最近重看了一遍《奥尔菲斯之窗》，实在是强，实在应该推荐，所以把以前写的读后感发上来，希望各位大人都去看看原书啊~~~

读后感

  《奥尔菲斯之窗》是个关于人的灵魂怎么为了受伤而遭受苦难的故事。借用本书一男配角维塔多的话来解释这句话，就是：因为人是背负着巨大的罪业出生于世的，□□是为了用来赎罪，所以灵魂在承受痛苦之余，所记起的回忆——那些苦难，悲伤和爱的回忆，竟然也只是一种幻想。人本来一开始就不应抱希望，不要去感动，不要去爱，甚至也不应期待自己是否活着；但这失去方向的灵魂却终究会将自己逼入疯狂的世界，所以明知会失望，人还是不得不去希望，去感动，去爱。归根究底，人的灵魂是为受伤而产生。

  故事发生在20世纪初德国雷根斯堡的圣贝德鲁斯音乐学院里：1904年，新生以撒和上级生克劳士分别从学校的奥尔菲斯之窗里和男装丽人尤柳诗相遇，其中，尤柳诗和克劳士遵照着奥尔菲斯之窗的传说相爱了。然而，尤柳诗所继承的庞大家财和克劳士流亡革命者的真实身份使这段恋情危机重重，后来在俄国革命即将拉开帷幕之际，克劳士终究放弃了尤柳诗回到祖国；而尤柳诗解开家财之迷后追着克劳士也到了俄国；一直单恋着尤柳诗的以撒则去奥地利攀爬音乐的殿堂。
  此后的十几年，他们三人经历了完全不同的人生：他们曾经春风得意，也曾经落魄潦倒；他们享受过和平和悠闲，也经历了战争；虽然他们的爱恨曾经随着时代为之动摇，他们都不是以最理想的状态收场，但他们之中的幸存者最终还是找到了心灵的平静。

  很难叙述我看到此书时的震撼和看完此书时的感动——据说这是池田理代子的最后一部传统意义上的少女漫画，此后她的创作方向转为成人向的历史漫画（如《伊丽莎白》），而这本书的后半部则已经具有她后期作品的风格了——《奥尔菲斯》所表现出历史纵深感已经远远超出《凡尔赛的玫瑰》，而书中充满文艺气息的台词更是让现在的少女漫画望尘莫及。
  池田理代子曾说，一部好的漫画应该如文艺小说，所以在创作时的时候也要阅读各种书籍，要关心时世，更要把这些综合到作品中。（这一点树夏实在也《出云传奇》的创作笔记中谈及过）的确，我认为漫画也如其他艺术，不但是反映现实世界的手段之一，更是高于现实存在的结晶，虽然漫画受其表现手段的限制已发展着大众文化，实际上它还是可以朝着更严肃的方向转型。
  就如这部《奥尔菲斯之窗》，它不但描绘出一战前后欧洲社会的动荡，更是深刻地表现了人类于动荡中创造历史的勇气之可嘉性。它的历史观相当的正统，而穿插在书中的大量诗歌，史料也更出色地表现出当时的社会风情——总之，《奥尔菲斯》给我的最大感受就是：“如果一部好的文艺小说要改编成漫画，就应该是这个样子的。”

  另一方面，《奥尔菲斯》里的人物也是随着其故事的内涵而日见出色的。
  如果说池田理代子塑造的人物形象在《凡尔赛的玫瑰》时期还有些单薄，到了《奥尔菲斯》后期，就已经可说是丰满和深刻了。
  在《奥尔菲斯》中，为爱痴狂的尤柳诗；不以贫穷和失败为苦，毕生活在音乐中的以撒；理想主义的克劳士；因革命同伴被所爱女子所灭而不得不走上不归路的米海尔；敢爱敢恨的亚尔拉妮，这些人的形象都真实并且感人。
  当然最爱的还是雷欧尼特和维拉这对兄妹。
  虽然兄妹两的人生都称不上成功：身为大贵族的雷欧尼特为自己的身份所累，抵抗布尔什维克时代的到来，最后还违背信念以军人的身份参与政治，以致只得以自杀的身份收场（说一句，他不是反面人物）；维拉则因为受到革命者的欺骗而对革命不抱持好感，最后被迫逃亡他乡——但他们的坚强和果敢，他们的人生所带有的浓厚的悲剧色彩都是很感人的——鉴于迈耶林事件的悲惨经验，我已经不想去查证雷欧尼特兄妹的历史真面目，我把他们当作《奥尔菲斯》里的原创人物来喜欢。我只为终其一生恋爱和婚姻都失败的雷欧尼特落泪；为说着“不管哪个时代，哭泣的总是女人”却以女性的坚强担负起雷欧尼特最后期望的维拉而鼓掌，他们不逊于任何英雄。

  以上，就是我读《奥尔菲斯》后的感想。可惜文字功底不足，不能表达出《奥尔菲斯》感人之处的十分之一。所以若想了解，还得自己去看，去体会。
END