇很搞笑的文,自然就想看了。
以上举例带有个人情感色彩,大家抓住其中精神实质——迎合读者兴趣——就行了,读者喜欢什么这是你们思考的问题,不是我要告诉你们的,我可不敢说自己的兴趣就代表多数人。
文案搞定了,还有一个一句话简介。我至今没搞明白这个简介是在哪里出现的,不好说怎么写比较好。
接下去是搜索关键字
这个也很重要,主角名称一定要写清楚,主要配角的名字也尽量往上写,而“其他”,你可以写一些你文章内容的关键字,比如我写的是“□□”“父子”。很多时候我们看完文都不记得文章名字,但会记得其中某个角色,这时候关键字的作用就出来了。
№7 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:48:28留言☆☆☆  引用



最后就是版权了。
大家都知道,新的积分系数出来之后,版权的选择对积分产生了重要影响。作者们开始面临了两难境地:究竟是要JJ的高积分,还是要高自由度?
这怎么说呢,看你如何取舍了。个人觉得可能比较合适的选择是“保护性发表”+“实体、非实体全选”。
前者可以让你随意转载,扩大知名度,而不会倒扣积分。而后者可以带来比较高的积分系数。
授权范围这东西可以双选的原因是,因为在万千网文中出书的可能性还是比较小的,选了这个可以获得高积分,同时如果真的有人来联系你(或你自己去联系)出实体书或电子书的话,你也可以让JJ帮你代理,你可以省去很多麻烦(要说签合同什么的,我估计还是JJ的人员比较熟悉),损失的也是一点中介费用就是了。
其实对于新新写手,可能更重要的是名气,而不是第一次的那一点版费(如果你没有窘迫到连饭钱都没有的话)。一旦名气打开,你的下一部书就很容易受到关注,即使不授权也能比较容易地获得高积分。(有人说全让JJ代理了我的名气不是只停留在JJ上了?所以啊,你的发表方式要选“保护性发表”,用转载和四处发表的方式把名气打开。而不选“独家首发”是因为这种授权的转载必须在完文后一个月,一般来说,已经完结的文出版的价值就小很多了,不是出版商的最爱,除非你的文经典到不收藏会激起民愤的程度。)
我个人是独家首发+双选。因为我是不以写文当饭吃且极度怕麻烦的人,一方面对这个没有过多研究,另一方面文学网站除了起点、幻剑书盟我也就对JJ熟悉,对于在其他网站发表没有什么兴趣,而出版事宜能有人给我代理我是最高兴不过的。
以上是个人想法,授权这种东西大家根据自己实际情况商榷一下。
№8 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:49:14留言☆☆☆  引用



文章信息全部都选完了,你可以开始发文了,俗称更新。
更新也是有技巧的。
第一, 你第一次最好更新三章以上,为什么呢?因为只有一章或两章的文太短了,会让有的人会不想看(我就是这样,只有一章的文我往往选择关掉),这就让你丧失了一个潜在读者。按照前面说的每章节三千字以上的话,三章就有一万字,这是比较能激发人读下去欲望的底数。
第二, 刚开始发文的时候更新要勤快。前面说了,你一天最好能更新两到三次,每次二三千字。
第三, 如果你一天更新三次,那么你要分时段更新,早中晚分别更新一次。这很容易理解嘛,这时候你的文只能出现在首页更新上,不同时段上网的人各有不同,这可以让更多的人看到你的文。
第四, 一个章节分多次更新。好吧,我承认这个方法有教唆人犯罪的嫌疑,不过确实有人这么做(先说不是我,我的码字已经快到让我不需要用这种方法了),而且有效果。这种方法能增加曝光率,同时也增加章节点击数。不过也不要一次更新得太少,如果区区五六百字就更新一次,读者一直点开同一章节也会很烦。一次更新两千多字吧,如果一章三千多字的话,两章就可以多曝光一次。这种间断更新法也有小技巧:停顿要停顿在有悬念的地方
第五, 积极改错别字。一方面能让你看起来很负责很勤快,读者都是喜欢负责的作者的。另一方面修改章节内容——哪怕只有一两个字——也是可以出现在首页更新上的。
第六, 与第五类同,凡是涉及文章内容和题外话修改的,大人们都要积极做,原因同第五。
第七, 很重要哦,因为手上有大量的存搞,你就可能会像一个卖弄自己的玩具的孩子一样,迫不及待想要拿出来给别人看。这种心态一定要克制住,不然你的存搞就不够用啦!要有计划有步骤地更新,不能跟着情绪走!
当你的文章更新到一定时候,已经有了名气,可能已经上了新晋榜或者月榜了,特别是停留在首页了这时候你要稍微大牌一点了(我是坏人……),原先可能一天更新三章,拿这次你换成一天更新两章,原先一天更新一万字,现在就一天更新八千字。总而言之,稍微放慢一点更新速度,因为在拥有一定知名度之后,你的更新速度太快,会直接到你的章节点击率降低!当然,也不能过分了,过份了会被掐。
更新速度降低了,那么原先预留的存稿多出来了,做什么?
答案是:回馈大众,节日大放送!<。b>
比如有长评出现了——多更新!
比如国庆之类的节假日——多更新!
上月/年榜了——多更新!
这会给读者带来惊喜,让作者的形象更好。同时不定时多更新的举动会让读者产生一种随时可能出现新章节的假象,忍不住就会想多来点点你的文章。点的多了却一直没有更新,失望累计,很容易导致的结果就是:闲极无聊打评论或者重新阅读章节。不论哪个都对提高积分有好处。
如果你上了年榜,排名靠后时还需要多多努力,如果排名靠前——特别是停留在首页了,那么重复以上小动作。
关于更新暂时想到这些,如果还有其他欢迎大家指正和补充。
更新附带的问题。
更新正文附带的问题就是每一章的标题和内容提要
我看过一个情节平淡得有些流水的长文,虽然还挺好看的,但我不得不说它的标题和内容提要很失败。它的标题都是“第x章”,内容提要全是系统默认的本章第一段。因为这文已经有五十多章了,而且内容又很流水,所以每次打开就看到凌乱不堪的章节名(因为章节名的x是中文大写数字,所以变得很参差)和密密麻麻的内容提要,顿时一个头两个大。再想接着昨天看更新的部分,却想到这文是如此的流水,而内容提要又毫无要点可言,老实说,我当场就像把这文关掉。
所以,不要以为章节名和内容提要都是可有可无的东西。
成功的作者在于他/她能考虑到读者需要的各个方面,于内要写好文,于外要做好事,每件事所作的都是为了让读者更方便更愉悦。你的细心读者可以感觉到,读者也会在你看不见的地方默默回报你。
章节名如何取呢?都是差不多的,不要太长,切题就好。字数不一样也没有太大关系,但个人觉得落差太大也不好。
至于内容提要,简短的一句话提点章节内容就好,长短不一没事。有的大人用契合的诗句也是很好的主意——只要你能确定你的文学底子足够厚。
还有“作者有话说
这玩意儿是不错的,原先放在边栏的时候更不错,现在放到正文的上/下方了,虽然更能吸引读者的注意力,但某种意义上影响了阅读。为此,我推荐大部分“作者有话说”都放到正文下方去,当然,特殊情况特殊处理。
既然有了这个功能,那么不论大人想说什么,只要是正文、正文注之外的,最好都放到这里面去。这可以让你的文章看起来更美观,方便读者阅读——你首先要考虑的就是如何让读者更好地欣赏你的文章,而不是如何让自己的闲言碎语被读者注意到。
№9 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:49:48留言☆☆☆  引用


……
上一个回帖就是没有检查的下场……
好了,章节出来了,就会有人评论,作为作者面对评论要如何呢?
评论是作者和读者交流的重要渠道,特别现在出现了“作者回复”功能,交流更加方便。
第一, 积极回复。
会发表(正分)评论的人都是喜欢这篇文的人,作为作者,我们首先要对这些人感恩。这个心态很重要,正确的心态才能引导出正确的行为。我总强调心态、行为就是因为一个作者的形象很重要,热情/谦虚/温和/包容……这些好性格可以让读者在阅读文章的时候在文字审美之外产生额外的好心情,就更爱阅读你的文章,甚至可以接受文章的某些瑕疵。另一方面,留下评论的读者会有一种想要被重视的心态,在一段时间里都会回头看看自己的评论如何了。如果你回复了,这种想被重视的心态得到满足,读者就会更加积极地发表评论。
第二,对于负分评论也不能怒目而视。看到负分作者的情绪都是很难受的,特别是有些打负分的理由是在很无聊。如果是恶意的,作者可以据理力争,也可以找场馆投诉删评但还有一种评论,虽然是负分,但它却切切实实地指出了文章的不足,可能用词比较激烈,看得很不舒服,但这时候作者应该更注重检讨自己的错误,修改文章,精益求精。
大家都不是曹雪芹,不是巴尔扎克,一篇文写出来肯定会有瑕疵。我前面说了,写文前就要摆正心态,自信可以,但不能刚愎自用,缺点有人指出来,你应该庆幸,还有如此认真的读者在看自己的文章。我相信JJ的大部分读者还是理性的,如果你对于这种批评性的评论做出肯定、检讨的答复,这可以大大提升你在读者群中好感度。前两天BS就有一篇文章隐姓埋名地说了三位不同□□的大人,其中一位谦虚友好的大人受到好评,吸引了不少人去寻找他的文章,这就是好形象的作用,不需要自己降格去自荐,自然有人会帮你免费宣传,而且效果更好
举一个反面例子,有的作者因为人品问题不为读者认同,结果在BS被掐,文章下面还刷了不少负分长评(虽然后来这些负分都抽掉了)。当然,我们可以说这也是一种炒作,但你真的希望作这种负面炒作吗?我个人以为,从长远发展来说,负面炒作并不可取。我一直认为做人还是看远点比较好,即使文章好,本人却身败名裂,长久下去等粉丝恢复理智都会弃你而去(就算LOLI还有长大的一天呢)。
而且要炒作,就要炒一些有料又不影响自身形象的东西,这种低级的炒作方式我们不屑~
第三,积极删除无用评论。
评论多了自然都会有一些空评或者是少于五个字的评论,按照BS里的说法,这种评论部但不能加分,反而会减分,所以大家不需要心痛。
第四,看到刷分要及时制止。
关于这一点,如果排名低,你可能可以暂时无视,但如果你的排名高了,就千万不要抱侥幸心理,排名越高受关注度越高,场馆都盯着你呢,碰到刷分马上自首,不然等场馆罚黄牌你就欲哭无泪了,积分会数以千万计地被抽走的。
说一个关于评论、收藏的问题。
很多作者喜欢号召大家多发评或者多收藏(后者比较少见),会说一些求评论的话。虽然我自己不会这么做(不好意思,我比较拉不下脸),不过这种做法也无可厚非,所以我不阻止大人们这么做,不做要求评也是有技巧的。总结一下就是:
第一, 姿态放高一点。
第二, 言辞委婉一点。
第三, 立场后退一点。
第四, 态度可怜一点。
第五, 底气虚弱一点。

原因:读者们想写评的时候自然会写,有时候没写不过是忘了,真的不想写的人你求他他也懒得写,所以不要鬼哭狼嚎地叫喊评论啊评论,也不要抱怨,这对不想写的人是没有用的,而且太过执着的态度反而会让一些读者丧失写评的兴趣——人嘛,有时候总是有一些逆反心理和厌烦心态。我前面说了那么多让大人们竖立一个好形象,自然不能让求评这种事给破坏了。
做法:想求评的话,只需要稍微提点一下,提到评论二字让读者想起还有这玩意儿就好了。装可怜也是可以的,但如果你的本性不是这种的话还是不要了。
例子嘛,比如我在第一章写:“煞风景的PS:请大家不要打空评论,如果您真的懒得打字的话,请看霸王文吧,我不介意的。”虽然我的本意是因为下面刷出了太多空评论,让我心有戚戚才写下这句话,但结果就是很多大人在看了这句话后说“不打分愧对作者大人”,所以不少大人都写下了评论,可能只有头两章有,不过大海也是由小水滴汇成的嘛。
№10 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:52:11留言☆☆☆  引用



我说了很多如何建立一个好的作者形象的话,我希望这些竖立形象的举动都是发自真心的,真心的谦虚,真心的感恩,真心的包容,真心的热情,不然你做的一切都是虚的,你掩饰得再好,本性也会从小细节里被暴露出来,那时候等待你的不是那些读者赞美你的褒义词,而是一个(在我看来)非常严重的贬义词——虚伪!
№11 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:52:42留言☆☆☆  引用


最后我说说说关于自荐、炒作和刷分。
这三种我自己是都不太喜欢去做的,自荐拉不下脸,炒作觉得没意思,刷分又太虚,不过大环境下,我们还是要关注一下这三样东西。
我们从好说的说起。
先说刷分,这个最简单,也最不可取,我不推荐,刷上去的分数要是被举报或者被场馆发现,抽得更惨,我不希望大家抱着侥幸的心态去提高积分。而且我一直在说一个心态和人品的问题,我希望当作者的都要有一点责任心,对自己负责,对读者负责,同时也要对其他作者负责。
然后是自荐。我说我自己拉不下脸去自荐,但不是说自荐有什么不好,在JJ文这么多的情况,你不积极表现自己,就等于是埋没自己,但是自荐也不能乱荐。首先你的字数要差不多,我记得BS就有规定自荐的字数至少要多少(忘记了,大家自己去看)。其实这个规定对于大家自荐是很有好处的,只有字数达到一定程度,才能展现出你整个故事的神采,真的是好文的话,大家会喜欢的。那种才几千字就来自荐的——你还不如不要写文,何必郁闷了自己还要来郁闷我们呢。还有自荐要把大家会感兴趣的东西突现出来。某种意义上说,你的文已经冷得要自荐了,那么你的标题、文案等内容都是不太成功的,那么你就不能光贴一个文案出来就不管了,多写一点,突出重点才是王道。
关于自荐更具体的东西,大人们可以去创作交流区里看,哪里有一篇很详细的自荐教程。
最后说炒作。为什么说炒作难说呢,因为炒作很复杂,好的炒作能让你功成名就,差的炒作就算文章红了,那也是臭名远播。我们要炒就要炒得新鲜热辣,喷香美味。这个就比较复杂了,要具体问题具体分析。
还是拿我自己的文章说事儿。
第一个能炒的就是我文章的名字。我前面说了,因为我的束缚和柠檬大的束缚重名了,所以被人说炒作。说实话,我没有用这个炒作过,但其实这确实是一个不错的炒作方法。
柠檬大的《束缚》太经典太知名了,而且喜欢和不喜欢他的群体都很庞大,泾渭分明,感情鲜明强烈。靠着这两点,只要炒起来,就绝对是声势浩大,就算声势慢慢小下去,再挑拨一下又烧起来了。
我的文章和他的重名了,就算我的文和他的文毫无共同之处,就凭这个,就能扯出一堆话。像前面说的那位大人,我什么都没说呢,他就觉得我在炒作,忍不住就会加入这场炒作里,故意炒作的,无意炒作,真托假托,虚虚实实,内内外外,不断勾连,才是炒作的真谛。
第二,我的题材是穿越宫廷父子□□——想到了什么?《君王无情》。Ok,又是一个炒作卖点。什么比较、借鉴、抄袭,一股脑儿来。有人就要问,这是负面炒作啊,不是说不能搞吗?对,抄袭是负面,但问题是我没有抄。当初我刚开始写文的时候就有人说我借鉴、抄袭,那时候我哪有这么淡然啊,很气愤啊,跳出来辩白,于是对方反击,我再反击,我的读者也帮我反击。可能我的读者群还都是比较冷静的,战况还不是特别惨烈,而且我最痛恨别人抄袭,也不能容忍自己被说抄袭,所以干脆来了一招釜底抽薪,把所有被怀疑抄袭的章节删掉重写。所以这件事就到此为止,平息了。整件事我都是占理的、无辜的,所以这种“负面”我不怕炒,越炒对我越好。
第三,□□,而且最后基本就是悲剧了(□□的不少,悲剧不多),多少话说啊。什么感情真诚是关键,什么伦理道德要遵守——这是永远不可能争辩出结果的话题,要炒多简单。再扯几篇比较知名的□□文来比较,啧啧啧,借东风借得不亦乐乎。
第四,我的文里将穿越后的背景设定为地理环境、人文基调都和中国古代一模一样的朝代,等于是中国古代的另一个映射,我让主人公在里面做了很多超越时代的改革,这种改革从本质上说比较类似于《新宋》《明》之类这种振兴中华的改革,而不是现代人回到古代的卖弄。且不说耽美里面有多少人写这种问题,单是女性写手写这种题材的就不多,这就是炒作的点。里面有些东西我写得比较极端,比如控制人口生育、屠杀流球土著、摧毁日本、打击高丽、驱赶部分少数民族引发黄祸之类的政策,都是极富争议的。虽然这在BS、XQ可能不太好炒,但不代表不能炒,而且这方面的炒作十分适合在出版前炒,针对男女读者都适合。不过,在我看来,这方面的争议与其说炒作,不如说对历史的探讨,能参与这场讨论的都不会是无知LOLI,一些观点、论据的提出对我来说大有裨益。
还有很多,我也懒得去想。列举这些只是想说,一篇文章要炒作是非常容易的,但要挑着炒,要挑一些不影响文章本身好坏的东西炒,比如要借名家炒抄袭,你不能真抄了,那就不叫炒,那叫自己搬砖头砸自己。要找一些不论怎么争论都得不出结果的,比如道德和感情,谁也不能说谁错了,作者站那边都是光辉形象。像《老人与海》,老人究竟是赢了还是输了?争论不出结果的,无休止地争论只能让你的主题更加深奥,所以《老人与海》获得诺贝尔了。
№12 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:53:10留言☆☆☆  引用


嗯……说了很多,通篇总结下来,任何技巧都是建立在一个基础上:读者就是上帝,一切从读者的心理出发。
接下去说一点写作的技巧。
(看到没有,上面这句话就是悬念,至于大人们有没有被吸引到……大家就假装被我吸引了吧……囧)
№13 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:56:37留言☆☆☆  引用


我不敢说我是专业的,也不敢说自己有多厉害,只能说一点自己的经验之谈。因为有不少大人说我文笔不错,我想应该还不至于太过误人子弟……
汗,如果写得不对,还请多多指正。
我只讲方法,大家要抓住方法而不是我的实例,因为我的例子基本都是从自己的文里找的(因为熟悉,可以很精确地找到),但不见得是最好的。
№14 ☆☆☆Erus2007-10-18 21:57:57留言☆☆☆  引用


找到组织了

№15 ☆☆☆窦娥冤冤2007-10-18 22:11:05留言☆☆☆  引用


文笔
很多人很苦恼,觉得自己词不达意,或者总被人说文笔不好。
究竟什么才是好文笔。
老实说,这是我不能回答的问题,但是我可以说说怎么提升文笔
多写多练。不要说我老生常谈,这就是提炼文笔的最基本的一项工作。《束缚》是我发表的第一篇长篇,基本上,还是比较受欢迎的吧。不过这50万字从哪里来?从500万字里面来。我之前写在电脑里、本子上删掉涂掉的文字,成段落的起码就有500万字,更不用说那些在反复雕琢中删删改改的东西了。所以老话都是有道理的。
多看多听多记。如果你是读者,看书看过就算了,但如果你要做作者,就不能这样,看过的好词好句要记下来,脑子不好用就要用笔头,我自己写读书笔记写到中指关节被磨破,事实证明这对写作很有帮助。还有看书——特别是小说文学书籍——不但要记词句,还要记这些文豪是如何掌控全文的,像我前面说的架构、节奏、详略、轻缓,还有下面即将要说的场景转换、外貌描写等等。网络上也有很多知名写手对于如何写作的心得,我曾经在QD看一位大人写的心得,他对于情节安排的解读让我受益匪浅。
分析这些文章写作手法的时候,你不能一味地吸取,你要有所提炼,因为就算是知名作者、优秀作者也有他最擅长和最不擅长的,我们既然要学就要学最好的。我们不是一味的模仿,大作家对于文字的掌控不是我们走一步就能追上的(就算你追上了,不是你的东西硬要用始终会显得生硬),而是要掌握它的精髓,再用自己的文字去诠释,否则就会出现什么“红楼腔”之类的毛病。
还有,看书不要只看小说,这些都应该去看。看小说可以学写作手法,但文笔只是文章的皮肤,你的思想才是文章的骨架,这些东西就要看其他来补充,什么历史、哲学、各类著作,简直是多多益善。我自己就看不了哲学,一看就晕,所以不少大人在我文章下面说我应该多看哲学,让文章更加深入。
多观察。又是老生常谈,但真正做到的没几个。我在写束缚的时候就已经BT到,只要看到中文字、听到中国话,都会去想这个对写作会不会有帮助。显然效果是有的,我注意到了很多我以前没注意到的东西。
还有啥米呢?一时想不起来了。以后再说。
№16 ☆☆☆Erus2007-10-18 22:15:41留言☆☆☆  引用


场景的转换。
很多人很头疼场景、时间转换要怎么办,我前面有提到用章节作为转换的过渡,那么章节内呢?我看到最普通的做法就是画分割线,殊不知这种做法在稍微有点阅读功底的读者眼中都是很……怎么说,很没品吗?嗯,或许用低劣的做法比较合适。
一般来说,最最生硬毫无过渡的场景也可以用空行来表示,如果怕读者反应不过来的话,可以加一句表示时间或地点的词语。比如——
【……
颜御一如既往地露出温和笑容,雅娟却觉得她一点也不了解眼前的人。
五年后——(表时间)
……】
这里就碰到一个问题,我不知道是什么原因导致很多大人在JJ发文的时候,段与段之间都会出现空行,这个问题就导致大人们无法用空行来表示转换。那我要说,这个问题一定要解决,因为这种莫名其妙的空行会完全破坏文章的流畅性,我看过的高分数的文,没有哪一篇是有这种问题的,连带前面分割线的问题也是没有的。所以想真正写好文的大人,就算你要手动删除,也要把这个问题解决掉!
第二种方法是通过某一个角色的目光来转换场景。
这种写法貌似我没有尝试过,但我在看一篇关于如何写作的教学里有看到那位大人引用某名著的段落,那个段落就是两个场景的切换。
这个段落大致是:A和B在房间里谈话,谈得差不多了,B要走了,在门口的时候碰到了正要进门的C,然后C进入房间和A谈话。
这时候就出现了A和B谈话到A和C谈话的场景切换。那个段落大致是这这么写的:
(先是AB谈话的场景)
A:“……(谈话内容)”
B:“……(谈话内容),再见。”
B走出房门的时候看到一个男人(即C)迎面走来,这个男人如何如何(外貌描写)。当两人走得近了,这男人对着B友好地点点头,B回应了一个笑容,这个男人也笑了,这个笑容如何如何(外貌描写,赞美这个笑容多么亲切俊朗)。B被这个笑容吸引住了,就这么站在原地目送着男人进入房间。直到男人完全消失在房门外,B才回过神,慢慢离去了。
房内,吸引了B所有注意力的C回头看了看离去的B,对这A说:“……(谈话内容)”
A:“……(谈话内容)”
(整个AC谈话的场景展开)
这就是一个很自然的过渡。
第三种方法是两个场景间用同一句话衔接。比如——
【太子的功课很多都是皇帝自己亲自教导的,太子懂什么不懂什么皇帝自然清清楚楚,怎么也想不出来太子是如何发现药中有毒的。
皇帝凝眉想了一会儿突然笑起来:“呵呵,有意思,这个游戏越来越有趣了。不过他究竟是如何发现的呢?”
“我是通过杯盖上的水痕发现的。”
太子一边写着字一边回答了下属们的疑问。】
前面是皇帝和皇帝属下在清凉殿里对话的场景,通过一个问和一个答转换到了太子和太子属下在东宫对话的场景。这个做法限定性比较浅,但简单易用。
第四种方法是用几句话或一段话来过渡。比如——
【(前面是玄沐羽在教玄澈下棋)
小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽,不过玄沐羽显然无视了这个眼神,又拉起小玄澈的手指咬个不停。
可怜的小玄澈,豆腐就是这样被吃掉的。
但小玄澈还来不及愤怒,就发现被亲亲脸、咬咬指头不过是小事,若是不小心碰到什么沐浴、更衣,那才是清白全无。以至于小玄澈一反孩子发育的规律,早早朝着生活自理的光明大道跑去,以期摆脱某个脑子似乎有些不正常的男人。
就在小玄澈与玄沐羽捍卫自己“清白”的战争中,抓周的时候到了。
(下面讲抓周)】
丛“可怜小玄澈”到最后一句都是为了过渡而写。如果我直接写——
【小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽,不过玄沐羽显然无视了这个眼神,又拉起小玄澈的手指咬个不停。
几个月后,抓周的时候到了。】
这样就很突兀,结合我的前文,整个文章就是不时断裂跳跃的,就算这个部分总体上是略写,也不能这样马虎了事。
第五种就是用一个词进行承接。这种和第四种类似,但又略有不同。比如——
【玄沐羽将书放到一边桌子上,为玄澈掐好被子才悄悄走了,心想如果明天玄澈请假他一定准。
不过玄澈第二天并没有请假,一瘸一拐地去上课。】
关键词就是“明天”,场景从这天晚上跳到了第二天早上。如果我不写玄沐羽的心理活动,就会变成——
【玄沐羽将书放到一边桌子上,为玄澈掐好被子才悄悄走了。
第二天,玄澈一瘸一拐地去上课。】
这就比较无聊,而且我后面有一处就是用这种跳跃法,如果连续使用两次,就会照成词汇重复,让文章显得平板,另外前一种也比后一种更好地体现了玄澈好强的性格,想想大人都纵容他了,他却没有纵容自己,可想而知这是对自己很严格的人。
第六种是用类似旁白的口气写一段话,将两个场景隔开,造成转换。比如——
【玄澈说的话没有太多轮次,却让玄沐羽听了明白。
玄澈不是不懂,而是太懂,懂得让他无法超脱。
玄浩若真是战死,玄澈会哭,会痛,会悲,却不会如此压抑得乱了心智。玄浩求死,苏行之明白,所以才会不顾一切地拦下消息。
玄澈真的在笑,却是无比自责:“我真是傻瓜,自诩聪明,自以为坚强,却逃避了一次又一次……我应该要想到,我却忘记了,不,不是我忘记了,而是我根本不愿意去想……”
“不要说了,澈,和你没有关系……”
玄沐羽用力抱住玄澈,不想再让他说下去。
玄澈居然点头,在玄沐羽看不见的地方绽开微笑,凄美绝伦:“是,和我没有关系,这是浩选择的路,他要我一辈子都记住他,我记住了,永远不会忘,不能忘……”
玄武门外惟有寂静,只有梦里那宽敞的大道上还有一道乌亮的身影冲破沙尘,阳光也被他的光芒逼退三尺,跨下的黑马嘶鸣着人立而起,那俊美少年背挺得笔直,灿烂的星眸混合着无尽的墨黑藏在深邃的眼眶中,静静地注视着他的爱,随后展开一个漂亮的笑容,说:
“四哥,我回来了!”
只有在梦里,一声四哥,一生眷恋。
玄浩葬在皇室园陵里,玄澈去看他,一壶酒,一柱香。
苏行之代替玄浩奏对军情,临走了,他在几位将军都出去后,回眸来看玄澈,似乎想确定什么,却只看到一尊被悲伤笼罩却平静淡漠的玉人。
苏行之突兀地说:“陛下节哀就好,也算了了主子的一个心愿。”
玄澈点头,他明白。
两日后,苏行之在家中自刎。
今世我来迟了,来世我再陪你。
莫要说人死灯灭,皇宫中的巍明宫永远空着,那是个记忆的黑洞,远远的,看着,恋着,却也如此。世间没了谁不也都这么转着,朝廷还是这么转,皇宫也是这么转着,大位上的人还在,哀痛之后依然绕着他转,即便是不在了,又有另一个点让这一切转起来。
玄澈是在玄恪面前昏倒的,那血似花洒般地染红了一片青砖,玄恪只来得及伸手,指尖触碰到一抹衣角,那人已经在另外一个人怀里了。玄恪愣愣地看着,小小的手就这么停在半空中,手中没有东西,除了空气便是虚空,风过时掌心的汗变得冷冷的,虽是明媚的七月天,居然让人忍不住打了个抖。
玄恪无言地跟在一群人后面,那群人围着他的父皇和皇爷爷,里面有早就等待着的太医,慌乱中回了宫,清凉殿里的药已经煎好。】
这个例子比较长。简单的说,最开始是玄沐羽和玄澈在说关于玄浩死亡的问题,这段对话酝酿的感情到了顶点,插入一段玄澈对于玄浩的回忆(作用也是渲染感情),然后是玄澈这种回忆中对玄浩之死得所作所为所听所见,最后接着一段过渡,将整个视角都切换到了玄恪身上。
这段文字一共转了三个场景,很多人看到这里都哭了,说明转换之间还是比较成功的。
我要说的旁白口气的段落就是“莫要说人死灯灭……又有另一个点让这一切转起来”这一段。这是最大的转换,前面总的来说都是玄澈的视角,这段之后是玄恪的视角。因为有一个缓冲,所以就比较自然。
嗯……关于场景转换就说这些,其实这些只是我个人写文的一些手法,并不是正规、专业的总结,大家可以看,但不要尽信。不要模仿例子,关键是方法。
№17 ☆☆☆Erus2007-10-18 22:17:46留言☆☆☆  引用


已经很详细了
№18 ☆☆☆窦娥冤冤2007-10-18 22:18:12留言☆☆☆  引用


场景的转换。
很多人很头疼场景、时间转换要怎么办,我前面有提到用章节作为转换的过渡,那么章节内呢?我看到最普通的做法就是画分割线,殊不知这种做法在稍微有点阅读功底的读者眼中都是很……怎么说,很没品吗?嗯,或许用低劣的做法比较合适。
一般来说,最最生硬毫无过渡的场景也可以用空行来表示,如果怕读者反应不过来的话,可以加一句表示时间或地点的词语。比如——
【……
颜御一如既往地露出温和笑容,雅娟却觉得她一点也不了解眼前的人。
五年后——(表时间)
……】
这里就碰到一个问题,我不知道是什么原因导致很多大人在JJ发文的时候,段与段之间都会出现空行,这个问题就导致大人们无法用空行来表示转换。那我要说,这个问题一定要解决,因为这种莫名其妙的空行会完全破坏文章的流畅性,我看过的高分数的文,没有哪一篇是有这种问题的,连带前面分割线的问题也是没有的。所以想真正写好文的大人,就算你要手动删除,也要把这个问题解决掉!
第二种方法是通过某一个角色的目光来转换场景。
这种写法貌似我没有尝试过,但我在看一篇关于如何写作的教学里有看到那位大人引用某名著的段落,那个段落就是两个场景的切换。
这个段落大致是:A和B在房间里谈话,谈得差不多了,B要走了,在门口的时候碰到了正要进门的C,然后C进入房间和A谈话。
这时候就出现了A和B谈话到A和C谈话的场景切换。那个段落大致是这这么写的:
(先是AB谈话的场景)
A:“……(谈话内容)”
B:“……(谈话内容),再见。”
B走出房门的时候看到一个男人(即C)迎面走来,这个男人如何如何(外貌描写)。当两人走得近了,这男人对着B友好地点点头,B回应了一个笑容,这个男人也笑了,这个笑容如何如何(外貌描写,赞美这个笑容多么亲切俊朗)。B被这个笑容吸引住了,就这么站在原地目送着男人进入房间。直到男人完全消失在房门外,B才回过神,慢慢离去了。
房内,吸引了B所有注意力的C回头看了看离去的B,对这A说:“……(谈话内容)”
A:“……(谈话内容)”
(整个AC谈话的场景展开)
这就是一个很自然的过渡。
第三种方法是两个场景间用同一句话衔接。比如——
【太子的功课很多都是皇帝自己亲自教导的,太子懂什么不懂什么皇帝自然清清楚楚,怎么也想不出来太子是如何发现药中有毒的。
皇帝凝眉想了一会儿突然笑起来:“呵呵,有意思,这个游戏越来越有趣了。不过他究竟是如何发现的呢?”
“我是通过杯盖上的水痕发现的。”
太子一边写着字一边回答了下属们的疑问。】
前面是皇帝和皇帝属下在清凉殿里对话的场景,通过一个问和一个答转换到了太子和太子属下在东宫对话的场景。这个做法限定性比较浅,但简单易用。
第四种方法是用几句话或一段话来过渡。比如——
【(前面是玄沐羽在教玄澈下棋)
小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽,不过玄沐羽显然无视了这个眼神,又拉起小玄澈的手指咬个不停。
可怜的小玄澈,豆腐就是这样被吃掉的。
但小玄澈还来不及愤怒,就发现被亲亲脸、咬咬指头不过是小事,若是不小心碰到什么沐浴、更衣,那才是清白全无。以至于小玄澈一反孩子发育的规律,早早朝着生活自理的光明大道跑去,以期摆脱某个脑子似乎有些不正常的男人。
就在小玄澈与玄沐羽捍卫自己“清白”的战争中,抓周的时候到了。
(下面讲抓周)】
从“可怜小玄澈”到最后一句都是为了过渡而写。如果我直接写——
【小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽,不过玄沐羽显然无视了这个眼神,又拉起小玄澈的手指咬个不停。
几个月后,抓周的时候到了。】
这样就很突兀,结合我的前文,整个文章就是不时断裂跳跃的,就算这个部分总体上是略写,也不能这样马虎了事。
第五种就是用一个词进行承接。这种和第四种类似,但又略有不同。比如——
【玄沐羽将书放到一边桌子上,为玄澈掐好被子才悄悄走了,心想如果明天玄澈请假他一定准。
不过玄澈第二天并没有请假,一瘸一拐地去上课。】
关键词就是“明天”,场景从这天晚上跳到了第二天早上。如果我不写玄沐羽的心理活动,就会变成——
【玄沐羽将书放到一边桌子上,为玄澈掐好被子才悄悄走了。
第二天,玄澈一瘸一拐地去上课。】
这就比较无聊,而且我后面有一处就是用这种跳跃法,如果连续使用两次,就会照成词汇重复,让文章显得平板,另外前一种也比后一种更好地体现了玄澈好强的性格,想想大人都纵容他了,他却没有纵容自己,可想而知这是对自己很严格的人。
第六种是用类似旁白的口气写一段话,将两个场景隔开,造成转换。比如——
【玄澈说的话没有太多轮次,却让玄沐羽听了明白。
玄澈不是不懂,而是太懂,懂得让他无法超脱。
玄浩若真是战死,玄澈会哭,会痛,会悲,却不会如此压抑得乱了心智。玄浩求死,苏行之明白,所以才会不顾一切地拦下消息。
玄澈真的在笑,却是无比自责:“我真是傻瓜,自诩聪明,自以为坚强,却逃避了一次又一次……我应该要想到,我却忘记了,不,不是我忘记了,而是我根本不愿意去想……”
“不要说了,澈,和你没有关系……”
玄沐羽用力抱住玄澈,不想再让他说下去。
玄澈居然点头,在玄沐羽看不见的地方绽开微笑,凄美绝伦:“是,和我没有关系,这是浩选择的路,他要我一辈子都记住他,我记住了,永远不会忘,不能忘……”
玄武门外惟有寂静,只有梦里那宽敞的大道上还有一道乌亮的身影冲破沙尘,阳光也被他的光芒逼退三尺,跨下的黑马嘶鸣着人立而起,那俊美少年背挺得笔直,灿烂的星眸混合着无尽的墨黑藏在深邃的眼眶中,静静地注视着他的爱,随后展开一个漂亮的笑容,说:
“四哥,我回来了!”
只有在梦里,一声四哥,一生眷恋。
玄浩葬在皇室园陵里,玄澈去看他,一壶酒,一柱香。
苏行之代替玄浩奏对军情,临走了,他在几位将军都出去后,回眸来看玄澈,似乎想确定什么,却只看到一尊被悲伤笼罩却平静淡漠的玉人。
苏行之突兀地说:“陛下节哀就好,也算了了主子的一个心愿。”
玄澈点头,他明白。
两日后,苏行之在家中自刎。
今世我来迟了,来世我再陪你。
莫要说人死灯灭,皇宫中的巍明宫永远空着,那是个记忆的黑洞,远远的,看着,恋着,却也如此。世间没了谁不也都这么转着,朝廷还是这么转,皇宫也是这么转着,大位上的人还在,哀痛之后依然绕着他转,即便是不在了,又有另一个点让这一切转起来。
玄澈是在玄恪面前昏倒的,那血似花洒般地染红了一片青砖,玄恪只来得及伸手,指尖触碰到一抹衣角,那人已经在另外一个人怀里了。玄恪愣愣地看着,小小的手就这么停在半空中,手中没有东西,除了空气便是虚空,风过时掌心的汗变得冷冷的,虽是明媚的七月天,居然让人忍不住打了个抖。
玄恪无言地跟在一群人后面,那群人围着他的父皇和皇爷爷,里面有早就等待着的太医,慌乱中回了宫,清凉殿里的药已经煎好。】
这个例子比较长。简单的说,最开始是玄沐羽和玄澈在说关于玄浩死亡的问题,这段对话酝酿的感情到了顶点,插入一段玄澈对于玄浩的回忆(作用也是渲染感情),然后是玄澈这种回忆中对玄浩之死得所作所为所听所见,最后接着一段过渡,将整个视角都切换到了玄恪身上。
这段文字一共转了三个场景,很多人看到这里都哭了,说明转换之间还是比较成功的。
我要说的旁白口气的段落就是“莫要说人死灯灭……又有另一个点让这一切转起来”这一段。这是最大的转换,前面总的来说都是玄澈的视角,这段之后是玄恪的视角。因为有一个缓冲,所以就比较自然。
嗯……关于场景转换就说这些,其实这些只是我个人写文的一些手法,并不是正规、专业的总结,大家可以看,但不要尽信。不要模仿例子,关键是方法。
№19 ☆☆☆Erus2007-10-18 22:19:24留言☆☆☆  引用


谢谢楼主
在这里俺补上一句:艺术源自生活^_^
№20 ☆☆☆凯尔特女巫2007-10-18 22:23:34留言☆☆☆  引用

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